斯堪的纳维亚风格ppt课件

1、斯堪的纳维亚设计,Scandinavian Design,安徒生笔下小美人鱼的丹麦、北海小英雄的发源地挪威、圣诞老公公的故乡芬兰、诺贝尔的出生地瑞典,以及拥有200多座火山的冰岛,斯堪的纳维亚半岛位于北欧，是欧洲最大的半岛。古称为scandia，意为“斯堪的纳维亚人居住的之地”。“斯堪的纳维亚”（Scandinavian)一词源自条顿语“skadino”，意为“黑暗”，再加上表示领土的后缀-via，全名意为“黑暗的地方”。因半岛地处高纬、冬季黑夜很长而得名,丹麦,瑞典,芬兰,挪威,冰岛,斯堪的纳维亚设计总述,两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起，并取得了令世人瞩目的成就

2、，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现,和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。这是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎,斯堪的纳维亚设计总述,总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，尽管这些国家的具体条件不尽相同，设计上有所差异，形成了“瑞典现代风格”、

3、“丹麦现代风格”等流派,斯堪的纳维亚设计体现了北欧国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式,斯堪的纳维亚地区的设计与其手工艺传统有着密切的关系 地处“欧洲之冠”，资源贫乏，与外界相对隔绝多为农业国，与大陆国家相比，生活条件是相当艰苦 工业化转变的过程相当平缓 ，手工艺的传统非常强烈 从19世纪中叶起，手工艺行会体制崩溃 ，建立了众多机构以抵制外来的低劣批量生产商品的侵蚀 1845年成立的瑞典工艺协会，致力于维护瑞典手工艺生产的高标准,斯堪的纳维亚设计产生,地理背景：北欧处于濒临北极圈的极地状态，漫长的黑夜、漫长的冬季、漫长的家。于是家具设计的基本点都是温暖、功能第一，贴近人心的原

4、木，触感质朴的棉布，易用的玻璃制品，舍弃繁冗的简约，加上有人情味的手工制作，构成斯堪的纳维亚风格。 时代背景：两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计的领域中崛起，取得了瞩目的成就，形成了影响广泛的斯堪的纳维亚风格。二次世界大战后,北欧受战争的影响较小,其工业设计恢复最快,斯堪的纳维亚设计背景,牛顿奶壶最能诠释出斯堪的纳维亚的功能主义。这款产品的设计基于牛顿万有引力定律，糖盅依靠牛奶壶内壁的两个突出部位作支点，保持活动，倾倒牛奶时，糖盅能够保持水平而无需取出，也不用担心糖块掉落,斯堪的纳维亚设计,注 重,功能性,对于斯堪的纳维亚国家来说，20世纪30年代是一个探索试验和适应的时期。许

5、多20世纪30年代的作品超越了时尚而成了永恒的经典之作，而且继续对第二次世界大战后的国际设计界产生影响,斯堪的纳维亚设计,注 重,功能性,接受、采用抽象的几何形态,斯堪的纳维亚设计,注 重,人情味,有机形态+自然材料,斯堪的纳维亚设计,注 重,在北欧五国，设计倾向于一种手工艺观念和工业设计的混合体，这使得北欧的家具、陶瓷、灯具和纺织等工业颇有特色。它们意味着简朴、制作精良的形状和形式，带有一种温和高雅的几何形态。天然材料和明亮的色彩是中产阶级式的，却又是民主大众化的,人道主义的设计思想+功能主义的设计方法 传统工艺与现代技术的结合+宁静自然的北欧现代生活方式,设计源泉,斯堪的纳维亚产品反映了其

6、价值观： 物品必须与人的 比例和舒适（人体工学）、需求（功能主义）和精神（美观）相关联,瑞典设计,IKEA 斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上,在这方面瑞典的工业设计师作了大量工作 诺贝尔奖影响世界的思想大国,大众化设计,在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义 也影响到了斯堪的纳维亚各国。其中瑞典受到的影响最 大，因为瑞典相对来说工业较发达。受到包豪斯启发的 一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。 在这次展览中，包豪斯的设计思想戏剧般地体现于斯堪的纳维亚国家，揭示了一种革命性的设计哲学，特别强调居住建

