人民美术出版社绘画 第6课 水彩画 课件(共40张PPT)

1、 相似之处：相似之处：水彩画与中国传统绘画都是以水为媒介调和颜色绘制水彩画与中国传统绘画都是以水为媒介调和颜色绘制 在纸本上的图画，在绘画的工具、材料和表现技巧上，他们之间在纸本上的图画，在绘画的工具、材料和表现技巧上，他们之间 有许多相似相通之处。有许多相似相通之处。 不同之处：不同之处：在文化背景、观察与创作思维方式、审美观念诸多方在文化背景、观察与创作思维方式、审美观念诸多方 面水彩画与中国传统绘画确是两个完全不同的概念。面水彩画与中国传统绘画确是两个完全不同的概念。 水彩画不同水彩画不同 于中国传统绘画，它属于西方绘画体系，始于欧洲的文艺复兴时于中国传统绘画，它属于西方绘画体系，始于欧

2、洲的文艺复兴时 期，并完善成熟与期，并完善成熟与18世纪的英国，被誉为英国的世纪的英国，被誉为英国的“国画国画”。 3、 水彩画的独特性质水彩画的独特性质-水加颜料的应用，使水彩画有一种其他绘画水加颜料的应用，使水彩画有一种其他绘画 不易表现的技巧，即渲染技法，尤其在风景画中更是淋漓尽致。不易表现的技巧，即渲染技法，尤其在风景画中更是淋漓尽致。 水彩画以其水彩画以其独有透明清澈的特质独有透明清澈的特质，不以厚涂而却能追求空间、，不以厚涂而却能追求空间、 质、量和绘画上幻化的语言和节奏，使其能问鼎、深入现代画的质、量和绘画上幻化的语言和节奏，使其能问鼎、深入现代画的 领域中。领域中。 （一）干画

3、法（一）干画法 干画法是指前一遍色彩干透后，再进行多次重叠与覆盖的作干画法是指前一遍色彩干透后，再进行多次重叠与覆盖的作 画方法。干画法在行笔运色过程中笔触与水迹明显，不需要水色画方法。干画法在行笔运色过程中笔触与水迹明显，不需要水色 衍接，运用色块和色块之间的衔接塑造形象。用笔干脆利落，边衍接，运用色块和色块之间的衔接塑造形象。用笔干脆利落，边 线分明，是干画法的一种技巧。线分明，是干画法的一种技巧。 (1(1）叠加法：即分层平涂。在）叠加法：即分层平涂。在 第一遍色干后，再加第二遍第一遍色干后，再加第二遍 色，色彩由浅入深。叠加法能色，色彩由浅入深。叠加法能 使色彩透明丰富，色块明确肯使色

4、彩透明丰富，色块明确肯 定，塑造坚硬结实，适合于表定，塑造坚硬结实，适合于表 现层次鲜明或主要物体的受光现层次鲜明或主要物体的受光 部分。部分。 (2(2）留白法：留白法是水）留白法：留白法是水 彩画中常用的技法，不同彩画中常用的技法，不同 于油画、水粉画可以用白于油画、水粉画可以用白 粉提亮。水彩画在画高光粉提亮。水彩画在画高光 或浅色上，需要留出明确或浅色上，需要留出明确 的位置，利用白色纸本身的位置，利用白色纸本身 的亮度，调整画面在结构的亮度，调整画面在结构 和色彩布局上所需要的亮和色彩布局上所需要的亮 度，这是水彩画独有的特度，这是水彩画独有的特 点。留白法是深色对浅色点。留白法是深

5、色对浅色 形状限制留空时对亮光的形状限制留空时对亮光的 处理，使高光虚实相间，处理，使高光虚实相间， 自然过渡而柔和自然。在自然过渡而柔和自然。在 阳光直接照射的部位，可阳光直接照射的部位，可 先留出受光部分，待完成先留出受光部分，待完成 其他部分后再进行浅色塑其他部分后再进行浅色塑 造，色彩明度容易控制。造，色彩明度容易控制。 (3）枯笔法：是指画笔只用少许颜料，在纸的表层快 速运行，常用平拖枯扫或悬腕枯勾的方法，产生一种 特殊的肌理和质感，特别适宜表现树木、水波、斑 迹。但要注意，枯笔用色过多时，不仅完成不了枯扫 肌理，而且还会影响底层颜色的形状，可以在画之前 作些必要的练习。 (4）并置

6、法：类似叠加法，即将互不渗透重叠的 颜色用色点、色块和色线来表现。其笔触明显、 色泽明快，适宜于阳光感和动感的表现，在颜色 层上并置，必须让第一遍色彻底干透，避免画面 没有透明感，不然会显得脏和混乱。 ( (二）湿画法二）湿画法 湿画法是在湿润的纸上或尚未干透的色层上湿画法是在湿润的纸上或尚未干透的色层上 再上一遍色彩的作画方法。画面的色彩在未干时再上一遍色彩的作画方法。画面的色彩在未干时 相互流动，形成水色交融、湿润柔和的效果。湿相互流动，形成水色交融、湿润柔和的效果。湿 画法的艺术魅力更具有水彩的特性，适宜表现空画法的艺术魅力更具有水彩的特性，适宜表现空 灵朦胧、柔光倒影的意境，表现画面的大色调及灵朦胧、柔光倒影的意境，表现画面的大色调及 远景、虚景时湿画法最能胜任。但纸面的干湿度远景、虚景时湿画法最能胜任。但纸面的干湿度 直接影响形象的塑造，过湿容易渗开而无形，过直接影响形象的塑造，过湿容易渗开而无形，过 干会产生色迹和笔触。掌握湿度，何时何处需要干会产生色迹和笔触。掌握湿度，何时何处需要 再着色，是作画中的要点，只有在实验