中华花艺之美-再论盘花基本型之六大花型

1、中華花藝之美 -再論盤花基本型之六大花型中華花藝之美 -再論盤花基本型之六大花型中華花藝之美 - 再論盤花基本型之六大花型 一、盤花之特性 盤花是中華插花藝術初學者最先接觸的花器，盤器 器面寬廣，容易了解立足點與方位的概念，進而找到插花的 九個基本立足點。由盤花插作的立足點與方位，更容易明白 花相的意義。中華插花藝術從理學、哲學之間相互關係，所 著重的倫理顯現的意義，以盤插時表現的最為清楚。方 位藝術是中華插花藝術最講究的三度或五度空間的美學原 理。九個點在盤的起源點是：在器具上畫丼字附號，每 個重疊的點即是中華插花的立足點所在的位置。 九個點通常可稱為正點 、隅點、極點。除母點中心 點為極點

2、外，發展到東、西、南、北點，屬正點。 隅點屬稱為宦點、窔點、奧點、屋漏點邊陲的點。圖 1- 盤花方位圖示圖 2- 盤花 - 比例量法二、六大花型 -基本型中華插花對立足點，方向須尋得適當，形成立體的空 間，亦附合基本形如直立、傾斜、平出、平舖、倒掛、綜 合形等的基本花型，插花藝術最講究的是立體空間之美。 但是，中華花藝的花型雖有一定的規範，但並非絕對 的，同一個花型，除了三主枝的位置（立足點）與走向一定 外，常會因花材、 花器和作者的不同， 而表現出不同的風貌， 因為花材的表情不一及作者對花材的感情與體會也不同，尤 其從枝的變化更是因人而異。每一種花型之外型構成皆有其骨架，骨架的構成有 其意義

3、與象徵，代表著不同類型的內涵、理想、形式、意義 與淵源，更代表著形態構成的種種機能。 這些機能架構即是由一件作品的主要三主枝：主花、客枝、 使枝所構成。 除此之外， 尚有從枝來陪襯或彌補主枝之不足。花型是以花相為基礎，三主枝中以使枝動態最大，意象最明 顯，故花型的分類以使枝動態離子午線的角度來分。如直立 型為 0 度至 30 度；傾斜型為 30 度至 60 度；平出型為 60 度至 90 度；倒掛型為大於 90 度；以及平鋪型。除此之外的 綜合型乃為運用基本型互相搭配的雙株型態。花器常被視為大地的象徵或花木的金屋精舍，各類 花器各有其獨特之造形，盤花深廣是盤器所具有的特色。所 以欣賞花藝也同時

4、欣賞花器，把盤花視為一廣闊深遠的水塘。基礎入門的基本型著重在立足點與花型的認知與鍛練，各種 花型在東點與西點的互換，讓同一花型在不同方向位置來練 習三主枝的安排，主要在熟悉立足點的位置和名稱，第一型 與第二型的區別， 以及花型的名稱與傾斜角度， 主花、客枝、 使枝的位置走向等，因為盤面較廣，立足點比較清楚，因此 花型皆以盤花為主。再佐以極點插作的蓮蓬巢插作。1、直立型圖一直立第一型西點插 花型：直立第一型西點插 （ 枝0） 花材：青龍葉、海芋、火龍果、茉莉、黛粉葉 花器：圓盤直立第一型西點插 （圖一 ）：以青龍葉為使枝，茉莉 花為客枝向西南傾斜佔隅，當使枝接近 0 度時，作品穩健端 莊，靜謐而

5、和諧；當使枝青龍葉稍微傾斜約30 度（圖二 ），則客枝也應相對呼應，整體便有清風吹拂之感，不安分搖動的 韻律感就顯現出來，所以同樣的花材，您可以透過技巧改變 他的風貌。客、圖二的客枝星點木枝傾斜角度是比茉莉大的，因攝影的關係 將前後的距離壓縮後， 視覺上感受不出來， 但應知道主、 使、三枝的相互關係，也就是主與客會因為使枝的動態而有 所改變圖二直立第一型西點插花材：青龍葉、海芋、菊花、火燭葉、星點木 花器：方盤花型：直立第一型西點插 （ 枝30）2、傾斜型圖三：傾斜第一型東點插花材：杜鵑、大理花、洋桔梗、木瓜葉、電信蘭、麒麟 草、木谷花器：盤花型：傾斜第一型東點插傾斜型第一型東點插 （圖三 ）

6、：傾斜型由使枝佔隅，角度為3060 度，客枝隨使枝的傾斜角度而變化，由於主花插在後 面，需考慮其南面而王的個性，所以主花大多直插，花相表 情的掌握較難，故需補從枝以增加後景，選擇適當的花材很 重要；作品易生凹陷，補以從枝亦使花型的輪廓更佳。本件 作品客枝木谷可有一枝稍微降低或減弱一點會更好。圖四：傾斜第三型東西二點插 花材：槴子花、杜鵑、火龍果、菊花、電信蘭、木瓜葉、 金柳、木谷、洋桔梗花器：陶盤花型：傾斜第三型東西二點插3、平出型傾斜東西兩點插 （圖四 ）：為以第二型為基礎的雙株 型表現的插法，主株在東點，主、客、使比例為3： 5： 7，副株在西點，比例 2：3： 4，按逆時鐘排列。因為是相