7、筑和装修，反映出对于实用、卫生和灵活性的关注。展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典富于个性的现代主义,瑞典设计,沙逊 （Sixten Sason,胡斯奎纳公司,伊莱克斯公司,哈斯摄影器材 系列的顾问,沙巴公司,沙逊的设计,沙逊是瑞典著名设计师，出身于雕刻世家。70年代在巴黎的瑞典艺术家协会学习艺术，他开始学习纯艺术，后来成为一名工程师。1955年，沙逊与沙巴公司建立了工作关系，负责该公司小汽车的外观与内部设计，1945年他设计一款流线型小汽车，拥有飞行器般优美的空气动力学线条。1960年他设计了著名的99沙龙车，采用了当时非常先进的楔形车身，将外形优美的比例与舒适、操作方便完美

8、地结合起来,瑞典现代设计师的代表人物,马姆斯登(Carl Malmsten) 马特逊(Bruno Mathsson,他们在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托,马姆斯登(Carl Malmsten) 设计的椅子,Bruno Mathsson设计的椅子,大众化设计的主题思想 是简洁经济实用，即在设计中用最少的构件达到最佳的功能效果 瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、实用，同时兼具美观精神,丹麦城市,充满人本主义的

9、丹麦设计,丹麦国土面积4万3千平方公里，人口500余万，是北欧小国。在国际设计界，丹麦却是一个很有影响的国家，在城市规划与设计、建筑设计、室内设计及相关的家具、灯具等设计领域独树一帜，创造了一种简洁、温馨、自然而富于人情味的人居环境而为世人称道,英国MONOCLE杂志日前评出 “全球最宜居的25个城市”，排在第一位的是丹麦的哥本哈根,丹麦全球最幸福国度,对宽容的追求，一个是对平等的向往,追求宽容、向往平等,他们为什么感觉幸福,营造一个信任的环境,寻求经济上的均衡,培养“艺术”人生,加强人际互动,早在1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意,汉宁森(Poul Henning

10、sen，1894-1967)设计的照明灯具在博览会上获好评，被认为是该届博览会上惟一堪与柯布西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作品，并获得了金牌,汉宁森与PH灯,丹麦人擅长的领域是家具设计、专业技术、艺术、建筑,不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表，也体现了艺术设计的根本原则：科学技术与艺术的完美统一。这一设计至今仍是国际市场上的畅销产品。 成为诠释丹麦设计没有时间限制的风格的最佳注脚,汉宁森与PH灯,汉宁森 Poul Henningsen,1、无论从任何角度都不能直接看到光源，以免产生眩光。 2、所有光线均经过反射到达工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免产生由阴影产生的强烈的明暗对比。 3

11、、对白炽灯光谱进行补偿，以获得宜人的光色。 4、减弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过大反差,造成眼睛不适,汉宁森 Poul Henningsen,自20世纪初以来，丹麦的家具设计就在国际上享有盛誉，丹麦首都哥本哈根的贝勒中心是世界上三大家具展销中心之一。丹麦具有悠久的手工艺传统，家具制作的工艺水平极高。丹麦家具十分讲究采用天然的材料，如木材、皮革、藤条等。一般木质家具多不上油漆，而采用磨光上蜡的工艺，以保持木材的自然纹理与质感。家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。这些都使得丹麦家具具有一种自然、令人亲近的气息，因而广受欢迎,20世纪30年代

12、还有一位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师丹麦的克林特，克林特并不标榜自己是功能主义者，但他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点,克林特在20世纪30年代设计了一把折叠椅和一把躺椅 两者都是经典性的作品,克林特 Poul Henningsen,丹麦设计师,丹麦战后 最重要的设计师之一 与其他丹麦家具设计师一样 自身就是手

