景观作业-大师分析-托马斯丘奇和劳伦斯哈普林PPT课件

-,1,托马斯丘奇.劳伦斯哈普林,-,2,Contents,序言,生平简介,设计思想,作品分析,总结,托马斯丘奇,-,3,序言,1.自然主义的开端与风格的摇摆2.现代主义3.生态伦理4.后现代主义与景观艺术探索,一、美国的景观发展史,-,4,序言,二十世纪四十年代，在美国西海岸，私人花园盛行，这种户外生活的新方式，被称之为“加州花园”，开创者就是20世纪美国现代园林的奠基人之一的托马斯丘奇。这种花园带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态的平面，它是一个艺术的、功能的和社会的构成，具有本土性、时代性和人性化的特征，是对美国社会、文化和地里的多样性的开拓。,二、影响,-,5,生平简介,托马斯丘奇(19021978)是美国现代园林的开拓者，他从二十世纪30年代后期开始，开创了被称为“加州花园”的美国西海岸现代园林风格，其设计思想和手法对今天美国和世界的风景园林设计有深远的影响。1902年，丘奇出生于波士顿，他在加利福尼亚长大。刚进入加州大学伯克利分校时，他是法律系的一名学生。后来他转向了风景园林专业。1923年，丘奇来到哈佛大学设计研究生院继续学习1926年，获得哈佛旅行奖学金，得以去欧洲学习意大利和西班牙的园林。1927年，回到美国，在俄亥俄州立大学教书。1932年，在旧金山开设了自己的事务所。,-,6,主要经历,1937年，丘奇第二次去欧洲旅行，有幸见到了芬兰建筑师阿尔托（A.Aalto）。,当时，阿尔托刚刚完成了玛丽亚别墅的花园的设计。方案中使用了曲线的轮廓，肾形的泳池，木材和石材的外墙装修和地面铺装。虽然这个作品当时还没有建造，但阿尔托的设计语言给了丘奇很大的启发。,-,7,主要经历,1939年，在“金门展览”（GoldenGateExposition）设计了两个小花园，这一设计标志着一个新时期的开始。,运用木板铺装的平台和新物质，如波状石棉瓦等，形成了一种新的风格，比起所有这以前的设计，是一个非常显著的进步。,-,8,主要经历,1939年-1943年，设计了旧金山的“瓦伦西亚公共住宅”工程（ValenciaPublicHousing）。1948年，设计了唐纳花园（DonnelGarden）和阿普托斯（Aptos）花园1949年-1959年，设计了“通用汽车公司技术中心”（GeneralMotorsTechnicalCenter）设计、斯坦福大学的校园规划1951年，获得AIA（美国建筑学会）艺术奖章1955年，出版园林是为人的（GardensareforPeople）1962年，参与加州大学伯克利、圣塔克鲁兹校园规划,-,9,设计思想,丘奇认为，每一个设计都应该是独特的，都有独特的场地性质和使用需求，而他要做的就是把这些因素结合起来，找出一个满足所有需求的“解”。形式应该来源场地的特质和业主独特的需求，并不是那些历史典籍，对于场地中各类景观因素需要通过理性的处理，而非一味的根据习惯。,-,10,设计语言,他喜欢用锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线等“立体主义”“超现实主义”的形式语言来构成他的平面，不同质感的地面铺装间的对比，形成他的风格。,-,11,加州花园,加州花园出现于40年代和50年代，作为从丘奇、埃克博(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出来的样本，在大众杂志如家居美化（HouseBeautiful），住宅与花园（HouseandGarden）和日落（Sunset）上发表，并刊登照片。这些花园尺度较小，位于城镇的约1000平方英尺大小。其典型特征包括简洁的形式，室内外直接的联系，可以布置花园家具的紧邻住宅的硬质表面，小块的不规则的草地，木质的长凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣设施。现有的树木和新建的凉棚为室外空间提供了荫凉。,-,12,加州的气候和景色是新园林产生的基本条件。