色彩构成——色彩对比ppt课件

1、,色彩对比,色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起时，相互影响后产生出不同的差别。 在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总是在大的整体中去感觉各个部分。我们只有通过对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色此都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条件下存在的。,一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比,色彩对比大纲,一、明度对比,明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中可以是同一种色相的明暗对比，也可以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉

2、影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时便会产生明的更明暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置会很明显地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗而移到黑底之上灰色似乎又变得亮了起来。,明度对比,不同色彩间明度差的大小决定着明度对比的强弱。以黑白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明暗对比强弱的划分。,明度调子阶梯划分图,明度对比,明度调子阶梯划分图,靠近白的3级(7、89)称高调色，靠近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3级(4、5。6)称中调色。色彩间明度差别的大

3、小决定着明度对比的强弱。凡是色彩的明度差在3个级数差以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明度阶段轴上的距离较近，所以又称短调对比；5个级数差以外的对比称明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较远，又称长调对比：35个级数差之内的为明度的中对比又称中调对比。,明度对比,在明度对比中如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，同时又存在着强明度差这样的明度基调可以称为高长调：依次类推如果画面主要的色彩属中调色色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。 按这种方法，大致可划分为1 0种明度调子高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调，低中调、低短调、最长调。第一个字

4、都代表着画面中主要的色或色组。,明度调子阶划分图,明度对比,明度对比,高调（79）,中调（46）,低调（13）,明度对比,高短调 高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮形象分辨力差。其特点是优雅、轻柔。高贵、软弱设计中常被用来作为女性色彩。,明度对比,8-9-7,明度对比,高中调 以高调色为主的中强度对比色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。,明度对比,8-9-6,明度对比,高长调 反差大、对比强色彩效果明亮、形象的清晰度高有积极活泼、刺激明快之感。,明度对比,8-9-1,明度对比,中短调 中间灰调的明度弱对比。色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差。,明度对比,5-6-4,明度对

5、比,中中调 中间灰调的明度中对比。色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉。,明度对比,5-6-1,明度对比,中长调 中灰色调的明度强对比。如采用高调色和低调色进行对比。色彩效果充实深刻、力度感强有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效果。,明度对比,5-6-9,明度对比,低短调 暗色调的明度弱对比。色彩效果模糊、沉闷，阴暗画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。,明度对比,1-2-3,低中调 暗色调的明度中对比。色彩效果沉着稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调。,明度对比,1-2-5,明度对比,低长调 暗色调的明度强对比。色彩效果清晰激烈具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。,明

6、度对比,1-2-9,最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对比。色彩效果极其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯适合远距离的设计。但处理不当也易出现空洞生硬、目眩的感觉。以上1 0个调子是明度对比中最基本的调子在实际运用中如要突出某一形态可采用含有明度强对比的明度基调，即拉大它和周围色彩的明度差。如要减弱某一形态的影响就必须缩小它与背景色之间的明度差使用含有明度弱对比的色彩基调。,明度对比,高调,中调,低调,高短调,高中调,高长调,中短调,中中调,中长调,低短调,低中调,低长调,明度对比,明度对比,明度对比,明度对比,室内色彩设计高长调的应用,低长调 马修的绘画,明度对比,高长调 古约曼冬景,中长调

7、毕加索绿色的静物,明度对比,相隔距离15度以内的对比是最弱的色相对比，一般看做 同类色相 的不同明度与纯度的对比。对比效果单纯、雅致但也容易出现单调、呆板的效果应采用拉开明度距离和彩度关系来调整。,同类色相,色相对比,色相相隔15度以上至30度左右的对比，是色相中较弱的对比称 类似色或邻近色相 对比。这一对比中的颜色属于一个大的色相范畴但有不同的颜色倾向，如红大红、黄绿、蓝绿等色。此对比的特点统一，和谐，与同类色相比效果要丰富得多。,同类色相,色相对比,相隔距离60度左右(不超过90度)的对比为 类似色相对比属色相的中对比。类似色相的配色效果显得丰满、活泼，既保持了随和、统的优点又克服了视觉不

