大学语文(诗歌1)

1、自考大学语文教案,蒹葭（诗经,诗经是我国最早的一部诗歌总集，收录了西周初年至春秋中叶的305篇诗歌。原名“诗”或“诗三百”全书分为“风”、“雅”、“颂”三部分：“风”有5国风，160篇，多为各地民歌；“雅”有大雅、小雅，105篇，多为贵族、士大夫所作；“颂”有周颂、鲁颂、商颂，40篇，是王室宗庙祭祀的舞曲歌辞,蒹葭（诗经,诗经以四言为主，节奏简约明快，多用比兴手法，意蕴含蓄。其反映现实社会生活的创作传统和赋、比、兴等艺术手法的灵活运用，对后世文学艺术产生了深远影响,蒹葭是一篇意境优美、情意深长的恋歌。以“在水一方”为中心意象，涵容了世间可望而不可即的人生境遇，一指情人难得，一指贤才难觅。 本诗

2、意境朦胧、含蕴不尽；重章叠句形式使其有一唱三叹之美，且深化了诗歌的意境,王国维在人间词语中称赞这首诗“最得风人深致”。 “风人深致”，从艺术上说，指婉曲的风格；从思想上说，指境界深远，意在言外,诗中重叠句表现方式的作用：细致地表现时空转换和情感地发展。 白露为霜未晞未己，体现时间的推移，暗示追求时间的漫长是追求者的执著。 伊人在水一方在水之湄在水之涘体现了空间的多层次和多角度的转变，暗示追寻对象地飘忽难觅，从而细腻地展现主人公感情流程和变化,本诗的含蓄美，意境美，朦胧美： 含蓄美：文字简约形象可感余音绕梁 意境美：多重叠合的结构 朦胧美：作者没有直叙心情，而是采用写意式的远距离的勾勒。距离产生

3、美感。主人公和伊人的身分、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感,本诗的含蓄美，意境美，朦胧美： 含蓄美：文字简约形象可感余音绕梁 意境美：多重叠合的结构 朦胧美：作者没有直叙心情，而是采用写意式的远距离的勾勒。距离产生美感。主人公和伊人的身分、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感,1、 蒹葭一诗的中心意象是 （b） a溯游从之，宛在水中央 b所谓伊人，在水一方 c溯洄从之，道阻且长 d蒹葭苍苍，白露为霜 2、 蒹葭这首诗中追寻者的心情主要是 （a） a执著惆怅 b欣喜雀跃 c忧伤痛苦 d平静自然,3、 被王国维评为“最得风人深致”的诗歌是

4、 （a） a蒹葭 b湘夫人 c陌上桑 d秋兴八首(其一) 4、 诗经在表现形式上的特点有（abde） a以四言为主 b多用比兴 c以五言为主 d讲究节奏和韵律 e重章叠句,湘夫人,屈原，战国时楚人。出身贵族，对外主张联齐抗秦，对内倡导举贤授能，改革政治，变法图强。 屈原是先秦时期伟大诗人，在学习楚民歌基础上创造发展了“楚辞”这种新的诗歌形式。他的作品常采用大量神话传说，想象丰富，文辞华丽、地方色彩浓郁，充满积极的浪漫主义精神。 作品有离骚、九歌（十一篇）、天问和九章（九篇）等，本诗选自九歌,本诗是根据楚地祭祀水神乐歌改编而成。借抒情主人公湘君忧伤焦灼一向往遗憾的心理变化，表现他对爱情幸福的执著

5、追求。本诗寄托了作者受到排挤、打击、流放的忧伤情绪和对社会理想、完美人格的坚决追求的精神,本诗运用多种抒情方法： 1.直抒胸臆 目眇眇兮愁予。思公子兮未敢言。 2.借外在举止抒情 登白薠兮骋望。揖余袂兮江中。 3.融情入景（嫋嫋兮秋风，庭波兮木叶下。 ） 4.因情造景（鸟萃兮苹中？罾何为兮木上？麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔,诗中湘君对湘夫人的思念之情大致分为四个层次： 描写湘君似乎看到湘夫人来到湘水北的小洲，但是期约未遇，心中忧伤 描写湘君对湘夫人的焦灼的期待和反复的追寻，表现出对爱情的执着追求 描写湘君筑室水中迎接湘夫人的情景，表现了对理想爱情的无比向往。铺陈手法 描写湘夫人没有到来，湘君遗憾