13、艺高超的细木工 深入了解 家具的材料、结构和工艺等 设计极少有生硬的棱角 转角处一般都处理成圆滑的曲线 给人以亲近之感 1949年设计的 “椅”(The Chair) 该扶手椅使得维纳的设计走向世界 成为丹麦家具的经典之作 这种椅迄今仍大受欢迎 是世界上 被模仿得最多的设计作品之一,维纳 Hans Wegner 1914,丹麦设计师,维纳毕业于哥本哈根工艺美术学校。早年潜心研究传统的中国家具，他从1945年起设计的系列“中国椅” 便吸取了中国明代椅的一些设计特征。1947年，他设计了“孔雀椅”，被放置在联合国大厦,维纳 Hans Wegner 1914,中国椅/系列,他的家具作品在很大程度上立

14、足于他对材料和机构上的完美理解和掌握。他极善于简化和净化造型，从而使基于手工制作的设计完全符合现代化工业生产,椅CHAIR/系列,维纳 Hans Wegner 1914,The Chair 1949年,设计极少有生硬的棱角 转角处一般都处理成圆滑的曲线 给人以亲近之感 “椅”(The Chair)迄今仍大受欢迎 是世界上被模仿得最多的设计作品之一,维纳 Hans Wegner 1914,The Chair 1949年,椅CHAIR/系列,维纳 Hans Wegner 1914,他将刻板的功能主义转变成了精练雅致的形式，正是丹麦设计的一个特色。他的作品十分强调细节推敲，以达到整体的完美。他把家具

15、、陈设、地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观设计一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的，因而与室内环境浑然一体,雅各布森 Arne Jacobsen 1902-1927,具有国际性影响的建筑师/设计师,蛋”椅 “天鹅”椅 “蚁”椅,雅各布森 Arne Jacobsen 1902-1927,椅CHAIR/系列,雅各布森椅CHAIR/系列,雅各布森 Arne Jacobsen 1902-1927,丹麦设计师,20世纪60年代后丹麦的工业设计中开始反映出立体主义艺术和所谓“硬边艺术”的影响，在产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用工业化的材料，雅各布森设计的筒系列餐具就是其

16、代表作。不锈钢的材料、简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感。雅各布森60年代的另一设计，是沃拉系列卫生间用具。该系列以一个能调节水流和水温的龙头为中心，能与其它功能的配件相连接，满足一个现代家庭供水系统的全部需要。整个系列的形式都统一为圆柱体，非常简洁、明快,丹麦的邦与奥卢胡森公司(简称B&O公司) 是20世纪60年代以来工业设计的佼佼者，它 不同于别的企业之处，在于它是惟一系统解 决设计问题的公司。今天，成了丹麦在生产 家用视听设备方面惟一仅存的公司，也是日 本以外少数国际性同类公司之一,www.bang-,现代家具设计风格的音响,丹麦的B&O公司是60年代以来工业设计的佼佼者。

17、多年来该公司把设计作为生命线，一方面系统的研究新产品的技术开发，另一方面瞄准国际市场的最高层次，并致力于使技术设施是和于家庭环境，从而设计出了一系列质量优异、造型高雅、操作方便并富于公司特色的产品，达到了世界一流的水准，享誉西方各国,B&O电器,1) 逼真性：真实地还原声音和画面，使人有身临其境之感。 2) 易明性：综合考虑产品功能，操作模式和材料使用三个方面，使设计本身成 一种自我表达的语言，从而在产品的设计师和用户之间建立起交流。 3) 可靠性：在产品、销售以及其它活动方面建立起信誉，产品说明书应尽可能 详尽、完整。 4) 家庭性：技术是为了造福人类，而不是相反。产品应尽可能与居家环境协调

