国内数字影音的相关计划书.doc

国内外影音数据数字典藏现况与趋势暨我国影音信息平台建置相关规范研究第三章 国内外数字影音相关计划国内影音相关之数字化计划并不多，主要有台视新闻数字化、北艺大的台湾社会人文影音数据库等，国外数字影音相关计划相当多，我们选择著名、有规模及有代表性者，将这些计划依新闻局发展国家影音信息平台之需求，分为下列五类：1. 国家型数字影音推动政策，并以新加坡 Media 21及英国的: A New Future for Communication为例介绍之；2. 国家主导的影音交易平台计划：以中国大陆中国广播电影电视节目交易中心为例；3. 联合目录：以Rutgers University等的 Moving Image Collections、澳洲的音乐澳洲计划（MusicAustralia）为例；4. 集中式的合作典藏计划：以北卡的Open Video Project、Vanderbilt Television News Archive计划及欧盟的European Chronicles On-line （ECHO）计划为例；5. 电视公司数字化计划：以美国的CNN、英国的BBC、加拿大的CBC、及日本的NHK为例。第一节 国内数字影音相关计划国内的数字影音计划主要有台视公司的新闻数字化计划、北艺大的台湾社会人文影音数据库及新闻局视听数据处的记录片数字化计划。兹分节说明如下：一、台视新闻数字化计划台视创立于民国51年4月28日，为国内第一家电视台，同年10月10日节目正式开播。台视新闻见证了台湾社会的成长与变迁。台视新闻部成立时，电子摄影器材尚未问世，新闻画面采集，仍以十四及十六厘米摄影机为主。由于电子摄影器材设备更迭，新闻数据储存影带种类更是繁多，包括F带、3/4吋Umatic Betacam、Sony 1/2吋Betacam等，自民国五十一年起四十年来所累积台视新闻资料带约17,000小时，这些数据不仅是台湾电视公司最宝贵的财富，也是台湾四十年的重要史料。（国家图书馆，民92） 为妥善且永久地保存这些珍贵的文化资产，并提供全国民众与学术研究者利用，国家图书馆于民国九十一年至九十二年着手进行台湾新闻影音数字化典藏计划，为国家型数字典藏计划分项计划之。此计划也获得行政院文建会经费补助，计划中最重要的一部份即是与台湾电视公司合作，将民国五十一年至九十年，共四十年来的台视晚间新闻共同合作进行数字化以及新闻内容的诠释数据分析工作，透过合作协议，国家图书馆将永久典藏台视新闻的数字化档案。（文建会，民93；国家图书馆，民92；刘力仁，民92）此外，台视亦同意以低解析的影音档案作为公共信息，授权国图透过因特网提供全国民众免费浏览与查询，这些新闻档案可透过国图之台湾记忆网站与随选视讯系统VOD提供民众利用；民众可以按日搜寻珍贵的新闻数据影片。（国家图书馆，民92；刘力仁，民92）下图为国家图书馆台湾记忆之新闻检索页面，民众可依年代、月份、日期来点选历史发生的重要新闻案件，在进阶查询方面，使用者可依新闻标题、事件名称、人物团体、关键词、播报时间、制作等字段来检索，并可在线浏览低解析之影像。图3-1 国家图书馆台湾记忆之新闻检索页面（资料来源：国家图书馆网站）目前台视数字化新闻也可以在文建会之国家文化数据库被查询、检索、在线随选观看看。国家文化数据库中之台视新闻影像数据数量如下表所示： 表3-1 国家文化数据库台视新闻电视影像之典藏数量年代藏品数量（单位：笔）2001年影视作品103682000年影视作品94411999年影视作品94531998年影视作品86331997年影视作品85231996年影视作品85831995年影视作品8853另外，国家文化数据库中也有华视之华视新闻杂志数位内容，藏品数量为185笔。可由国家文化数据库网站: .tw查到。 二、台湾社会人文影音数据库台湾社会人文影音数据库是国科会数字典藏创意加值计划之台湾社会人文电子影音数字博物馆计划之环，由国立台北艺术大学科技艺术研究中心、中研院信息科学研究所、智能藏学习科技股份有限公司共同合作。（李道明等，民93）此计划期望能把台湾本土相关影音数据建立成一个完整的数据库，展现于网络，开放给台湾与国际之教师及学生使用。此外，配合影音数据库的建置，将设计一套e-Learning：台湾人文社会影音数据教学系统，以纪录片影像来辅助教学，提升台湾大专院校通识教育之品质。（国立台北艺术大学，民93）。该计划之内容主要包括北艺大已搜集及拍摄的影像数据。其中，科技艺术研究所李道明教授，所搜集的专业电影与BETACAM录像带，高达六、七千卷（约三千多个小时），内容包含台湾原住民文化、生态与环保、政治民主化、妇女、劳工等议题，是有关台湾在解严后政治、社会、文化等各方面极为珍贵的资料。（国立台北艺术大学，民93） 台湾人文社会影音数据库计划也将建立商业模式，因此，该计划设计了电子商务网站，此网站之建置主要有有四个开发重点，兹分述如下：（李道明等，民93）1. 多种付费方式：包含在线付费（支持在线信用卡付费）与离线付费（如到邮局、银行汇款或ATM 转帐）。2. 