康索现代艺术中心

1、康索现代艺术中心雷姆雷姆库哈斯库哈斯 设计师雷姆库哈斯 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 添加文本 库哈斯库哈斯19441944年生于鹿特丹年生于鹿特丹, , 早年早年 有过记者和电影剧本撰稿人的经历。有过记者和电影剧本撰稿人的经历。 1968-19721968-1972年在伦敦的建筑协会学院年在伦敦的建筑协会学院 (aa school)(aa school)学习建筑。他曾经在学习建筑。他曾经在 19751975年跟随德国现代主义大师翁格斯年跟随德国现代主义大师翁格斯 工作过工作过, ,参与他的德国科隆的沃尔拉参与他的德国科隆的沃尔拉 夫夫理查兹博物馆的竞赛设计工作。理查兹博物馆的竞赛设计

2、工作。 从翁格斯那里从翁格斯那里, , 库哈斯学到了将建筑库哈斯学到了将建筑 理论与建筑实践相结合的方法理论与建筑实践相结合的方法, , 最终最终 发展成为自己的建筑设计体系。发展成为自己的建筑设计体系。 设计师雷姆库哈斯 添加文本 除此之外除此之外, , 库哈斯创作早期还受到荷兰风格派的影响库哈斯创作早期还受到荷兰风格派的影响, , 爱用施德罗住宅一样的穿插方式。爱用施德罗住宅一样的穿插方式。 19751975年年, ,他与艾利娅他与艾利娅曾格荷里斯、扎哈曾格荷里斯、扎哈哈迪德伦敦创立哈迪德伦敦创立“大都会建筑事务所大都会建筑事务所”(oma)”(oma)。该工。该工 作室的目标为重新定位建

3、筑与现代文化之间的关系作室的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系, , 并且同时在理论与实际两方面着手进行。并且同时在理论与实际两方面着手进行。 总结库哈斯的设计作品总结库哈斯的设计作品, , 归纳一下四点共通之处归纳一下四点共通之处: :对建筑设计方法论的反思。据库哈斯的解释对建筑设计方法论的反思。据库哈斯的解释, , 其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到新的形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到新的形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。 a. a.人的生活方式人的生活方式来自社会的影响；来自社会的影响； b. b.建筑创作方式的变革。建

4、筑创作方式的变革。 设计师雷姆库哈斯 添加文本 新奇的荷兰式的形式。这一点与他的惊人的创造力有关新奇的荷兰式的形式。这一点与他的惊人的创造力有关, , 又与他受过的造型训练、感受又与他受过的造型训练、感受 的文化传统有关。毋庸多论。的文化传统有关。毋庸多论。 库哈斯早期受荷兰风格派的影响库哈斯早期受荷兰风格派的影响, , 对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响, , 爱用体块的组合爱用体块的组合, , 并积极利用建筑的必然元素并积极利用建筑的必然元素, , 创造出有时髦的感染力的空间。在建筑室内创造出有时髦的感染力的空间。在建筑室内 喜用超

5、现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上, , 常用玻璃幕墙常用玻璃幕墙, , 并且在竖直方并且在竖直方 向上向上, , 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 反文脉反文脉可以看见可以看见, 库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中, 根本没有对昨日的丝毫留恋。根本没有对昨日的丝毫留恋。 它的理论是前进、再前进它的理论是前进、再前进, 对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣; 他想始终走在时代他想始终走在时代 的最前端。这也正是他建筑创作的基础之一

6、。的最前端。这也正是他建筑创作的基础之一。 这四点不但在这四点不但在oma 近期的作品中显露无疑近期的作品中显露无疑, 而且反观库哈斯早期的设计作品而且反观库哈斯早期的设计作品, 许多设计上许多设计上 的思路以及方法就可以在建筑的点点滴滴中找到萌芽的思路以及方法就可以在建筑的点点滴滴中找到萌芽, 当代艺术中心当代艺术中心, 甚至包括整个建筑学博甚至包括整个建筑学博 物馆以及博物馆公园也不例外。物馆以及博物馆公园也不例外。 项目背景 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 添加文本 omaoma成立于成立于 19811981年年, , 当时荷兰大城市随着社会的当时荷兰大城市随着社会的 发展正在经历

7、着一系列的巨变。鹿特丹正是这样一个发展正在经历着一系列的巨变。鹿特丹正是这样一个 剧变中的大都市剧变中的大都市: : 二战之后二战之后, ,它像欧洲其他城市一样它像欧洲其他城市一样, , 由于战争的破坏进行了大规模的重建由于战争的破坏进行了大规模的重建, , 城市面貌得到城市面貌得到 了较大改善。但是了较大改善。但是, , 城市快速建设也伴随着城市规划城市快速建设也伴随着城市规划 的盲目性的盲目性, ,到了到了2020世纪世纪8080年代年代, , 随着城市规划的调整随着城市规划的调整, , 城市出现大片空地有待开发城市出现大片空地有待开发, , 此时的城建更多地倾向此时的城建更多地倾向 于对

