山东筝和河南筝.doc

2011-2012学年第二学期专业论文山东筝和河南筝的异同 以高山流水为例 09级 音乐学 学号：200901147 姓名：杨甜甜 专业方向：传统音乐 辅导老师：岳微 2012-8-10山东筝和河南筝的异同 以高山流水为例【摘要】古筝是一件伴随我国悠久文化、在这片肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。古筝起源于秦国(今陕西一带)距今有2500多年的历史，它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。由于地理位置、文化发展的不同，各个筝派的风格特征也有较大的差异，独具一格。本文以筝曲高山流水为例来比较一下山东筝与河南筝在演奏技法、旋律节奏的异同及表现的风格特征。【关键词】山东筝派 河南筝派 高山流水一、河南筝和山东筝同名曲高山流水筝，又名古筝，是我国古老的乐器之一。自秦汉以来，从我国西北地区向全国各地广泛流传。由于文化、地理环境、社会条件的不同以及与当地的说唱、戏曲、民间音乐相融合，逐渐形成了各种具有地方风格的流派。最主要筝派有浙江筝派、客家筝派、潮州筝派、河南筝派和山东筝派这五大筝派。山东与河南相邻，文化交流频繁，在音乐文化上必然也存在密切的联系，山东筝派和河南筝派在乐曲结构、乐曲风格、演奏技法上既有相同之处，又独具特色。，高山流水源于古琴曲，现在由古琴曲改编的筝曲有四首不同流派的的同名异曲，分别为山东筝派和河南筝派的代表曲目之一，通过高山流水一曲可以隐现出筝派的风格特征及演奏技法。河南筝曲高山流水是河南最具代表性的“板头曲”之一，全曲主要描写了高山与流水相交融的一种景象。整首乐曲结构严谨、旋律流畅而起伏多变。山东筝曲高山流水，这首曲子属于大板曲子，也就是八板，与河南的同名曲有所不同。全曲由琴韵、风摆翠竹、夜静銮铃、书韵四首单曲构成，全首套曲除了第一曲琴韵与音乐历史上的伯牙弹琴遇知音子期的故事有关联，其他三首都是托物言志，咏物抒情。二、演奏技法和风格特征山东筝曲是由传统古曲和说唱音乐山东琴书演变而来的筝曲这两部分总成，在此基础上又结合了自身的一些特点，形成了独特的演奏技法。乐曲的快板多注意右手的托，劈，勾，抹，撮，摇，花等技法，而慢板则注重于左手的滑，按，揉，颤等技巧。河南筝曲是由“版头曲”和“小调曲子”两部分组成。河南筝曲与山东筝曲的演奏技法最大不同之处在于对大指，中指及左手的技法。1、 左手技法山东筝派非常重视左手的技巧，、在演奏上技法上上滑音的使用要多于下滑音，滑奏的过程较快，这与音乐风格有关。这是高山流水中的风摆翠竹部分，在这一部分中，明显的看到上滑音要多于下滑音，滑音的运用使得旋律委婉优美，给人一种跌起伏，连绵不断的感觉，起伏并不大的吟揉、按音，增加了几分华丽几分妩媚，情意切切赋予的诗一般的意境，使人眼前显现的远远走来的婀娜多姿，如花如玉的淑女，显得那样的美貌动人。节奏密集和左手的配合突显出山东筝曲的特征粗犷中带有委婉雅致。与山东筝曲不同的是河南筝曲较为巧妙的运用速滑音，河南筝曲的左手揉弦的技巧非常独特，有小颤，滑颤，速滑等。这是河南筝曲高山流水的一段乐曲。速滑音，这是曹先生的流派中很有特色的一种左手技法，它对突出乐曲河南地方风格有重要作用。在河南筝曲中颤音激发，对河南筝曲的特性音也有体现，颤音表现出细腻、酣畅的河南筝派的风格特色。速滑音与颤音的结合表现出水势奔腾，营造出宏大的气势。 他们的共同之处是滑音的使用比较多，fa、si的上滑音常常是装饰性的上滑音，滑音的速度较快，山东筝曲上滑音使用比下滑音多，这与大部分传统乐曲较为活泼欢快的风格有关。