建筑初步笔记

1、建筑初步笔记建筑与专业的关系1 .建筑及其范围1.1 格斯塔心理学关于格斯塔心理学我所了解的：?格式塔心理学反对心理学中的元素主义，认为心理元素的分析 并不能使我们了解整体的心理现象，所以它主张以整体的观点来描述 意识与行为.整体不等于部分的相加?格斯塔中的视觉关系和谐变化冲突混乱形状、大小、颜色趋近一致，并且排列有序，和谐来自于所有 局部的感官接近。和谐的基础上局部的外观（形状、大小、颜色）改变，但这种变 化没有改变所有局部的同一性质。整体当中包含太多性质不相关的局 视，视觉系统很难判断出整体到底是什么，这便是混乱。?将各人各种视觉元素综合，组织的时候会遵循六个公认的原则： 接近性，相似性，

2、合拢性，连续性，共同归结，异质同形。?接近性：两个或多个视觉元素越接近，它们被看成一组，一种 图形或者一个整体的可能性就越大。?相似性：将那些具有共同特性（如颜色、运动方向等）的事物组合在一起有趣的应用：借助相似性，将各个分散的镜头组合在一起，例如 足球队员可以将足球踢向一个人的身上，此人接到球后变成篮球直接上篮扣向篮圈，篮圈变成一个圆桶，水随之流下。“饮料的广告”?合拢性：接近于完整的熟悉线条和形状，最容易被看成为一个 整体。应用：*不完整的镜头组合在一起，从而形成完成的动作。* 一个镜头：一人拿起木棍敲下，第二个镜头：另一人倒下。完成打击整个过程。?连续性：中断次数最少的视觉元素最容易被视

3、为一个整体。应 用：画面在时间上的安排，增强视觉元素或物体的某种组合。?汉诺威历史博物馆格斯塔心理学在建筑上的体现很突出。该博物馆坐落于汉诺威老城中心的莱纳河畔。基于中世纪遗留下的不规则的用地， 博物馆采 用院落式布局。赖纳河岸原有的建于17世纪的兵器库，近600年历史的城墙遗 址，以及作为汉诺威标志之一的塔楼被巧妙的通过院落和水平向的墙 身划分线组构成一体。博物馆墙身横向的分隔线还是对老城街道木构建筑楼层横向的 呼应，在靠近老城街道一侧，还通过锯齿形错落的外墙及屋顶形式， 吸取城市住宅小尺度木构建筑的比例关系和尺度， 使其在形体上形成 了与这些木构建筑的对话。?根据心理学的研究：与那些不规则

4、的形式相比较，人们往往会 更喜欢一些对称、规则的形式。?第一大类美学理论认为：美寓于形式本身或其直觉之中，或是由它们激发而起的。美 的感受是一种直接被形式造成的情绪，与它的涵义和其它外来的概念无关。这种 美学思想，在建筑评论中激起了建筑设计比例至上的观念， 热衷于在高、宽、厚、 长的数学关系中寻找建筑的奥妙，于是那些企图在三角形、圆形、五角、五角星、 黄金分割、矩形、模度、算术比等等形状之中追求建筑美的著作便大量问世了。?格斯塔的建筑美学认为美的感觉并不是简单的孤立的情绪，它是一种感觉、联想、回忆、冲动和知觉等等的集群，回荡在整个存在之中，抽掉任何一个要素，都会破坏这个整体。?最成熟的格斯塔：

5、即人们常说的多样统一的“形丁是艺术能力成熟的表现。无论用于自然和用于表现内有情感生活，它都是胜任的，因为它是生命力和人类内在情感生活的高度概括，而且是它们的最真实，最本质的反映，如高层的美受重力与结构的影响呈现一种理性的美，历史上优美而成功的高层多是复杂而统一的建筑， 也就是格式塔所说的“简约合宜”。?格斯塔告诉我们无论在何种情况下形式所遵循的都是“简约合宜”。?视觉对建筑形体的把握是通过将其还原成视觉能够把握的原两种审美心理反应：?单纯、明确、平静、顺畅、松弛如遇行云流水；?亢奋、紧张、惊讶、活跃、如遇波涛汹涌。第一种让人觉得满足感，被观者接受和认识，但容易留于平淡，难以 激起观者更大的审美

6、兴趣。第二种让人产生刺激感，由于违反常规的视觉需求，易于使观者感到 惊诧和排斥，在观者心中激起波澜震荡，使他们获得更大的审美愉快。 朗香教堂、纽约古根海姆美术馆、悉尼歌剧院都可划分为这第二类非 完美型，又产生巨大反常审美效果的建筑。?建筑为我们提供空间，我们在空间中活动。?特殊的工程纪念碑、凯旋门、桥梁、水坝?密斯凡德罗*密斯凡德罗贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应 用的探索，作品特点是灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细 部。*他提倡把玻璃、石头水及钢材等物质加入建筑行业的观点*他运用直线特征的风格进行设计，但大部分视建筑的结构和技术而定。*对于居住的民宅，他主要选用不对称流动性以

