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第四章 世界动画概况 二、中国动画艺术家二、中国动画艺术家中国动画艺术的发展和取得的成就，经历了一段艰苦辉煌的历史，特别是由动画的创始到“中国学派”的形成，是与中国动画艺术家的努力和奉献分不开的，其中，老一辈动画艺术家更是功不可没，他们的业绩已记入我国动画史册。1中国动画的先驱万氏兄弟万氏兄弟生于江苏南京，父亲万宝癸。兄弟共四人万籁鸣、万古蟾、万超尘和万涤寰。其中大哥万籁鸣、二哥万古蟾同生于1899年12月18日，是孪生兄弟。儿时的兄弟四人生性好动，使忙于生活的母亲难以应付，常用当时的香烟商标、流行画片、画册吸引他们，并买了画具，让他们学着绘画，以换取安静。晚上睡觉前，还在油灯光照下，结合有趣的故事，做出各种活动手影。在母亲的影响下，使万氏兄弟爱上了绘画并受到想像的启迪。南京的夫子庙，是当年江湖艺人聚集地方，也是少年时代万氏兄弟常去的地方，因为那里可以看到五花八门的民间戏法和杂耍表演，而最令他们着迷的，莫过于能使神话中人物活现眼前的皮影戏、走马灯和木偶戏。儿提时代的上述经历，无疑对万氏兄弟后来到上海从事美术、动画事业产生了重要作用。因此，在20世纪20年代初，当他们开始见识到动画时，即对这种新奇 的艺术形式产生了极大的兴趣，创作出中国自己动画的强烈艺术理想和对动画艺术的满腔热情，驱使着他们在没有资料、设备和资金的情况下，以仅能见到的外国动 画影片为参考，从研究中国的皮影戏、走马灯和活动西洋镜的原理入手，发奋钻研，决心探索绘制动画影片的方法。终于以锲而不舍的精神，艰难地揭开了现代电影 动画技术的秘密，打开了我国制作动画电影的大门。1926年，万氏兄弟成功地绘制了中国第一部有故事情节的、真人与动画合成的黑白默片大闹画室。1930年他们又以同样的方法摄制出动作幽默诙谐的纸人捣乱记。该片无论与自己前一部影片或是当时欧美卡通片相比，都有所进步。1931年后，万氏兄弟在当时反对日本帝国主义的怒潮和左翼文化运动的影响下，立志让动画参加抗日行列，19321937年先后拍出具有反帝内容的 血钱、航空救国、民族痛史、新潮，提倡国货的国货年、漏洞，拒毒片狗侦探及献给儿童的寓言片鼠与蛀、飞来祸、龟兔 赛跑等二十余部黑白动画短片。1937年抗日战争全面爆发，为了更好地投入抗日，除了四弟万涤寰留下在上海开设照相馆以维持万氏家庭生计外，其他三兄弟均前往设在武汉的中国电影制片厂。至此，万氏四兄弟变化为中国动画事业中的“万氏三兄弟”(图449)。在武汉中国电影制片厂期间，他们先后创作了抗战特辑、抗战标语、抗战歌辑等配合抗日宣传的动画短片。其中的抗战歌辑，是将广为流行的抗 战歌曲，与通过精心绘制的动画结合起来，使激动人心的歌声与生动的动画形象相配合，在群众中造成了广泛的影响。1940年万籁鸣、万古蟾应上海新华联合影 片厂邀请，成立卡通部并创作出中国第一部动画长片铁扇公主，1942年完成并发行。影片在国内外引起较大的反响，还在新加坡、马来西亚和日本受到欢 迎。影片的成功标志着“万氏兄弟”的动画技术已日臻完美。从19221941年的20年里，在极端困难的情况下，万氏兄弟除了以拍摄爱国影片为主外，还 拍摄了广告、娱乐、寓言长短动画片近30部，并使中国动画从无声到有声，为发展我国动画技术和民族动画艺术，作出了不可磨灭的贡献和起到了奠基作用，以他 们的光辉业绩成为我国动画艺术的先驱。新中国诞生以后，万氏三兄弟(图450)在上海美术电影制片厂，继续为中国动画事业作出了卓越的贡献。在此期间，他们参与和指导了多部动画影片的工 作，其中，由万古蟾拍出的我国独具风采的第一部剪纸片猪八戒吃西瓜和由万籁鸣编导的大闹天宫，对中国动画的发展起到了重要的开创作用。2中国动画的前辈在中国老一辈的动画艺术家中，钱家骏是最具代表的一位。钱家骏1935年毕业于苏州美术专科学校。由于对动画电影的浓厚兴趣，毕业后，利用业余时间钻研动画。1939年，由他担任编导和主绘，带领一些青年美 工，配合抗日创作了动画短片农家乐。影片表现的是一个农家奋起抗击并消灭入侵日寇后，共唱歌曲农家乐的故事，该片于1941年完成并发行。随后他 参加了由国民政府等部门联合成立的教育电影画片社，又绘制了生生不息和蜜蜂国两部短片，但都因资金和设备器材困难而中途夭折。1947年，上海中 华书局应联合国教科文组织之约，拍摄动画教学片，钱家骏被聘为顾问并参与工作。以后，曾在苏州美术专科学校、北京电影学校和上海电影专科学校任教，培养了 新中国首批动画专业人才。50年代以后，调入上海美术电影制片厂从事动画教学和动画片创作。此间，由他编导或指导的重要动画片有乌鸦为什么是黑的、 一幅僮锦、小蝌蚪找妈妈、九色鹿等，为我国动画事业的发展和动画人才的培养作出了重大贡献。中华人民共和国成立之前，对中国动画作出重要贡献的前辈中，还有陈波儿(女)和持永只仁(日)。