习字入门1(民国出版)

1、.習字入門（民國出版）（中華書局印行）序古來論書之書，汗牛充棟矣。其人類以書成名，議論所至是丹非，素尊己抑人，高掌遠蹠，自誇心得，此在成材者觀之，未始非臨池參考之一助。而以語初學，則如孩提之子，跬步勉能，而欲與之馳峻岅陟峩岡，有不虞其顛躓者，嘆今亦有見及。是者坊本諸編，宗旨自標不外桄導初學之用。而東抄西撮，顛倒本末，淺深襍揉，其不適用也。與古本均茲，編以蔣仲和之書法正傳，劉少棠之習字講義為藍本，間采古今名人確有經驗之語。雖簡頁不多，而自點畫，以及全體無一不為親切之指示。字句明白，記誦便利，諸家塾已有成效矣。以視重悂，謬之坊本為何，如耶願與莘莘學子一諟之。民國八年十月皞皞子識凡例習字之法，本無專

2、書。前人緒論所及，非失諸高深，即失諸簡略。本編指示較詳，措詞尤極淺近。凡稍通文字者，皆可領會。本編從點畫起，以至全體結構，一一指示，最為詳盡。本編所論姿勢、精神、器具之注意，均由經驗而來。實力行之，效即立見。行楷普通所尚，本編舉例止此。至纂隸各法，不在本編範圍之內，故不贅。本編以蔣仲和之書法正傳，近日劉君少棠之習字講義為本。間就鄙見刪增，以合程度。不特便於學生，且宜於校外自修。目次第一章 總論第一節 姿勢之注意第二節 器具之注意第三節 時間之注意第四節 精神之注意第五節 次序之注意第六節 筆及指腕肘之運用第二章 楷書第一節 永字八法第二節 分部配合法第三節 全字筆畫先後第四節 全字結構舉例第三

3、章 行書第四章 草書第五章 結論第一章 總論精品.諺云，字無百日功。此言不至百日，功效自見也。本書所述，為初學之模範，作親切之指點。言簡意賅，法已大備。學者茍循序行之，不為一曝十寒，則進功之速，誠有如諺之所云者。茲舉注意之點，詳列如下。第一節 姿勢之注意當作字之時，棹椅高低不合度，或身體不正坐，則骨脊漸成彎曲形。最能妨血液之運行，害身體之健康。學者所當力戒。第二節 器具之注意帖臨摹之帖，不可不選。當隨其性之所近而習之。向時坊間搨本，大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書，如宋拓醴泉銘，皇甫誕多寶塔，李元靖金剛經等碑。行書如宋拓集王書聖教序，蘭亭序，黃庭經，及東坡西樓帖等。刻價雖稍昂，均極名貴，切勿惜

4、費而買濫惡之本，致誤始基之植。帖宜有架，置於對面，無架或置於案左亦可。筆初學大字宜用羊毫筆，小字宜用兼毫筆。因學童指腕力弱，須籍筆毫以助之。筆管長短，以五寸為適中，筆頭以偏尖為大忌。放置時勿令斜曲，用後必須洗滌收藏。墨磨墨時不宜茍簡。書之優劣，大半關係墨色，故濃淡以適宜為要。大約磨墨過後，痕不遽沒，即為適宜。過度則乾燥滯筆，不及則墨水滲溢。初學練習，大字祇要用墨屑镕化，儲以大盂，隨時應用，費較省也。至學成作書時，墨以新磨為佳，久貯則非灰塵沾污，即膠浮汁黏，自碍筆之進行。墨之膠重者，亦不適用。紙紙以黃色而質粗為宜。向來習字，多用一種元書紙，或表心紙亦可。紙質過粗者，易損筆，不可用。忌用過白過滑之

5、紙。硯發墨易濃者為貴，位置以右面上方為宜。用時著水，不用須洗滌。有蓋方佳。水宜用新汲潔淨之水。熱水及久貯者勿用。第三節 時間之注意每日清晨約一小時為度。寫時一氣呵成，不宜停止。即盛暑祈寒不得作輟，三月之後便有進境，一年之後，可望小成。第四節 精神之注意習字之時，務宜專心致志，細看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖，全字之如何支配。胸有成竹，然後臨摹自合。一字未愜，至於再三。毋畏難，毋畏速，毋魯莽，三者所宜力戒。第五節 次序之注意昔人有云，真生行，行生草。真書如立，行書如行，草書如跑。人必能立而後能行，能行而後能跑。循序漸進，不容躐等。習字者既明手腕之所運用，首學點畫體勢之法，次學偏旁配合之法，終學