温暖的气候、晴朗的天空、低湿度、少蚊蝇，使室外生活极为适宜，并且游泳池也是一个值得投资的设施。坡地、风景和现有植物为现代加州风景园林师们提供了条件。虽然每个花园在风格、场地、建筑、主人的喜好和设计师的手法上有所不同，但是这些都是“加州花园”的基本特征。它是一个艺术的、功能的、和社会的构图，它的每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计。,-,13,丘奇模仿的自然池塘的泳池,-,14,作品分析,唐纳花园阿普托斯花园斯坦福大学校园规划加州大学伯克利和圣塔克鲁兹校园规划其他作品,主要设计作品,-,15,唐纳花园,1948年丘奇设计的一个小型私家花园，由入口院子、游泳池、餐饮处和大面积平台组成。花园的轮廓由锯齿线和曲线相连，平面内的线条流畅且多使用曲线。,-,16,总平面图,-,17,整体布置,这是托马斯丘奇早期的作品之一，从中我们可以看出他解决形式与功能之间关系问题的特殊才能。由于花园坐落在高地上，有极好的视野，能够俯瞰Sonoma河峡谷，瞭望旧金山的天际线。场地周边，大多数原有的橡树被保留下来，杂乱灌木被清理掉，因而橡树就成了人们观景的框架，同时它们也将花园围合在其中。花园的地面铺装是混凝土平台，样式是方格网的形式。只是在一个长满橡树的角落里，用红杉的木板围绕树干。,-,18,植被与铺装,花园主要植被就是被保存下来的橡树，橡树将整个花园团团围住，被道路分开的三块草坪，然后点缀着少量整齐的灌木。花园的铺装主要是方格网式的混凝土铺装，只是在橡树生长茂密的一处使用美国红杉木铺装，这也符合丘奇的设计风格，不同质感的铺装上的对比。,-,19,空间,肾形的游泳池是整个花园的中心也是娱乐活动和视觉的焦点。丘奇通过游泳池中央的那个形状弯曲的雕塑巧妙的划分为两个不同功能的区域。其中一边更长、更深，并且设有跳板的，是用来游泳：另一边的水则比较浅，更为安全，是为孩子提供嬉戏、玩耍的部分。在泳池的中心，为了象征性地区分这两块不同的功能区，在分界处设置了一座形状弯曲的雕塑。雕塑柔和的曲线，在形式上重复了其他的景观（例如远山、河流的曲线），使得花园景观与外界景观有了呼应，连为一体。,-,20,空间,现代风格的更衣室和廊使花园更具现代整体效果，一面空白的墙面对着游泳池，滑动的玻璃墙和连续的长椅，连接了室内和室外的空间，体现了现代加州生活，对户外活动的渴望。,-,21,阿普托斯花园,1948年的阿普托斯（Aptos）花园，是一座位于海滨的周末度假别墅的庭院。丘奇用与建筑成45角的斜向平台将住宅延伸出去，有力的锯齿线矮凳与另一边流畅的钢琴线种植边缘形成强烈的对比，中心是从远处沙滩上运来的砂子，周围种满了喜爱阳光的植物。同年，在旧金山的小镇庭院，丘奇在较小一些的尺度上，重复了同样的锯齿线和钢琴线的母题。,-,22,阿普托斯花园平面图,-,23,成就及影响,丘奇用自由的方式来设计花园，更是以自由的态度来对待空间、造园要素、养护管理、人在园中的活动以及园艺等各方面因素。他不断的设想并尝试用新的方式来设计花园。唐纳花园几乎从建成之日开始，就声名四起，成为大家模仿的对象。这座花园里几乎包含了加州人生活中所向往的一切，并且她倡导和推动了一种精神，既室内生活和户外生活占有同等重要地位，在当时也促使了这种的生活方式的形成。,-,24,总结,丘奇被公认为开创了园林设计的新途径。他的贡献在于，在大多数人迷茫徘徊之际，开辟了一条通往新世界的道路。他的设计平息了规则式和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方式。丘奇在传统的年代登上风景园林设计的舞台。他是传统的，足以看到旧时代的价值观；他又是开放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何优秀事物必须建立在它的基础原则的全部知识之上。正如“哈佛革命”的发动者之一，“加利福尼亚学派”的另一位出色的设计师埃克博所描述的，丘奇是作为美国“最后一位伟大的传统设计师和第一位伟大的现代设计师,-,25,Contents,序言,生平简介,设计思想,作品分析,总结,劳伦斯哈普林,-,26,序言,美国的景观发展史1.