国画题跋走向衰落

国画题跋走向衰落国画题跋走向衰落 当代国画 作为国画要素之一的题跋被忽视 走向衰微 题跋好的作 品犹如凤毛麟角 书法不佳 文词不通 滥题烂题乱题者多如牛毛 只落穷款 了无余味的更是比比皆是 而所谓 大师 名家 辈出 所谓 创新 之作叠出 同样这些 大师 题跋也是越来越少 越来 越寡淡无味 为什么会有这种现象 纵观画史 早期之画没有题跋 北宋多穷款 并且多藏于树石不 易看到之处 完整的题跋始于北宋的文人画家 如苏轼 文同 米芾 此后 画家在作品上不仅题款 且加跋诗 使诗 书 画三者之美巧 妙结合 相互生发 画面更富形式美感 逐渐形成了中国画的艺术特 色 故清方薫谓 高情逸思 画之不足 题以发之 题跋不仅可以 补充画面的构图布局 亦可写出画家的画外之意 与绘画内容相互补 足 相得益彰 成为一幅作品不可或缺的一部分 它通常是表达作品 的创作动机 意趣 环境等等 抒发作者情感 阐述或发挥画意 历 代在画面上落长款的名家中不乏高手 他们不仅文采书艺俱佳 米芾 黄公望 倪云林 黄其昌 徐渭 郑板桥举不胜举 近现代的吴昌硕 齐白石 黄宾虹 张大千等也都善于撰题长款 固然有无题跋 应因画而异 比如 江山如此多娇 但终是个 案 但我们不能据此为一些画家回避题跋作为借口 当代一些借鉴西 方现代构成观念的绘画 特别是体现在工笔画中 大都题穷款 但我 们更不能据此去排斥题跋 甚至有些画家找出借口说题跋会让绘画成 为文学的附庸品 是否需要题跋 题长短跋或穷款 当然是视作品而定 但题跋衰微 的原因 大致有以下几点 1 作品题跋 题的是人生境界 画家必须有深厚的文艺修养和人 生阅历 而当代许多画家 一不读书 二不游历 囿于画室 闭门画 钱 怎有能力产生好跋 2 书法基础差 中国画的审美 首先强调用笔 缺少书法基础 最终也难以企攀高峰 当代岭南画家中 能书者有几人 恐怕只有杨 之光 尚涛等极个别的尚能过关 所以 许多画家干脆少题或不题 当然 有些画家很有悟性 知自我书法之不足 而找出一种适合自我 性格 与自我画风相契的 字体 来题跋 林丰俗 张彦等 当属此 类 3 绘画的制作性以及密而满画法的流行 这一类作品 制作性强 一般构图比较饱满 特别是工笔画领域 如果较长的题跋 文字的书 协性很难与绘画的制作性保持艺术风格上的协调 还有 如果加上过 多的文字 会过于密塞 难以透气 周彦生的工笔画是最明显的例子 最为严重的是 岭南当代一批年轻工笔画家 更加强调画面的制作性 国画变成了工艺美术品 题跋显得更没有必要 4 新水墨的出现 为一些当代画家回避书法以及绘画题跋问题找 到冠冕堂皇的借口 再难用传统的要求来衡量它去界定它 因为它的 画法 构图吸收了外来的东西 与我国传统的题款题跋格格不入 反 而不宜题款 5 不少画家目光短浅 修养浅薄 虽然有的技法炉火纯青 却不 懂中国画的精神内涵 从而认为题跋可以提高作品文人气息 便故弄 玄虚 胡题乱跋 反使作品格调更低 更添俗气 也让世人对题跋产 生了不良认识 丧失了题跋的真正意义 6 美术教育对文学的忽视 现在美术学院的国画教学中 老师将 重点放在教育学生掌握绘画技法 关注现实上 强调作品注重心灵的 感受 境界的表达 形象的塑造 而认为大到文学 小致题跋都是可 有可无的东西 7 画家对自己作品的史学意思的认识的缺失 传世艺术品 最重 要的意义首先在于作品的文献性 也就是史学价值 要么是作品表现 内容体现出来 要么是题跋体现出来 许多画家往往注重画面的表现 而忽视的题跋的记录性