6、結構變化，每行通幅貫氣之法。初學以大字為先，若從小楷入手，便無骨力，放大亦難。故必先從徑寸以外之字入手，兼習五六寸之大字。日二十字，使筆筆造至合法地步，乃可練習小楷。精品.第六節 筆及指腕之運用執筆執筆有雙鉤單鉤之說。雙鉤者，搦管於指骨之次節。單鉤者，搦管於指骨之首節（指謂食指及中指）。如圖所示乃單鉤式。執筆之法，大指、食指緊擫，中指鉤向內，無名指抵向外，小指附無名指後，以輔助之。手背要圓，掌要虛，指要實，腕要懸，管要直。掌虛則運用便利，指實則筋力平均，腕懸則肉不襯紙，管直則字字中鋒。又筆在指端，則掌虛，而運動適意。筆居指半，則掌實而不能自由。真書執筆宜近筆頭，行書宜稍遠，草書宜更遠。遠取點畫

7、長大，近取分布齊均。學書當先學執筆真書，大指食指距筆頭一寸五分，行書約一寸六七分。指法及名目擫大指上節用力，與食指擫筆壓食指壓筆，亦用指端鉤中指尖鉤筆向內精品.貼筆管貼著無名指爪肉之間輔小指緊靠無名指後，而輔助之此段言體（指執筆未運動時言），前人謂之撥鐙法。謂如善御者之僅以足尖踏鐙也。指法運用及名目推無名指從右平推至左，橫畫起勢用之。從下直推至上，直畫起勢用之。又小指亦推無名指過左。揭無名指爪肉之際，抬筆管向上抵與拒無名指與中指，兩相資借為用。無名指揭筆，中指節制之。導小指導無名指過右送小指送無名指過左。大字盡一身之力而送之。卷筆筆相生，意思連屬，勢如卷書。蓋力到筆到，旋轉如打圓圈也。知卷則字

8、皆一氣貫注。此段言用。用者，運轉時往來順逆之道也。小字運指，中字運腕，大字運肘。蓋寸以內，法在指掌。寸以外，法兼腕肘。腕肘用法懸肘大字用之虛肘中字用之懸腕中字用之虛腕小字執筆近頭，腕不著案筆法及名目折筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫上下亦然頓力注毫端，透入紙背，筆重按下挫頓後以筆畧提，使筆鋒轉動，離於頓處，凡轉角及趯用之。挫有分寸，過則脫節，不及則氣促蹲用筆如頓，特不重按駐不可頓，不可蹲，而行筆又急不得，遲滯審顧，則為駐。凡勒畫起止，及平捺曲處用之。力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙筆即行為駐。提頓後必須提，蹲於駐後亦須提。提者以筆提起，減於頓蹲及駐之分數也。先由落筆

9、，後有提筆。提之分數，準乎落筆之分數。精品.轉圍法也，有圓轉迴旋之意。搶意與折同。折之分數多，搶之分數少；折之分數實，搶之分數半虛半實。圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。空搶者，取折之空勢也。筆燥則折，筆濕則搶；筆燥實搶，筆濕虛搶。用搶分數，仍隨落筆之大小輕重。尖用於承接處。搭筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。側指法運用，側勢居半，直畫尤宜以側取勢。衄筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙，凡法皆在畫中，有形象可尋者也。第二章 楷書第一節 永字八法法則真字之法，書家以永字八法該之。所謂八法者，曰側、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字，其法皆備也。

10、精品.側即點，不言點而言側者，謂側下其筆也。勒即畫，不言畫而言勒者，取其勁澁如勒馬之韁也。努即直，不言直而言努者，謂頭向右發，筆微努稍駐，而趯筆下行，不可直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰，為竪必努，非另有一筆也。趯與挑一也，竪趯曰趯，橫趯曰挑。策者圓鋒左出，勢盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處也。掠一名分發，點頭撇尾，如篦之掠髪也。啄即撇，不言撇而言啄者，謂勢如禽之啄物也。磔，裂也，右下為磔。始入筆緊築而微仰，便下徐行，暗收存勢，勢足而磔之也。附八法心傳口訣側不媿臥，勒常患平，努過直而力敗，趯宜峻而勢生，策仰鋒而上揭，掠左出而鋒輕，啄倉皇而疾掩，磔趯趞以開撐。筆鋒須映帶，行書露其形，楷書存其意。書