自然主义的开端与风格的摇摆美国广阔的国土、多变的自然地貌使其景观设计有着几乎天生的自然主义追求，奥姆斯特德及其追随者在一系列城市公园系统的规划设计中就倡导自然主义，反对追求庄严和清晰结构的古典主义。公园优美的自然式景观与当时大城市恶劣的环境形成了鲜明的对比，满足了回归自然的社会需求。然而，之后的美国景观建筑经过浮华虚饰的后维多利亚折衷主义式(TheLateVictorianEclecticLandscape)、城市美化运动和古典主义复兴的新古典主义等潮流变换，在数十年的风格摇摆中并没有走出与现代社会相适应的自己的道路。,-,27,序言,2.现代主义二次大战前后，在现代艺术和现代建筑理论和作品的影响下，美国的现代主义景观建筑在所谓的“哈佛革命“之后逐渐形成。现代主义对景观建筑学最积极的贡献并不在于新材料的运用，而是认为功能应当是设计的起点这一理念，现代景观建筑从而摆脱了某种美丽的图案或风景画式的先验主义，得以与场地和时代的现实状况相适应，赋予了景观建筑适用的理性和更大的创作自由。正如“哈佛革命“三之的罗斯(JamesRose)所说的：“我们不能生活在画中，而作为一组画来设计的景观掠夺了我们活生生的生活区域的使用机会。“他最为关心的是空间的利用而不是规划中的图案或所谓的风景秩序。而加州学派的领导人物丘奇(ThomasChurch)的作品中真正鼓舞人心的也不是构成的秩序，而是自由的设计语言以及有设计本身、场地和雇主要求之间的精妙平衡。另一位现代景观设计大师埃克博(GarrettEckbo)则更为强调景观设计中的社会尺度，强调景观建筑在公共生活中的作用。在他看来“如果设计只考虑美观，就是缺乏内在的社会合理性的奢侈品“。而作品最具几何秩序感的克雷(DanKiley)同样认为设计是生活本身的映射，对功能的追求才会产生真正的艺术(图3)。最能象征这一时期景观设计理念和环境关怀的景观建筑师是哈普林(LawrenceHalprin)，他的作品体现了现代主义景观建筑学进展的各个方面，包括设计的社会作用、对适应自然系统的强调，以及功能和过程对形式产生的重要性等等。他的一系列以自然作为戏剧化景观场所规划灵感来源的城市公共景观设计，不仅是优美的城市风景而且更是人们游憩的场所，从而成为城市中人性化的开放空间(图4)。20世纪60年代起，社会民主所带来的公众参与决策制度促进了美国社会方方面面的变革，景观建筑设计也同样如此，而哈普林正是这一变革的直接拥护者和倡导者，正是哈普林使他的公司的设计程序适应了新的社会现实，通过讨论会和信息反馈等方式实现的公众参与设计使社会意愿得以在景观设计中体现出来。现代主义景观建筑设计通过对社会因素和功能的进一步强调，走上了与社会现实相同步的道路。,-,28,序言,3.生态伦理70年代始，生态环境问题日益受到关注，宾夕法尼亚大学景观建筑学教授麦克哈格(LanMcHarg)提出了将景观作为一个包括地质、地形、水文、土地利用、植物、野生动物和气候等决定性要素相互联系的整体来看待的观点。强调了景观规划应该遵从自然固有的价值和自然过程，完善了以因子分层分析和地图叠加技术为核心的生态主义规划方法，麦克哈格称之为“千层饼模式“。其理论与方法赋予了景观建筑学以某种程度上的科学性质，景观规划成为可以经历种种客观分析和归纳的，有着清晰界定的学科。麦克哈格的研究范畴集中于大尺度的景观与环境规划上，但对于任何尺度的景观建筑实践而言，这都意味着一个重要的信息那就是景观除了是一个美学系统以外还是一个生态系统，与那些只是艺术化的布置植物和地形的设计方法相比，更为周详的设计思想是环境伦理的观念。虽然在多元化的景观建筑实践探索中，其自然决定论的观念只是一种假设而己，但是当环境处于脆弱的临界状态的时候，麦克哈格及宾州学派的出现最重要的意义是促进了作为景观建筑学意识形态基础的职业工作准绳的新生，其广阔的信息为景观设计者思维的潜在结构打下了不可磨灭的印记。对于现代主义景观建筑师而言，生态伦理的观念告诉他们，除了人与人的社会联系之外，所有的人都天生地与地球的生态系统紧紧相联着。,-,29,生平简介,哈普林生于西元1916年1月1日，美国纽约市。1935年至1939年间于康乃尔大学就读。1939年获得自然科学博士学位。