6、地将衣物投入水中，寄托对湘夫人的思念,1、 “登白薠兮骋望”、“捐余袂兮江中”的抒情方法是（b） a借景物抒情 b借举止抒情 c借比喻抒情 d借象征抒情 2、 湘夫人中，“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与”的抒情方法是 （a） a直抒胸臆 b借典故抒情 c借景抒情 d借象征抒情,3、 湘夫人中所渗透的屈原的主 要精神是（c） a对流放遭遇的忧伤 b对现实处境的哀愁 c对美好理想的执著 d对理想破灭的失望 4、 “鸟何萃兮薠中，罾何为兮木上”的情景交融方式是（d） a自然天成 b融情人景 c借景抒情 d因情造景,5、屈原的诗作大多揭露了统治集团的腐朽、污浊，表现了作者 （bcde） a对现实社会的无奈

7、 b刚强不屈的斗争精神 c热爱祖国的真挚感情 d高尚的人格情操 e进步的政治思想,6、 湘夫人所描写的湘君的心情有 （abde） a期约不遇的忧伤 b向往理想的爱情 c终成眷属的喜悦 d反复追寻的执著 e暂且逍遥的自慰,陌上桑,汉乐府 乐府，音乐机关。后代将乐府所唱的诗歌简称为“乐府”，汉乐府即汉代的乐府诗。汉乐府继承了诗经以来的现实主义传统，作品多反映社会现实，具有浓郁的生活气息,陌上桑,叙事性是其基本艺术特色，在形式上打破了诗经的四言格式，采用杂言和五言，长短随意，整散不拘，是一种具有口语化特色的新体诗。 汉乐府对中国古典诗歌的发展有深远影响,本诗是一首美女赞歌（五言叙事诗），它将“赞美女

8、”、“桑林戏”、“夸女婿”三类故事融为一体， 以幽默诙谐的风格和喜剧性艺术手法，刻画了一个既美丽、又坚贞、又聪明的采桑女子形象，洋溢着“爱美之心，人皆有之”的民风，也反映了汉代贵族官僚仗势调戏民女的社会现实,诗分三段。 第一段侧面烘托罗敷的美貌，使诗歌充满想象，具有幽默风格； 第二段展示她不畏强暴的坚贞品德； 第三段“夸夫”展现她的聪明机智,分析“东方千余骑皆言夫婿殊”，本段分几个层次（女主人公从几个方面夸父） 前四句描写夫君地位显赫 “青丝系马尾”四句，描写夫君的财富 “十五府小吏”四句，描写夫君的官职 “为人洁白晰”四句，描写夫君的美貌 侧面描写，他人评价,1、下列陌上桑诗句中，描写那位居

9、心叵测的太守的是（a）。 a使君从南来，五马立踟蹰 b二十尚不足，十五颇有余 c三十侍中郎，四十专城居 d盈盈公府步，冉冉府中趋 2、从总体上来说，陌上桑是一首（b） a采桑乐歌 b美女赞歌 c抗暴壮歌 d夸夫喜剧,3、 诗歌陌上桑中太守从南边来时是 “五马立踟蹰”，这句话的作用是 （b） a说明太守过于奢侈不珍惜马力 b由五匹马拉车可以看出太守的权势大 c说明太守力气大，可以将五匹马拉停 d表现当时的人太过于注重虚荣,4、 陌上桑写得文辞生动，酣畅淋漓，充分调动的民歌常用手法是 （b） a直接描绘 b侧面描写 c反衬 d象征 5、 陌上桑行文笔调的主要特色是 （a） a幽默诙谐 b严正庄重

10、c辛辣冷峻 d优雅婉约,6、陌上桑的夸夫一节中，夸夫时运用的人物描写手法有 （abe） a肖像描写 b行为描写 c语言描写 d心理描写 e侧面描写,饮酒（其五,陶渊明，东晋诗人，文学史上第一个大量写作田园诗的诗人，其作品多反映田园生活，情意真切，语言质朴，简洁含蓄，富有韵味，与当时颇为泛滥的玄言诗大不相同。代表作饮酒、归园田居,饮酒（其五,这是一首意境深远的五言田园诗。描摹了诗人归隐后的悠然自得心态，体现了诗人摒弃浑浊的世俗功名后，返璞归真，陶醉自然，乃至步入得“真意”而“忘言”的人生境界,全诗以“心远”为纲领，心远是本诗的诗眼。首四句写“忘世”心态，中四句写“忘我”心态，末二句写“忘言”。