多种购买媒体形式：本机制以on demand 形式作业。当消费者下单时，才将成品转拷成消费者所要的媒体形式，并有多种媒体可供消费者选择。3. 多种播放阅览用途呈现形式：此交易平台可依不同需求，产生不同行为的播放环境。4. 会员签到与跨网合作：台湾社会人文影音数据库交易网站，主要提供会员于在线浏览、检索、编辑、购买等功能，但必须先加入本站会员。如果未加入会员，使用者仍可以进行影音资料的检索，但检索出来的数据仅限于条列数据，无法观赏完整的影音数据与详细的文字数据。 使用者可透过此商业机制进行网络交易，选择影片的种类（MPEG-1、MPEG-2、Betacam），并选择要以在线（如信用卡）或离线（如邮局或银行转帐汇款）下单的方式订购，透过金流系统完成影片之选购。（李道明等，民93）第二节 国外数字影音相关计划一、国家型数字影音推动政策 以下主要介绍两个国家型影音推动策略，一为新加坡的media 21 计划，以及英国Digital Television Insititute（DTI）所发表的政府数字媒体发展白皮书： “A New Future of Communication”。（一）新加坡 Media 21新加坡的Media 21计划主要由媒体发展局（Media Development Authority，简称MDA）负责，该计划之愿景乃在使新加坡成为全球媒体之都（Global Media City），创造传播媒体服务之国际市场。使新加坡成为亚洲媒体市场与金融中心、并创造高品质的数字媒体内容，并藉由Media 21增加新加坡之GDP，创造超过 10,000个新的就业机会。（MDA，2003） Media 所包括的媒体产业，从印刷（print）、广播、电影与出版至新的整合性媒体（convergent media）如数字与在线媒体。在各产业内，所有的活动包含从内容制造（前制、制造、后制）到内容传播（包装、行销与传布）。（MDA，2003） 根据MDA的估计，2001年全球市场在在娱乐与媒体上的花费超过一兆美元，预估到了公元2006年，会成长至1.4兆美元。而新加坡当地的媒体产业，包含广播、电影、出版与印刷服务、音乐录音、数字与信息科技相关之内容服务，每年交易总额约100亿，增加国内生产毛额1.56%，并创造了38000个就业机会。虽然相对而言，新加坡的媒体产业市场较小，但新加坡的人才已获得许多国际的认可，这些成就将有助于新加坡建立一个欣欣向荣的媒体生态环境，以抓住新的机会并产生新的价值。（MDA，2003）新加坡Media 21计划之行动策略与建议可以下图表示：（MDA，2003）媒體交換新加坡製作之內容出口數位媒體佈局新加坡媒體事業國際化增加媒體人才科技基礎建設具吸引力的商業法治環境廣播、數位媒體、電影與影音、印刷與出版图3-2 新加坡Media 21计划之行动策略与建议（资料来源：MDA，2003） 上图内容可以下述六项策略说明之：（MDA，2003）1. 使新加坡成为媒体交换中心。在此策略下，主要的工作包括： （1）将新加坡定位为亚洲媒体商业中心 （2）发展新加坡成为媒体金融中心 （3）增加智能财产权知识与数字版权管理之能力2. 出口新加坡制作之影音内容 （1）建立内容发展架构：为促进当地电影与电视出口之范围与品质，计划不定要完全在新加坡内制作，鼓励与国外伙伴与人才合作以互补资金与人才之不足，并增进观众与传布之基础； （2）强化利基市场：新加坡将强化一些有利基的市场如数字动画、纪录片、商业与教育，这些是有潜力可以国际成功的产业。1999年数字动画总值高达25.4亿美元，是新加坡可着力的利基；2001年游戏市场在全球市场有三亿美元之规模。新加坡有些电视节目制作者有制作国际频道如发现（Discovery）与国家地理频道（National Geography）合作之经验。2001年新加坡信息市场之价值为69亿美元，预计每年将会提升五个百分点。此外，教育内容需求也将增加，尤其在语言教育方面，在中国学前教育之英语市场值得投入。 （3）增加周边合作生产之协议 与周边国家一起合作制作是发展新加坡制作内容市场的方法之一。新加坡可藉由国际合作，帮助当地的公司进入此产业中，更重要的是，能够进入国外的传播网络与市场。3. 数字媒体布局：此策略主要在累积新加坡在数字媒体生产方面的能量，相关策略包括： （1）数字媒体制作之专门化：新加坡缺乏最新的数字制作与后制设备以制作如魔戒之重量级效果。因此，MDA计划要：吸引高阶数字制作公司至新加坡、增加数字制作人才与技巧、建立一个多学门的数字后制部门以支持计算机动画与虚拟电影室。 （2）促进数字内容创作：内容创作对数字媒体产业之成长而言非常重要。MDA将推行一个数字内容发展架构以将创意之种子发展为真实的内容产品。来自.中国最大的资料库下载（3）促进国家数字媒体服务之布局：MDA将领导电影与广播产业之数字改革。尤其，MDA也将与相关产业参与者以及机构合作以加速国家数字电视（digital TV，DTV）之设置及DTV服务、在新加坡设立国际标准组织之亚洲分部（Asian chapter），如数位影讯广播（Digital Video Broadcasting，DVB）与世界网络联盟（World Wide Web Consortium，W3C）之亚洲分部。