悲怀感物来,泣涕应情陨_诗词名句

1、悲怀感物来，泣涕应情陨 出自魏晋潘安的悼亡诗三首 荏苒冬春谢，寒暑忽流易。 之子归穷泉，重壤永幽隔。 私怀谁克从，淹留亦何益。 僶俛恭朝命，回心反初役。 望庐思其人，入室想所历。 帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。 流芳未及歇，遗挂犹在壁。 怅恍如或存，回惶忡惊惕。 如彼翰林鸟，双栖一朝只。 如彼游川鱼，比目中路析。 春风缘隙来，晨霤承檐滴。 寝息何时忘，沈忧日盈积。 庶几有时衰，庄缶犹可击。 皎皎窗中月，照我室南端。 清商应秋至，溽暑随节阑。 凛凛凉风升，始觉夏衾单。 岂曰无重纩，谁与同岁寒。 岁寒无与同，朗月何胧胧。 1/ 8 文章来源网络整理，仅供参考学习 展转盻枕席，长簟竟床空。 床空委清尘，室

2、虚来悲风。 独无李氏灵，髣髴覩尔容。 抚衿长叹息，不觉涕沾胸。 沾胸安能已，悲怀从中起。 寝兴目存形，遗音犹在耳。 上惭东门吴，下愧蒙庄子。 赋诗欲言志，此志难具纪。 命也可奈何，长戚自令鄙。 曜灵运天机，四节代迁逝 凄凄朝露凝，烈烈夕风厉。 奈何悼淑俪，仪容永潜翳。 念此如昨日，谁知已卒岁。 改服从朝政，哀心寄私制。 茵帱张故房，朔望临尔祭。 尔祭讵几时，朔望忽复尽。 衾裳一毁撤，千载不复引。 亹亹朞月周，戚戚弥相愍。 悲怀感物来，泣涕应情陨。 驾言陟东阜，望坟思纡轸。 徘徊墟墓间，欲去复不忍。 徘徊不忍去，徙倚步踟蹰。 2/ 8 落叶委埏侧，枯荄带坟隅。 孤魂独茕茕，安知灵与无。 投心遵朝

3、命，挥涕强就车。 谁谓帝宫远，路极悲有余。 【译文及注释】 荏苒（r e rr匕口忍染）：逐渐。谢：去。流易：消逝、变换。冬春寒 暑节序变易，说明时间已过去一年。古代礼制，妻子死了，丈夫服丧 一年。这首诗应作于其妻死后一周年。 之子：那个人，指妻子。穷泉：深泉，指地下。重壤：层层土壤。 永：长。幽隔：被幽冥之道阻隔。这两句是说妻子死了，埋在地下， 永久和生人隔绝了。 私怀：私心，指悼念亡妻的心情。克：能。从：随。谁克从：即克 从谁，能跟谁说？ 淹留：久留，指滞留在家不赴任。亦何益：又有什么好处。 僶俛（mi r mi an闽免）：勉力。朝命：朝廷的命令。回心：转念。 初役：原任官职。 这两句是

4、说勉力恭从朝廷的命令，扭转心意返回原 来任所。 庐：房屋。其人：那个人，指亡妻。 室：里屋。历：经过。所历：指亡妻过去的生活。 帏屏：帐帏和屏风。髣髴：相似的形影。无髣髴：帏屏之间连亡妻 的仿佛形影也见不到。 翰墨：笔墨。这句是说只有生前的墨迹尚存。 3/ 8 这句是说衣服上至今还散发着余香 (11) 这句是说生平玩用之物还挂在壁上。 (12) 怅怳(hua ng)恍忽。如或存：好象还活着。 (13) 回惶：惶恐。伸(cho n充)：忧。惕：惧。这一句五个字，表现他 怀念亡妻的四种情绪。 圍翰林：鸟栖之林，与下句“游川”相对。比目：鱼名，成双即行， 单只不行。析，一本作拆，分开。这四句是说妻子

5、死后自己的处境就 象双栖鸟成了单只，比目鱼被分离开一样。 (15) 缘：循。隟：即隙字，门窗的缝。霤(li 溜):屋上流下来的水。 承檐滴：顺着屋檐流。这两句是说春风循着门缝吹来，屋檐上的水早 晨就开始往下滴沥。 (16) 寝息：睡觉休息。这句是说睡眠也不能忘怀。 (17) 盈积：众多的样子。这句是说忧伤越积越多。 (18) 庶几：但愿。表示希望。衰：减。庄：指庄周。缶：瓦盆，古时一 种打击乐器。庄子至乐：“庄子妻死，惠子吊之，庄子则方箕踞 鼓盆而歌。”认为死亡是自然变化，何必悲伤！这两句是说但愿自己 的哀伤有所减退，能象庄周那样达观才好。【赏析】 潘岳悼亡诗是诗人悼念亡妻杨氏的诗作，共有三首

