中式室内设计中对意境的把握

1、中式室内设计中对意境的把握摘要：我国有着五千年文明历史，传统文化的博大精深是我们每个中华儿女都应该学习传承的。本文将传统文化设计理念有机地融入现代设计中,将传统室内设计分为若干个基本元素，然后对这些基本元素进行分析，并与现代室内设计方法结合在一起，创造出一种贯穿古今的设计意境风格。关键词：意境；室内设计；中式风格中式室内设计中对意境的把握汪仁斌深圳职业技术学院广东深圳518055摘要我国有着五千年文明历史，传统文化的博大精深是我们每个中华儿女都应该学习传承的。本文将传统文化设计理念有机地融入现代设计中,将传统室内设计分为若干个基本元素，然后对这些基本元素进行分析，并与现代室内设计方法结合在一起

2、，创造出一种贯穿古今的设计意境风格。关键字意境；室内设计；中式风格中式设计在风格方面是非常难以一言以蔽之的，虽然有很多题材可以对中式进行全面定义，但也正是因为有太多选择，能够真正做到恰如其分的也只是凤毛麟角，很多设计只是在复制和填充原来的设计方式，其结果必然是毫无新意。那么，中式室内设计的关键是在哪里？未来的发展前景又如何？笔者认为，室内设计的“意境”营造和把握，是现今中式设计的灵魂所在。一 “意境”的概念 “意境”的创造在艺术设计中历来都有着不可忽视的地位，古代的书法、绘画和园林艺术都在很大程度上渗透着对“意境”的追求。即使是在数字化的今天，那些优秀的室内环境设计，有很大部分也都在追求着一种

3、精神上的韵致，实践着某一种“意境”的创造。那么什么是“意境”呢？ “意境”是艺术所追求的一种境界，是对眼前所展现的情与景加以创造并将其有效地融合在一起，意与象两者的相互统一，使观者能获得身临其境的一种感受。在欣赏书画时，我们注重品味其中的韵味，这里的“韵”就是指精神和性情，使得作品在平淡中含有意存，这种意存散发出的美是超越书画线条的，这是精神的美。同样，我们可以将这样的理论美学有效地运用到室内设计当中，让室内环境具有更丰富的内涵和更高的审美价值。 对“意境”的创造是中式风格中的特中之特，然而作为历史的产物，传统的“意境”追求在现代已不流行了，人们的审美要求越来越高，传统意境理念已经不能完全符合

4、这种需求。现代室内设计已经不再是对造型和色彩的简单处理，它还包含很多物理设施上的东西，如照明、空调以及音响设备等现代化的家用电器，是一个多学科的综合体。所以，我们在现代室内设计时要想更好地把握“意境”，更多地体现出中式风格的特色，就不能够仅仅是对以前的设计进行盲目模仿，而应该是对其设计精华部分进行学习提炼，使之与现代室内设计因子有效地结合在一起，以更好地创造出具有中式特色的空间环境，追求一种不拘泥于外在表面的逼真形式，而更注重精神层面的东西。 “求神似于形似之外，取生意于形似之中”，这才是“意境”的营造。对精神意义的“意境”营造，如何才能在现代室内设计中体现出来呢？我们的室内设计师，要多关注中

5、华民族历史，多去研究传统“意境”的创造手法和原则，多掌握现代室内设计理念和风格，然后历史与现代有机地交融，根据室内的实际情况，设计出在精神层面和使用功能上都能满足需求的中式风格室内设计作品。二气氛的营造王国维在人间词话中说：“境非独谓景也，喜、怒、哀、乐亦人心中之境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”在室内设计中，对人们的思想情感的关怀是“意境”营造的关键所在，通过“意境”的营造将其立体化地展现在现实中，使人入其境而忘乎其身，这种精神感受是远远超乎物质感受的。而“意境”的营造则是通过对气氛的营造来达到的。（一）传统室内气氛的营造皇权或神权的殿堂空间设计给人的感受是一种“至

6、高无上”的权威境界，例如故宫中的太和殿设计就是将皇座高高地设计在大厅的中轴线上，在其身后放置高大透雕屏风，在其顶部装饰略高于两旁天花的盘龙戏珠藻井，两边饰有两排金漆盘龙柱，再加上金碧辉煌的环境，使人们在进入殿堂抬头仰视皇座时，能立刻感受到皇权的至高无上。对于普通家庭传统室内空间，正厅的布局多讲究对称美。在厅的中轴线上布置供奉祖先的几案，两旁再摆上太师椅，在其后的两侧也都采用对称布置，彰显出一种庄严肃穆的气势。中国传统文化观念中所体现出来的正统思想，主人与客人之间的区别和长幼有序的社会礼仪以及等级制度在此种环境中俨然呈现。中国文人的室内空间大都喜欢追求自然、返璞归真，强调“修身”和“养性”之道，