11、诗中情景交融，自然天成；诗中“而”字的转折意味和“见”字的无意心态。 “见”为无意之见，境与意会融为一体，传神地表达了作者悠然自得的神情；如改为“望”，则为有意之望，破坏了整首诗悠然的情趣。 本诗将情、景、理融为一体,全诗以“心远”为纲领，心远是本诗的诗眼。 1.第一层：前四句，忘世。“心远地自偏”是直接抒情。归隐重在心志，不在行迹。表现了作者不慕世俗，超然于世，高洁自守的情操。“心远”是本诗的诗眼，有三层含义：第一层：忘世（开始四句）；第二层：忘我（中间四句）；第三层：“忘言”（最后两句,2.第二层：中间四句，忘我。这四句是借景抒情中的自然天成，“采菊东篱下”属于借动作举止抒情。前两句，写出

12、了田园生活无比闲适，惬意的心情，返璞归真的心境；后两句，写出了山间的暮景与飞鸟结伴归来的景象。“悠然见南山”的“见”为无意之见，境与意会融为一体，传神地表达了作者悠然自得的神情；如改为“望”，则为有意之望，破坏了整首诗悠然的情趣,3.第三层：后两句，忘言。这两句，直抒胸臆，抒写心灵的感受，含有深厚的哲理，表现出诗人真正领悟到了人生的真谛物我浑化，返璞归真中的乐趣，达到了大彻大悟的境界,1、 饮酒(其五)中，体现诗人鄙弃世俗功名心态的诗句是（a） a结庐在人境，而无车马喧 b采菊东篱下，悠然见南山 c山气日夕佳，飞鸟相与还 d此中有真意，欲辩已忘言 2、 下列饮酒(其五)的诗句中，表现了“无我之

13、境”的是 （c） a结庐在人境，而无车马喧 b问君何能尔，心远地自偏 c采菊东篱下，悠然见南山 d此中有真意，欲辩已忘言,3、 下列饮酒(其五)诗句中，体现诗人陶醉于自然景物的是 （c） a结庐在人境，而无车马喧 b问君何能尔?心远地自偏 c采菊东篱下，悠然见南山 d此中有真意，欲辩已忘言 4、 饮酒(其五)中，体现“只可意会，不可言传”意思的诗句是 （d） a结庐在人境，而无车马喧 b采菊东篱下，悠然见南山 c山气日夕佳，飞鸟相与还 d此中有真意，欲辩已忘言,5、 饮酒(其五)所体现的诗人归隐田园后的心态有 （abe） a忘世：舍弃功名利禄 b忘我：陶醉于大自然 c采菊：追求高风亮节 d见南

14、山：希冀长命百岁 e忘言：听凭直觉感悟,行路难,李白，字太白，号青莲居士,盛唐伟大诗人，是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。 在艺术上，李白诗想象丰富，夸张奇特，绘景抒情，挥洒自如，形成了飘逸、奔放、雄奇、壮丽的独特风格，对后世产生了深远的影响。著有李太白集。 行路难是一首乐府旧题诗,此诗写于唐玄宗天宝三年李白被迫离开长安之后，反映了他当时的思想痛苦和心理矛盾。 一方面，长安的生活，使他看到朝廷的黑暗和仕途的艰难，他对现实满怀激愤，却又无可奈何； 另一方面，积极入世的愿望，对自己才能的坚信不疑，又使他能自我勉励，振作精神，充满希望，向前奋进,本诗以诗人感情变化来安排结构，可以划分为五个层次。

15、 （1）第一层前四句。显示了作者遭到排挤后的苦闷，悲愤心情 （2）第二层五六句。以自然环境的险恶，来比喻自己人生道路的艰难 （3）第三层七八句。借吕尚、伊尹的故事，来劝慰鼓励自己，心情由苦闷转为开朗 （4）第四层九十句。由幻想回到现实，再次显现了诗人心中的苦闷和激愤 （5）第五层最后两句。借南朝宗悫的豪迈的诗来表达诗人对美好理想的追求和乐观进取的情怀,诗中运用的抒情方法： 停杯投箸，拔剑四顾为借举止抒情，借举止抒发胸中的怨恨 ；揭示英雄失意的抑郁悲愤。 冰塞川、雪满山借象征抒情，以路途艰险比况仕途艰难，表现前途的渺茫。 吕尚、伊尹被明君重用的故事，借典故抒情，表明自己对前途的希望与信念,1、

16、行路难中表示对前途仍有信心的诗句是 （c） a金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱 b停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然 c闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边 d欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 2、 行路难中，抒写英雄失意时抑郁悲愤心情的诗句是 （a） a停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然 b欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 c闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边 d长风破浪会有时，直挂云帆济沧海,3、李白行路难中以借酒消愁来抒写心中痛苦的诗句是 （a） a金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱 b欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 c闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边 d长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 4、 行路难中，借举止抒情的诗