6、。杨氏是 西晋书法家戴侯杨肇的女儿。潘岳十二岁时与她订婚，结婚之后，大 约共同生活了二十四个年头。杨氏卒于公元 298 年(晋惠帝元康八 年)。潘岳夫妇感情很好， 杨氏亡后， 潘岳写了一些悼亡诗赋， 除悼 亡诗三首之外， 还有哀永逝文悼亡赋 等，表现了诗人与妻子 4/ 8 的深厚感情。在这些悼亡诗赋中， 悼亡诗三首都堪称杰作，而在 三首悼亡诗中，第一首传诵千古，尤为有名。这里选析第一首。 这一首悼亡诗写作时间大约是杨氏死后一周年，即公元 299 年（晋惠帝永康九年） 。何焯义门读书记说：“安仁悼亡 ，盖 在终制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也。古人未有丧而赋 诗者。”结合诗的内容考察，是

7、可以相信的。这首诗，从内容看，可 以分为三个部分： “荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁 克从，淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役。”是第一部分，写诗 人为妻子守丧一年之后， 即将离家返回任所时的心情。 开头四句点明 妻子去世已经一年。诗人说，时光流逝，爱妻离开人世已整整一年， 层层的土壤将他们永远隔绝了。 “私怀”四句， 写诗人即将离家返回 任所的心理活动。 就个人对亡妻的思念之情来说， 诗人十分愿意留在 家中，可是有公务在身，朝廷不会依从，这个愿望是难以实现的。再 说，人已死了，就是再继续留在家中，也是没有用。这里提出留与不 留的矛盾。矛盾的解决办法是，勉强遵从朝廷之命

8、，转变念头，返回 原来任职的地方。 “望庐思其人，入室想所历。帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。流芳未 及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回惶忡惊惕。”是第二部分，写诗 人就要离家返回任所，临行之前，触景生情，心中有说不出的悲哀和 痛苦。看到住宅，自然想起亡妻， 她的音容笑貌宛在眼前； 进入房间， 自然忆起与爱妻共同生活的美好经历， 她的一举一动， 使诗人永远铭 5/ 8 记在心间。可是，在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影。见到的 是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹，婉媚依旧，余香未歇。眼前的情景，使 诗人的神志恍恍忽忽，好像爱妻还活着，忽然想起她离开人世，心中 不免有几分惊惧。 这一段心理描写， 十分细腻的表现了

9、诗人思念亡妻 的感情，真挚动人。这是全诗的最精彩的部分。 应该指出，“流芳”“遗挂”二语，注家尚有不同看法。有人认 为“流芳”是指杨氏的化妆用品，有人认为“遗挂”是杨氏的遗像， 都是猜测，缺乏根据。余冠英说：“流芳遗挂都承翰墨而言， 言亡妻笔墨遗迹，挂在墙上，还有余芳。”（ 汉魏六朝诗选）比较 可信。又，“回惶忡惊惕”，意思是由惶惑不安转而感到惊惧。 “回”， 一作“周”。前人如陈祚明、沈德潜等人多谓此句不通， 清人吴淇说： “此诗周惶忡惊惕五字似复而实一字有一字之情，怅恍者， 见其所历而犹为未亡。周惶忡惊惕，想其所历而已知其亡，故以 周惶忡惊惕五字， 合之怅恍，共七字，总以描写室中人新亡，

10、单剩孤孤一身在室内，其心中忐忐忑忑光景如画。”（ 六朝选诗定 论）剖析入微，亦颇有理。 “如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘 隙来，晨霤承檐滴。寝息何时忘，沈忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹 可击。”是第三部分，写诗人丧偶的孤独和悲哀。“翰林鸟”，指双 飞于林中的鸟。比目鱼，水中一种成对的鱼。尔雅释地说：“东 方有比目鱼，不比不行。”传说比目鱼身体很扁， 头上只一侧有眼睛， 必须与眼睛生在另一侧的比目鱼并游。 不论“翰林鸟”， 还是“比目 6/ 8 鱼”，都是古人常用来比喻夫妻合好。“一朝只”、“中路析”，写 出诗人丧偶以后的孤独与凄凉。冬去春来，寒暑流易，爱妻去世，忽 已逾周

11、年。又是春风袭人之时，檐下晨霤点点滴滴，逗人哀思，难以 入眠。深沉的忧愁，难以消却，如同三春细雨， 绵绵无休，盈积心头。 要想使哀思衰减，只有效法庄周敲击瓦盆（一种古代乐器）了。 庄 子至乐说，战国时代宋国人庄周妻死了，惠施去吊丧，见庄周两 腿伸直岔开坐在那里敲着瓦盆唱歌。惠施说，妻子死了，不哭也罢， 竟然唱起歌来，未免太过分了。庄周说，妻子刚死时，他很悲伤。后 来想想，人本无生、无形，由无到有，又由有到无，正如四季循环， 就不必要悲伤了。潘岳想效法庄周，以达观的态度消愁，殊不知“此 情无计可消除，才下眉头，却上心头”。 潘岳的悼亡诗赋有一个明显的特点， 即富于感情。此诗也不例外。 陈祚明说：“安仁情深之子，每一涉笔，淋漓倾注，宛转侧折，旁写 曲诉，刺刺不能自休。夫诗以道情，未有情深而语不佳者；所嫌笔端 繁冗，不能裁节，有逊乐府古诗含蕴不尽之妙耳。”（ 采菽堂古诗 选卷十一）这里肯定潘岳悼亡诗的感情“淋漓倾注”