11、譜云，欲知後筆起，意在前筆止。明乎此，則起落承接，一氣相生矣。第二節 分部配合法作書有遜讓覆載諸法，固舉全體而言，然用意實先露於偏旁上下。為之豫留地步，其間屈伸長短布置之道，有變體，有簡筆，一一講明。此入門捷徑也，舉各偏旁如左。精品. 法詳點畫圖內，亦須活看。大概中間字多者宜開，字少者宜窄。 相接處宜密，右多者撇尾忌長，右少者撇橫而尾長。 首撇平而直用回鋒，次撇曲而長出鋒。次撇之起頭，頂首撇中間。 右勾有一直，故左撇亦帶直相映。 點挑相應，神氣一貫。 右邊少者宜長右邊多者宜短 兩點直下，微作拗勢。下點作垂露意。 口在旁者，缺一角以讓右。 口在下者左略長，以見柱石平載上。 中撇悠揚。 中小直，既

12、要接左，又須起上。 力在右者，宜長而狹，以抱左。 力在下者，宜闊而短，以載上。 山在旁者，缺一角以讓右。 山在上者，左右須收束向裏。 山在下者，左宜出以載上。 精品.中間字少者，上畫長以冒之。中間字多者，下畫長以載之。 在左者，宜狹以讓右。住處用垂露，相讓之字，切忌侵佔。 在右者，宜闊而長以配左，住腳用懸針。 闊大以配左。 右點要收束向裏。 畫左尖長以冒下，撇亦以尖接。 撇帶直，以藏點挑。 上下畫俱宜細。 左用兩尖接。 畫用右尖，避挑起之重。 首畫兩尖，中用小勒。 首撇用回鋒。 兩撇不可一順，故第一撇用蘭葉，第二撇用卷勢。且次撇收藏讓前撇，與捺相應。 點頭掩首撇之鋒。 首筆之起與挑腳齊。 挑左

13、宜以冒下，撇尾亦用長。 兩撇尖起以接上，下腳須配齊。 勾用反勢，便挽得住。 兩右短以讓點。 精品.撇頭直，撇尾短藏。右點曲抱，下勾平。撇尾短點須藏。瓦中二畫，化為點挑。 右勾須與左點相配，故勾鋒向下。 左撇作一彎，以配右勾，方平。 首畫兩尖，中四點要相應。 下截字多者，將四點藏於突寶蓋之內。 此減寫法。 中點帶直，方可補空。 撇從右起，須用尖。 左右宜緊抱。 右多一點，故左點要長。 四點須左右相應。 上筆平，左第一撇宜帶直。 上筆與左撇用尖接，撇亦微直。 巾在下者，左右宜相配。 下三點，左右相向，中則短藏。 巾在旁者，左直微長，右勾微短，中直要細。 首撇長而左挑出，下撇則短藏，三點左右相向，中

14、用直點，以還本體。 上撇首短，下撇首長，仍藏三點，一路向右，此乃變法也。 在下者，上撇要短細。 起筆尖長以冒下，中用兩尖接。 中曲忌斷，上邊字少者，點與捺俱平。 上邊字多者，點與捺俱側。精品. 頭宜直，中宜細，點抱一畫之頭，撇亦曲抱向裏。 戈有不宜開者，須直下以靠左。 中豎似回鋒撇，化板法。 左豎似撇外向，便與右勾相配。 右點如一小直，方與左相配。 首撇平而直，次則收鋒，三則長而曲以抱左。 豎鉤中間微細，畫左長以冒下勾。 中勾稍短，右點宜出以冒勾。 兩木不宜重勾，左須藏其鋒。 畫右短以讓右，下一小點，或上或下，須看右邊之字畫。 三筆在一處以三尖接。 首筆左長，中二小畫，上短下長。 四尖接，下撇

15、須宕出，意在抱左。 右直微長，左挑微出，中畫化為點。 五尖接，撇包左，捺舒，使意足。 中二畫，化為點挑，方能向右。 兩撇尖鋒相接，次撇宜細直以讓左。 中間作一平點，不呆板。精品. 中間字多者，撇與勾俱直下。 中間字少者，撇與勾俱稍彎。 中撇宜直，三點攢一處。 右邊火字，左點作兩向勢，便能聯絡。 上撇冒下，捺與中直相接。 左右兩點相向，中一點兩向作帶意。 左三點向右，右一點向左。 撇尾不宜長出。 兩小盡向上，切不可平，欲其冒下也。 畫右俱短，以便讓右。 撇捺冒下，上邊筆畫須配合。 左撇尖細，右撇要藏。 兩撇直下，點小而藏。 中點末用尖，下鉤亦用尖接，氣貫而接，脈亦清楚。 畫左長以冒下撇，豎即讓點

