楚辞、诗经的体质差异作品

1、楚辞、诗经的体质差异作品 楚辞是与三百篇迥异的一种新诗体。那么，楚辞同诗经四言 诗比较，究竟有哪些不同呢？ 应该说，它们的不同是表现在各个方面的。从地域看，四言诗产 生于黄河流域，是北方各国通行的一种诗体；而楚辞则产生于江汉流 域，是扎根于南国沃土的一朵奇葩。从流行的时间看，四言诗曾经盛 行了五个世纪，在漫长的发展历史中不断出现一些优秀作品， 可谓经 久不衰；而楚辞在战国后期突然兴起，一下子登峰造极，而随之也便 衰歇，秦汉之后已无发展，它倏起倏落，从兴起到衰歇，前后不过几 十年。从创作者看，四言诗形成于民间，四言杰作大多数是民歌；而 楚辞则几乎是由楚国的天才诗人屈原一手完成的， 楚辞的代表作品

2、差 不多集中在屈原一人身上。至于从诗体形式来看，二者的差异就更是 一目了然了。这主要表现在： 、句式 楚辞中虽然也有以四言句为主的诗篇（如九章桔颂），但是， 四言句不是楚辞的典型句式。楚辞的典型句式是五言句和六言句 （句 中的语气词兮不计在内）。离骚和九章（桔颂除外）基本上 是六言句，离骚中的六言句大约占了总句数的7 5%。九歌中 的少司命、山鬼、国荡三篇也以六言句为主，其余各篇则以 五言句为多数。另外，七言句在楚辞中也占有相当的比重，例如离 骚中的七言句就大约占了总句数的14%。总的说来，楚辞的句式 比起诗经来，不仅字数增多，而且更加灵活自由。 再有，四言诗往往两个诗句（八个字）才有一个动词

3、，构成一个 意思完整的自然句，而楚辞则一般是一个诗句（五个字或六个字）就 有一个动词，一个诗句就是一个自然句。因而，就每一个诗句来看， 楚辞的句式加长了，可是，就每一个意思完整的自然句来看，楚辞的 用字反而减少了。这样，自然就明显地增大了诗歌句式的弹性，扩大 了它的容量。 在节奏上，五言句和六言句打破了四言句两字一顿的单调格式， 变得丰富多了、活泼多了。五言句的节奏以三二为主，例如： 名余曰|正则（兮），|字余曰|灵均。 离骚 帝子降（兮）丨北渚，丨丨目眇眇（兮）丨愁予。一一九歌湘 夫人 但有时也间用二三节奏，例如： 登高丨吾不说（兮），丨丨入下丨吾不能。 九章思美人 六言句的节奏以三三为主，

4、例如： 帝高阳丨之苗裔（兮），丨丨朕皇考丨曰伯庸。一一离骚 操吴戈（兮）丨披犀甲，丨丨车错毂（兮）丨短兵接。 九 歌;国殇 但有时也间用二四节奏或四二节奏，前者如： 朝搴丨阰之木兰（兮），丨丨夕揽丨洲之宿莽。 离骚 后者如： 凭不厌乎丨求索。一:离骚 像这样节奏不同、字数不等的句子互相穿插交错，就使得楚辞的 音调显得疾徐顿挫，富于变化。 二、章法 楚辞打破了诗经作品短章复沓的结构形式，篇幅大大加长， 例如屈原的离骚长达3 7 3句，2490字，是古今罕见的鸿篇 巨作。其招魂、天问以及宋玉的九辩也都长达几百或上千 字，即使像九章这样的短篇一般也远较诗经作品的篇幅长。 如此长的篇幅显然是不适宜采用

5、复沓方式的。 楚辞的篇幅普遍较长，同其铺陈描述的特点密切相关。离骚 就是一例。此诗前一部分，诗人自叙身世、才德和愿望，回顾在楚国 现实斗争中的遭遇，抒发理想不能实现的苦闷，表白矢志不渝坚持理 想的决心，已经显示出铺陈的特色。应该说，在这一部分中，全诗的 主旨已然点明，全诗的内容已然包举。然而诗人意犹未尽，接下来又 另辟幻境，假设出女媭劝告、重华陈辞、灵氛占卜、巫咸降神等种种 情节反复申言，以强调主题。这后一部分的很多描写，如上叩帝阍下 求佚女的描写，想象中去国远游的描写，无不绘声绘色，文笔纵恣， 这些地方，铺陈的特点就更为突出。招魂也是运用铺陈手法的显 例。诗中描写天地四方的阴森恐怖，描写楚国

6、居室、饮食、音乐的豪 奢美好，都将铺陈手法发挥到了极致。 三、语气词兮及其他虚词的运用 语气词兮古代发音如呵，这个字在诗经的一些诗中就已经有 所应用，但数量不多，用法简单。楚辞却是绝大多数篇章用兮，用法 也多种多样，或两个诗句之间用兮，或两个诗句之末用兮，或每个诗 句中间用兮。楚辞中的兮字，往往既具有表情达意的功能，又具有变 换节奏的功能。兮字的运用可以说已经成为楚辞诗体形式上的一个突 出标志。 在兮字的应用上，九歌尤其值得注意。闻一多先生经过认真 的研究，认为，九歌中的兮字，按它们在各句中应具的作用，完 全可以拿当时通行的虚字如之其而以等等代 1写出来，例如：帝子降 兮北渚，目眇眇兮愁予（湘夫人）就可以变成帝子降于北渚，目眇 眇然愁予。结果发现这里的兮竟可说是一切虚字的总替身。闻一多先 生还认为，九歌以一浑然的兮代替了许多职责分明的虚字，似在 省去与未省之间，正是炼句技巧在迈进途中的一种姿态（ 怎样读九 歌）。兮字的这种用法和性质，更是诗经作品所不具备的。 楚辞中不仅广泛运用了兮，还大量运用了结构助词、介词、连词 等