（4）使新加坡成为数字电影传播中心：全球计划性导入数字电影将会为电影传播市场带来巨大的改变，实体电影将被取代而电子媒体将被导入。这些新科技将为新加坡带来新的机会，使新加坡能够成为未来区域性的数字传播中心。（5）促进数字媒体科技的研究发展：新加坡拟数字媒体研究发展实验室，推行数字科技发展架构（Digital Technology Development Scheme）以支持数字媒体产品、应用与科技之相关研究计划。4. 使新加坡媒体事业国际化（Internationalise Singapore Media Enterprises）（1） 促进国际市场发展：新加坡国内市场窄小，因此必需拓展海外市场。MDA将主动与各机构结盟以强化媒体产品与服务之出口推广。MDA之市场发展架构（Market Development Scheme）将帮助当地的媒体公司发展海外市场。并将于美国电影市场（American Film Market）、加拿大班扶电影节（Banff TV festival）、BIFCOM、坎城国际电影节（Cannes International Film Festival）、法兰克福国际书展（Frankfurt international Book Fair）、IBC MIPTV、MIPCOM、香港电影中心（Hong Kong Film Mart）、Pusan国际电影节（Pusan International Film Festival）等，设立一些推广的摊位（promotion booth）。（2） 促使媒体事业国际化：若新加坡想成为全球媒体之都，必须使当地的媒体产业国际化。5. 增加媒体人才（Augment Media Talent）（1）充实大学之课程并推动各种技术训练：传统与电子媒体中最重要的训练为编剧、导演、摄影工作、声音、灯光与影音编辑。这些领域的训练在大学阶段却有严重的落差。MDA将与各种合作以增加大学阶段的媒体训练。也研究设立媒体学术机构（Media Academy）之可行性，希望能与有名的国际媒体学校合作或成为当地大学之学院。（2）增加专门的技巧：包括制作、导演、编辑、电影艺术、动画、声音工程与设计技巧。（3）创造媒体曝光之机会：新加坡当地的媒体产业参与者之能见度与经验均不足，为此，MDA将导入媒体教育架构（Media education Scheme）与能力发展架构（Capability Development Scheme）以塑造劳动能力至产业中。（4）将媒体训练植基于学校课程中：MDA将与新加坡教育部合作以提升学前教育、小学与中学阶段之创意编剧与绘图技术。6. 发展具吸引力的商业法治环境 （1）建立Fusionpolisone-north：新加坡正与Jurong Town Corporation及经济发展委员会（Economic Development Board）合作建立一个完整的媒体生态系统Fusionpolisone-north。Fusionpolis将成为全球研究者、内容创作者、金融业者与其它产业参与者之社群，也可以让新加坡成为全球媒体城市，涵纳世界级的媒体事业。Fusionpolis将提供许多的利益如分享的媒体设备、先进的计算机能力与连结，并与捷运整合。此生态系统于公元2003年2月开始建构，并预计于公元2005年第三季完成。（2）确定相关政策，使新加坡在策略上符合国际发展需求（3）确定法规的致性与明确性：MDA要让各种具有一致性与明确性，定期审核法规并加入产业与公共咨询以确定法规之相关性。（4）建立一个亲和的环境：为使新加坡成为吸引人的发展地，MDA将密切与各机构合作以促进媒体制作，支持国外人才之就业。 （5）鼓励产业负责与责任感：提供投资机会鼓励产业联盟之形成，让联盟为产业技术更新负起更多的责任。 （6）增进媒体素养与欣赏：MDA将有一连串的计划，增加观众群并发展媒体产业欣赏之文化。透过延伸社群，MDA希望能提升新加坡人民对电影与电视之欣赏，并藉由此提升其媒体素养。（二） 英国的A New Future for Communication世界正在改变，而传播业（communications）对此转变是非常重要的。数字媒体为信息社会带来变革。很快地，多频电视（Multi-channel television）就能为大家所取用。透过个人计算机、电视、手机，甚至是游戏机器（game console），愈来愈多人能够取得因特网，有愈来愈多的服务可以让我们选择。高速电话线为挨家挨户带来了更大范围的传播服务及经验。人们可以使用电视来收发电子邮件、在家购物、设定个人观看节目时程表等。传播革命已经来到。 这里说明了英国政府对传播新环境的响应。英国政府希望保障民众能够取得高品质、多元化的传播服务。所有的人都能从中获益，不论是公民、家长、劳工、学生以及消费者。英国政府希望社会的每一个角落都能从这些服务中受益，并使用全部可得的机会来提升她们的多元性及品质。 