简化思维与打破规则.pptx

简化思维与打破规则 简洁至极所费的心思比包罗万象毫不逊色 英 艾略特 你有没有遇到过这样的情形 当你想进入某个问题时 发现那个问题实在太复杂了 牵涉到许多方面 你感觉自己好像进入了一个迷宫 不知道该往那边走 不知道该如何着手 只好在原地徘徊 这时你可能需要简化你的思维 案例 从前有个农夫 死后留下了一些牛 他在遗书中写道 妻子得全部牛的半数加半头 长子得剩下的牛的半数加半头 正好是妻子所得的一半 次子得还剩下的牛的半数加半头 正好是长子的一半 长女得最后剩下的半数加半头正好等于次子所得牛的一半 结果一头牛也没杀 也没剩下 问农夫总共留下多少头牛 简化思维 简化思维的特点就是聚焦核心问题 从结果或最终目标反推 以避开其他纷繁复杂因素的干扰 有点类似于逆向思维 是一种化繁为简的思维方式 印度的牛子裤广告 美术大师齐白石 邓小平南巡 改革开放初期 对于社会主义国家到底能不能搞市场经济 思想界与理论界存在很多争论 有人认为市场经济姓资不姓社 大家意见很不一致 谁也说服不了谁 后来 邓小平说了一句话 我们搞社会主义的最终目的是什么 是不是为了解放生产力 实现共同富裕 让老百姓都过上好日子 1992年邓小平南巡时 在上海贝岭公司说了一句话 计划和市场都是经济手段 既然只是手段 那只要能解放生产力 发展经济 让老百姓过上好日子 就都可以用 从而平息了这个争论 如今 贫富悬殊 贪污腐化 公平正义缺乏等一系列问题日益突出 社会矛盾进入高发期 社会各界对于如何解决上述问题意见不一 人民群众对推进政治体制改革的呼声日益高涨 又有人提出政治体制改革要问 方向是否正确 的问题 我们同样可以用简化思维的方式来回答这个问题 社会主义的根本目的是人民当家作主和实现共同富裕 那么只要有利于实现人民群众当家作主 社会共同富裕的手段和方法就是正确的 诗人和艺术家 美国意象派诗人庞德 曾经创作过一首名为 地铁车站 的诗歌 开始时诗歌有数十句之多 后来他不断删减 最后浓缩为只剩两句 成为意象派诗歌的代表作 人群中那几张脸幽灵般地闪现湿漉漉的黑树枝上的几朵花瓣 庞德 在地铁车站 我国著名诗人卞 bian 之琳也创作过一首名为 断章 的诗歌 最初也是一首比较长的诗歌 后来删减为两小段 你站在桥上看风景看风景人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦 卞之琳 断章 简单化是要直指问题的核心和根本的 就是要追问你的最终目标是什么 从最终目标出发找到解决问题的创新方法 而不要被一些枝节问题所困扰 田忌赛马 田忌常与齐威王赛马 开始的时候他按照规则让自己的上等马与齐王的上等马赛 中等马与齐王的中等马赛 下等马与齐王的下等马赛 结果每次比赛都输 后来孙膑让他偷偷改变规则 以自己的下等马对齐王的上等马 中等马对齐王的下等马 上等马对齐王的中等马 结果以一败两胜获得了胜利 从来如此 便对么 摘自鲁迅 狂人日记 我们从小被教育要 遵守规则 这没有错 上课要遵守纪律 否则课堂会乱套 过马路要遵守交通指示 否则可能会有性命之虞 遵守规则 给我们带来很多好处 比如可以减少犯错的机会 还可以获得别人的好感和信任 久而久之 我们可能会养成在任何时候都严格遵守规则的习惯 而从来不去想一想 这个规则是在什么情况下制定的 现在是否还适用 有个人有一个习惯 每天早晨要出门散步 出门不远有一个岔路口 一条向左 一条向右 他每天都习惯性地向右转 一直走到一座民居前才掉头回来 有一天他来到岔路口 正准备往右走 忽然停下来想 为什么我要往右转呢 原来右边那个民居前有一条叫爱斯兰的猎狗 长得非常活泼可爱 他每天都要摸摸它 和它玩一会 然后才心满意足地回家 一个多星期前 那家人搬走了 猎犬也带走了 可他还是天天往那边走 今天才意识到情况变了 于是决定往左转 结果发现了更多有趣的事情 回来后他把这个现象总结了一下 并给它取了个名字 叫 爱斯兰现象 爱斯兰现象 1 我们制定的规则是很有意义的2 我们遵从这些规则3 时光流逝 事物变化4 制定这些规则的原来理由不再存在 而规则仍在 我们继续遵从它 键盘的产生 在19世纪70年代 肖尔斯公司 SHOLESCO 是当时最大的专门生产打字机的厂家 由于当时机械工艺不够完善 