1941年在奥斯特教授的指导下，获得自然科学硕士的学位。1941年至1942年间，在麻省的哈佛大学经过华德葛培斯，马塞布尔和克里斯多福等人的指导。1942年获得景观建筑学工程学位。1942年至1945年间服役美国海军中尉。1940年间与安娜萧曼结婚，育有二子，达雷与拉娜。,-,30,生平简介,1945年到1949年间，成为上席的联合建筑师，在旧金山与马士查吉等人合伙。1948：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（DeweyDonnellGarden）托马斯丘奇的标志性作品之一。仿生曲线包括了一个肾形水池。1949年至1976年间，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师。从1976年与苏洋里依开达成为伙伴。1963年至1965年间担任加州高速公路部门的设计顾问。1963年至1966年间，任职于旧金山海湾捷运地区的都市顾问。曾受邀于温哥华大英哥伦比亚大学，北卡罗兰纳大学，宾州大学等校访问讲师，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，他又身为“哈宾夏季研习会”的董事。,-,31,生平简介,1969-1980：哈普林“RSVP循环体系”和“参与”工作坊首次被运用在公司的项目上。1970年6月：波兰市的伊拉凯勒水景广场，一个与瀑布喷泉完全融为一体的广场，受到了高度评价。1976年7月4日：高速公路公园于西雅图开放。1976：主街商场，成为全国最成功的步行商场，在弗吉尼亚夏洛茨维尔开放。1982：里维斯广场（LevisPlaza)于旧金山竣工1987：由哈普林与施罗墨阿龙(ShlomoAronson)合作的瓦特埃利斯哈斯长廊(WaterEliseHaasPromenade)在耶路撒冷竣工。1997年5月2日：在其设计的二十三年之后，罗斯福总统纪念堂在华盛顿D.C.举行了落成仪式。这是一项由哈普林，雕塑家雷纳德巴士肯，尼尔伊斯登，罗伯特格兰厄姆，汤姆哈迪，和乔治风景园林师迪恩艾伯特及其他共同合作而成的作品。这是首个非构造物美国总统性质的景观纪念碑。它进而引发了一场纪念碑的革新,-,32,设计思想,哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。如果将自然界的岩石放在城市中，可能会不自然，在都市环境中应该有都市本身的造型形式。,-,33,设计思想,早期设计了一些典型的“加州花园”，采用了超现实主义、立体主义、结构主义的形式手段，大面积的铺装，明确的功能分区，简单而精心的栽植。早期他主要用曲线，但很快他转成了直线，折线，矩形等形式语言。在麦克英特花园里，他又运用了直线，并用水和混凝土这两个元素，这也成为他许多作品的特征。,-,34,设计思想,现代景观中的水景处理，更多地继承了古典园林中对水景动态美的表现手法，充分利用现代科技手段，将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。重视自然和乡土性是哈普林的设计特点：在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。,-,35,设计思想,重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。哈普林的作品往往带有极强的空间参与性，充分体现出现代城市景观的开放性、公共性和大众化。,-,36,设计思想,哈普林的设计中有四个设计原则：统一性，就是将整个建筑和庭院的平面作为一个整体考虑。他认为，建筑与庭院是一个整体，并非各自孤立，他们之间相互联系也彼此影响，建筑使得环境更加完整，环境则延续了建筑。功能性，就是服务于普通家庭的需求和使用者的审美愿望；简洁性，既能制造美感又能节约成本，这是丘奇好莱坞式的设计思想的体现；尺度感，人性化的尺度让各个部分的关系舒服并且愉悦。,-,37,设计思想,在他的设计中，他为客户全方位的考虑（经济、生活方式等），商业性质比较明显，所以说丘奇的设计思想是好莱坞式的。