英国政府希望能保障公民及消费者之利益，新环境可能会使一些人迷惑，并威胁到某一些人。英国政府的目标是要使英国成为使用新传播服务最安全、最可靠的地方。英国政府希望能保护消费者不受不良服务之影响，并保护消费者避免被过度收费。英国政府也希望言论自由，以及基本的庄重（decency）与品质，两者之间能够取得一个平衡。 英国政府希望能让英国成为世界最有活力、最具竞争性的传播市场。传播产业已对国家经济及地方经济带来重大的助益，英国政府希望能在瞬息万变的国际市场中，保持其竞争优势。 为达成这些目标，英国政府将持续注意民众是否能取得她们喜欢的广播频道，也将促进因特网及高阶宽频服务的可得性。英国政府将加强地方广播业之范围，并支持独立制作部门（independent production sector），以及思考新的社区媒体计划。英国政府将会因应新的市场趋势来改革保护媒体多重性（plurality）的规章。 英国政府将成立一个新的管理者（regulator），即传播办公室（Office of Communications，简称为OFCOM），OFCOM具有了解新传播景象（landscape）的专业与愿景，并能根据明确的原则来行动。OFCOM将促进电讯业（telecommunications）及广播业（broadcasting）之间的竞争，它也将以新的架构来管理电视台及无线广播电台，同时允许产业能够有弹性地达成阅听者的期待，并保持其高品质与高多元性。 OFCOM是英国传播业的管理者，其责任包含电视、收音机、通讯及无线传播服务。OFCOM是要让公民消费者（citizen-consumers）之利益以及传播产业一起进入数字时代。为达成此目的，OFCOM必须：（OFcom，2004） 平衡竞争之推广间的张力，并培养多重性（plurality）、保护阅听者及消费者，并促进文化多元性（cultural diversity）。 在傳播產業進入數位時代時，服務公民消費者，並保護其利益。 支援創新者、創作者及投資者之所需，並藉由服務提供者之間公平的競爭來使市場興盛。 鼓勵電子媒體及傳播網路之進步，以讓所有住在英國的人受益。英国政府对21世纪的传播业有三个愿景与目标： 使英國成為更有活力、更競爭的傳播及媒體市場。 確保高品質、多種的服務能夠被大眾取得。 確保公民及消費者是被保護的。 英国政府之策略及具体行动如下：1. 建立一个动态的市场（Creating a dynamic market） OFCOM将具有与OFT同等的权利，来执行传播部门的竞争法案（Competition Act）。随着竞争愈演愈烈，英国政府认为会愈来愈需要依靠这股一般性的力量，而非特殊的部门性法案（specific sectoral regulations）。 OFCOM将具有额外的特殊部门的力量（sectoral-specific power）以促进传播服务部门来为消费者利益作有效的竞争。 特殊的部门性规则（specific sectoral rules）对服务提供者而言，将只会涵盖重要的議題如消費者保護、消费者取得，以及相互连结性（interconnection）。然而，较强的部门性竞争规则将使用于那些有强大市场主导力的公司上。 OFCOM促進競爭與消費者的力量將會應用於類似的新系統及電子計畫指南（electronic programme guides）上。 英国政府将确认频谱管理架构（spectrum management framework）是不断地更新的。英国政府将不断地评估广播业者所使用的频谱，并导入新的机制，来使传播公司作频谱的交易。 英国政府将继续确认健康议题是被反映在法规架构里的。 英国政府也将确认环境议题有被反映在法规的架构里，同时确认建立英国所需的传播基础设施是没有障碍的。2. 确保普遍性的取得通讯服务（Ensuring universal access） 英国政府将持续确保大多数人所使用的电话服务，能够让每个人以合理的价格取得。 英国政府之目标为在2005年时，网络能够普及。 英国政府希望能确保每一个人都能接触到公共服务TV频道。 英国政府将维持并扩展其义务，以保障公共服务频道在电缆及卫星上的运输。 英国政府将促进高阶宽频服务之可得性，并将公私部门资金掌控者（stakeholders）聚集在一起以发展出实际的宽频策略。 英国政府将给OFCOM力量以确保民众能够轻易地取得公共服务广播频道。 英国政府将持续保障BBC广播服务，以及商业广播频道之可得性。 英国政府将寻找公共投资的方法，并思考发展高速网络及研究是否需要公共的支持。英国政府也将继续保障宽频服务的可得性。 英国政府将确保相关教育及训练课程能够扩大每一个人的机会促进其生活品质，以及提升她们的工作前途。3. 维持多元化及多重性（Maintaining diversity and plurality） 英国政府将保留公共服务广播业者独立制作之义务，并确定广播业者能够完成其义务，而不受外在因素所危害。 英国政府将保留并强化地方性公共广播服务之范围，并确认公共服务广播业能够持续地满足不同社群之文化需求。 