细味古典文学论文关于细味古典文学的细节描写魅力论文范文参考资料

细味古典文学论文关于细味古典文学的细节描写魅力论文范文参考资料 摘要：古典文学非常多极其精彩而美妙的细节描写，彰显中国文化无穷魅力。而项脊轩志的细节描写达炉火纯青。环境细节构建了陶渊明式的理想追求，更为下文的情节展开做出铺垫；生活细节，展现了家道中衰，人世沧桑的大波澜及对母亲、祖母、妻子怀念的大悲痛；表情细节的层层递进，更是匠心独运，成熟老道。 关键词：环境细节 生活细节 表情细节 项脊轩志，寥寥数笔，记三代之遗迹，笔意清淡，感情深至。读之，无不浮想联翩，为之大恸。有人评价，归有光散文写尽人世沧桑，可抵中篇、甚至长篇，细细揣摩，并不为过。何以如此细节描写的高超运用，不容忽视。 “而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”小鸟时常来到庭院里啄食，作者来了也不离去，人以鸟为伴，鸟以人为邻，项脊轩的环境多么宁静、和谐，多么富有生活情趣！尤其是十五的夜晚，明月高悬，月亮照到半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹来，花影摇动，美丽可爱。白日小鸟，月夜桂影，构成了一种和谐清雅风光图。作者的清贫的生活，高洁的志趣，怡悦的心境，于不知不觉中自然而然地显露出来。 不由想到了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”1人与自然和谐交融的闲适与宁静，用王国维的话来说就是“不知何者为我，何者为物”，达到了物我合一的化境。归震川的生活中，有小鸟，有明月，有桂影，人景交融，浑然一体，项脊轩志的环境描写亦有陶诗妙处。 又想到了“方宅十余亩，草屋*间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。”2方宅茅舍，榆柳桃李，远村近烟，狗吠鸡鸣，田园景色是那样的清新、淳朴，村居生活是如此静穆、安闲。项脊轩志的环境描写与之异曲同工，同时，陶渊明的田园向往也不一定就不是归有光的一种理想追求。 “东犬西吠”、“鸡栖于厅”，要知道东犬向西吠，咬的原本是自家人；鸡栖于厅，而不是栖与庭。庭院由通到隔，由隔到堵，“始为篱，已为墙”，由狗吠到鸡栖，破败凌乱，诸叔伯分居所致，一个和谐繁荣的大家庭顿时变得零落衰败，真乃世态炎凉。仿佛看到红楼梦中贾珍、贾琏、贾环等齐登场，勾心斗角、尔虞我诈，到头来，竹篮打水一场空。家道中衰，人世沧桑，悲伤之情，可以想见。 归有光自幼丧母，从母亲那里得到的爱甚少，对母亲的印象自然也就不够清晰。母亲毕竟是母亲，母子情最深，作者深深怀念是必定的，但只能通过先大母婢的述说来回忆。一语一行，人物形象极鲜明，但印象不一定最美好。“娘以指叩门扉曰”，以指叩门，当当作响，有不满乎有凌人乎贵妇人仪态，跃然纸上。“儿寒乎欲食乎”，孩子是不是冷呀是不是饿了呀一冷一饿，极通俗，但真典型，表达对孩子的关心，力透纸背，一字千金。语平凡，但情无比；言未尽，而情已致。六个字，透出的感情，有几个中篇能比得上我们也不要忘记短短话语是对老妪的吩咐，有不满，有责怪。然“先妣扶之深厚”，母亲是有德之妇，犹如红楼梦中的王夫人，虽贤但毕竟是主子，吩咐下人还是满气势的。母亲的形象，鲜明而立体，却人已逝，爱已空，空留悲痛于胸中。 祖母与母亲比，形象更真切，感情也更深厚。对祖母的刻画，再不用转述，全凭自己的亲身经历。“以手阖门”，一个“阖”字，写尽了祖母对归氏的关心，怕孙儿着凉，还是怕外面的嘈杂影响孙儿的学习或者兼而有之吧。“顷之，持一象笏至”，老太太迈着三寸金莲，一步三晃的神态，如在眼前。“笏”，做官的象征，“此吾祖太常公宣德间执此以朝”，乃传家之宝，老太太深藏多年，没舍得给自己的多个儿子，现在拿出来送给作者，体现出老太太对孙子的偏爱，更体现了祖母对孙子的希望与期待，“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”，“他日汝当用之”。祖母啊，祖母，关爱之情何以报 “瞻顾遗迹”，于是乎“长号不自禁”。 写亡妻，“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，她时常来到轩中，向我问一些古代的事情，或者伏在桌旁学写字。平平淡淡两件事，既刻画出聪明好学，知书达理的*形象，又写出夫妻二人共同学习、共同成长、相依相爱、幸福和谐。妻子归宁回来后，转述小妹妹的话，“闻姊家有阁子，且何谓阁子也”更是充满生活情趣，不但传神地表现了小妹们的娇憨之态，而且很好地体现出夫妻二人无话不说、无话不谈、亲密无间的生活氛围，更能生动地再现了夫妻二人卿卿我我、依依情话的场面，真可谓焦仲卿、刘兰芝再现，梁山伯、祝英台重生。天有不测风云，婚后仅六年，妻子即去世，幼年失怙、中年丧妻，乃人生之大不幸。况且是相敬如宾、相濡以沫地具有深厚感情的妻子啊，该是多么悲痛！ “庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”庭院中的枇杷树，是妻子去世那年亲手种植的，现在已经像伞盖一样高高耸立了。对亡妻的怀念仅枇杷树的细节而已，别无其他。但思念之情极为饱满，非他篇所能比这亭亭的枇杷树啊，睹物思人，情何以堪 听老妪对母亲的回忆，“语未毕、余泣”；对老祖母的回忆，“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”；妻子死后，“余久卧病无聊”。三种悲痛的不同表现，亦有层次在里面。震川八岁丧母，母子连心，作者回忆起来，肯定很悲痛，但母丧之时毕竟只有八岁，好多印象没有形成。而老祖母伴其半生，祖孙相依为命，感情更浓，故“长号不自禁”。我每读此处，颇有同感。我自小跟奶奶长大，与奶奶感情笃深，奶奶去世多年，但她的音容笑貌，如在眼前。归有光与妻子生活，不足六年，但毕竟是朝夕相处，“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”。故感情更笃，至其死后，“久卧病无聊”，百无聊赖，此处无泪胜有泪，无语凝咽。 纵观项脊轩志全文，景淡事小，“言近旨远，辞浅义深”3，但以小见大，情真意切，“一枝一叶总关情”， 正所谓“所为抒写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹。无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外”4。项脊轩志的细节描写，含而不露，以情动人，取得了极高的艺术效果。 至此笔者闭目细细体味，