16、部位，點須善藏，豎意對上點。 下點在兩筆接縫中。 中直要細，下截用筆，向左宕出，捺之起筆，與直相接。 上撇要平，畫左長以冒下。 左點長以配右撇，上畫長以冒下。 精品.左撇右捺，與直相懸，欲其清也。右點尖長，以聯上下。 左畫尖長，以冒下挑。 畫左長以冒下，左撇不宜長。 中二畫化為點撇，便覺靈活。 右撇要短，捺與直宜相連。 首撇左長以冒下，中畫作微挑向右。 上畫長以冒下。 下點要長。 見字在右旁者，撇須偏左，讓右下勾地步。 下鉤接中直起，便能藏得字。 上二撇短藏，下撇長以配右捺。 中直不宜出頭。 貝旁在左者，下撇宜長點宜短。 頁在右者，撇宜短，點宜長。 末一畫，左宜長，右短而尖，向右而讓右。 上撇

17、直與下一直相對。 將上直粘連口字，便與下相接。 下點小而藏。 馬在左旁者，宜狹而長。精品. 馬在下面者，宜闊而短。 右鉤縮而藏，方不礙右。 首撇左長以冒下，下四點緊攢。 點撇宜長，中間緊疊。 首畫宜短，左右方能緊湊，且讓兩絞絲出頭。 下本三平，中一直作柱，左右配齊。 左作點挑，右作兩點，便活動。 中間須疊得緊，畫左長以冒下，右直收束。 兩點向右，右一撇向左。 首撇左尖，中略短，三略長，撇捺覆下。 點撇宜開，首畫短，次畫長。 羽在右旁者，中左用一點一挑。 羽在上者，左微長而右微短，點作小畫。 羽在下者，左微短而右微長，均用點挑。 中二撇，一短一長，一收鋒，一出鋒。 此是正法。 下竟似舟旁，此變法

18、也。第三節 全字筆畫先後精品.精品.第四節 全字結構舉例畫多則分仰覆，以別其勢。豎多則分向背，以成其體。中直與上點相對。左右各有中。上合而下分。上分而下合。中合上下分。中分上下合。三並，以上字各以類取，中使佈置停均。六豎分向背，以避算子。一縮，二縮，三亦縮。四出鋒，又一平，二三直啄，四卷琢，又或先婉轉而後斜硬。下面木左右須直齊。右縮左舒，亦字三點俱變化。右垂左縮。精品.橫盡上仰下覆。畫短而斜硬其撇。分筆，先橫后撇。畫長而宛轉其撇。分筆，先撇後橫。初點向里，橫戈斜平，勾向內而收，中點取高勢，欲粘第三點，第三點又微高不可下。須分勢如三畫，為仰平覆，或上撇平，中撇斜，下撇直。下撇之首，對上撇之中。右

19、旁短直應左直。偏礙者屈勾以避之。橫畫微短，撇就畫上直下，至畫下方捥轉向左，波首暗出畫上。波首意接連撇之末鋒，則血脈聯屬。中三畫，須不同。凡中畫，俱不得觸右，如日月亦俱不得觸右。左倚人向右，右四畫亦須俯仰有情。上仰，中平，下覆。或上下分仰覆，中勒。豎宜向。豎宜背。中豎直，左右之豎相背。中兩豎直，左右之豎相背。字之孤單者，展一畫以書之。字之重并者，蹙一畫以書之。橫畫較直畫長。橫畫較長宜勒，不斜則無勢，直畫轉而復迴。斜策取勢。四豎上開下合，四點上合下開，點又分向背，兩旁分八字，中兩點帶就上，不可就下。精品.疏密停勻，照應為佳，發於左者應在右，發於右者應在左，此一定法也。初撇首尾向外，次努首尾向右，中