7、将自然看成是自身的最终归宿。“凡山林胜境，力之所到必逐境而寻之；力所未到，亦望焉生羡”。无论是处于闹市街头亦或是身居狭小空间，也不妨碍获得苔痕上阶、草色入帘青的优雅环境。（二）营造气氛的关键在室内设计作品中，广州白天鹅宾馆是中国第一个五星级酒店，它在“意境”营造方面曾经是一个经典范例。它在现代建筑中融入了富有岭南园林特色的中庭，名曰“故乡水”。英石筑砌的石岩，金色亭子位于其上，瀑布从亭台边的小涧流出分三级而下，周围精美的建筑墙面和葱笼的绿化物倒映池中，创造出一种对故乡无限思念的亲切气氛。为了在室内设计中营造出所需的气氛，设计师应该对中国传统气氛的各种营造手法进行归纳和总结，根据实际情况将其有针

8、对性地注入到现代室内设计当中，不只是表面形式的重复，而是注重对性格和精神的流露。针对室内环境的不同和主人个人地位、兴趣爱好以及个人修养的不同，在气氛营造方面都应有所不同或偏重。现代室内空间是有限的，我们所要领悟的是在有限的空间之中创造出无限的境界。因此，我们可以借鉴中国传统园林艺术中的山水和山石以及框景的处理方式和手法，将气氛情调按照一种新的方式重新展现出来，这就可以在有限的空间之中创造出丰富多彩、引人入胜的空间感。室内气氛的营造也可以强调返璞归真、以小见大和以少胜多的主题，创造出无穷的“意境”。三空间组织的形式在中国传统建筑中，我们常常可以看到用隔扇和屏风等一些摆件来修饰空间，表现出一种似隔

9、非隔的“意境”美感效果。所以，传统空间组织在形式方面不仅仅是满足了分隔的需要，更是在“意境”营造方面体现出了设计的匠心独具。苏州著名的私家园林“留园”中的“揖峰轩”厅堂正墙上就很有新意地开出了三个“尺幅窗”，在视觉上象是挂了三幅竹石图；另一园林“网师园”中的“殿春簃”在北墙上设计的画窗也采用了同样做法。可以说，门窗是诗人墨客心中与大自然沟通的途径之一，体现了文人对于自然和视觉美感的追求。通过这种似隔非隔的空间组织可以更好地将自然所呈现的景致浓缩成精致的天然画卷，这样对于室内“意境”的营造是有利的。传统的室内空间组织形式在“意境”营造上有很强的灵活性和可行性。如中国国贸中心中国大餐厅“夏宫”是中

10、式风格代表作之一，它的设计汲取了中国传统空间组织的精华，在一个室内环境中运用落地罩、刻画玻璃和挂落等将中心大厅和四个小厅有效分开，将中间顶部进行上升并采用沥粉贴金镶画装饰，在其中装置具有现代风格的装饰品，例如晶体吊灯，其中还以杏雨、含翠、丹枫、香雪四季命名的扁额悬挂四方，在空间中形成了一间通透的阁，给置身其中的人们带来一种空灵和诗意相容的感受。在这一设计中，将中央大厅和四个小雅座鲜明地分开又给予一种融为一体的视觉效果，这就是通过空间组织所展现出来的“意境”的审美价值。在现代室内设计中采用中式设计的隔扇和屏风，是因为它们不仅能展现出空间组织的灵活性，而且能满足中式氛围的需要。不过，在空间组织中首

11、先还是要满足空间使用与动线要求，其次才是气氛的营造。隔扇和屏风已经是一种传统久远的室内装饰物，在现代设计中我们也没有必要完全照搬，而应该根据现有的材料和工艺的发展进行创新，创造出符合时代的中式气氛构件或空间形式。四、室内饰品中国文人常追求对自然的崇尚之情，梦想过着与世无争的世外桃源生活，室内设计也要体现这种“情趣”。一本书、一瓶酒、一盘棋、“岁寒三友”之类的盆景植物、名家字画室内饰物足以表达居室主人所追求的精神境界。各种楹联匾额也是中式室内设计中常用挂件，渗透出浓厚的文化气息，对室内气氛起到画龙点睛的作用。锦江饭店东坡餐厅分别在东与西两面墙头上悬挂东坡醉书念奴娇?大江东去、赤壁夜游图来点明主题

12、；卧龙村餐厅及杜甫草堂餐厅的设计，其室内装饰物虽然不多但却很精简，一把古琴、一把羽扇或一坡茅顶、一把铁锄点缀其间。在室内装饰中，用装饰物来营造中式“意境”，不一定是要运用博古架遮盖正面墙体或将四面墙壁都挂满诗文字画，也不是中式饰品的大量罗列。通过题材创新，有目的地选择一些富有民族特色的、甚至是现代经济社会中的装饰物，加以合理布置，也能够营造出中式的“意境”来。五家具的布置家具也是室内饰物，之所以分开说，是因为它在室内气氛营造中所展现的更大的权重。传统有名的家居大都用名贵木材精雕细刻而成的家具来装饰室内，明清家具是我国传统家具的典范，特别是明式家具，它所呈现出来的淳朴和简练的造型至今仍被世人称赞

