广州歌剧院先例分析

1、广 州 歌 剧 院,扎哈哈迪德作品,扎哈,扎哈哈迪德，一个特立独行的女人，一个在建筑界摸爬滚打的女人，一个叱咤风云的女人，她在这座地球上留下了许多令人叹为观止的建筑，也为建造师们制造了一个又一个难题。下面我们将一同走进扎哈，走进女魔头在中国的标志广州歌剧院。,目录,一、设计思想 二、项目概况和基地分析 三、建筑外部空间分析 四、平面功能，流线交通 五、材料，细部，声学及采光 六、组成员对建筑的看法,一、设计思想,“圆润双砾” “是谁趋石到江心，天为羊城（广州的别称）镇古会”。它的立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓

2、与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。,它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形体寓意。,开始只是一些模糊的想法。然后在建筑与基地的关系、相互位置的搭配和建筑形体的推敲上都有深入的讨论。最后达成一致，完成了一个接触的作品,二（1）、项目概况,项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入口大堂及酒廊，多功能厅，其他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城,珠江,广州歌剧院,广州大剧院1是广州新中轴线上的标志性建筑之一，坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中国新的

3、金融中心城市、cbd总部基地。,二（2）、基地分析,周边环境及人流分析,优越的地理位置使“双粒”在广东新城中很是显眼，与周围高耸的建筑相对比，广州歌剧院又多了一份人请味。同时可以作为新城与珠江的过渡区将岸上建筑与江中水联系起来。,双子塔,广州少年宫,广州市图书馆,r&f中心,建筑外部道路的设计顺应水流方向表现出一种流动的感觉，也是一种呼应的手法,三、建筑外部空间分析,功能分区和流线分析,由“大石头”（歌剧院部分）“小石头”（多功能厅部分）和草坡（公共配套设施用房）结合组成建筑空间，功能分区明确而又交织结合在一起。,大尺度的流动空间给人更多的开阔感和动感，这种动感与旁边的珠江又连成一体，过度的有

4、力度。,扎哈的空间处理充满流动感、连续性、复杂性和非线性的感觉。她将封闭的空间消解重构，成为一个开放、多义的符合体系，交通空间灵活自由。,“双砾”之间的交通空间有限，设计师将交通空间解构，使人行道空间最大化。同时将右侧的“小砾”的坡度降低，使过路者不会感到视觉感上的压抑。,场地中的“水”，与珠江呼应，形成“水落石出”的效果。,四、建筑平面功能、流线交通,主舞台,地下车库,侧舞台车台,侧舞台车台,芭蕾舞排练厅,歌舞剧排练厅,一层平面图,外部坡道,地下停车空间,入口广场,双砾之间的长廊,门厅,门厅,衣帽间,观众厅,舞台,设备室,多功能厅,二层平面图,小吃区域,餐厅,厨房,办公室,三层平面图,餐厅,

5、演员休息室,芭蕾训练室,歌剧训练室,录音室,四层平面图,乐队排练室,演员休息室,五层平面图,横向剖面（上）,纵向剖面（下）,主剧院,“品字形”舞台、“双手环抱形”观众席、“满天星”天花板，不规整、不规则布局，打造了一个富有节奏感、独具个性的艺术厅堂。,室内交通空间分析,这个建筑模糊了交通空间与功能性空间之间的明确分解，使室内交通空间成为一个综合的开放系统,为了交通流线在空间组织上起到主导作用，哈迪德将空间的尺度放大，围绕主要功能性空间的四周。 前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众赏演出之

6、前营造艺术氛围的场所。,交通空间的横向交通和竖向交通的差别不是很明显，竖向交通在建筑间层与层之间转换布置,主要流通空间,各种引导空间（借鉴和欣赏）,五（1） 、材料分析,1.结构材料钢,歌剧院的钢结构三向斜交折板式网壳，有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。,2. 外部饰面材料石材,歌剧院外部幕墙共用了7万多块的石材和5千多件玻璃，为非几何形,每块石材、玻璃都要单独定制、拼接安装。 石材厚度3040 mm，石材块体分格方案采用三角形，使面和面之间能够做到平滑过渡石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑排水、防水保温问题；