7、同花 型的雙株，所以動態方向類似，應避免主株使枝與副株使枝 造成平行，東西兩點插，作品深度的表現較弱。若將劍山移 動如圖 5-1 將副株移至屋漏點，主株移至窔點，則有窺視幽 邃的感覺。相反的將主株移至宧點，副株移至奧點，則水面 空間變大，便有明朗清涼之意。圖五：平出第一型花材：金柳、香水百合、葉蘭、松蟲草、寶石葉花器：陶盤花型：平出第一型平出型第一型東點插 （圖五 ）：平出型主要表現廣度 （闊遠 ），使枝立出水面再遊盪而出， 與子午線之角度為 6090 度，故使枝以屈曲為佳，可比七稍短。以客枝佔隅，表情需 與使枝互盼，主花雖然在後，但使枝平出往西南偏西，不會 檔到主花但需注意基盤的層次，避免空

8、洞。圖六：平出第二型 （東點 ） 花材：紫陽芽、香水百合、洋桔梗、 小蒼蘭、麒麟草、電信蘭 花器：陶盤花型：平出第二型 （東點 ）平出型第二型東點插 （圖六 ）：第二型主花在器緣， 客枝佔西北隅，使枝紫陽芽有春天的色彩，線條與小面塊葉 子成節奏組合， 主花紅百合雖只一朵， 但分量上已足以平衡 所以在花材的應用上，顏色、花型、大小均會影響一件作品 的結果，也就是說插花除形色之美外，尚需考量花的香味、 光彩、質量、神氣、性格等。有時候還需預留花朵展開的空 間，如百合、玫瑰 - 等花苞跟開花時的大小是差很多的。4- 倒掛型圖七：盤花倒掛東點 （一）型 花材：獼猴藤、向日葵、菊花、電信蘭 花器：盤花型

9、：盤花倒掛東點 （一）型倒掛第一型東點插 （圖七 ） ：倒掛的花型使枝是往下 探的姿態，必須低於器口而尾端上揚，才具有生命力。本圖 使枝及客枝獼猴藤頗具生命力，雖然優柔細緻但稍嫌單薄， 若枝幹粗些將更完美。如果獼猴藤之分量保留，主花向日葵 減輕，也能達到調合的效果。圖八：倒掛西點第二型 花材：獼猴藤、大理花、陸蓮、黛粉葉、茉莉花器：陶盤花型：倒掛西點第二型倒掛第二型西點插 （圖八 ）：同為獼猴藤作為倒掛的 使枝，出枝旋轉再下探，枝幹屈曲有力，尾端新芽初發，充 滿生命氣息；客枝往東北，主花橘色大理花靠近器緣，但因 角度不夠偏西，為使三主枝能佔三疇，所以另補一枝從枝獼 猴藤來佔有西南疇，讓作品空間

10、能具有深度與寬度。直立平出兩點插：兩點插有雙株的綜合型，直立平 出為主株直立，副株平出的綜合花型，主要在表現直立與橫 出的對比之美 （高聳與矮闊 ），兩者需互映有致與調合。主株 立於東點，使枝直立，表情微向左盼，由客枝佔東南隅，副 株插西點，使枝平出，向西伸展，主副株的主花均往器心， 故應有前後呼應。立足點可前後移動，表現不一樣的水面空 間。5- 平鋪型圖九：平鋪 -傾斜 花材：海芋、寶石葉、銀河葉、深山櫻、小手毬、菊花、小 林投花器：圓盤 花型：平鋪 -傾斜平舖傾斜 （圖九 ）：平舖型主要在賞水與賞花，以花 器為表現之舞台，除了欣賞花器的顏色、造形，也欣賞花與 花器間的水面空間。表現由上俯瞰

11、的風景，故景物之層次與 水面空間之比例是美的焦點之一。插作分浮花與非浮花，浮 花以花器半徑為 5，使枝為 7 佔隅 （枝梗宜曲 ），客枝為 5。非 浮花的使枝為 8，客枝一樣為 5。本作品主株平舖為浮花， 由使之寶石葉佔隅，海芋為主花。副株以小杜鵑為使枝傾斜 向西北而出， 綠心小白菊為副主花， 點綴幾根斑紋小露兜草， 就像池畔野花野草般。如果家裡有小石子，灑在劍山周圍， 整件作品就更富興味了。圖十：平鋪第三型花材：獼猴藤、深山櫻、斑紋草蘭、陸蓮、麒麟草、茉莉 花器：圓盤花型：平鋪第三型同樣為平舖傾斜 （圖十 ），本件作品以非浮花來表現，立足點在奧點與宧點成對角安置，描寫由高處俯瞰之景，故 花材

12、選擇沒有選用水物，而以陸上花材插作，表現由上往下 俯瞰的山景或平原。如果加上小小的枯木或石頭，也應該有 不錯的效果。圖十三 ：蓮蓬巢傾斜主使插花材：木谷、黃椰子、小蒼蘭、海神、菊花、木瓜葉 花器：圓盤花型：蓮蓬巢傾斜主使插蓮蓬巢主使插：蓮蓬巢概念源自宋代十九孔插，蓮 蓬巢可以象徵陸地、島嶼，更可掩飾劍山，使水面空間更好 看。島嶼可位於湖之中央 （極點 ）或湖之每個角落 （四正點或四隅 點），以表現不同的插花型態， 一般而言， 插於湖心極點多為 理念花，插於四正點或四隅點多為寫景花或心象花，可依表 現手法而有差別。 主使插以極點插為正宗，木本為使枝或草本為使枝皆可。木 本為使需注意三段或 S 型效果，長度比例為七、 八、十皆可， 以直立 （真型 ）為主，枝葉不必太多，尾端宜回心，因為不插客枝及心，所以需有從枝來象徵其位置，所謂從枝就是分量 需比主枝輕。圖十一 ：蓮蓬巢主使插 花材：南天竹、大理花、寶石葉、小蒼蘭、星點木 花器： 盤花型：蓮蓬巢主使