使得字键在击打之后弹回的速度较慢 一旦打字员击键速度太快 就容易发生两个字键绞在一起的现象 必须用手很小心把它们分开 从而严重影响了打字速度 为此 公司时常收到客户的投诉 为了解决这个问题 设计师和工程师们伤透了脑筋 因为实在没有办法再增加字键的弹回速度 后来 有一位聪明的工程师提议 打字机绞键的原因 一方面当然是字键的弹回速度慢 另一方面也是打字员的击键速度太快了 既然无法提高字键弹回的速度 为什么不想法降低打字员的击键速度呢 这无疑是一条新思路 降低打字员的击键速度有许多种方法 最简单的方法就是打乱26个字母的排列顺序 把较常用的字母摆在较笨拙的手指下 比如 字母 O 是英语中第三个使用频率最高的字母 但却把它放在右手的无名指下 字母 S 和 A 也是使用频率很高的字母 却被交给了最笨拙的左手无名指和小指来击打 同样理由 使用频率较低的 V J U 等字母却由最灵活的食指来负责 结果 这种 QWERTY 式组合的键盘就诞生了 并且逐渐定型下来 后来 由于材料工艺的发展 字键的弹回的速度远大于打字员的击键速度 但是键盘字母顺序却因为习惯而无法改动了 现在大家用的是电脑键盘 早已不存在打字机才有的绞键问题 人们却还在使用旧式的字母排列方式 事实上降低了我们的打字速度 因此 激发创造力的又一个秘诀是 找到规则存在的理由 如果原来的理由不存在了 或者站不住脚 就试着去改变规则 故事一 美国曾是英国的殖民地 在惠特曼之前 美国文学深受英国的影响 例如诗歌讲究格律 韵律 很多人把英诗的规范视为金科玉律 但惠特曼向所有这些金科玉律挑战 创作出一种毫无传统韵律 由长长的排比句式组成的自由诗体 形成了独特的美国气派和美国风格 从而使美国文学第一次登上世界舞台 并深深影响了一代又一代诗人 可以说 惠特曼是改变诗歌规则的第一人 是诗体的创新者 以至于有人说 惠特曼的诗歌如此奇特 让人感觉到好像以前从来没有人写过诗歌一样 故事二 中国国家大剧院是法国建筑设计师保罗 安德鲁设计的 在国家大剧院设计方案招标中 主办方曾提出三个设计原则 一看就是一个大剧院 一看就是中国的大剧院 一看就是天安门附近的大剧院 这无非是表示要尊重传统 但安德鲁沿着天安门前的长安街走了一回后发现 这里既有明清时代的建筑 也有建国初期苏联式的建筑 可见传统是随着时代的变化而变化的 于是安德鲁将那三条设计规则置之脑后 别出心裁地设计了一个漂浮于水面上 鸟蛋 式建筑 从外观看剧院的穹顶像个 蛋壳 而 蛋壳 里面的剧院就是 蛋黄 观众从大剧院进进出出 象征着不断孕育的新生命 这个颇具 未来 感的设计 最终在数百件设计方案中脱颖而出 完全改变了原定的设计规则 为传统赋予了崭新的内涵 中国国家大剧院 改变规则 不仅要打破原有的规则 还需要重建新的规则 从某种意义上说 是要重建价值体系和评价标准 因而它带来的改变往往是革命性的 同时也伴随很大的风险 要求新规则的创造者具有非凡的胆识与献身精神 开国大典时 毛泽东建议鸣礼炮28响 有人提醒他 按照国际惯例 21响礼炮是世界上的最高礼仪 毛泽东不以为然 我们为什么事事要照别人的 我们放28响有我们自己的理由嘛 大家一想 可不是吗 中国共产党从诞生到建国那一天 刚好28年 28响礼炮 就是代表着中国共产党28年的奋斗历程啊 规则既然是人定的 就可以被人打破 事事遵守规则 你只会成为一个庸人 在需要打破规则的时候 敢于打破规则 你才会成为一个创造者 故事三 一位哲人说过 如果你是真正富有创造力的人 你不见得会拥有名声 真正富有创造力的人要出名 往往得花上很长的时间 因为他必须要创造出价值 一种新的价值 新的标准 唯有如此 他才能够得到适当的评价 通常他至少得等上五十年 往往是在他死了之后 人们才开始懂得欣赏他 这种现象在自然科学领域比较少见 但在人文和社会科学领域则比较普遍 因为一项自然科学方面的发明创造往往很快就可以看到成效 当然也有例外 而人文和社会科学领域的创新往往要等到一代人离开以后 才能被新一代人接受 例如很多作家 诗人 画家生前默默无闻 直到死后其价值才逐渐被世人认识 这是因为人类的心智模式往往是非常顽固的 观念上的改变比实际事物的改变要困难得多 记住 如果你要想成为有创造力的人 有时就要敢于像鲁迅小说里