家装装修设计效果图_透视图局部陈设画法.

1、家装装修设计效果图_ 透视图局部陈设画法结构素描的学习为表达室内设计造型和样式打下基础 ，为了表现更好地室内的 色彩和气氛,我们还要学习着色的技巧。我们还是要先从家装室内局部画法特点开 始学习，主要是掌握不同材料质感的表现，然后再学习整体效果 调整的方法。无论是 徒手效果图还是电脑画效果图，都应该首先熟练掌握这些徒手画的基本技法。1、木质材料的表现和画法首先，应该区分一下材质与色泽，由于木材纹理细腻，又可以染色或漆成各种颜色, 所以用在室内当中，可以呈现许多色泽。比如，有较深的核桃木、紫檀木等；也有偏 红的红木，柚木等;还有偏黄褐色的樟木、柚木等；偏乳白色的橡木、银杏木等。在 画得时候，我们应

2、该依照木材的品种涂刷出底色，并适当的做出一些光影效果及明暗 变化。一次不行，可反复一次,用色不宜太厚。然后，用勾线笔或衣纹笔蘸比原底色深 一度的颜色水，勾画出木材 的纹理,切记勾线时用笔要活，粗细、疏密有致。木纹通 常在明暗交界的次亮面或中间层次中的表现较为清晰明显。在暗部或受光强的面则表现得隐约与含蓄。勾画好木纹之后，还可以用喷绘笔在受光部位喷出些眩光，以 增加木材的质感效果及漆后的光洁度。2、石材的表现和画法按照石材的固有色及受光后应有的色彩先薄薄的铺一层底色（为了透亮，尽可能 少用粉，或采用水彩颜料。画第一遍时最好能留出高光与反光（即倒影，因为石材材 质硬，光洁度好,大都有强烈的倒影。如

3、画地面，远近还要有色彩变化，近处的倒影比 较清晰，愈远愈模糊。画立面墙壁或石材柱子也是如此，颜色及冷暖上都应有所变 化。同时，还要用勾线笔适当的勾画出石材的纹理，最好是在颜色还未干透的情况下 勾,使它与底色稍有融合，而不是浮在表面。这样一来，石材的效果就比较逼真了，花 纹也不会显得过分生硬。3、金属材料与玻璃的质感表现对于不锈刚来说，一方面坚硬有光泽，而且它的色彩反差也极大。尤其是高光部 位更是非常亮，能反映出周围物体的反影。画的时候，要抓住这种质感上的特点，强调 受光面与阴影的明暗差别大喝暗部反光也很亮的特点。具 体操作时，一般预先留出 最亮的高光部位，把其它部分薄薄铺一层中间色典。然后，在

4、此基础上找出最深部分 以及较亮的部分，应该适当的做些眩光笔触，同时,还应该把物体的接口部位处理得光 滑坚挺。玻璃及镜面基本属同一材质，表面都很光滑。只是镜面镀上了一层水银的缘故 ， 才能照见人。在表现这类材质 的时候，既有共同点，又有不同处。先说玻璃的画法，有无色透明的,也有带一定颜色的。不管是哪种玻璃，都必须强 调其光滑挺拔的特性，并且有眩光的效果。透明玻璃的画法比较简单，可以先把透过 玻璃的物体有虚、有实的画一遍，等干吼,在上面薄薄的 图上一层玻璃色（视其玻璃 颜色而定。如无色玻璃可用白粉再加少许绿色几种画在某一角处，但一定要画的薄，而且用笔还需轻，为的是让玻璃后面的东西别太明显。然后，在

5、关键部位画出高光 线。玻璃如处于水平位置，可垂直画;如处于立面状态，则须用斜线打出亮色眩光，以 示玻璃的存在。如果是镜面玻璃，除了要注意它本身的色泽外，一定还要能反映出镜面所反映出 的物象。而且，特别要注意刻画镜面反像时的透视关系及虚实程度。如果一次画得 过于清晰，可以再用少许带粉色的笔触破一下。这样，一方面 做出了镜面上的眩光，另 一方面也把太实的景物挡了一下。4、皮革的表现和画法在室内陈设中，不乏大量的皮革制品，像沙发、椅垫甚至软包的墙壁等。怎样才 能准确逼真的来描绘这些东西呢?我们首先应该了解皮革的特点。这些材料表面光 感虽强，但无反像；明暗差别虽大，但还是逐渐过渡。在画的 时候，应该把

6、握住这些特点，再根据其具体造型细致的刻画。该重的大胆重，该亮的地方大胆提亮，就能达到预 期的效果5、纺织品及地毯的表现室内纺织品一般多指家具面料和床上用品及墙面壁布等。在画这些东西时 ，要 视其面料的薄厚来定夺画法。如 属于厚重织物，像毛料、丝绒等，它的高光轮廓就明 显。画的时候，须注意它的转折部位，最好是中间色过渡，以体现其厚重。如果是薄织 物,则应减弱对比，尽量采用湿与薄的画法，使其看上去有透气性。地毯在现代室内设计中的应用愈来愈多，所以,很有必要对其画法进行探讨。地 毯的质地大多比较松软，有一定的厚度，在受光后明暗变化并不是很大，而是非常柔 和。对它的重点刻画应放在衬托家具或陈设后在其下