英国政府将透过Access Radio扩展广播服务之多元性，并发展频谱计划（spectrum plan）以在数字切换（digital switchover）方面做努力，并给与地方电视服务一个长期发展的指示。 英国政府将用新系统来保障电视服务之多重性（plurality）。 英国政府将考量设置更简易、更公平的制度的可能性。 英国政府欢迎民众对跨媒体拥有权规则（cross-media ownership）改革的意见。 英国政府将思考适度并购报纸的可能性。4. 保障其品质（Securing quality） 公共服务广播业（public service broadcasting）将继续在数字时代中扮演重要的角色，或许会比以往更重要。但是，广播业者传递及管理其服务的方式将会改变以反映她们操作的新趋势。 英国政府将合理化广播管理的系统，整个广播业才会更一致。英国政府提出一个三层的架构（three-tier structure），其基本层为支持所有服务的标准，第二层为应用于公共服务广播业者。其中，OFCOM将继续管理公共服务广播业的量化及可测量性（quantifiable and measurable elements）元素。而公共服务广播业中比较质化的元素将由产业自己管理。 BBC及S4C将继续维持其角色与豁免权（remit），但英国政府将评估Channel Four的豁免权，让其更正面（positive），并确保其未来能够继续提供更独特、更创新的节目。 不论是在数字切换（digital switchover）之前或之后，ITV将继续是英国主要的商业提供者（提供公共服务广播业）。 必须维持独立广播电台（independent radio）的地方性本质（local nature），但必须注意其规格（format）的控制。 英国政府将会维持独立国家型广播电台（independent national radio）所需的条件，才能拥有一个优良的言论电台（speech station），以及一个非流行音乐（non-pop music）的电台。5. 捍卫公民之利益（Safeguarding the interests of citizens） 在法律中已有提供一般性的公民保护，这里应为所有电子传播的法律内容提供更高阶的原则及目标。 考量到所有服务，以及人们对服务的期待不尽相同，OFCOM将有责任维护电子媒体的内容标准。 为了告知人民其业务内容，OFCOM将有独立研究的计划，OFCOM将能够反应大众对传播服务内容的兴趣为何。如果服务提供者无法及时解决民众的抱怨，OFCOM也将对其作出思考与判决（adjudicate）。 当没有合法的赔偿时，OFCOM将思考授权广播服务（licensed broadcasting services）于抱怨受到不公平的对待，或是未经允许而侵犯隐私权。 精确性（Accuracy）及公正性（impartiality）将继续成为授权广播服务的核心。这将会保障正确而公正的新服务的可得性，以及节目制作的政治公正性。 英国政府将持续禁止政治宣传。6. 保护消费者之权益（Protecting the interests of consumers） 英国政府将质疑产业以使其能够进步，即使在立法前，服务的传递也会有效的规范或执行规范，当服务标准尚未订定时，也会有补偿或纠正（redress）的办法。 OFCOM将具有责任来保护消费者的权益。在产业尚未发展出有效的消费者保护制度时，OFCOM将有权利采取行动。 英国政府将成立消费者代表团（consumer panel）来对管理者给予建议。这个团队将能研究消费者对服务传递的观点及忧虑，并把这些结果交给OFCOM以及相关团体，并出版其研究发现与结果。 OFCOM将促进残障者对传播服务之可得性。 英国政府将督促传播产业建立并完成更有效的犯罪防治方法，并在所有部门间宣导最佳实务（best practice）。 OFCOM将鼓励产业发展出传播设备的标准，当有需要时，也会有权促使大家使用这些标准。7. 新的组织架构（The new organizational framework）OFCOM是由委员会（board）、一个主席（Chairman）、执行长（Chief Executive），及其它执行会员与非执行会员（executive and non-executive members）一起来管理的。二、国家主导的影音交易平台计划 以国家力量推动影音交易平台计划的首推中国大陆，以下即介绍中国大陆中国广播电影电视节目交易中心。（一）中国大陆中国广播电影电视节目交易中心在中国加入WTO之后，影视传媒业竞争日趋激烈，为有效整合中国的广播、电影和电视资源，规范管理节目版权的交易，在中央宣传部、国家广电总局、中央电视台新闻出版总署以及广电集团的共同讨论下，中国广播影视节目交易中心于2002年5月21日正式在北京成立。此交易中心在中国广播电影电视集团的管理下，按照投资者受益的原则，在中央电视台所属中国电视节目代理公司更名的基础上组成建立，并且基于自主经营，是个自负盈亏的企业法人团体。