8、城市地域性以及本土文化的关注。于对城市地域性以及本土文化的关注。 在荷兰城市建设越来越理性的发展趋势的背景之下在荷兰城市建设越来越理性的发展趋势的背景之下, , 刚刚成立刚刚成立omaoma事务所的雷姆事务所的雷姆库哈斯有机会主持了鹿库哈斯有机会主持了鹿 特丹很有影响的一个称为博物馆公园的项目特丹很有影响的一个称为博物馆公园的项目, , 项目包项目包 括了建筑学博物馆括了建筑学博物馆, ,博物馆公园以及现代艺术中心三博物馆公园以及现代艺术中心三 个部分。个部分。 项目背景 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 该项目在鹿特丹市中心启动。基地该项目在鹿特丹市中心启动。基地的北面是一片战前保留下来

9、的别墅的北面是一片战前保留下来的别墅; ;别墅区南面是别墅区南面是 boymansboymans博物馆以及隶属于该博物馆的玫瑰花园博物馆以及隶属于该博物馆的玫瑰花园, boymans, boymans博物馆是一幢介乎于现代主义和古典博物馆是一幢介乎于现代主义和古典 主义之间的建筑主义之间的建筑, , 外立面用金属铜以及砖石砌成外立面用金属铜以及砖石砌成; ;基地西面是以白色釉面装饰的医院基地西面是以白色釉面装饰的医院, ,医院建于医院建于 2020世纪世纪6060年代年代, ,医院的高塔成为基地西面的至高点医院的高塔成为基地西面的至高点; ;而基地的南面则是建在高于基地大约而基地的南面则是建在

10、高于基地大约6 6米的堤米的堤 防上的城市车行道。建筑学博物馆计划建于基地的最北面防上的城市车行道。建筑学博物馆计划建于基地的最北面, ,与别墅区以及城市街道相邻与别墅区以及城市街道相邻, ,库哈斯库哈斯 把这种建筑把这种建筑- -街道的情况称为街道的情况称为“一种精神分裂症似的状态一种精神分裂症似的状态”;”;基地的最南端则属于现代艺术中心基地的最南端则属于现代艺术中心 的修建用地的修建用地, , 由于它将毗邻于高出基地由于它将毗邻于高出基地6 6米的堤防米的堤防, , 因此当代艺术中心作为整个建筑群的入口还因此当代艺术中心作为整个建筑群的入口还 将潜在地担负起连接不同高差的责任。建筑学博物

11、馆和艺术中心南北遥相呼应将潜在地担负起连接不同高差的责任。建筑学博物馆和艺术中心南北遥相呼应, , 处于基地中间处于基地中间 地带的是计划修建的一个城市公园。地带的是计划修建的一个城市公园。 项目背景 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 这个项目是这个项目是omaoma和库哈斯有机会参与的第一个真正意义上的建筑群落的设计项目。因此和库哈斯有机会参与的第一个真正意义上的建筑群落的设计项目。因此, , 如如 何处理建筑学博物馆、艺术中心以及公园三者之间的关系成为何处理建筑学博物馆、艺术中心以及公园三者之间的关系成为omaoma刚刚开始设计时关注的主要问刚刚开始设计时关注的主要问 题。通过题。通过

12、omaoma所做的整体规划方案我们可以看出所做的整体规划方案我们可以看出, , 库哈斯把建筑学博物馆和艺术中心设计成为两库哈斯把建筑学博物馆和艺术中心设计成为两 个体量简洁的几何体个体量简洁的几何体: :博物馆为一个三角形博物馆为一个三角形, , 艺术中心则是一个完整的矩形盒子艺术中心则是一个完整的矩形盒子, , 两个看上去两个看上去 “对立对立”几何体被几何体被“对峙对峙”般地放置般地放置, ,位于它们之间的公园被认为是一个加强这两个几何体之间位于它们之间的公园被认为是一个加强这两个几何体之间 对立关系的连接体对立关系的连接体, ,某种过渡性质的空间。作为项目整体规划一部分的当代艺术中心某种

