《烈日灼心》对同性恋的表达.doc

牡丹江师范学院学士学位论文（设计） 学士学位论文（设计） 题 目：电影烈日灼心对同性恋的表达 姓 名： 杨 学 号： 学 院： 文学院 专业/届别： 汉语言文学 指导教师： 职 称： 教授 电影烈日灼心对同性恋的表达摘要：同性恋题材的电影随着大众文化的发展在不断“出柜”，它从“地下电影”逐渐走进普通大众的视野，不可否认这是一种社会进步。从二十世纪90年代开始，同性恋题材的电影在不断增多，电影中对同性恋的表现也是多种多样。2015年8月27日上映的电影烈日灼心作为非同性恋题材的电影，却直接加入有关同性恋的内容，在中国大陆电影中，这种对同性恋的表达方式把同性恋内容从“另类”题材中解救出来，使其回归平常。关键词：电影；同性恋；烈日灼心；大众审美目 录1 绪言 12 “同性恋者”人物分析1 3 视听语言角度分析烈日灼心同性恋表达34 烈日灼心关于同性恋的叙事策略4 4.1兄弟情谊的同性恋倾向 4 4.2同性恋行动上的直观表述 55 烈日灼心对同性恋表达的平常心 66 结语 7参考文献电影烈日灼心对同性恋的表达1 绪言 大众文化是改革开放以后，尤其是20世纪90年代以来当代中国的一种引人注目的文化现象。清华大学邹广平教授认为，大众文化是在现代工业社会中所产生的、与市场经济发展相适应的一种市民文化。电影作为大众文化的重要组成部分，它是随着大众文化的快速发展而发展的，同时，电影作为一种文化载体，在中国大陆90年代将同性恋非刑化、非病化以后，同性恋文化也搭乘电影的发展快车走进更多人的视野。 由太阳黑子改编的电影烈日灼心是属于犯罪、悬疑、剧情题材电影，本片讲述了一个强奸犯与两个兄弟一起照顾一个孤儿，他们平静地生活在一个城市，直到遇到了警官伊谷春和他的妹妹伊谷夏，惊天大案浮出水面的故事，情与法的纠缠在影片中被描绘地更加细腻。电影中由邓超扮演的辛小丰假装成同性恋者与吕颂贤扮演的台湾设计师“基情戏”的出现让该部电影几乎可以用同性恋题材电影来定位，很多观众明确表示就是奔着其中的“基情戏”去的，但是导演曹保平否认烈日灼心是同性恋题材电影。著名学者李银河女士认为烈日灼心没有扭曲同性恋，没有把同性恋者符号化，仅仅是把同性恋当成一种生活方式。烈日灼心中将同性恋以平常心对待，这是影片本身对同性恋的客观认知，并且起到了引导大众纠正以往对同性恋这一群体错误认识的作用。本文将从电影烈日灼心的人物塑造、视听语言、叙事策略等方面阐述烈日灼心对同性恋的表达。2 “同性恋者”人物分析 涉及同性恋的电影有很多，像胡军、刘烨主演的蓝宇，张国荣、张丰毅主演的霸王别姬等，但是这些电影在大陆地区是禁止公映的，有一些涉及同性恋的电影可以上映，比如冯小刚的非诚勿扰1和分手合约等，但是这些电影给大众带来了对同性恋者认识的误区，非诚勿扰1中冯远征饰演的艾茉莉就是一位同性恋者，但是这是被夸张了的符号化人物。相比较而言，烈日灼心在同性恋者人物塑造上是成功的，它的成功之处就是它对同性恋者的真实描述和看待同性恋的平常心。本文将围绕烈日灼心对同性恋的表达这一主题分析影片中与同性恋内容有关的主要人物。 辛小丰是一名在逃犯，七年前他强奸一位女生致其死亡，在逃期间在派出所当辅警，工作勤勤恳恳，工作中认识了调查过自己案件的警官伊谷春，并且得到了伊谷春的赏识，为了躲避伊谷春的怀疑，辛小丰假装同性恋者，最终被伊谷春识破，并接受注射死刑。伊谷春是一名业务能力特别强的警官，“看一眼就敢拔枪”的破案能手，在遇到辅警辛小丰后对其十分赏识，参与过七年前轰动一时的强奸灭门案，后怀疑辛小丰，并搜集有关证据，在围捕杀人犯时被辛小丰所救，在辛小丰自首被判死刑后收养小尾巴。台湾商人是一名同性恋者，伴侣跳楼身亡后自己也欲寻短见，被辛小丰救，并要与辛小丰约会，在辛小丰自首后，他向伊谷春求情，并向伊谷春表达了对辛小丰的爱。