7、,外墙装饰石材为天然花岗岩 ，来自四川攀枝花市。 “大石头”的黑色品种是“冰花蓝” “小石头”的白色品种是“白麻” 色彩清晰又不过于凝重。,2.外部饰面材料石材,玻璃幕墙采用框式结构体系。由于每个大面玻璃均为三角形，分片节点处采用了多向可调的不锈钢铸件连接系统,以适于各种不同连接情况。 玻璃与铝框料之间采用内 嵌式压板系统。在玻璃的中空 层固定，不需要在玻璃外部做 固定件，使整个玻璃表面光滑、 平整，延续了建筑的整体风格。,3.外部饰面材料玻璃,4.构件材料清水混凝土,开放式架空层以一系列曲面，斜面，曲线 为主元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等建筑构件组成流动、变幻的空间，具有极强亲和力和环

8、境艺术表现力，是联系主体建筑的纽带和沟通城市空间的桥梁。所有构件采用清水饰面混凝土浇筑成型，并延伸至室内。,5.室内材料白色人造石,塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意境的室内空间。选用材料是关键。设计先后选择了实体面材和grg去做比例为1：1的样板。实体面材是以纯亚克力为原料制成的一种人造石材料，表面光滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大小形状的构件。,6.声学材料grg,grg是玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维膏 装饰材料，可以随意造型。它 独特的材料构成方式足以抵御 外部环境造成的破损、变形和 开裂、实现了设计“流水经过不 留一丝痕迹”的意念。表面不留 任何接缝，实现了大尺度流畅 扭动，且

9、表面光滑无缝的大体块 构成。,6.声学材料grg,grg还是很好的声学材料，且具有良好的声波反射性能， 经同济声学研究所测试：30mm厚单片重量48kg的grg 板，声学反射系数r0.97，符合专业声学反射要求，适用于大剧院、音乐厅等声学原声厅。 如果做成穿孔还能作为吸声板。,四（2）、细部设计,橘黄的钢架像贵妇的面 纱一样，环笼着红色的核心 部分舞台大厅。走进 大厅，偏红的色调、华丽的 布置让人联想起人民大会堂。由于其整体的暖色调，让人 顿生温暖之感。,1.观众厅设计,2.激情火焰,太空船尾部的冰火焰。透明的玻璃钢条放肆地向一个方向喷射，入口大厅上方是飘逸魔幻的贝壳状装饰。演出大厅内，四层的

10、观众席从三面环拱着舞台。,3.折叠纸卷,工业与艺术的交融。它提出“车间”的概念，观众区域像一条从西到东的报纸卷，一路可以从多功能厅、门厅、休息厅一直走到卷折得最厉害的地方观众厅。而舞台则像一座厂房的脚手架，抛弃了所有装饰和华藻。,4.梦幻水晶,就像一块硕大的冰蓝水晶，被切削出无数个棱面，又像一只匍匐的冰雪雄狮。它的尾巴平垂着直指城市中轴线，像是广州的守护兽。从它的尾部一路向内行，雄狮的胸部是舞台大厅，头部则是舞台。,5.草坡,从景观的角度看，草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利用草坡下的空间用作部分公共配套设施用房，并使之成为大、小石头与城市公共空间之间有机联系的过渡元素。,平台是室内外空间的

11、交织部分，是歌剧场和多功能厅的观众共用的室外“门厅”。入口平台及架空层除了具有解决人流的集散功能外，还是联系大、小石头和草坡的媒介。,6.入口平台,观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。,7.观众厅,具有吸音功能的 坑坑洼洼的墙面,小剧院里的隔音墙设计,8.其它,四（3）、声学设计,观众厅采用多边形设计,乐池为“倒八字形”,有利于增加台上演员和乐池演奏者的沟通。 设计“双手环抱”状观众席的优势在于内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声,同时避免回声的干扰,从而使得混响音色既优美又清晰。,1.设计观众厅形状,2.设置吸音材料 舞台四周墙体都设置有一定高度的吸音材料,避免在舞台区有过多的混响。而观众席更是从地毯到座椅到天花板,都有吸音功效。,在观众厅的两侧，我们看到有很多不规则的小凹坑。这些小凹坑称为“扩散体”，全部都是经过计算机精密计算测量来确定形状和位置，可以增强反射声的效果，也可以缩短直达声的时间。,3.墙面的扩散处理,六.组成员看法,王奇：1.设计理念与当地文脉契合，场地融合恰到好处 2.