但河南筝曲下滑音使用频繁，给人以粗犷奔放之感，令人心醉。山东筝派颤音活泼轻松，点音具有跳动感、轻快。虽然技法相同但在运用手法上，由于种种细微的差别，造就了不同音乐风格特征。2、右手技法山东筝派和河南筝派在右手技法上最大的不同是在大指和中指的运用上。山东筝派右手技法中花指和遥指较为频繁，花奏在乐曲中主要起到为主旋律润色、丰富音乐表现力的作用，在通常情况下是占一定时值的，这是山东筝派的一大特点。给人以晚风相吹，銮铃相击的意境。如图这是高山流水第三部分夜静銮铃，在中指的运用上，常常与大指配合，形成大托或大勾托，山东筝曲旋律中多为中指先勾大指再托，中指的力度大于大指的力度，这是在河南筝派中没有的。河南筝派与山东筝派相比对大指的连用较多，在演奏时连续运用大指，力度较大，因此演奏出来的乐器铿锵有力，运用在此曲中更能显示出流水的磅礴气势，这是河南筝派不同于山东筝派的运指规则。中指向外弹奏叫剔，常常与托连用，是河南筝派中一种特有的指法。共同之处是在演奏运指上，常以大指为主，大中指配合的大八度较多。如在音乐风格、演奏技法上，山东筝与河南筝的区别上是明显的。山东筝的风格古朴刚健，热情奔放，又有清新优美的情趣，河南筝的风格与当地人性格，语言一样，明朗流畅，粗犷有力，以深沉内在、慷慨激昂为特色。三、旋律节奏特点（一）节奏特征大板曲和板头曲的一些曲目是以某一种节奏型贯穿全文的，而这种节奏型，往往是乐曲前两节节奏性，在乐曲一开始就显现出来，并且在以后的乐曲中不断显现出来。山东筝曲夜静銮铃前两节节奏性在后面的乐曲频繁出现。如而在板头曲河南筝曲中，前两节的节奏性虽然不如山东筝曲的节奏出现那样频繁，虽然只占了三分之一，但不难看出这两节节奏性也贯穿全曲。如: xxx x | xxx x由于地方风格、方言等的不同，节奏方面也有些不同,山东筝曲的节奏性多为简单性如：xxxx xx 主要符合语言简便，发音容易的原则，与语言的生理生理特征有关，突出了山东人直爽的性格特征。河南筝的节奏性较为密集，密集型节奏的使用，常常造成一种紧促感，表现出激动的情绪，符合高山流水水流急迫的情景，也突出了河南筝曲叙事性的特征。如。（二）旋律特征山东筝曲在旋律中大跳较多，特别是四度、六度的上下跳进，这在活泼快板的筝曲中较为明显，夜静銮铃中大跳布及全曲，描写寂静的夜晚下又闻銮铃的声音如：级进上下音阶的交替使用也较频繁，给人一种跌宕起伏，连绵不断的感觉，在琴韵中大量使用级进的旋律来模仿古琴的声韵和中正平和的古雅风格。如：河南筝曲的旋律主要以级进和跳进相结合的音程，大量的纯四度音程和同音反复，同音反复的使用呈现出流水穿梭在山中的景象，大量的纯四度音程加上较快的速度营造出水的奔腾、澎湃。也正体现出河南筝曲明朗流畅，粗犷有力的特点。 结语本文是以山东筝和河南筝的同名曲高山流水为例，比较了两流派在演奏技法、风格特征、旋律节奏之间的异同，是通过文字和谱例来说明的，虽不能完全概括，但高山流水不论是在演奏技巧还是内容风格上都是丰富多彩的，对此曲进行分析，有利于窥探这两大流派在演奏风格和技法上的特点。不同的区域其人们的生活方式，社会条件，地理环境也不同，造就了不同的音乐风格特征，但同为北方传统流派的山东筝派和河南筝派，文化交流频繁，其演奏技法，旋律特征等方面也存在共同点，也希望各流派在交流中丰富筝的艺术风格和内涵，使它更具表现力，影响更加深远。参考文献：1徐凤萍：三派筝曲高山流水剖析，艺术探索，2008年第4期，第15页。2娄银兰：河南筝派与山东筝派的艺术比较，中国音乐，2004年第3期。3刘相君：浅谈山东筝派和河南筝派演奏激