因此，在设计建造过程中，往往业主、建筑师、承包商的意见都会出现在设计作品中。丘奇往往会在满足功能和需求的前提下，拿出一系列的方案供业主选择。对于解决同一个问题，不同的业主他会用不同的解决方案。如对于一个经济不是很宽裕的业主，丘奇会充分利用场地上有限资源；更多的使用混凝土铺装，因为这样后期的养护费用低、选择养护费用低的种植方式等。,-,38,作品分析,爱悦广场柏蒂格罗夫公园演讲堂前庭广场旧金山里维斯广场西雅图高速公路公园河滨公园莱特曼数字艺术中心罗斯福纪念公园,-,39,爱悦广场,托马斯最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。爱悦广场(LovejoyPlaza)是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发掘到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。,-,40,爱悦广场是这个系列的第一站，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发掘出对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。,-,41,爱悦广场,雪中的爱悦广场不规则的折线的台地结构尽显无遗,-,42,-,43,不规则台地是自然地形等高线的简化混凝土构筑的自然也能如此的美丽,-,44,柏蒂格罗夫公园,波特兰市的一组广场和绿地系列的第二个节点。这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安静休闲的气氛。,-,45,-,46,演讲堂前庭广场,波特兰系列的最后一站，现称为IraC.KellerFountain，是整个系列的高潮。混凝土块组成的方形广场的上方，一连串的清澈水流，自上层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直泻下。汇集到下方的水池中。纵观整个系列，爱悦广场的生气勃勃、柏蒂格罗夫公园的松弛宁静、演讲堂前庭广场的雄伟有力，三者之间形成了对比，并互为衬托。对哈普林来说，波特兰系列所展现的，是他对自然独特的理解。是整个系列的高潮。,-,47,西部悬崖和台地的大胆联想，极具视觉冲击力,混凝土块组成的方形广场的上方，一连串的清澈水流自上层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直卸下，汇集到下方的水池中。,-,48,-,49,波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化：广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对落基山山基线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山（HighSierras）山间溪流的结果，而讲演堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。,-,50,旧金山里维斯广场,于1982年竣工。较之前的水景，该设计更为直观的呼应了西亚拉山区。代替了普通的混凝土材质，在主瀑布中哈普林直接运用了由山区运下的大块花岗岩。里维斯广场充分发挥了水和身体之间的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下，引起行人的注目停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明，可以环绕着巨石水池行走和水上踏石串起的步道，角落升起的水梯顶端也有泉水涌出。哈普林的水泉设计中最独特的，是利用水的收集和运动来邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。,-,51,旧金山里维斯广场,-,52,沃斯堡的遗址公园广场,坐落于美国德州的沃斯堡的三一河廊道边，1976年设计于1980年开放。