13、，有很多设计师将明式家具运用到现代设计中。明代家具的特点是简、厚、精、雅。概括为：选材与用料的一致；结构与造型的一致；实用与美观的一致；细部处理与整体效果的一致。在苏州园林中，中国明式桌椅和背景环境有效地融合在一起，营造出一种强烈的中式意境。不过，在现代设计之中，已经不可能去完全照搬明式家具设计了。不同时期有不同的生活方式、生产工艺与制作材料。我们不必要再去考虑家具是否是榫卯结构，是不是漆饰工艺，而是更多地关注明式家具与环境的气氛和空间的组织形式以及室内装饰物品之间的相互协调。让他们共同来营造出特有的中式意境。 六新材料的运用在中式风格室内设计中，对材料的合理运用起着举足轻重的作用。很多设计师

14、喜欢追求“四大”（即大理石、大壁画、大吊灯、大体量），追求高档次的材料、大面积的装饰、豪华型的设施和宫殿型的气派。其实，一个成功的室内设计是应该恰如其分地融装饰材料于空间之中，烘托空间环境及制造某种气氛，创造出宜人的“意境”。中国传统室内中对材料的运用有很多地方值得我们借鉴，但传统文化的表现形式和风格却不是一成不变的。如我国的斗拱、藻井、彩画等曾经是室内装修中极具特色的部分，但由于材料、结构方面的原因，这些木结构时代的产物事实上已经逐渐为其他形式所取代。如人民大会堂里的接待室，用钢筋混凝土模仿木藻井天花，并用过去宫廷、官邸常用的金黄、朱红等对比色加以简化成新型彩画，既创造出特定环境的气氛，又在

15、材料上有所创新。因此我们在室内“意境”的营造中，只需要在整体构思方面掌握“神似”，而对某些构件则可通过现代材料的重新运用以符合审美要求，符合时代要求。天然材料能很好地表达纯真和美，有时更能体现一些地方特色。我们应更多地认识和发掘天然材料的这种品质。如竹、木、石料等，通过合理使用、精工细作，不但可以创造出别具一格的优美环境，丰富了现代室内设计，为我们的中式的室内设计营造出本地本民族的特有气氛。七室内绿化植物的配置在一些园林通过在粉墙前竖以湖石，配以芭蕉、翠竹和花木，让其富有诗情画意，或在漏窗、景窗前配置绿化植物，使之构成一幅幅生机盎然的画面。在室内设计中，绿化也是中式意境营造的重头戏。植物以它个

16、体和群体的不同组合形式、千姿百态的形状、变幻无穷的色彩、诗画般的风韵，形成了不同的环境气氛，展现着其富有生气的动人画面。 “意境”营造首先要注意选择植物题材的手法和独到之处。中国植物造景深受历代山水诗、山水画、哲学思想乃至生活习俗的影响，在植物的选择上十分重视“品格”；在形式上注重色、香、韵，不仅是为了绿化，更力求要具有画意，意境上达到“深远、含蓄、内秀”，追求情景交融、寓情于景；喜欢“诗中有画、画中有诗”的景点布置。其次是要善于寓意造景，选用植物常与比拟、寓意联系在一起。如竹因有“未曾出土先有节，纵凌云处也虚心”的品格，被喻为有气节的君子，常被应用；而利用植物的形态和季节变化，去表达一定的思

17、想和营造“意境”，如利用“夜雨芭蕉”来渲染宁静的气氛；有的植物，因其名字而带来好的意境，如吉祥草、如意兰等。八总结中国传统文化丰富而久远,由于历史、地域、宗教、文化、经济、习俗、环境等因素的差异而形成千姿百态的设计意境，这是我国室内设计取之不尽、用之不竭的宝贵财富。中国传统的室内设计风格已成为东方的一大特点,它蕴含两种品质:一是庄严典雅的气度,二是潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的性灵意境。继承传统文化的设计意境风格是人性化设计的基本归属。我们不能忘却传统，更不能刻意模仿传统。【参考文献】：【1】 李海霞,孟文俊. 中国民居室内设计的格局研究. 科技资讯. 2010(05)【2】 兰柳. 浅析居

18、住空间中光线的运用. 内江科技. 2011(04)【3】 杜丽娜. 室内设计丝丝感受. 中华民居. 2011(11)【4】 王鸣义. 传统建筑营造理念的继承和发扬. 美术大观. 2011(12)【5】 李丽,李楠. 以空间构成思维为核心的室内设计专业基础教学研究. 美术大观. 2011(12)【6】 陶瑞峰,龙云翀. 中国传统室内设计意境的营造. 黑龙江科技信息. 2011(36)AbstractChina has5000 years of civilization, the broad and profound traditional culture is our Chinese people should learn both inheritance. This article will traditional culture and design concept of organic integration into the modern design,