18、， 使人感到亲近。 5) 精练性：电子产品没有天赋形态，设计必须尊重人机关系，操作应简便。设 计是时代的表现，而不是目光短浅的时髦。 6) 个 性：BO的产品是小批量、多样化的，以满足消费者对个性的要求。 7) 创造性：作为一家中型企业，BO不可能进行电子学领域的基础研究，但可以 采用最新的技术，并把它与创新性和革新精神结合起来,BO七项设计基本原则,B&O产品朴素而严谨的外观设计反而便于进入国外市场。因为国际市场往往是五光十色的，这种一贯简洁的设计反而引人注目，并容易与居家环境协调,B&O产品朴素而严谨的外观设计反而便于进入国外市场。因为国际市场往往是五光十色的，这种一贯简洁的设计反而引人注

19、目，并容易与居家环境协调,B&O产品朴素而严谨的外观设计反而便于进入国外市场。因为国际市场往往是五光十色的，这种一贯简洁的设计反而引人注目，并容易与居家环境协调,B&O产品朴素而严谨的外观设计反而便于进入国外市场。因为国际市场往往是五光十色的，这种一贯简洁的设计反而引人注目，并容易与居家环境协调,B&O公司的产品,B&O产品,乐高玩具 创建于1932年 LEGO一词来源于 丹麦语中的“leg godt” 意思是“玩得开心,http:/,潘顿是丹麦著名工业设计师，他在探索新材料的设计潜力的过程中，创造出许多富有表现力的作品，颇有影响,维纳潘顿 Verner Panton 1902-1927,从5

20、0年代末起，潘顿开始了对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料的试验研究。这种椅子可一次模压成型，具有强烈的雕塑感，色彩也十分艳丽。潘顿还长于利用新材料来设计灯具,维纳潘顿 Verner Panton 1902-1927,维纳潘顿 Verner Panton 1902-1927,幻想地景 潘顿曾说：“我无法忍受进入一个客厅，里头摆着沙发、咖啡桌和两张扶手椅，然后我整晚就要困在这地方。”他致力于各种实验，为空间创造意想不到的家具、装潢，甚至布料,维纳潘顿 Verner Panton 1902-1927,芬兰设计,在芬兰这个人均森林覆盖面积最高的国家，设计作品和自然的关系十分密切,作为一个独立的、完整的设

21、计大国，芬兰是到1951年和1954年的“米兰设计三年展”才被世界公认。在这次三年展中，芬兰玻璃制品公司依塔拉（Ittala）展出了大量玻璃器皿，得到世界几乎是异口同声的赞扬，从而奠定了芬兰设计的国际地位。 芬兰设计不太多受手工艺传统束缚，在于设计师往往可以采用多种材料进行设计，而不必拘束于木材、金属这种以材料划分产品的旧框框。这种特殊的背景，加上芬兰人传统中对于设计的精细态度、高水平的设计鉴赏标准，造成了60 年代芬兰设计成为世界设计中一个非常特殊的、异军突起的力量,20世纪30年代两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的克林特，另一位是芬兰的阿尔托(Alvar Aalto，1898

22、-1976,芬兰设计,阿尔托(Alvar Aalto，1898-1976)。利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。1947年，他提出的“Y”型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破。在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调,特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。阿尔托的其它家具设计也具有同样的特征。实际上，斯堪的纳维亚

23、的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本，因为木材在芬兰是取之不尽的。 阿尔托也长于玻璃制品设计，他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征,芬兰设计,阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称,最活跃的建筑师、城市规划师和设计师 芬兰设计的先驱,他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号,SAVOY湖泊系列,阿尔瓦阿尔托 Alvar Aalto 1898-1976,赫尔辛基市内饭店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿尔托在芬兰的影响力非常惊人，就好像在那个国度里，他发明了椅子，而他的妻子则发明了杯子。 阿尔托的名言“设计师的任务是在地球上创造一个天堂,Aino Aalto,水晶涟漪对杯,阿尔瓦阿尔托 Alvar Aalto 1898-1976,阿尔瓦阿尔托 Alvar Aalto 1898-1976,Nurmesniemi于1978年设计的Tuoli