7、及连锁等方法 进行设计总结：密斯凡德罗，建筑风格简朴，材料简单、钢、大理石铜、 玻璃、巧妙细致的结合达到最高的艺术效果。?黑川纪章*灰空间的定义：“利休灰”所表现的茶道思想。“利休灰” 是由红、黄、蓝、绿、白等诸色混合成的一种颜色。黑川纪章认为：灰空间不能是一个四周全封 闭的中庭，它必须是开敞的，再次自然可被隐退建筑与自然相互渗透。*新陈代谢派黑ji纪章在新陈代谢的基础上又提出了变形、 点式刺激法。他语言未来的建筑将以建筑作为一种结构的理论而广为 年人知。中银仓体大厦通过永久性的结构然后插入居住舱体，后者可以随时更换。 他用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不对称的中分式 楼。在仔细

8、琢磨的小房间里配有磁带收音机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一寸多余的空间*芝兰斋美术馆解释了他、“中间领域”的概念。美术馆的入口上方有20 米长的顶板，这个空间让人进入之后感觉即在里面也在外面， 有一种 不可思议的感觉。黑川在美术馆里面设计了多处这样迷糊的” 中间领 域”，使内外的感觉产生共生。?格斯塔心理学的感悟：设计师的可贵之处不同之处就是发现平常生活中别人所不能发现的微妙感觉，如格斯塔心理学中的多个理论与创意， 在我读的过程中总 会在生活中找到共识，可是如果不去研究与发现和总结， 这些可贵的 理论知识会被我们当成是时有时无的第六感， 若经过大量的研究与总 结，我们会把这种平常人捕捉不到

9、的微妙感觉运用的更加自如。读黑川纪章的感悟:黑ji纪章先生在设计时的最初最本源的想法是做出最自然、最适宜人 类居住和使用的空间造型，尽量回归自然，把人类所构造出的建筑所提供的活动空间与宇宙所提供的活动空间相连接，互相补给平衡。?建筑和社会的生产方式、生活方式有着密切的联系，和社会的 科学技术水平、文化艺术特征有着密切的联系，他像一面镜子一样反 应出人类社会生活物质水平和精神面貌，放映出它所存在的那个时 代。1.2 技术与艺术生理需求（技术）心理需求（艺术）?港城饭店位于加利福尼亚州文图拉的港城饭店，是一座浪漫的度假 村，坐落于港口之中，花园和内部庭院提供了阻挡海风的屏障。每间房都有一个能够看见

10、船坞景色的私人阳台和露台；来客登记处设于饭店主楼及会议中心内。通过步行桥和饭店主楼相连的是一个水上饭店，他拥有能停靠44艘船 只的停靠码头。其中的安德森海鲜餐厅成排布置，以便每位客人都能 欣赏到水景。1.3 建筑和社会生产方式思维意识自然条件建筑与社会的生产方式，思想意识以及地区的自然条件有关。4.建筑的构成因素4.1 建筑的功能人体活动尺度的要求人在建筑所提供的空间里活动人体的各种活动尺度与建筑空 间具有十分密切的关系，为了满足使用活动的需要，首先应该熟悉人 体活动的一些基本尺度。人的生理需求一间住宅要考虑：光线、朝向、保温、通风、天然采光、屋顶防水、防热、隔声、 防潮、功能不一样造成活动不

11、一样。人的活动对空间的要求* 大小和形状* 空间维护* 活动需求* 空间联系?流动空间*导向性*引导性（心理和视觉上的感受）?慕尼黑新绘画馆在展厅空间及游线组织上，波兰卡采用了一个横向”8 “字形的格局；参观者从门厅开始，随着渐渐升起的坡道进入展厅，参观完围绕院落 布置的一圈展室（即半个）“8”字后到门厅上部的休息廊。由此再步 入下一圈以同样手法组织的展厅空间，最后自然而然回道首层门厅。*各类空间在使用上有不同特点图书馆出纳；一些实验室对温度湿度的要求等。?场所空间中的共性要求和个性要求在讲究城市个性、建立城市文化的今天，城市中心商业街区的文化营 造显得尤为重要。随着现代化商品经济的不断发展，