8、满足的缺点。服装设计和室内设计经常使用这种配色方法。,邻近色相对比,90度,色相对比,相隔距离120度左右的对比称为 对比色对比，属色相中的强对比。此种对比有着鲜明的色相感效果强烈、兴奋，但过分刺激易使视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不安定之感。,对比色对比,色相对比,相隔距离1 80。左右的对比称为 互补色相对 比，是色相中最强烈的对比关系。它的对比效果更完整、更充实、更富有刺激性，其优点是饱满、活跃、生动、刺激。不足之处是不含蓄。不雅致，过分的刺激易引起视觉疲劳。它适合于较远距离的设计使你在短时间内获得一种色彩印象如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。,互补色对比,色相对比,补色对比的对立性会

9、促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭配，红色显得更红而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色，但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色不如看做是姻缘之色。补色对比是最具美感价值的配色方式。,色相对比,正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比的极端。三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关系构成了补色对比的三个极端也可以说是有彩色对比的三个终极黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙蓝是冷暖对比的极端。,红 黄 蓝,绿 紫 橙,色相对比,同类色对比（弱）,对比色对比（强）,类似色对比（中）,补色对比（最强）,色相对比,同类色对比（弱）,对比色

10、对比（强）,类似色对比（中）,补色对比（最强）,色相对比,色相对比,杜桑下楼梯的裸女类似色对比,两藏亚东面具 红绿补色对比,罗斯科橙、黄、橙 类似色对比,色相对比,蒙德里安场景 对比色对比,凡.高黄房子蓝紫与橙黄的补色对比,色相对比,色相对比有着较为直接的对比效果因为它是一些未经混和的色彩以其最强烈的明度来表示的。当明度、纯度产生变化时色相对比就会具有丰富的、全新的表现价值。通过黑色和白色的隔可使色相原有的色彩个性特征表现得更为鲜明突出。另外，对比中的面积比例、形状的大小以及聚与散的变化都是无穷的所以相应的表现潜力也是无穷的。,色相对比,25,课题训练 色相对比构成练习 目的：通过色相对比的构

11、成练习加强色相对比效果的感性认识。,参考图1,三、彩度对比,彩度对比,将不同彩度的颜色并列在一起因而产生的鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比。 彩度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄它的对比作用是潜存的。其特点是增强用色的鲜艳感即增强色相的明确性。彩度对比越强鲜艳色方的色相就越鲜明因为鲜艳色与混浊色的对比效果是相对的。同样一种颜色和浊色对比时可能显得鲜艳，而和更鲜艳的色彩对比时则显得暗淡、混浊了。,任何一种彩色，只要它的彩度降低，就会立刻表现出与原来不同的特征。我们可以通过两种方法降低彩色的彩度一是混入无彩色系列中的黑、白、灰；二是混入该色的补色。无论使用哪一种方法，都会在不

12、同程度上使该色的色相及冷暖倾向发生变化。在正常情况下，冷色会有些变暖暖色会有些变冷。,彩度对比,彩度对比的强弱取决于对比色彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿色色相，红色的彩度值为14，将它们划分为三段，靠近中轴的段称低彩度色，彩色所在段称高彩度色，中间部分称中彩度色。相差10个阶段以上的彩度对比应称为彩度强对比，差4个阶段以下的称彩度弱对比差67个阶段的称彩度中对比。蓝绿色相的彩度值为6同样划分为三段，差4个阶段以上的彩度对比称彩度强对比差23个阶段的称彩度中对比差1个阶段的称彩度弱对比。其他色相的彩度对比关系可依次类推。,彩度对比,彩度对比,色相的明度、彩度关系,彩度对比,高彩度,中彩度,低彩度

13、,彩度对比,在彩度对比中，如果画面占大面积的色是高纯度对比的另一色属低纯度色那么将形成鲜艳的强对比效果即鲜强对比。用这种方法大体可划分为10种彩度调子：鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、浊强对比、浊中对比、浊弱对比、最强对比。,彩度对比,彩度对比,彩度对比,低彩、强对比。 大灰小鲜的室内设计,福特里埃裸女低彩、弱对比,彩度对比,降低色彩的纯度有以下四种方法： 加白,纯色加白,加黑,纯色加黑,加灰,纯度加灰,加互补色,纯色加补色,四、冷暖对比,冷暖对比,色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应。,冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系

