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文档简介

1、李清照如梦令赏析如梦令李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令，写的是词人一次郊游归途中匆忙间“误入藕花深处”的事。稍加品味，词人心中的无比喜悦可以悟得。去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应该欢快， 因为欢快就喝过头了酒， 因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家； 这喝酒是助兴， 喝醉酒是爽朗尽兴。“争渡，争渡， / 惊起一滩鸥鹭”，表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面；即惟其晚归才见到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情

2、趣率真。词中只是写到“满心欢乐”吗？笔者认为，“惊险刺激”在文本中也多有交待。一个青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一险；因为“沉醉”于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险；荷花荡水域到处荷到处花，本想撑船回家却终于“误入藕花深处”离开家里反而更远，此三险；天黑心慌，手忙脚乱，“惊起一滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自己，此四险 而所有这些，倘凑巧造成自己醉眼心慌、 手忙脚乱而哐铛入水，则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动；这从词的开头“常记”一词可以体会出来。词人在对暮归途中迷路的描述， 用“争渡，争渡”这种反复的修辞手法，活画了她的焦虑慌张及

3、手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢？连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自己心情的焦灼，或者说，“满滩鸥鹭”惊飞正是词人意乱神散情形的映衬，以景衬情，写照真实。要说词中要“喜悦”有“喜悦”， 要“惊险”有“惊险”。 而这个“喜悦”有“喜悦”本身的“喜悦”， 也有“惊险”中孕育的“喜悦”；同样的道理，“惊险”本身固然“惊险”，就是没在“误入”之前已是包孕了“惊险”。 即“喜悦”、 “惊险”不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。让我们再来总观该词，词语“常记”表达的信息是什么呢？第一，词人仍然是在青年时写作该小令；第二，词人是在很多年后的中

4、老年时期写作了该词。 如果属于第一种情况， 无非是写郊游的开心快乐以及归程的惊险刺激； 倘是第二种情况， 那么第一种情况包容的含义理所当然地应该具有， 似乎还应该包括“青年时欢乐是欢乐， 惊险刺激也仍然是欢乐”， 因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦， 心情自然是极度凄凉， 人也就衰弱；故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。从这个意义上来看，“常记”坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。即一旦上述第二种情况的设想果真成立， 该曲词作所包藏的意蕴就有了三层：欢乐；惊险；凄切。要说明的是以“凄切”来烛照该词， 不但不会大杀“欢乐”的风景，而且还会使“欢乐”更显得可贵无比。 也即以“欢乐”去写“凄凉”，李清照南渡后的“凄凉”几至极点。 正因为“欢乐”不再

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