（大猩猩科技股份有限公司，民93） 中国广播影视中心依循公平、公开、公正的市场经济原则，整合集团各类节目资源和国外丰富的节目资源，提供给大众一个节目开发、节目储备、节目宣传、节目交易、经纪代理、传输复制等服务项目的广播影视节目交易平台。因此此中心的任务即是：1.建立固定的节目交易场所和交易网络；2.选择优良节目，建立全国广播影视节目检索数据库；3.搭建节目版权交易平台，进行国际的版权交易，推广节目外销，承办各种相关业务活动（CPEC中国广播电影电视节目交易中心，无日期）。交易中心提供的服务包括新闻、信息发布与查询，节目买卖交易，提供交易场所专线上网服务，优惠享用各种交易设施服务。 中国广播影视节目交易中心设立董事会，实行董事会领导下的总经理负责制，实行规范的公司化运作。其组织架构如下图：图3-3 中国广播影视节目交易中心组织架构图（资料来源：CPEC中国广播电影电视节目交易中心，无日期）管理部的主要任务是发展客户、健全客户交易网络，负责审核、管理客户以及节目版权的相关问题，引进国外优良影视节目，提供相关咨询服务，并管理交易平台系统、法律咨询服务和内部办公室的设备维护等等。交易部主要功能是研究市场趋向、政策法规，制定行销策略和实施方案，受理交易的相关手续，处理交易过程的一切事务。结算部则办理交易事务的各种收费，对交易环节的日常收之进行核算、汇款与财务分析。（大猩猩科技股份有限公司，民93）交易内容的种类包括广播、电影、电视与音像版权节目，会员可透过交易中心固定场所和电子网络进行交易。交易的方式可分为定价交易、竞价交易、代理交易、保底交易；定价交易即按照卖方确定的报价进行交易；竞价即通过买方竞争出价，以最高价格优先原则达成交易；代理交易即是卖方全权委托交易中心代理节目版权的交易；保底交易则是卖方针对节目的底价与交易中心达成共识后委托交易中心代理节目版权交易（CPEC中国广播电影电视节目交易中心，无日期）。交易的双方应拥有合法营业执照或事业单位注册登记书，遵守交易中心的交易规则，并依规定注册成为会员之。详细的交易规定可参考中国广播电影电视节目中心网址为：.chnpec.。交易中心实施会员制管理办法，凡正式注册会员均可透过网络或交易大厅参加交易中心的节目交易，并享受各种服务；而非会员只能在网上浏览交易信息，不能直接参加本中心组织的节目交易。交易会员依照机构性质、机构注册地的不同，分为国内媒体会员、国内制作发行会员和港澳台及海外会员。（CPEC中国广播电影电视节目交易中心，无日期）国内媒体会员指加入成为会员的国内媒体播出机构，包括中央级、省级、地方级广播电台、电视台，其中广播电台免收会费，电视台会员依照所在区域不同分成A、B、C三类收费标准，年会费从5000元15000元不等，A类会员收费最贵。 国内制作发行会员是指加入成为中心会员的国内广播、电影、电视、音像节目制作及发行机构，依照享受的服务内容分为三个等级，并缴纳10000元30000元人民币不等的会费。港澳台及海外会员是指成为中心会员的香港、澳门、台湾及其它国家的广播、影视、音像媒体的机构或节目制作发行单位。海外会员依照享受服务内容不同分成两级，并缴纳4000美元和5000美元不同的年会费。来自.中国最大的资料库下载三、联合目录（一）Moving Image Collections 动态影像馆藏（Moving Image Collections，MIC) 是个整合的在线动态影像馆藏，包含动态影像档案目录及动态影像维护资源。MIC以世界动态影像之窗（A Window to the Worlds Moving Images ）自许，赞助者包含美国国科学基金会（National Science Foundation）、美国国会图书馆（Library of Congress）与动态影像档案学家协会（Association of Moving Image Archivists）。MIC之特色包括（MIC，2004）：动态影像之联合目录，包含图书馆、博物馆、档案局与电视广播公司之馆藏，动态影像包含电影、影讯、数字串流影讯等；动态影像机构馆藏之搜寻名录；档案学者、教育者与其它社群之入口网站；提供关于动态影像及动态影像维护资源给档案学者、教育者与般大众；检索结果结合服务信息与取得馆藏之信息。动态影像馆藏（Moving Image Collections, MIC）是动态影像的联合目录，主要在提供谁有什么（who has what）的数据库，是美国国家数字科学图书馆（National Science Digital Library）的一部份，此外，它也是将动态影像整合至21世纪学习领域中的入口网站。（Jane D. Johnson, 2003） MIC的规划与建置耗时数年才完成，1999年美国国科会与动态影像典藏学家协会（Association of Moving Image Archivists, AMIA）聘请Grace Agnew为计划顾问，进行实作研究。2002年，NSF授权三所大学开始发展此计划，这三所大学及其负责项目分别为：（Jane D. Johnson, 2003；MIC, 2004）（1） 罗格斯大学图书馆（Rutgers University Libraries）：负责系统整合、联合目录与诠释数据数据库的基础建设。