14、列为暖色是源于对阳光与火的色彩联想;而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。,五、面积对比,（一）颜色的面积比,面积的对比,两种或两种以上的颜色同在一幅画面中，它们必定存在面积比例的关系，当其面积比例发生改变时，同时也会带来相应的色相、明度和纯度的改变。色彩学家基于颜色与面积关系的变化，做了许多实验，结果表明：色彩面积愈大，愈能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌；面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常。,（二）颜色形状、位置与色彩对比的关系,色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。,（三）颜色面积调控色调,在面积对比中，当两种

15、颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。,选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的方法获得不同的色调。,色彩的调和构成 所有色彩对比的结果都要归结为调和。色彩调和是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起，能使人心情愉快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩的调和。 进行色彩调和的方法：共性调和、面积（比例）调和、秩序调和、 主色调调和、隔离调和 一.共性调和构成 (1)色相统调调和 色相统调调和就是在对比色各方中同时混入同一色相，使对比色的色相

16、逐步靠拢，形成具有共同色素的调子。,(2)明度统调调和 明度统调调和就是在对比色各方中混入白色或黑色，明度都会提高或降低，绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个性被削弱，原来色彩间的过分刺激的对比也被削弱。,(3)纯度统调调和 纯度统调调和就是在对比色各方混入同明度、不同量的灰色。使原来的各对比色在保持明度对比的情况下，纯度相互靠近。,二.面积调和构成(比例调和构成） 它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱，并得到一种色、量的平衡与稳定的效果。 德国色彩学家歌德认为色彩和谐对对比双方成为一种相互烘托的有机整体时的面积与色彩的明度有关。他为纯色定下的明度数字比率如下： 黄：橙：红：紫：

17、蓝：绿=9：8：6：3：4：6 每对互补色的明度平衡比例为： 黄：紫=9：3=3：l=34：14 橙：蓝=8：4=2：1=23：13 红：绿=6：61：1=12：12 每对互补色的和谐的面积比例如下： 黄：紫=34：14 橙：蓝=23：13 红：绿=12：12,同样可以得出原色和间色的和谐面积如下： 黄：橙：红：紫：蓝：绿=3：4：6：9：8：6,面积对比调和色轮图,色面积调和构成（比例调和构成）,三.秩序调和构成 秩序调和是对比强烈的色彩可采用等差、渐变等有秩序的、有规则的交替出现，使画面具有节奏感和韵律感，这种方法又叫色彩渐变。 秩序调和构成包括：色相秩序构成、明度秩序构成、纯度秩序构成。

18、 (1)色相秩序构成 色相秩序构成是指按照光谱序列的构成，其构成形式有类似色相秩序构成、对比色相秩序构成、互补色相秩序构成、全色相秩序构成。,(2)明度秩序构成 明度秩序构成是指按照明度序列的构成。明度秩序构成是最富 有色彩的层次感。就是将某种纯色分别混合白或黑制作l 5级以上明 度差均匀的明度色标，然后按照明度高低秩序进行构成。,(3)纯度秩序构成 纯度秩序构成是指按照纯度序列的构成。如将红色混合一个与红色明度相同的灰色，制作15级以上的纯度差均匀的纯度色标，然后按照纯度的强弱秩序进行构成。,主色调调和构成 所谓主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。,隔离调和构成 为了协调和缓冲色彩的强烈对比关系，在色彩构成时，可采用间隔的方法。即在对比色之间插入与各方都不发生利害关系的无彩色系的黑、白、灰或金、银光泽色，或作底色或用作勾勒外形轮廓，从而使其色彩边缘因对比引起的尖锐矛盾被缓冲。,色彩构成在设计中的功能,色彩在广告设计中的功能价值体现在以下的几个方面： （1）鲜明性 （2）认知性 （3）写真性 （4）情感