陈波儿(19101951年)是我国早期优秀电影演员和编导。1945年中国人民抗日战争取得了伟大胜利，之后的第二年，她作为中国共产党领导下的文 化中队和电影团的一员，接管了在日本侵占东北时期成立的株式会社满洲映画协会，并在此基础上，于1946年10月改建为新中国的第一个电影制片厂东北 电影制片厂，陈波儿是主要领导人之一。在当时条件极为艰苦的情况下，由她组织、领导和创作的皇帝梦、瓮中捉鳖分别是新中国的第一部木偶片和动画 片。持永只仁(19191999年)是当时东北电影制片厂卡通组的组长。他出生在日本东京，1945年来到在日本侵略者统治下的我国东北，任职于株式会社满洲映画协会。日本战败后，他应邀参加东北电影制片厂工作，改用中国名字“方明”。此间，参与了皇帝梦和瓮中捉鳖影片的制作。1950年随厂迁往上海，先后参 与了新中国成立后的第一批动画片的创作，担任其中谢谢小花猫和小猫钓鱼导演。1953年持永返回日本，致力于木偶片创作和人才培养，为后来受到世 界瞩目的日本木偶艺术奠定了基础。持永只仁回日本后，仍然关心与支持中国美术片的发展，曾多次来到中国访问和讲学，对于新中国美术电影的开创、发展功不可 没。3中国动画的元老特伟(图4-51)特伟，1915年出于生上海。他从小热爱绘画，但贫寒的家庭使他没有机会进入学校接受专业美术学习，全凭坚韧的毅力和天赋自学成才。 从1935年开始，他就以“特伟”的署名在报刊上发表反法西斯的时事漫画。1937年抗日战争爆发以后，特伟参加了由叶浅予任队长、由上海漫画界救亡会组 成的抗日漫画宣传队，与张乐平等一批爱国漫画志士，转战南京、武汉、香港、桂林、重庆等地，创作和举办漫画展览，宣传抗日。1940年至新中国成立前夕， 特伟辗转于香港和内地，继续从事漫画工作，并受到中共地下党的影响，在此期间，发表了讽刺国民党统治的长篇漫画大独裁者。1949年，特伟到东北电影制片厂开始转向动画工作。1950年，东影厂美术片组在特伟的带领下纳入上海电影制片厂。1957年上海美术电影制片厂建 立，特伟任厂长。从此，中国动画事业得到了长足的进步，为我国动画在不长的时间里就能走向世界，奠定了坚实的基础。特伟作为新中国动画事业的奠基人和元 老，为我国动画创造辉煌作出了杰出的贡献。4中国动画艺术家及其作品在特伟厂长领导下的上海美术电影制片厂，不仅汇聚了包括万氏三兄弟等一批著名的老一辈动画艺术家、文学家，而且还吸收了新一代有才干 的动画精英和许多毕业于艺术院校的青年，形成了一支具有代表我国最高水平的动画艺术家队伍。他们所创作的美术片屡屡在国际获奖(图452)，并以独特的 民族风格取得了“中国学派”的盛誉，我国动画艺术家也逐渐为世人所熟知。我们从以下美影厂在国际获奖情况，可以大体了解我国美术片作品及其艺术家。由于在20世纪80年代以前，上海美术电影制片厂是我国惟一摄制美术影片的单位，所以在国际获奖的均为上海美影厂的作品。随着中国动画事业的发展和社会需求的增加，我国动画制作单位从20世纪90年代以来，已打破独家经营的局面，多家电影厂、电视台和动画公司这些年也先后 生产了一大批国产动画片，特别是系列动画片得到急剧增长，不仅为年轻的动画工作者带来了更多的机遇，也造就着新的一代动画人才。但是在这一时期，从建国之 初到80年代中期一直以短片生产为主和活跃在国际动画舞台并屡屡获奖的传统动画，此时却很是少见。由于短片生产数量的锐减，质量也大不如前。因而近年来， 在国际获奖的作品亦不多见。这种情况，从上一节19972003年法国昂西国际动画电影节我国动画片仅有23(包括港台)部作品参赛，很能反映问题所 在，应该引起足够重视。值得一提的是，中国是一个历史悠久、有着独特民族文化和丰富民间艺术的大国，诸多优美的艺术形式为中国美术片的成长提供了广阔的沃土。多年来，中国美术 家们在这片沃土上，经过辛勤的耕耘，取得了宝贵的成果与经验。美术片作为一种特殊的美术形式，与美术自然有许多共通之处。综观中国美术片的发展和创新，与 美术家的合作与支持有很大关系，这也是中国美术片特点之一。例如：讽刺漫画动画片黄金梦的编剧就是我国著名的漫画家华君武先生，原形毕露也是根据 华先生的漫画艾森豪威尔现形记改编的；我国第一部动画长片大闹天宫(图454)中的人物造型，是由我国画坛享有盛誉的漫画家、装饰画家张光字设 计的，背景则是由其弟装饰画家张正字设计的。他们以极具装饰风格的生动形象，以及优美、虚幻的仙境，使影片大为增色，是该片取得成功的重要因素之一；哪 吒闹海是我国第一部彩色宽银幕影院动画片，影片的造型总设计由著名现代美术家、工艺美术家张仃先生担任(图4-55)，他在人物和背景设计中，吸取了我 国壁画、门神和民间绘画中的色彩等艺术精华，并用具有装饰性的中国工笔重彩画风营造出极具观赏价值画面，使影片鲜明地体现出中华民族深厚的文化底蕴。水墨 动画片是动画艺苑的奇葩，小蝌蚪找妈妈一片形式取自画家齐白石中国写意花鸟画(图4-56)。而牧笛中的牧童和牛，出自画家李