12、 公民消费能力的 提升，消费者对商业中心的环境及规划提出更高的要求。因此，在打 造具有地域个性及文化的现代化城市商业街区时，不仅仅是遵循“随波逐流”的大众化，更是对一个城市的性格及文化的折射。4.2 物质技术条件?物质在不同环境下的不同上海世博会日本馆（紫蚕岛）由于考虑到日本馆是临时场馆的性质，还有上海土质松软不易打 庄，日本便采用了便捷式的膜构造，由六个呼吸柱及三个“触角”般 的凸起物组成。?而专拱券砖块砌成弧线，利用挤压力量可以代替梁板的作用。*中国古代木结构北京天坛祈年殿采用上殿下屋的构造形式，不用大梁和长楝，仅用楠木柱和桥桶相互衔接支撑屋顶。?桁架桁架中的杆件不像梁那样受弯，只受拉力或

13、压力。?悬排结构；仿生设计?框架体系用梁和柱组成的主体支架来承受重量，墙只起隔断作用。4.3 建筑材料材料：强度、防潮、胀缩、耐久性、装饰效果、维修、耐火程 度、加工就位、重量、隔热隔声、经济。4.4 建筑施工机械化工厂化装配化设计工作者不但要在设计工作之前周密考虑建筑的施工方案，而且还应该经常深入现场，了解施工情况，一边协同施工单位共同解决 施工问题。4.5 建筑形象空间（虚型）形态（实型）色彩和质感（材型）光影（光型）理查德迈耶（白色派造型）*迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强理查德迈耶调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。*筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于 光影的

14、效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。千禧教堂材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝土翘壳高度从 56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让 自然光线倾泻而下。三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光 线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。?比例推敲比例关系，令人舒服的比例关系。?尺度?对比?韵律?均衡?稳定、安全感造型本身的稳定敢才质感的联想?上海世博会主题馆主题馆的南北方向都是入口和等待区，设计师便巧妙的借鉴 了中国古建“出檐深远”，在南北设计了大挑檐，形成了展厅和室外相连的灰空间，人性化又节能。主题馆东西立面的“城市绿篱”采用了金属结构、金属种

15、植面板、种植土，绿化植物和滴灌系统组成的与建筑外幕墙一体化的垂直绿化墙面系统。夏季防辐射，渗风得热，冬季形成保温层，延长外墙使用寿命。?紫蚕岛（神奇的呼吸柱）*上方筒状的呼吸柱使阳光通过反射汇集到日本馆内，直到建筑底层。*汇集雨水到呼吸柱底部的及水箱再通过管道运行将汇集的雨水从屋顶散落，循环使用。建筑空间1.1 空间和人对空间的感受1.1.1 心里空间空间的产生 安定感、安全感、安稳感1.1.2 空间就是容积，它是和实体相对存在的。1.1.3 人们常用围和或分隔的方法取得自己所需要的空间。1.1.4 建筑的空间设计（根据使用者的需求来分割、设计）eg:门厅的面积分割会议室的面积需求过道空间和门

16、厅的联系1.1.5 空间的封闭和开敞是相对的1.2建筑空间1.1.1 观察能力和想象能力理解能力-创作能力1.1.2 解决好建筑的使用问题，就必须对其各个组成部分进行周密的分析，通过设计把他们转化成各种使用空间。1.1.3 根据建筑功能关系的不同，对内部各空间的形状、大小、数量彼此关系等所进行的一系列全面合理的组织与安排。建筑的空间组织乃是建筑功能的集中体现。1.1.4 古典为实近代为虚1.3 建筑空间与建筑功能1.3.1 建筑的功能要求以及人在建筑中的活动方式，决定着建筑空间的大小、形状、数量及其组织形式。eg:正方形空间利用率最高1.4 空间组织1.4.1 流通空间和滞留空间eg： 滞留空

17、间性质单一、导致功能缺陷eg :滞留空间与流动空间的比例根据功能划分1.4.2 公共空间和私密空间（相对而言）1.4.3 主导空间与从属空间eg：政府办公室（严肃、大气、理智）1.4.4 空间的组织形式并列关系序列关系主从关系综合关系（大型商业场所、文化性场所）1.4.5 人的行为与建筑环境之间并不存在唯一对应的答案1.5 垂直要素限定：美国波特兰市love joy广场，限定性、趣味性、艺术性。eg：城市的户外空间与人的需求伴随着工业化的发展和城市功能的划分，不少富于生气的 城市和居住区变得死气沉沉。对于汽车的依赖也使城市变得越来越单 调乏味。如果创造出更加适宜人们活动的室外空间，就不用花费大