13、过渡性质的空间。作为项目整体规划一部分的当代艺术中心方形的方形的 建筑适当地位于场地之上建筑适当地位于场地之上, ,体量简洁体量简洁, ,但但“内容丰富内容丰富”。 作品分析 根据业主的要求根据业主的要求, , 当代艺术中心需要三个展示空间当代艺术中心需要三个展示空间: : 可灵活可灵活 划分的展示空间、表演厅以及有独立通道的餐厅。与此同时划分的展示空间、表演厅以及有独立通道的餐厅。与此同时, , 建建 筑用地呈现出双重状态筑用地呈现出双重状态: : 南边与南边与maasmaas大道相接大道相接, ,大道为堤防上的大道为堤防上的 一条高速公路一条高速公路; ; 北边的地势较低北边的地势较低,

14、,面对博物馆公园。但是面对博物馆公园。但是, , 基地基地 内原有两条互相垂直的道路却把内原有两条互相垂直的道路却把“方盒子方盒子”分成了四个独立的部分成了四个独立的部 分分, , 方案设计的难度在于如何把建筑被分开的四个部分联系在一方案设计的难度在于如何把建筑被分开的四个部分联系在一 起起, , 组成为一个完整的立方体组成为一个完整的立方体; ; 按照任务书的规定按照任务书的规定, , 又如何在一又如何在一 个有限的四方体内安置许多展示性的功能用房。个有限的四方体内安置许多展示性的功能用房。 库哈斯选择了一种可以称之为库哈斯选择了一种可以称之为“盘旋盘旋”和和“循环循环”的交通方式来组织各种

15、功能和交通流线。三个的交通方式来组织各种功能和交通流线。三个 大厅以及一个独立的餐厅就围绕这种盘旋上升或者盘旋下降的交通组织压缩在一个简单的方盒子里大厅以及一个独立的餐厅就围绕这种盘旋上升或者盘旋下降的交通组织压缩在一个简单的方盒子里 面。建筑功能和交通被极度地挤压和整合面。建筑功能和交通被极度地挤压和整合, 由于空间的有限性由于空间的有限性, 使得功能与功能之间使得功能与功能之间, 或者是功能与或者是功能与 交通之间发生了一系列戏剧性地对话交通之间发生了一系列戏剧性地对话, 建筑内部发生了奇妙的建筑内部发生了奇妙的“经历经历”和和“故事故事”。 作品分析 maas maas大道标高对着的是艺

16、术中心的主入大道标高对着的是艺术中心的主入 口口, , 人们在到达建筑物的入口灰空间之后人们在到达建筑物的入口灰空间之后, , 可直接来到负责组织主要交通的第一个行人可直接来到负责组织主要交通的第一个行人 斜坡斜坡, , 行人斜坡以玻璃幕墙将室内展厅和室行人斜坡以玻璃幕墙将室内展厅和室 外隔开。当人们沿着斜坡前进一会外隔开。当人们沿着斜坡前进一会, , 就面临就面临 着多种选择着多种选择: :一是可以沿着坡道行进至基地一是可以沿着坡道行进至基地 中部的公园当中中部的公园当中; ; 二是可以步行至接近公园二是可以步行至接近公园 处发现餐厅的独立出入口处发现餐厅的独立出入口; ; 第三种选择则是第

17、三种选择则是 可以在斜坡中段找到进入建筑室内的入口可以在斜坡中段找到进入建筑室内的入口, , 而进入建筑室内之后而进入建筑室内之后, , 将可以依次到达建筑将可以依次到达建筑 物的观众厅物的观众厅, , 以及第一大厅以及第一大厅 , , 继而前往艺继而前往艺 术中心的其他楼层。术中心的其他楼层。 作品分析 如果参观者选择的是如上所述的第三条路线如果参观者选择的是如上所述的第三条路线, , 进入第一大厅进入第一大厅, , 则能看到一片朦胧的室外景观则能看到一片朦胧的室外景观, , 愈往前走眼前的景观会愈清楚愈往前走眼前的景观会愈清楚, , 此时此时, , 便可看到便可看到 一棵棵的树及以绿叶为边

18、框的背景一棵棵的树及以绿叶为边框的背景, , 有时还会因有时还会因 草地的变化而呈现出不同形态的公园景观草地的变化而呈现出不同形态的公园景观, , 参观参观 者继续以第一大厅为起点者继续以第一大厅为起点, , 通过紧邻斜坡的室内通过紧邻斜坡的室内 坡道由南向北继续爬升坡道由南向北继续爬升, , 即可来到位于与高速公即可来到位于与高速公 路以及堤防同等高度的楼层路以及堤防同等高度的楼层, , 由此人们可以到达由此人们可以到达 具有宽敞开放式天窗且面向街道的第二大厅具有宽敞开放式天窗且面向街道的第二大厅, , 经经 由第二大厅由第二大厅, , 参观者仍然要面临至少两种选择参观者仍然要面临至少两种选