（2） 乔治亚理工学院（Georgia Institute of Technology）：乔治亚理工学院的互动媒体科技中心（Interactive Media Technology Center）负责网站的建置，包含MIC的图腾（logo）、编排与设计、搜寻设备、动态入口等。（3） 华盛顿大学（University of Washington）：华盛顿大学的传播与计算中心（Communications and Computing）负责设计与建置MIC典藏名录数据库（Archive Directory database）以及完成Lightweight Directory Access Protocol（LDAP）。 2004年时，MIC开始运作，并将技术移交给美国国会图书馆。 MIC的网站架构主要包含五个项目：（Jane D. Johnson, 2003）：（1） 联合目录（Union Catalog）（2） 典藏名录数据库（Archive Directory Database）（3） 编目园地（Cataloging Utility）（建档者可在此编目）（4） 教育与延伸园地（Education and Outreach Space）（5） 动态、情境式入口网站（Dynamic, contextual portals）为因应不同使用者不同的需求，MIC设计了三个搜寻入口，分别为： 般大众 建档人员（维护、编目等） NSDL（科学走入电影, Science Goes To the Movies）（教育用，将动态影像整合至科学学习经验里）（如图3-4） 图3- 4 MIC科学走入电影（Science Goes To the Movies）之首页（资料来源：MIC, 2004） MIC联合目录列出所有参与MIC的组织所收藏与管理的动态影像，笔动态影像的纪录包含标题（title）、日期（date）、实体规格（physical formats）、作者及提供者的来源的附注（credits）、主题信息（subject information）、典藏此数据之组织。（MIC, 2004） 有些单位的数据库缺乏有效的编目工具，因此MIC工作小组规划了前端输入格式（front-end input format），让参与机构可以透过核心格式（core format）直接建立数据文件，也可以输出数据到各单位自己的数据库里。（Jane D. Johnson, 2003） 典藏名录数据库（Archive Directory Database）是MIC计划很重要的一部份，可让使用者按典藏单位找寻数据，也可作为社群间更进步的合作、教学与研究联系之用。使用者可以使用文本搜寻、主题浏览、或以下拉式选单（drop-down manus）找寻。主题浏览的网页以产业为主轴，包含以下主题产业：广播、教育、医学、神学、艺术、娱乐，其中娱乐主题又包含来自于百视达（Blockbuster）、迪斯尼（Disney）、HBO、梦工厂（DreamWorks）、加州洛杉矶之环球影城（Universal Studios, UCLA）等的影片。 这个典藏名录中也可以地图点选，让使用者在地图上点选其它国家的动态影像馆藏，如挪威国家图书馆的声音与影像典藏（Sound and Image Archive, National library of Norway）、奥斯陆之挪威电影馆（Norwegian Film Institute, Oslo）、斯德哥尔摩之瑞典电影馆（Swedish Film Institute, Stockholm）、位于Tallinn之爱沙尼亚国家电影典藏（Film archive, National Archives of Estonia）、位于Riga之拉脱维亚州立影音数据典藏（Latvia State Archives of Audiovisual Documents, Riga）以及Riga电影博物馆（Riga Film Museum）等。（Jane D. Johnson, 2003）图3-5 MIC动态影像馆藏典藏名录之点选地图（资料来源：Jane D. Johnson, 2003） 最初MIC在选择典藏数据时，把焦点放在科学上面。Alpha Sites可分为两大类，分别为科学（Science）与人文（Humanities），提供连结到相关组织的网站。科学部分有有线新闻网（Cable News Network, CNN）、美国国会图书馆（Library of Congress）、国家地理电视（National Geographic Television）、国家医学图书馆（National Library of Medicine）、奥瑞冈健康与科学大学（Oregon Health & Science University）、研究频道（Researchchannel）、Smithsonian机构（Smithsonian Institution）。 