它的特点是那些由一系列傍着跌水的人行道，跌水墙，还有一连串的水槽。水沿着走道流淌，由于山坡向下穿越人行道，跟随他们的水，忽而流淌在行人的脚边，忽而流淌在眼前。令人流连忘返。,-,53,沃斯堡的遗址公园广场,-,54,西雅图高速公路公园,哈普林在城市改造和更新与景观结合上作出的一次大胆的尝试。这座高速公路在西雅图市中心形成了一道南北向的峡谷，将城市分割成金融区和住宅区两个部分。哈普林的初衷是试图建造一处延展的景观公园，将它架跨在高速公路之上，从而使两个分离的区域重新联系起来。这个占地2.2公顷的公园延伸长达400米的范围，是一处有复杂路线交杂的景观，覆盖了高速公路的主要十条车道长达一个街区的范围。哈普林这样解释他的设计手法：“设计将原有的高速公路看作是城市景观的一部分，我们应该试图去改善它的环境而不仅仅是去抱怨存在的问题”。哈普林所做的不是改变基地的城市环境本质成为一种自然的面貌，而是试图创造一种城市性与自然性合而为一的新的景观。,-,55,西雅图高速公路公园,-,56,西雅图高速公路公园,-,57,河滨公园,位于新泽西纽瓦克市，是劳伦斯哈普林1975的作品。当然整个公园并非哈普林作品，片中一些场地设计也不是出自哈普林之手。在众多哈普林的作品中这个算是相当陌生的了，相关的资料也十分有限。权且发些图片过过场。,-,58,河滨公园,-,59,河滨公园,-,60,河滨公园,-,61,河滨公园,-,62,河滨公园,-,63,莱特曼数字艺术中心,坐落于美国旧金山。是哈普林晚期作品。虽然没有其代表作那样震撼，但艺术中心绿地的景观设计在公园绿地形式的设计中堪称精品。水景的处理，自然小溪的做法以及石材的运用都很完美。,-,64,莱特曼数字艺术中心,-,65,罗斯福纪念公园,项目背景罗斯福是美国最伟大的总统之一，带领美国群众渡过经济萧条，二次大战事件，一举迈入世界第一强国的地位。为纪念罗斯福总统对结束二次大战所做的贡献，而建立此园。他的纪念型式公园也一波三折，自1955年国会批准成立罗斯福纪念公园筹建委员会开始，经过23年的设计甄选、13年的动工准备、6年的建筑工程，这座纪念堂历时42年才告落成。最后劳伦斯哈普林设计确立,进入由垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元,-,66,罗斯福纪念公园,周边环境及轴线以华盛顿纪念碑为中心焦点形成的纪念空间，以林肯纪念馆与国会大厦形成东西轴线，白宫与杰佛逊纪念堂为南北轴向，而罗斯福纪念公园就位于特区的西南侧，于潮汐弯凸出的岸边与对岸的杰佛逊纪念堂相望。,-,67,罗斯福纪念公园,空间组织与先前的方案不同，哈普林没有设计一个统治性的物体，而是墙、瀑布、密树和花灌木的低矮景观，水平的而非垂直的，开放的而非封闭的，述说故事并鼓励参与的纪念园而不是默默欣赏的纪念碑。这个设计以一系列花岗岩墙体、泉跌水和植物创造出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。以雕塑表现每个时期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。与传的由图腾、神像、庙宇和陵墓等演变而来的高高在上的纪念碑不同的是，哈普林的设计与周围环境融为一体，表达纪念性的同时，为参观者提供了一个亲切而轻松的游赏和休息环境，体现了一种民主的思想，也与罗斯福总统平易近人的为人相吻合。,-,68,罗斯福纪念公园,分区整个公园共分四区，以罗斯福总统在任的四个时期的时局作空间区分的依据，位于罗斯福家乡的新英格兰草原岗石作为全区空间围塑的元素，简洁坚硬有力的质感，让人感受到罗斯福的魄力与坚毅个性。,-,69,罗斯福纪念公园,第一区，人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时所表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力。,-,70,罗斯福纪念公园,第二区经济恐慌进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题，图中的雕像就是当时大片的失业人口与难民在领取食