由康雍以来书家批评郑簠隶书的立场反观《曹全碑》风格特征

1、由康雍以来书家批评郑簠隶书的立场反观曹全碑 风格特征现在学书法的人绝大多数都写过曹全碑。 曹全碑似 乎被公认为学习隶书者入门的最合适的字帖。 持此观点者多认为 曹全碑简单、易上手，风格飘逸流美，写出来漂亮。对曹 全碑的风格特征也大体这样评价： 曹全碑属于清丽流畅一 派,宛如一位东方美女 ,气格高雅 ,是汉隶中别具风格的作品。 曹 全碑是汉碑隶书中最飘逸俊秀的书法 , 如美女簪花 , 雅士衣锦 , 我们不仅可以在它秀丽的书体中感受到用笔之美和章法布局的 完美以及秀美之中的豪气。这样的对曹全碑的评价有其可取之处，然而，笔者以为 这只是对曹全碑表象的描述，要想全面深入认识曹全碑 风格特征， 应该将其

2、置于时代背景中去考察， 综合运用归纳演绎 的研究方法，结合一般和特殊的辩证关系理解曹全碑风格特 征。从美学的角度来看， 一种艺术风格的形成与当时的社会背景， 哲学思潮，审美取向以及一个民族的文化心理结构都有密切的关 系。受汉代文艺审美和教统思想的影响， 汉代的碑刻隶书整体风 格特征是“尚朴”、“气厚”。如“雄厚奔放”的石门颂； “宽博遒古”的西峡颂；“方正古健”的封龙山颂；“肃括 宏深，沉古遒厚”的史晨碑；以及“方劲沉雄，拙朴浑厚” 的张迁碑等，此处不一一赘举。统观整个汉代隶书碑刻，几 乎都在体现“尚朴”、“气厚”的审美趋向，这样反过来看“秀 韵” 一路的曹全碑的隶书也不可能脱离时代背景， 曹

3、全碑 之秀逸，定是建构在质朴、雄浑、高古的汉代书法总体艺术风格 基础之上，而不会跳出时代，只是在如此秀逸的特征下，“朴拙 的趣味当然是少些了，不象春柳之秀，而华茂象春松，秀而苍 古”，在其精神本质上毫无疑问会打上时代的烙印。这样，结合汉代时代背景不难得出了曹全碑秀逸之中蕴 含朴厚的风格特征。另外，从曹全碑在有清一代的接受史来 看，康雍以来的书家对郑簠隶书批评的立场恰恰暗合了曹全碑秀逸之中蕴含沉着朴厚的风格特征这一观点。具体剖析如下：郑簠，字汝器，号谷口，明末清初著名的隶书书家。万历年 间出土的曹全碑受到了郭宗昌、王铎、傅山、郑簠、朱彝尊 等人的青睐，他们对曹全碑的实践和鼓吹，导致了这个时期 的

4、曹全热。陈奕禧跋临曹全碑云：“书意故是名迹，从 中郎法度变出，别成一家。今人耳目好新，乃竞宗之。白下郑簠 早年学之，颇似，晚复颓唐，不得力气，后未见其继。”这段 题跋流露出当时很多人争相学习曹全碑，郑簠早年和晚年都 师法曹全碑。事实情况亦如此，郑簠一辈子于该碑用工最勤、 受益最大。他自己也说：“曹全碑一字一法，一画一法，方 长大小，全无定体。非十年功夫不能穷其奥妙”，其隶书蕴含浓 郁的曹全碑气息，深受时人追捧。周亮工获观郑簠临曹全 礼器合卷之后，认为郑簠于隶书有摧廓之功，在题跋中还坦承 自己“素从谷口学书”。由此不难看出周氏对郑簠隶书的推重。然就是这样一位时负盛名、曾以“飞动”著称的本朝第一手

5、，康雍以来的许多书家对郑簠隶书批评颇多。 针对郑簠所学曹 全碑，陈奕禧和王澍的批评最为强烈。值得注意的是时间阶段 问题，郑簠、陈奕禧和王澍是同一时期的书家！ 在郑簠曹全碑 式隶书风靡一时，书坛争相学习之时，陈奕禧和王澍能不为时风 所圄，言辞激烈地指出郑簠隶书的流弊，无异于登高一挥、振臂 呐喊。陈奕禧在肯定郑氏早年临摹之功的同时，批判他个人风格成熟后的晚年作品力度有亏：“白下郑簠早年学之（曹全碑）， 颇似，晚复颓唐，不得力气，后未见其继。”王澍直斥其学曹 全“描头画角”，仅得曹全碑皮毛：“郑女器隶书绝有名 于时，要只学得曹全一碑耳。世人耳食，见女器书竟如伯喈 再生，一涉方整，便目以为唐而厌弃之。

6、实则汉、唐隶法体貌虽 殊，渊源自一，要当以古劲沉痛为本，笔力沉痛之极，使可透入 骨髓。一旦渣滓尽而清虚来，乃能超脱，故学曹全者正当以 沉痛求之。不能沉痛，但取描头画角，未有能为曹全者也。女器作书多以弱豪描其形貌，其于曹全亦但得其皮毛耳。” 仔细分析这些文字，可以看出陈奕禧主要批评郑簠所学曹全 软弱无力，郑簠所书曹全之所以软弱无力，多半是因为郑簠 拘泥于曹全碑飞动秀逸的表象。王澍正是看出此点，一针见 血地指出郑簠“描头画角”的弊病。 王澍认为，隶书的书写贵在 “古劲沉痛”，即使是学习曹全碑这样偏于秀丽的汉碑也要 以沉痛求之。像郑簠这样“以弱豪描其形貌”，必然跳荡惊奇， 而缺乏透入骨髓的力度。 与

7、王澍说法殊途同辙的是， 梁巘认为学 隶宜从乙瑛碑入手，“若从曹全碑入手，则易飘，若从 张迁亦适中。”他也在暗示郑簠隶书的“飘”与曹全碑 不无干系。综合以上书家对郑簠取法曹全弊病的批评可以 从反面折射出他们对 曹全碑 的理解应该是这样的： 曹全碑 风格特征是飞动秀逸的表象背后蕴含着沉着质朴，书写曹全 碑，用笔要沉痛，不可以描摹秀逸的点画为能事。这样的总结 应该是合乎王澍等人对于曹全碑的理解的。总结： 我们现在学习曹全碑容易将其点画临摹的纤细飘逸，这 是对曹全碑表象的理解。虽然曹全碑相比较同时期的其 它隶书碑刻， 显得飞动秀韵。 但其特殊风格的背后已然打上了时 代的烙印。另外， 曹全碑在有清一代的

8、接受史使我们从历史 的纵向更深入的理解 曹全碑 飞动秀逸的表象背后蕴含着沉着 质朴的风格特征。清人对于曹全碑的认识史不容忽视，它是 我们动态地考察曹全碑风格特征的重要依据，这也是我从康 雍之后的书家对郑簠隶书的批评入手反观 曹全碑 风格特征的 缘由。注释：康有为.广艺舟双楫.本汉第七.历代书法论文选.上海书画出版社， 1979年10月第 1版， 795页. 薛龙春.郑簠研究.荣宝斋出版社，2007年12月第1版，177 页. 胡慧芳.试析的艺术特色.美术界.2009年12期.梁勇第 . 俊秀中的肃穆风格特征解析 . 学理论 .2010 年12期.薛龙春 . 郑簠研究 . 荣宝斋出版社，2007 年 12 月第版，133 页 .薛龙春 . 郑簠研究 . 荣宝斋出版社，2007 年 12