三个人物中辛小丰与伊谷春是影片中的主要人物，辛小丰的性取向影片中没有给出，伊谷春在分析案件的时候说的“同性恋会强奸女孩吗”可以判断出强奸犯辛小丰至少是喜欢女孩的，如果摆脱原著太阳黑子分析影片中的辛小丰，辛小丰是想欺骗伊谷春才和台湾设计师交往的，那么辛小丰的性取向是个谜；伊谷春作为一个警官，第一次见到辛小丰时就对辛小丰有区别于其他辅警的关注，后来在劝辛小丰考公务员、包庇辛小丰私拿赃款、给小尾巴出手术费等方面给了辛小丰更多关注，伊谷春在影片中自始至终没有女性伴侣，在讲述去师傅家吃绿笋时也强调了自己是单身汉，从他的种种细节来看，这位警官的性取向也是不明朗的；而连姓名都没给出的台湾设计师则是电影中明确性取向为同性恋的人物，台湾设计师与辛小丰相遇时他的同性伴侣跳楼坠亡，他因伤心过度也要跳楼，后被辛小丰救起，这之间台湾设计师本以为辛小丰只能救自己的身体而救不了自己的心灵，于是想以“敢不敢和自己约会”来嘲笑辛小丰，没想到辛小丰答应了台湾设计师，后来台湾设计师也向伊谷春表达了他对辛小丰的爱。经过分析，影片中与同性恋有关的三个人物中辛小丰和伊谷春的性取向是不明确的，而台湾设计师的性取向为同性恋者。3视听语言角度分析烈日灼心同性恋表达影视语言由画面语言和人物语言（人物对白、独白、旁白）两部分构成，画面语言与人物语言构成了影视语言这个有机整体【1】。烈日灼心画面语言气势恢宏又不失精雕细琢之功，人物语言文艺范十足同样又平易近人具有生活化，同性恋内容在烈日灼心中是不可或缺的一部分，对同性恋的表达体现了烈日灼心对同性恋认可的态度。影片中画面语言运用得当，在双子大厦围捕杀手的时候，惊心动魄的紧张气氛与双子大厦的高度成正比，拿斧子警察掉落的镜头、警察与凶手在玻璃外墙上奔跑的镜头等，这些镜头都是烈日灼心的大手笔，与这些“大”镜头相比，在对同性恋内容的刻画上，影片选择了比较细腻的手法，影片中，台湾设计师把车停到伊谷春的窗外，通过伊谷春的视角看到，辛小丰与台湾设计师打招呼、上车的情景以及辛小丰和台湾设计师的面目表情；当伊谷春跟踪辛小丰与台湾设计师来到酒庄，看到了二人在激吻，此时影片中二人激吻的镜头特别细腻、真实，反过来镜头对着伊谷春时，伊谷春面目表情的刻画也是非常细致；在辛小丰自首后，台湾设计师向伊谷春求情的时候，镜头透过半透明的窗，伊谷春在不停地喝水，台湾设计师坐在沙发上，从这个画面中可以看出二人此时非常焦虑。这些细致在人身上的镜头不仅仅反映演员的演技功力深厚，更是影片画面语言运用得十分合理。之所以把同性恋内容刻画得这样细，一是真实反映同性恋的生活状态，比如约会、激吻等；二是表达了影片对同性恋的平常心态，同性恋的约会、激吻、表达爱的方式除了性别基本与异性恋无异。影片中人物语言运用同样合理，影片开始的时候，以评书方式开始的人物语言表现了影片人物语言的艺术性，评书的特点有故事性强、引人入胜，而评书出现在烈日灼心的开头，正是起到了引人入胜的作用，增强影片的故事性和感染力。影片中人物语言不仅仅具有艺术性，还有接地气的人物对白，在对同性恋的表达上，烈日灼心的人物语言更为直白、更具生活气息，在伊谷春发现辛小丰与台湾设计师之间的事情后，与辛小丰交谈中说道“你是什么时候喜欢上这种事的”和“其实这是你自己的事儿，你自己的生活方式，我可以尊重你的这个取向”，现实社会中，一般同性恋者出柜后，都会被不了解同性恋的人问什么时候喜欢上这种事的，所以说伊谷春的这句“你是什么时候喜欢上这种事的”很有生活气息，“生活方式”和“尊重”“取向”这三个词语是影片借伊谷春之口表达出的对同性恋的态度；台湾设计师为辛小丰求情时说“我是真的很爱他啦”，这句话以非常质朴的方式表达爱意；伊谷夏得知杨自道是“gay”时痛苦地说“你不是，你不是gay”，这句话最直白，伊谷夏的这句话仅仅是表达对喜欢的人不会喜欢自己的失望，没有掺杂任何对gay（男同性恋者）的看法。