7、面的落影，深度应适宜。太重了，不像投影,太淡了，又没有份量。再有就是地毯上得图案处理，除了画好其形状与颜 色以外，还应特比注意其透效果。图案不必刻画太细，不要由于花纹的作用而使地毯 产生凹凸不平地感觉。此外，在处理地毯边缘时，其阴影也不应过于明确，否则地毯会 显得很单薄。对于带有绒毛边缘的地毯，可用短笔触不规则 的点画出来。6室内窗帘的表现和画法窗帘的基本画法，视窗帘在室内所处位置及受光、背光情况，先铺一层中间色（近 似固有色。在铺这层颜色时最好分出上下色彩的冷暖变化，即上浅下重，上冷下暖的 关系。随后用小白云或大勾线笔蘸深一度的颜色画出褶 皱。弧线处要徒手画，垂线 处借助槽尺，最好能一气呵成

8、。待干后，再画出阴影及高光部分。白色纱帘的画法：开始时可先将窗外景色有虚有实的点画出来，再将窗框画出，用 单薄的白色在窗帘的位置轻 轻的罩上一层。等干后，用小白云笔蘸白粉画出垂直皱 纹，或点些图案。可以有间隔的画，或是不均匀的画，但疏密要得当。有白粉线的地 方显示该处纱帘拢集后透明度有所减弱，无白粉线的地方显示该处纱帘靠近玻璃有 较强的透明感。7、灯具的表现和画法几乎所有的室内表现图都离不开对灯光的刻画，灯具的造型及其表现效果好坏 直接影响着一幅效果图的水平。特别是在豪华客厅空间，灯具有着举足轻重的作用， 刻画不好，会使整张效果图前功尽弃。所以，认真推敲灯具的 刻画，是十分必要的。对于不同的室

9、内空间，选择不同的灯饰，刻画手法也不尽相同，重点在于光的表 现。举例来说,在大的客厅中，可能会出现成组的灯具，或是几盏大吊灯，这时我们在绘 制时，就要十分注意大的 效果和整体气氛。开始时，要在起稿的灯具上喷一层光源色： 也是衬托色。也可以先画后喷，作画顺序要视具体情 况而定。等这层颜色干后，用细 笔蘸稠一点的亮色（柃檬黄加白勾出灯具轮廓，再用白粉点缀出高光。整个过程 中画 法不必拘泥，应该放松一些，因为不可能把一组组的灯具都刻画的极细。但是 ，如果在 小居室，又是单个灯具的情况下则不然，这时就有必要对灯具的式样、光晕效果等进 行细致的刻画。另外，要想表现发光灯具的亮度，还要考灯具周围相应的暗度

10、来衬托。再有，还可 以用彩铅笔或粉铅笔轻轻涂在有光线的部位（粉笔应研成粉末用，在画面上形成均匀 的灯光效果。8、室内绿化及陈设品的表现当我们绘制效果图时就免不了要画一些绿色植物。一般情况下，我们在图画上常画的绿色有蒲葵、凤尾竹、龟 背竹、巴西木、绿萝等等。有这些东西的点缀，不 仅可以活跃画面，而且还能起到压角、平衡画面空间的作用。那么怎样才能画好这些植物呢？ 一方面我们要细心观察其生长规律，另一方面画起来要下笔果断，不拖泥 带水。植物的点缀一般都是一气呵成的，很少涂改。画的时候，要侧重大的姿态，先用 重色点画，再用中间色找形，最后用亮色点高光。如果植物是处在近景，应该把叶子及 枝干刻画生动，层

11、次也要清楚。如果处在远景，只需勾画出大的轮廓即可，不必作细致 的刻画。总之，绿色植物在室内可以说是极好的点缀，如果运用得当，使其形态和室内 环境相协调，一定会给人以一种心旷神怡的美感。提到室内的观赏陈设品，还有书画、壁挂、案头摆设等。艺术在室内环境中不 应是主体,但它能起到画龙点睛 的作用。陈设品的摆放有不同的方式，但其内同、色 彩、造型都要服从室内特定环境的需要。像壁画、壁饰这些固定的陈设艺术，在内容及色彩上都要考虑好，要与室内环境形成一定联系。在效果画图上，点缀陈设品时 一定要做 到用笔少而精，注重神态与大效果，处理手法要简单明了，用笔虽不多，但能 体现韵味。这就要求我们既有写生能力，又不乏提炼概括的技巧。9、室内人物的表现和画法在室内表现图中，作为点缀和陪衬的还有人物。画人物的目的是为了烘托室内 气氛，给人以真实的空间感觉。效果图中人物的身长比例要比正常的人体比例要大 ，一般情况下，画到8 10个 头长。这样的比例，看上去较 为利落、秀气。再有，画面上得人物透视关系必须准 确。比如，当画面上人物比视平线高时，