人文部分则有Fortunoff Video archive for Holocaust Testimonies、东北历史电影馆（Northeast Historic Film）、柏克莱的艺术博物馆（Berkeley Art Museum）的太平洋电影典藏（Pacific Film Archive）、乔治亚大学图书馆（University of Georgia Libraries）的华特布朗媒体典藏与琵琶第奖典藏（Walter J. Brown Media Archives and Peabody Awards Collection）、网络典藏网（Internet archive）的Prelinger Collection、威斯康辛电影与戏剧研究中心（Wisconsin Center for film and Theater Research）。MIC采用的metadata查询或撷取协议包括Z39.50及OAI，处理的诠释数据格式包括： MARC：尤其是与印刷数据之互通 Dublin Core（XML）：用于数据分享、简易的查询使用 MPEG-7：用于非文本索引、片段数据之描述（for non-textual indexing, segmenting） IEEE LOM：用于教育性的入口网站（如科学进入电影） 各机构诠释数据格式：用于各机构 。图3-6 MIC各种metadata对映示意图（资料来源：MIC, 2004）（二）澳洲的音乐澳洲计划（MusicAustralia） 音乐澳洲计划（MusicAustralia）是一个对澳洲音乐有兴趣的人的入口网站，由澳洲国家图书馆（National Library of Australia，NLA）、澳洲影音（ScreenSound Australia）、国家影音档案局（National Screen and Sound Archive）、澳洲在线音乐（Australia Music online，AMO）以及内容伙伴如澳洲音乐中心（Australian Music Centre）等一起合作发展而成。它提供使用者一个可以发现澳洲音乐的整合性资源的服务，以标记（notated）与听讯的方式呈现，以及非数字或数字的格式展现；此外，还有名录的服务，提供使用者与澳洲音乐相关之人、组织与服务之信息。（Marie-Louise Ayres，2002；2004） 音乐澳洲计划（MusicAustralia）以图片澳洲计划（PictureAustralia）模式为基础，发展出一个整合式的资源搜寻服务，这让使用者可以透过单一网络接口，以多种格式，从众多的机构与部门中找到（locate）并使用数字音乐以及音乐相关资源。此计划中的数据包含：数字化的印刷音乐（digitised printed music）、数字录音数据（digitised audio recordings）、原生数字乐谱（“born digital” score）、PDF檔（pdf derivatives）、文本（text）、图片（picture）与手稿（manuscript）等。（Marie-Louise Ayres，2002） 第一阶段的结果在2003年的MusicAustralia Pilot中，此一阶段仅从四个机构挑选出170个项目。在此一阶段，使用者可以：（Marie-Louise Ayres，2002）自然地观看从澳洲国家图书馆（NLA）网站上的数字音乐清单的片段，或是聆 听相同音乐但是从不同网站得来的，如同时听ScreenSound与NLA相同的音 乐作品；探索相关音乐数据，包含多种印刷以及音乐作品之版本；使用与掌控当代的数字原生乐谱，这些是作曲家以音乐标记软件制作而成。由于澳洲音乐中心（Australian Music Centre）以及AMC代表作曲家的参与，使用者可以自然的观看数字乐谱与聆赏一些整合的MIDI音乐文件。打印音乐清单，以作为研究与个人使用；享受一小部分的音乐多媒体（试听）。四、集中式的合作典藏计划（一）北卡罗来纳大学的Open Video Project 开放影音计划（The Open Video Project）是北卡罗莱纳大学在美国国家科学基金会补助下发展的计划，此计划希望能够征集并建立一个数字影音内容的仓储给使用者。研究者可以使用影音来研究各种问题，如自动片段撷取、自动摘要算法测试、建立影音内容描述之数据，发展面脸部识别程序，或建置与评鉴多媒体查询结果呈现接口。（Gary Marchionini等, 2001 ; 2002）此计划所收集之内容赖自各处，如卡内基美隆的Informedia Project，Rick Prelingers ephemeral film collection、美国国家档案馆(National Archives)及美国航空太空总署NASA，马里兰大学的人机互动实验室（The University of Marylands Human-Computer Interaction Laboratory）则贡献了她们20年的年度研讨会影音档案。到目前为止，OVP计划所拥有的资料数亮如表3-2所示 表3-2 OVDL（Open Vid