唐诗：王建《赏牡丹》原文

唐诗：王建赏牡丹原文 赏牡丹原文 唐代：王建 此花名价别，开艳益皇都。 香遍苓菱死，红烧踯躅枯。 软光笼细脉，妖色暖鲜肤。 满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。 好和薰御服，堪画入宫图。 晚态愁新妇，残妆望病夫。 教人知个数，留客赏斯须。 一夜轻风起，千金买亦无。 【译文】 这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。 芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。 柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇嫩肌肤。 花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流苏。 香味和顺能够熏染御服，姿态美丽理应画入宫图。 将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。 请大家知道这花时短暂，客人再留下欣赏片刻吧。 一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。 【注释】 赏牡丹：这是诗人居官长安时写的一首赏牡丹诗。全诗围绕一个“赏”字，写自己看牡丹时的审美感受。 名价别：(牡丹)声名、身价都有别于他花。名价犹声价。北齐颜之推颜氏家训勉学：“有一俊士，自许史学，名价甚高。”按：唐人嗜牡丹，到王建生活的中唐时期此风尤盛。 皇都：国都，此处指唐上都长安。唐韩愈早春呈张水部诗：“最是一年春好处，绝胜花柳满皇都。”益：水溢出器皿，此引申为满。 香遍：香满。苓蓤(lng)：全唐诗作苓菱。唐人认为苓即荷花。唐人李善文选注云：“苓，古莲字。”汉代枚乘七发云：“蔓草芳苓。”言其以芳香著称。菱一名芰，与荷花同是芳香花卉，有词牌芰荷香可证。此句谓牡丹花香四溢，使苓蔆相形见拙，羞愧欲死。 红烧：花色红艳如火。踯(zh)躅(zh)：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见本草纲目卷一七。白居易山石榴寄元九诗：“高枝濯濯辛夷紫，密叶深深踯躅红。” 软光：柔和的光泽。细脉：犹言气脉。此句写牡丹的韵致。脉在古文中解释为似血管一样连贯成系统的东西。参考历代诗文，细脉多实指细水流，这里翻译为细水流或能做一说，但是结合全篇来看，这里应该诗正面描写牡丹的姿态，细脉指牡丹的枝干更合适一些。 妖色：艳丽姿色。白居易牡丹芳诗：“减却牡丹妖艳色。”暖：原缺，据席本、全唐诗补。鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。陆机日出东南隅行：“鲜肤一何润，秀色若可餐。” 蕊：原作叶，据全唐诗作蕊。攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。韩琮咏牡丹未开者诗：“嫩蕊包金粉，重葩结秀囊。” 含棱：翻卷的花瓣。缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。 “好和”句：写牡丹的花香，能够熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。汉书外戚传下孝成许皇后：“椒房仪法，御服舆驾，所发诸官署，及所造作，遗赐外家群臣妾。”宋书恩幸传序：“侍中身奉奏事，又分掌御服。” “堪画”句：写牡丹的丽质如美人，能够画成选入宫中的美女图。 晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。 残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。 知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。 赏：席本作贵。斯须：片刻、一会儿。曹植赠白马王彪诗：“变故在斯须。” 【鉴赏】 中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。 诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。 后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气能够熏染御衣，姿态能够描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。 随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。 最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。 借凋零写惜花非王建独有，白居易就有惜牡丹花开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作花下醉：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而即使王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把