电影《天下无贼》语言的语境分析 天下无贼电影在线看

电影天下无贼语言的语境分析 天下无贼电影在线看 电影天下无贼是一部颇具影响力的作品，其经典语言在民间也广为流传。这部以“贼”为主角和主要情节的电影，却命名为“天下无贼”，观众在质疑的同时，也就进入到了各种特殊的语境中。 语境是运用语言进行交际的环境。语言受语境的制约，言语表达者如果忽略了语境，其语言就可能产生歧义或是处于游离状态，交际双方无法准确获取对方的信息，可见语境在言语交际中是不可忽视的。本文就是站在语境角度，对电影天下无贼中语言的精彩片段做语境分析，来指明打造一部成功的电影作品，角色语言的精彩是重要条件。 一、共同的目的形成“天下真的无贼”的语境 陈望道先生在修辞学发凡一书中说道：“我们知道切实的自然的积极修辞多半是对应情景的；或则对应写说者和读听者的自然环境、社会环境或则对应写说者的心境并写说者和读听者的亲和关系、立场关系、经验关系以及其他种种关系”1电影天下无贼中的傻根儿是一个淳朴至极的农民，他坚信“天下无贼”，于是这个淳朴的有点儿傻、有点儿缺心眼儿的小伙子在火车站高喊“喂！你们谁是贼啊，站出来给俺老乡看看，你们谁是贼啊，站出来给俺老乡看看！怎么样？没贼吧!”开始了“天下无贼”的旅程。因为傻根儿坚信“天下无贼”，所以他一路上对谁都不设防，他所有的和钱有关的语言都在解读着“天下真的无贼”。 原本长期为“贼”的王丽，因为要做母亲了，怕遭报应，想为孩子积点儿德，拜佛后决定行善。当她遇到淳朴善良的傻根儿后，她不仅浪子回头，还要保护弱者，决定帮他坚定这个“天下无贼”的信念，于是她和傻根儿谈到有关钱的话题时，一点儿都不透露火车上“有贼”的事实，她的语言在和傻根儿朝着一个目标交流，就是“天下真的无贼”。 王薄加入到“天下无贼”的语境中来是非常不容易的。作为一个“贼”中高手，原本是不理解傻根儿的，所以他表明自己的观点：“他凭什么不设防啊？他凭什么不能受到伤害？凭什么？是因为他单纯啊？他傻！你为什么要让他傻到底？生活要求他必须要聪明起来。作为一个人，你不让他知道生活的真相，那就是欺骗。什么叫大恶？欺骗就是大恶。”但是王丽在保护傻根儿这个问题上是不容置疑的，所以王薄非常生气，他又表明自己的观点：“你是贼，做一万件好事也是贼，你这辈子翻不了案了，下辈子也别想翻案”，“好人不是好当的，扒你三层皮，都是轻的”，这句话为最后的悲剧埋下了伏笔。在王丽的感召下，也出于对未出世孩子的一份责任，王薄最后还是加入到了保护傻根儿的行列中，其语言也就真正进入到维护“天下无贼”的语境中来了。正是共同的目的，使得电影在惊心动魄的情节后，王薄以生命为代价维护了傻根儿的信念天下真的无贼。 语境中所谈的目的是指说话人表达的目的。在言语交际过程中，几乎没有无任何目的的语言表达，有时看起来是很随意的表达，也往往包含着表达者对交际对象亲近的心理愿望，交际目的明显或精心设计语言以达到某个目的就更容易理解了。表达者的目的有时是外显的，就是说直截了当地表达某个意思，傻根儿便是个典型人物，他坚信“天下无贼”就可以了，还要大声喊出来强调一下，王丽这个言语接受者能根据他的语义内容判定他的目的和愿望；有时表达者的目的可能隐含在语言中，并不明显，甚至会让人感觉到语言和目的不存在关系，更含蓄的表达会顾左右而言他，电影中的黎叔和画像警察的语言都有类似表达，这就需要交际对象明白对方的思路和动机，明白言语交际的目的。二、以黎叔为首的团伙引出了 “盗亦有道”的语境电影天下无贼中的黎叔是个反面人物，也是个充满个性的人物，虽身为“贼首”，语言却紧跟形势，甚而引经据典，颇有些哲理，违法犯罪的过程中不见狰狞，倒多了些智慧，给人一种“盗亦有道”的感觉。 电影开始黎叔一出现就语出惊人，“21世纪什么最宝贵？人才！”“这次出来一是锻炼队伍，二是考察新人，在这里我特别要表扬两个同志，小叶和四眼。他们不仅超越了自己，也超越了前辈。”如果不了解黎叔的身份，这些话似乎和“贼”没什么关系，更不知道是贼的行话了。电影中黎叔说的“我本将心向明月，奈何明月照沟渠”引自元高明琵琶记第三十一出几言谏父；“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”引自我国最早的诗歌总集诗经，在王风集中，题为黍离。这些话从黎叔的嘴里说出来太不同寻常了，表现出了“贼首”的语言功力。在电影中，黎叔被捕前和其他人物进行语言交流时，似乎没有谁能战胜他的气场，这个贼势力中老谋深算的“元老”级人物，在向所有的人传递着一种信息“认赌服输”“跟谁斗都玩得起”。在黎叔遇到打劫的一伙人时，更有惊人之语，“我最烦你们这些打劫的了，一点儿技术含量都没有”，语言中透出的是清高和傲慢；“黎叔不高兴，后果很严重”，黎叔在失利后居然还和对手调侃，这些语言使得黎叔这个形象非常丰满。 黎叔团伙中的人，和黎叔交流时都是非常在意“道”上的规矩的，尽管黎叔也有“有组织，无纪律！”和“人心散了，队伍不好带啊”的感叹，但给观众的感觉是这个组织整体上管理还是严格的。虽然黎叔的话带上了导演的意图，但从语境的角度看，“盗亦有道”的语境是突出的。 语境中研究身份，是在研究表达者所处的地位。不同身份的人说的话一定不一样，同一个人不同身份时说的话也会有差别，黎叔的身份就制约着他的语言。黎叔在剧情中接触到不同身份的人，他自己和对方的关系也随之变化，其结果就是黎叔的语气不断的变化。“什么是正确的语言，这要看什么场合适宜于说什么话和说话人（或写作者）是什么身份。如果你要在交际中达到最大的效果，那么你就应该怎么怎么做如此说来，语言的正确似乎成了有条件的规定，而不是绝对的规定。但是人们使用语言进行交际时，他的责任就是要进行有效的交际，他使用的语言应该始终切合相应的场合。因此语言的正确最终是绝对的规定。”2 三、庄谐倒置