19、择: : 一是前行来到艺术中心东部的观众厅一是前行来到艺术中心东部的观众厅, , 然后从观然后从观 众厅的另外一段盘旋下至刚才到达过的第一大厅众厅的另外一段盘旋下至刚才到达过的第一大厅; ; 作品分析 另外一种选择是沿着第二另外一种选择是沿着第二 斜坡继续向上斜坡继续向上, 则可到达第则可到达第 三层平面的第三大厅。而第三层平面的第三大厅。而第 二人行斜坡继续升高则变为二人行斜坡继续升高则变为 上升至屋顶的倾斜的空中花上升至屋顶的倾斜的空中花 园。在相对比较隐秘的第三园。在相对比较隐秘的第三 大厅大厅, 布置了一个悬置在第布置了一个悬置在第 二大厅上方的室内阳台以及二大厅上方的室内阳台以及 供

20、参观者搭乘的电梯供参观者搭乘的电梯, 人们人们 可以选择搭乘电梯至屋顶或可以选择搭乘电梯至屋顶或 者下降至首层者下降至首层, 重新继续一重新继续一 番盘旋和选择的游历路线。番盘旋和选择的游历路线。 作品分析作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 再看建筑的体量组合再看建筑的体量组合, , 发现建筑师采用的是一个简单的方盒子体量发现建筑师采用的是一个简单的方盒子体量, , 一个升起的塔楼以及两一个升起的塔楼以及两 个斜坡来完成了一次精彩的个斜坡来完成了一次精彩的“讲故事讲故事”的过程。的过程。 我们还可以看出我们还可以看出, , 在这个建筑中在这个建筑中,

21、 , 楼梯作为联系上下交通的要素的作用被一再的削弱楼梯作为联系上下交通的要素的作用被一再的削弱, , 坡坡 道的作用则大大地加强。坡道作为一种既带有平面性质道的作用则大大地加强。坡道作为一种既带有平面性质, , 又带有垂直性质的交通要素又带有垂直性质的交通要素, , 把不同层把不同层 高的楼层联系起来高的楼层联系起来, ,也就形成了连续性交通的最佳选择。也就形成了连续性交通的最佳选择。 而在现代艺术中心里而在现代艺术中心里, , 建筑的使用部分和建筑的交通部分在坡道的介入下建筑的使用部分和建筑的交通部分在坡道的介入下, , 渐渐交融在一渐渐交融在一 起起, , 它们的边界变得模糊而不可见它们的

22、边界变得模糊而不可见, , 换句话说换句话说, , 建筑物本身变成了一个交通综合体。处在建筑当建筑物本身变成了一个交通综合体。处在建筑当 中的参观者中的参观者, , 在不同顺序的运动和游历过程中在不同顺序的运动和游历过程中, , 参观者在建筑有意识或者无意识的安排之下经历参观者在建筑有意识或者无意识的安排之下经历 着一系列的着一系列的“事件事件”和和“故事故事”。 主立面主立面 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 现代艺术中心设计之初大概属于非模型或者非图纸的构思现代艺术中心设计之初大概属于非模型或者非图纸的构思, , 整个设计的创造分析之后感觉整个设计的创造分析之后感

23、觉 属于一种文字上的描述过程在建筑上的反映属于一种文字上的描述过程在建筑上的反映, , 是某种现象学的设计方法。是某种现象学的设计方法。 我们可以近似地把体验我们可以近似地把体验“故事故事”的过程具象成为以建筑的某一条游览流线为例的过程具象成为以建筑的某一条游览流线为例, , 顺着环状顺着环状 的交通路线记录下每到一处的建筑的情形的交通路线记录下每到一处的建筑的情形, , 得到一个个建筑的片段得到一个个建筑的片段, , 把三维的环状路线二维成一把三维的环状路线二维成一 条线条线, , 再把所有的片段按照顺序串在二维的线上再把所有的片段按照顺序串在二维的线上, , 整理出来即为每个个体对建筑的记忆和体验。整理出来即为每个个体对建筑的记忆和体验。 相反的相反的, , 建筑师所做的工作则是编排好了无数的片段和情景之后建筑师所做的工作则是编排好了无数的片段和情景之后, , 分析各种客观的限制条件分析各种客观的限制条件, , 得得 到一条关键的三维环状的链到一条关键的三维环状的链, , 将片段重新布置在链上将片段重新布置在链上, , 即完成了整个设计的过程。即完成了整个设计的过程。 分析所得来的两个结果分析所得来的两个结果, 从某种程度上从某种程度上, 体现了设计时的两种不同思路体现了设计时的两种不同思路, 姑且称之为共时性的姑且称之为共时性的 设计思维和