商业电影是大众文化的一部，影片中的人物语言自然都是普通大众能理解的，烈日灼心开始的评书是该影片的艺术性所在，人物对白的生活化在同性恋的表达方面尽到了传播客观科学知识的责任。画面语言的细致雕刻与人物语言的生活气息相结合在同性恋的表达上给烈日灼心增添了一抹亮色，这是影片烈日灼心的同性恋表达在视听语言上的特点。4 烈日灼心关于同性恋的叙事策略4.1兄弟情谊的同性恋倾向 兄弟情谊是人类不分种族不分阶级不分老少众口称赞的伟大情谊【2】。烈日灼心中伊谷春与辛小丰的关系在职位上是上下级的关系，但是由于二人关系之密切，这种关系已经远远超过职位上的等级关系，逐渐形成一种兄弟情谊，影片中辛小丰与伊谷春战斗在同一个战线上，共同出生入死，把“四海之内皆兄弟”的大爱诠释得淋漓尽致，通过细节来看辛小丰与伊谷春的关系，“兄弟情谊”一词似乎还很难完全概括，应该用“兄弟之爱”来表达。影片中，伊谷春表现出对辛小丰关心的细节之处有很多，这种关心高于一般的同事关系，高于兄弟关系，有些关心只能出现在一些恋人之间。在出警路上，伊谷春劝辛小丰考公务员，他认为做辅警不是长久之计，并不允许辛小丰辞职，这种关心可以理解为领导对下属的赏识、朋友或亲人之间的关心；辛小丰提出去很远的金元岛拿小金鱼，伊谷春放弃休息开车与辛小丰同去，这可以理解是朋友之间好意的帮助；在有积水的地下车库里，当辛小丰被卡在水下时，伊谷春奋不顾身潜入水下救辛小丰，这种奋不顾身可以理解是作为警察职责在伊谷春身上的体现，同时也包括兄弟情谊的体现；在抓赌时，辛小丰私藏赃款，一向正义的伊谷春为他破了例，并用自己的钱填补空缺，这种无私可以理解是伊谷春对辛小丰收养小尾巴又不拿不出钱为小尾巴治病的同情；台湾商人在伊谷春办公室等辛小丰时，伊谷春把背对着他们玩手机，这可以理解成一种醋意萌生；伊谷春跟踪辛小丰与台湾设计师到了酒庄，撞见辛小丰与台湾设计师赤裸上身激吻时，镜头给伊谷春的面部的特写时间并不短，伊谷春的表情除了震惊还略有一丝醋意，影片其实是想通过伊谷春的表情来表达出一些看法的；在错以为辛小丰与台湾设计师接触是为了给小尾巴解决做手术的钱时，伊谷春把自己的银行卡给辛小丰，这种关心已经完全超越同情；在大厦顶端，辛小丰拼命拽住跌落的伊谷春的手不松开，此时伊谷春已经掌握了辛小丰与七年前的大案有关的证据，他让辛小丰松开手，告诉辛小丰自己死了也就没有人知道这个证据了，但是辛小丰没有松手；影片最后，辛小丰注射死刑，伊谷春收养了小尾巴，此时伊谷春身边依然没有出现作为伴侣的女人，可见伊谷春对辛小丰的感情之深。纵观整部影片，有不止一次伊谷春亲口点着香烟后递给辛小丰，这种递烟方式只存在与自己关系特别亲密的人之间。兄弟情谊是一种大爱，而通过分析辛小丰与伊谷春之间的情感是超越兄弟之情的微妙关系，这种情感隐匿于大众文化之中，细节之处见真情。4.2 同性恋行动上的直观表述在20世纪90年代以来，随着大众文化的发展和人们对同性恋宽容度的提升，大部分同性恋题材电影一改以往压抑、痛苦、纠结、逃避、绝望的面貌，在异性恋电影占主导地位的同时展现了另一种男同性恋的美学特点【3】。辛小丰与台湾设计师的关系可以说是非同性恋题材电影烈日灼心与同性恋关系的最直接的表达，也是非同性恋题材电影中最具平常心的表达，但是结合整部电影情节来看辛小丰与台湾商人“激情戏”,这只是电影情节发展链条中不可或缺的一环，是为电影情节发展服务的，以“假戏真做”一词来概括这一部分是最贴切的，但是假戏真做的同性恋内容在电影中的表达成为影片烈日灼心的最大亮点。