20、實左虛右。茶，上捺放下捺留；爻，上捺留下捺放。偏側隨字勢結體。一橫一直承上。心在下者，右宜寬。蹲鋒輕重須有準。上面不寫波。疏排之字須展。三排之橫畫，上下分仰覆，中平。裏面與勾齊方稱。三排之字，居中者卓然中立而不倚，其左右停勻，有拱揖之情。鉤裏。鉤努。蓋下左右均分。實左虛右，四畫上下分仰覆，二三但取其順。精品.上下不用齊，齊則板，接左用尖。用筆先斜者，以側應，筆盡處重按。上點對左邊實處，與成戈諸字不同。直畫宜短，點皆近上，凡筆畫之疏者宜豐肥，類此。此等短畫，不得與左長直相連。右長。左長。腕勾應上。字兩相離者，欲其黏合，此在用意得顧揖之形。重勾先縮而後出鋒，作趯以應。左短小，讓右字長大，凡字相讓之

21、法，無過短小閃藏，切忌侵佔。左長右短，字勢順適。蹙之一旁。中直為柱。凡字中擔力之筆，為一字之主者，謂之柱。此筆宜重。字有一柱者，有兩柱者，有半筆為柱者，各舉一字，自中字至水字，俱論柱法。筆之輕者為陽，重者為陰。凡字中有兩直者，宜左細右粗。又字中之柱宜粗，餘俱宜細，此分陰陽之法也。下畫為柱，所謂主筆須平，他畫則錯綜用意，乃不呆板。精品.下撇為柱。 凡走之之裏面，須上大下小方稱。屈勾用意，須包末兩點。下畫宜長，撇短，以點配之。初直首尾向右，次直首尾向左，上橫平下偃或上仰直背下平。兩撇先長而斜硬，後短藏而腕轉。用筆先腕轉而後斜硬。四豎上開下合，而向背亦即分馬。長趯應右轉出，須宕出格上，趯起須盡出鋒，

22、右趯捺應左。中勾并應上。上冒下，上清下濁。下畫承上。形雖斷，而意連。縱橫之撇俱宜長。精品.上下撇點有陰陽之分，不分則無上下相承之意。上並下。左蹙。 上小左蹙兼備。舒左足則不板。直畫微向左以應右勢。峻拔一角，抑左昂右，右勾應左。左短口取上齊。右短口取下齊，凡左右多寡不同，不可牽強使停勻。日月不宜正。上鉤應下。交叉不必正對點。曾字上兩點，上開下合，宜從；其字下兩點，上合下開，宜橫。 潛相矚視。綽勾。上重下輕，頂戴欲其得勢。精品.下捺為柱。下面左右兩點為柱。以撇之上半截為柱。以左一直及右下畫為柱。中勾為柱。左右上下，環向照應。上層為主，下二層宜收束，凡字有兩層三層者，宜先看以何層為主。中層為主，上下

23、收束。下層為主，上二層宜收束。左向右，右向左，迴環照應，神氣一貫，凡兩字合成一字者，必須各半相配，使之相向相讓相接。畫向上斜，勾捺有勢。水旁，在潤宜短，在清宜長。卜居中，撇須橫。直趯宜用努。上占地步。精品.下占地步。左大而畫細，右小而畫粗。右寬而畫瘦，左窄而畫肥。上下寬而微扁，中間細而勿長。蕃宜兩頭小而畫重，擲宜中寬大而畫輕。上勾短，寶蓋頭窄小，下腕寬大而勾長，不與天覆字相等。黑白均分，再求錯綜變化。下平。上平。交叉對正中。兩邊貴平展，如鳥之舒翼。相背而脈絡貫通。中近下讓，兩邊出頭。寶蓋頭要小。右宜伸下滿。字之獨立者，必峻拔遒勁。側者斜映。左高右低，若右齊上，便不是書。精品.言字短藏，結體乃密

24、。第三章 行書行書，非真非草，兼真謂之真行，帶草謂之行草。魏晉行書，自有一體。大率變真以便揮運，務從簡易，相間流行，故謂之行書。所謂行書如行也，其體造於後漢劉伯昇。魏初胡昭鍾繇能傳其法，自晉以後，工書者多以此著名。茲印戴熙墨蹟於左。精品.第四章 草書草書起於急就為之，或起草他簡，然後正書。禆諶草創之，屈平屬草稿未成，皆其發端也。史記三王世家，諸少孫亦有真草詔書之說。史游曾作急就篇，後漢杜度尤工此體。章帝好之，命上章表，亦作草字，謂之章草。自此而降，魏晉以迄明代，工者不下百家。大都折衷史游，而用筆使轉，各出心裁。家數既夥，名類亦多。後漢漲芝草書最著，衛瓘復採芝法，兼乎行書，謂之稿草。羲之獻之書，謂之今草。其結構微妙者，謂之小草。蔡君謨以散筆作草書，謂之散草，亦曰飛草。而章