17、句是（b） a欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 b停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然 c闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边 d长风破浪会有时，直挂云帆济沧海,5、行路难中运用了典故的诗句是( c) a金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱 b停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然 c闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边 d欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山 6、行路难中具有象征意义的诗句是( a) a欲渡黄河冰塞川 b玉盘珍羞直万钱 c停杯投箸不能食 d拔剑四顾心茫然,秋兴八首（其一,杜甫，字子美，出生于河南巩县，盛唐时代伟大的现实主义诗人。 生活在唐朝由盛转衰时期，其诗多蕴含丰富的社会政治内容和浓郁的时代气息，被誉为“诗史”。

18、其内容深厚博大，表现手法蕴藉沉著，形成了“沉郁顿挫”的风格。有杜少陵集,此诗创作于安史之乱平息之后，但此时局势尚未安定，回归长安的心愿仍无法实现。 诗人面对深秋的衰残景象和阴沉气氛，抒写了因战乱而长年流落他乡、不能东归故园的悲哀,全诗绘景抒情浑然一体。 首联融情人景，写流寓在外的伤悲情怀； 颔联象征寓意，融情入景，象征国运黯淡和心情沉闷； 颈联移情于景，抒发羁旅外地的伤感； 尾联以景烘染心情之落寞惆怅、阴沉苍凉。 1、这首诗悲秋的含义： 自然秋悲 国运秋之悲 人生秋之辈,2、“他日泪”、“故园心”的内涵： “他日泪”因回忆往事而落泪 “故园心”思念长安的心意 3、本诗为七律诗，章法谨严，颔、颈

19、联对偶，“开”、“系”二字语意双关（“开”既有花开之义，又有引发诗人伤心落泪之义；“系”就船来说，是把船系住；对心来说，是牵挂不能忘记之义。），显出新警奇特,4、掌握本诗抒情的不同特点。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。融情入景；江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。融情入景；丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。移情于景,1、 秋兴八首(其一)中最能表现作者思乡之情的诗句是 （c） a玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森 b江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 c丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 d寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧 2、秋兴八首（其一）的主要情感内容是（b） a羁旅之苦 b家国之思 c前途之虑 d老病之忧

20、,3、 秋兴八首(其一)中，具有象征寓意的诗句是（b） a玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森 b江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 c丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 d寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧 4、 在秋兴八首(其一)中，移情于景的诗句是c a玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森 b江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 c丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 d寒衣处处催刀尺，自帝城高急暮砧,5、诗歌秋兴八首(其一)中“悲秋”含义可以体现在 （bde） a悲孤舟之秋 b悲国运之秋 c悲无助之秋 d悲自然之秋 e悲人生遭际之秋,长恨歌,白居易，字乐天，号香山居士。唐代杰出诗人。 主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作

21、”。与元稹发起倡导揭露时弊的“新乐府运动” 。 在艺术上，以平易晓畅著称，有白氏长集,本诗是一首歌颂唐明皇李隆基与杨玉环之间的真挚爱情的抒情色彩浓郁的长篇叙事诗。 本诗情节曲折生动，既源于情事本身的离奇，也出自诗人的精心构撰，增强了故事悲剧气氛，深化了“长恨”主题,整体构思注重心理描写和浪漫色彩，塑造了李、杨忠贞不渝的形象。 此诗叙事详略得当，情致缠绵细腻，章法上下贯通，语言自然流畅。抒情手法多样，如借比喻抒情、借举止抒情，融情入景、移情于景,直接抒情：此恨绵绵无绝期 移情于景：行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声 借比喻抒情：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 借举止抒情：孤灯挑尽未成眠,李隆基与杨玉

22、环的性格特点： 李隆基：描写他的先是宠幸杨贵妃，以致娱乐误国，后写他对杨贵妃苦苦相思，情深似海。 杨玉环：先描写她的美丽，再描写她对李隆基的忠贞不渝的感情,分析第三段： 从三方面表现玄宗对杨贵妃的思念 从举动君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 从景物描写归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 心理描写芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂,采取的表现手法 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时对比手法。“春风”象征过去的美好。“秋雨”象征今日的孤独。 孤灯挑尽未成眠借举止动作抒情。描写李隆基晚年的孤独寂寞,分析第四段中杨贵妃的心理活动： 闻到汉家天子使表现她内心的震惊、激动、惶恐等心理活动 九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘回表现她内心的惊喜、激动 云鬓半偏新睡觉表现她的急切心情 玉容寂