18、心思去创造“迷人的”建筑物。小坐于秘密性的后花园与小坐于临街的前院， 人们会选择前 院，那里可以看到更多东西无论在 独户住宅区还是在公寓式住宅的 周围，孩子们都倾向于在街道，停车场和居区出入口处玩，很少去那 些独户住宅后院及多层住宅向阳一侧专为儿童设计的游戏场，那里既无交通也没有人。eg:人的活动地以及有机会体验人间万象的地方是最诱人的地 方。1.5.1 空间形状与界面处理空间的形状和界面的处理是决定性格、品质的重要因素。1.5.2 围合与通透是处理两个或多个相邻空间关系的常用手法，围 与透是相对的，围合程度愈强，则通透性愈弱；反之亦然。空间关系 中围与透不同程度的处理，为建筑空间艺术的表现提

19、供了广阔天地。1.5.3 空间的穿插与贯通界面在水平方向的穿插、延伸，可以为空间的划分带来更多的灵活性，使得被划分的各布局空间具有多种强弱程度不同的联系, 增加空间的层次感，流动感。1.5.4 空间的导向和序列、eg：空间的节奏是随着人的情绪波动、情绪需求来设计的。eg:庐师山庄会所建筑的西侧设置了巨大的幕墙，目的是将大厅西侧中心绿 地的景观纳入室内。通高的大厅中有一个向上的坡道，将一层和二层 联系起来。当人们沿着室内的坡道，缓缓向上时，中心花园葱郁的园 林景观呈缓缓下降的趋势，从而打破了建筑空间静止的感觉。1.6 建筑与环境1.6.1 聚居环境不仅是“自然的人”的需要，如阳光、空气、水、食

20、物等，同时也为“社会的人”劳作、交往、集会、娱乐和安全等多种 需求提供了保障。1.6.2 在不同时期、情况下，人们对建筑的认识有不同的侧重。古典为实一古典更侧重于造型艺术；现代为虚一现代侧重于功能使用；有侧重造型艺术，有强调功能使用，有侧重空间组合，有侧重技术成 就。1.6.3 什么构成环境整体整体与局部、人工与自然、内部与外部、生理与心理、文化与地区;1.6.4 因地制宜，取人工之巧，又得自然之利。1.6.5 物理环境与行为环境（心理和行为环境）建筑心理学、环境行为学；1.6.6 建筑环境与地区eg：四川峨眉山雷音寺，架空的屋斗结构。1.6.7 建筑环境与文脉eg:从地域文化中折射出人性的精

21、髓v红高粱eg:对文脉的重视并不意味着是对过去的形式上的模仿。1.6.8 环境艺术的多样统一建筑师在其环境创造中，不仅要使人们欣赏到建筑的单体之美，还要 让人们享受到建筑群体之美，以及人与自然之美，内部空间与外部空 间之美，城市之美等。1.6.9 绿色生态设计eg： 节约能源：多利用太阳能、风能、地热等洁净能源；eg： 节约资源：节约水资源、土地资源、采用节水设备系统、雨水循环系统、屋顶绿化。1.7 保障建筑环境的建筑设备eg：建筑给水排水系统：生活给水系统、生活污水系统、生产给水系统、工业污废水系统、消防用水系统、室内雨水系统。eg:暖通空调系统：供热系统、空调系统、燃气供应系统;eg :建

22、筑电气系统：供电配电系统、动力系统、信息系统、安全防火灾系统。1.7.1 建筑师应该做到：掌握建筑设备的基本知识，主动配合设备的定性、选型； 为各种设备的机房、维修监控用房等安排合理的空间位置，协调各种设备管线在安装中与建筑、 结构等其他专业可能产生的 矛盾；重视对建筑设备在节约能源和防止污染问题的重视。1.8 中国古典建筑v营造法式我国古代有严格的等级制度，建筑物的规模、大小、用料、色彩 以至装饰纹样都有一定的规定，v工程做法则例就是明清以来管式 建筑做法的总结。1.8.1 eg:中国匠师创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如 鸟翼伸展的檐角和屋顶部分柔和优美的曲线。 这种屋顶表明了幸福首 先应该在家里找到。1.8.2 建筑结构的特征中国古代建筑主要采用的是木构架结构，木构架是屋顶和 屋身部分的骨架，它的基本做法是以立柱和衡量组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由几间组成。这种特点使建筑的重量由构架承重， 墙并不承重，便有一句话：墙倒屋不塌。1.8.3 建筑装饰及色彩的特征宫殿庙宇中用黄色琉璃瓦顶、朱红色屋身，檐下阴影里用 蓝绿色略加点金，再衬以白色石台基。1.8.4 彩画玺彩画、旋子彩画、苏氏彩画。吻守，斗拱、卷杀，瓦当、滴水，博风、樨头，雀替，彩画，匾 额，门簪、门钉，椽格1.8.5 装修eg： 门窗罩：鸡腿罩、内罩、炕罩、天花、藻井。1.8.6 台基、台阶全部建筑