古典诗歌表现手法

1、古典诗歌表现手法 诗歌鉴常中有关表现手法的分析，以前只要求考生对题目中的解 说进行正误判断，而现在则要求考生独立作出分析，并作简要的阐述。 这就要求考生对常见古典诗歌的表现手法有更好的了解和掌握，特别 是在考前，要对此作一个比较系统的梳理。 我国古典诗歌在长期的艺术实践过程中，创造了丰富的艺术表现 手法。“赋、比、兴”是我国最早的诗歌总集诗经的主要表现手 法。赋是直陈其事，是直接叙事写景的手法；比是打比方，是比喻、 比拟的修辞手法；兴是先言他物以引起所咏之物，是烘托气氛的渲染 手法。这三种表现手法对后世诗歌创作的影响很大， 后世出现的多种 表现手法都可以看作是赋、比兴的发展或综合运用。 下面结

2、合实例简要介绍常见的诗歌表现手法 20种。 h Nt 扎翟东南飞$ ：十三能织索，十四学裁衣，0五弹沁 | 六诵诗书，十七为君妇*心中常苦悲. 这儿句诗庞接叙写刘兰芝出嫁前既学女工乂读诗书是个聪明 能干而又有才学的女子I用的就是賦的手袪. 2、比，包括比喻和比拟，这里先说比吟 贺知童&咏柳：不知细fl谁裁出，二月春风似剪刀桂 将春风比作剪刀，裁出了美丽的春天口将春尺大U然的活力写 得I分形象生动。 3、兴 孔雀东南飞：孔雀东南飞，五里一徘徊。 这两句诗是个引子，引出下面刘兰芝与焦仲卿的历史剧故事。 这两句诗本身暗含着比喻夫妇离别的意思，但这只是一种暗比，跟 直接打比方有区别，它起的是演染悲剧气

3、氛的作用。 4、怙景相生。这足通过描写景物来抒发感帖的乎法。有借最抒情. 杲屮寓怙、移怙入杲、怙杲交融等到不同的说法。 凤萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。 I刈写人地愁惨之景,F句抒赴死如归之情*写景对抒情起烘 托作用,怡也齣,杲也飙,可谓悄景交融，具有很邂的艺术感 染力。 陶渊明饮酒之五：采菊东籥下，悠然见南山，山气日夕佳, 飞鸟相与还。 这儿句诗,虽没有直接抒写感惜,但从所写之呆中可以看出诗 人的心情是很好的。诗人远离官场，在恬淡的田园生活中口得其乐, 这种心情自然地流露在景物描写之中。 5、托物育志。借助所咏Z物来抒写主观悄思的于法。 陆游卜篦子咏梅：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏 独

4、自愁，更著风和雨。我无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作 尘，只有香如故。 诗人所写之梅，实际上止是自己不幸逍遇和不得志的写照，同 时借助梅的形象也抒发了诗人不愿迎合世俗、追逐名利以及爱国之 心至死不变的思想情感。 6、以小见大 寒食：春城何处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡 烛，轻烟散入五侯家。 传烛分火是寒食节发生在宫中的生活小事，但是诗人却是借百 姓禁火而宫中不禁，写出宫庭的特权，讥讽当权者的腐败，小事写 出禾人主危。 7、以少总多 白居易钱塘湖春行：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 儿处甲莺争暧树，谁家新燕啄存泥乱花渐欲迷人眼,浅草才能没 马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里臼沙堤。 诗

5、人抓住几样富有代表性的早春景物来写，早春气息扑血而来, 读者所见已满眼都是早春景彖。 8、化虚为实 刘长卿新年作:岭猿同旦暮，江柳共风惭。 序人孤寂的心恰是右不见按不着的，们诗人通过终日与岭猿、 江柳为伴的具体场景把这种心情表现了出来。 李煜a岛枚啼s剪不断，理还乱,是璃愁. 您是启形的，可剪可理之物足冇形的，无形之愁被化为仃形之 物来写了。 9、侧面描写 陌上桑=行者见罗敷,下担捋髭须；少年见罗敷，脱帖若 帽头：耕者忘其犁，锄者忘其锄。 对罗敷的美.在这里没右厲接的描写，血是通过対见到罗敷者 的动件行为来沏接地加以农现，这就足侧浙描写。这种描写给如 留下很大的想像空间，是一种巧妙的写法。 1

6、 0、通感 来祁玉楼春:绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 春色是作用于人的视觉的，而“闹”是作用于人的听觉的， “春意闹”使听觉视觉相通，是通感的手法，把盎然的春意表现得 更条生动、更真切。 1 1、夸张 李白秋浦歌（其十五）：白发三千丈，缘愁似个长。不知 明镜里，何处得秋霜。 极言门发之长，足为了表现作者受捋挤被贬谪的愁思之深。 1 2、衬托 马致远天禅沙秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古 道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在夭涯. 游子的思乡之情以游子眼中所见之景来烘托，景物带有哀愁的 色彩，衬托的足思乡的哀情。这也足情最交融的写法。 文天祥酹江月：镜里朱颜都变尽，只有丹心难火。 以容颜变化之

7、大衬托爱国心之坚，这是反衬。 1 3、对比 杜甫自京赴奉先县咏怀五百字:朱门泗肉臭，路仔陈死骨。 将统治阶级的奢侈生活与劳动人民的悲惨遭遇对照起来写，极 大地增强了感染力。 1 4、用典 李商隐贾久：肓宰求贤访逐臣贾调更无伦。对怜枚半熄 前席，不问苍生问鬼神。 用汉文帝召见啜谊的故事,讥讽、$朝不用贤臣,抒怀才不遇之 恨。由于是用汉代之事讥讽当朝，因此也是借古讽今的手法。 姜夔扬州慢:过存风1111,尽弄麦青青， 诗中化用杜牧“春风I里扬州路”之句，春风|里的扬州应该 是一片繁华景象，可眼前却是-片荒芜，昔盛今衰的比照中抒发出 诗人深深的伤感之怙 1 5、抑扬 李商隐贾生诗中用先扬后抑之法，写汉文帝右见贾生，看 似褒扬，但到最后说汉文帝臼不问苍生问鬼神”才知是贬抑。先扬 后抑，使讥讽之意表现得更为有力。 1 6、拟人 李口独坐敬亭山:众鸟奇飞尽，孤云独去闲。相看两不厌, 只有敬宇山。 山会与诗人对看，这足拟人写法。只有山与诗人对看，不只是 写出了 种情趣，更主要的是表现了诗人怀才不遇而悠闲孤寂无奈 之悄。 1 7、化静为动 圖信和尚：背山个个伸头种，看我庵中吃苦茶。 青山伸头,这也足似人F法，也是