在去金元岛取小金鱼的路上，伊谷春与辛小丰谈论七年前的强奸案时提到了有人怀疑凶手是同性恋，但伊谷春立马否定了这一观点，“同性恋会强奸女孩吗”，于是凶手辛小丰想到了在“同性恋”上做文章，后来在救一名想要跳楼的同性恋者台湾设计师时，辛小丰答应与台湾商人约会，实际上辛小丰的“变弯”是用来迷惑伊谷春的局，认识了台湾设计师以后，辛小丰经常与台湾设计师约会，伊谷春跟踪辛小丰来到台湾设计师设计的酒庄，撞见了辛小丰与台湾设计师激吻，于是伊谷春就这样被带入了圈套，伊谷春与辛小丰谈论这件事时说“其实这是你自己的事，你自己的生活方式，我可以尊重你的这个取向”，在影片最后辛小丰自首后，台湾设计师说“我是真的很爱他”。作为一个同性恋者，台湾设计师不像非诚勿扰1中的艾茉莉那样特别夸张地女性化，也不像分手合约中毛毛那样把同性恋不敢大大方方表达出来，台湾设计师不是被符号化的人物，他是很正常的人，敢爱也敢表达自己的爱，他与自己喜欢的人大大方方地约会，他向别人说出自己的爱，这是烈日灼心塑造人物的成功之处，也是影片叙事方面的真实之处。5烈日灼心对同性恋表达的平常心烈日灼心是一部悬疑题材的电影，悬疑就是充满悬念，让人们看不清事实真相从而产生怀疑和不理解的事情，相比较欧美比较成熟的悬疑大片，烈日灼心在“西陇灭门大案”上的悬疑还是有些不足，影片最后以审问真正的杀人犯来生硬地给出了答案，让观众感觉有些狗尾续貂之嫌，但是，烈日灼心在对同性恋的表达上却可以用完美来形容，在对同性恋不完全认同的今天，同性恋者大都不敢“出柜”，同性恋题材的电影也大都被挤到主流文化的边缘，尽管社会日渐包容同性恋，但出现在占主导地位的异性恋电影中同性恋依然是个小丑，依然是个被扭曲的角色。烈日灼心改变了以往非同性恋题材对同性恋的看法，让同性恋“大隐隐于市”，不刻意渲染同性恋，让其成为影片的一部分，平常心对待：曹保平导演在介绍烈日灼心时说，辛小丰和同性恋者的关系只是电影情节发展链条上的一个“谎言”，是为了掩盖真实身份采取的“不得不”的手段，首先，曹保平导演没有认定烈日灼心是同性恋题材电影，把同性恋像异性恋一样加入到影片中，这是导演对同性恋的平常心。影片中，在得知辛小丰与台湾设计师约会后，伊谷春与辛小丰谈话时表示这是他的“生活方式”，尊重他的“取向”；在听说杨自道是“gay”后，伊谷夏也只是像异性恋表达遭拒后的失望，没有对“gay”做出任何评价。这两点说明影片中人物对待同性恋的平常心。辛小丰与台湾设计师之间的同性之爱是假戏真做，是“出柜”了的同性恋表达，在影片中的表达是显而易见的，表现手法上没有加以扭曲、丑陋、异化，没有刻意渲染或故意贬低，影片没有加有色眼镜而是以平常心对待同性恋。伊谷春对辛小丰由赏识变成关怀、由兄弟情谊升格成同性恋倾向的兄弟情谊，这种感情就是日常中的兄弟俩，不进行细节分析难以发现这是有同性恋倾向的感情，影片中把二人之间不易察觉的细节通过镜头捕捉下来稍微放大呈现在屏幕上，这是烈日灼心对有同性恋倾向的兄弟情谊的赞美。这两种感情都是在同性之间发生的，影片没有对他们区别对待，这是影片本身对同性恋表达的平常心。6 结语烈日灼心对同性恋的表达方式是独特的，因为它作为非同性恋题材电影对同性恋的表达是直接的，它抛弃了以往非同性恋题材的电影当中以同性恋内容为商业噱头的观念，抛弃了以往非同性恋题材电影中符号化的同性恋表达，它没有刻意渲染同性恋情节，没有硬生生加入同性恋内容，没有对同性恋进行褒贬，它让同性恋内容在电影中表现得自然流畅、水到渠成。电影除了具有娱乐性、商业性和艺术价值以外，它还肩负着说教作用【4】。影片具有传达某种思想的功能，价值越高的影片它传达的思想越有意义，烈日灼心在同性恋表达方面具有很重要的意义，它让大众了解同性恋是客观存在的，它维护了同性恋在影视方面的尊严，它带给大众正确看待同性恋的态度即平常心。 李银河教授指出：到十九世纪，社会慢慢给同性恋者加上了标签。同性恋恐惧是一种非常晚近的现象，其实在古代，东西方都没有这种