（汉语言文字学专业论文）赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究.pdf

摘要 文章立足于大量而翔实的赵本山喜剧小品的言语事实，试图通过 运用王希杰先生的“零度偏离理论 ，对赵氏小品中的言语幽默的偏 离现象进行探讨。 论文共分五个部分： 第一章为绪论。主要介绍了赵本山喜剧小品及其研究现状、偏离 理论及其研究现状、本文的研究方法和意义。 第二章是对赵本山喜剧小品言语幽默的语用常规偏离分析。从语 音运用偏离、文字运用偏离、词汇运用偏离、语义运用偏离、语法运 用偏离五个方面进行了探讨，认为赵本山的喜剧小品，广泛运用了偏 离，既注重词汇运用的偏离，也注重语法、语义、字形的偏离，同时 充分考虑到了小品这种艺术形式通过口头渠道传播的特点，大量运用 语音偏离。 第三章是对赵本山喜剧小品言语幽默的逻辑规律偏离分析。阐述 了偏离四大逻辑规律，即偏离同一律、偏离矛盾律、偏离排中律、偏 离充足理由律所取得的幽默效果，既令人发笑，又耐人寻味。 第四章是对赵本山喜剧小品言语幽默的交际原则偏离分析。阐明 了偏离合作原则四准则，即量的准则、质的准则、关系准则、方式准 则也是赵氏小品实现幽默的有效手段，通过这些手段，有意形成不合 时宜的言语特点，以此来制造幽默。并且让信息接受者在貌似荒诞不 经的言语作品中获得幽默诙谐的审美感受。 最后是结语部分，主要是对本文的总结概括。 关键词：赵本山喜剧小品，言语幽默，偏离 a b s t r a c t b a s e do nag r e a td e a lo fa u t h e n t i cd a t ao fs p o k e nl a n g u a g ei nz h a o b e n s h a n sc o m i cs k e t c h e s ，t h et h e s i sa t t e m p t st od i s c u s sz h a o sv e r b a l h u m o u rd e v i a t i o np h e n o m e n o ni nh i sc o m i cs k e t c h e st h r o u g ha p p l y i n g 、7 v i m gx i j i e sz 聊d 匆g ，ed 鬯w 以f f d ，zf 局p d ，y t h i st h e s i si sd i v i d e di n t of i v ep a n s t h ef i r s tc h 印t e ri sa ni n t r o d u c t i o n i t m a i n l yi n 仃o d u c e sz h a o b e n s h a n sc o m i cs k e t c h e sa n da no v e r v i e wo fa s s o c i a t e dd o c u m e n t s ，t h e d e v i a t i o nt h e o r y r e s e a r c hm e t h o d sa n ds i g n i f i c a n c eo fm i st h e s i s t h es e c o n dc h a p t e ri sa i la n a l y s i st oc o n v e n t i o n a ld e v i a t i o no fv e r b a l h u m o rl a n g u a g ei nz h a ob e n s h a n sc o r n i cs k e t c h e s t h ec h 印t e r d i c u s s e sd e v i a t i o np h e n o m e n o n 行o mp r o n u n c i a t i o n ，w n t i n g ，v o c a b u l a l m g r a m m a ra n ds e m a i 】t i c s d e v i a t i o ni sw i d e l yu s e di nz h a ob e n s h a n s c o m i cs k e t c h e s h i sc o m i cs k e t c h e sn o to n l yp a y 伊e a ta t t e n t i o nt ot h e v o c a b u l a wd e v i a t i o nb u ta l s ou s et h e 伊a m 】呦r ，s e m a n t i ca n d 、槲t i n g d e v i a t i o n s i m u l t a n e o u s l yc o n s i d e r i n gm 1 1 yf e a t u r e so fo r a ld i s s e m i n a t i o n o ft h i sa n i s t i cf - o m ， t h e s k e t c h e sh a v eu t i l i z e dt h e p r o n u n c i a t i o n d e v i a t i o nm a s s i v e l y t h et h i r dc h 印t e ri sa na n a l y s i st ol o g i cd e v i a t i o no fv e r b a lh u m o u r i nz h a ob e n s h a n sc o m i cs k e t c h e s f o u r1 0 9 i c a ld e v i a t i o na r ee l a b o r a t e d i n c l u d i n gt h ed e v i a t i o ni d e n t i t y ；t h ed e v i a t i o n1 a wo fc o n t r a d i c t i o n ，t h e d e v i a t i o nl a wo fe x c l u d e dm i d d l e ，t h ed e v i a t i o nl a wo fs u 币c i e n tr e a s o n t h eh u m o r o u se f ：k c to fa p p l y j n gt h e s el o g i cd e v i a t i o nm a k e so n e1 a u g h a n di st h o u g h t p r o v o l ( i n g t h ef o u r t hc h a p t e ra n a l y s e sc o m m u n i c a t i v e 研n c i p l e si nv e r b a l h u m o ro fz h a ob e n s h a n sc o m i cs k e t c h e s f o u rc o o p e r a t i v ep r i n c i p l e sa r e e x 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湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 作者签 导师签 “ ) 廖 日 町日 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 第一章绪论 1 1 喜剧小品的王牌赵本山小品 喜剧小品是当今文艺舞台喜闻乐见的艺术形式，其特点是：以人 们日常生活为创作素材，用两三个演员在十几分钟的时间内表演一个 有起讫的生活情景，以达到使人开怀，使人受到思想启迪的目的。喜 剧小品在其自身发展过程中，集戏剧、戏曲、外国幽默、曲艺、相声 等众多姐妹艺术的优点于身，百纳并蓄，不断完善，特别是把相声 的说学逗唱及组织笑料的技巧移植过来，使其本身所固有的喜剧情 境，喜剧风格得以充分地体现，喜剧性是喜剧小品的重要特点。喜剧 小品因为篇幅小，就迫使其“精”，要求在很短的时间里，营造戏剧 情境，塑造人物形象，要有情节、有矛盾、有冲突、并通过艺术的创 造，闪射出夺目的艺术光彩，包袱叠出，笑料不断，在笑声中还要揭 示深刻的带有普遍意义的社会问题，幽默风趣，寓教于乐，观后耐人 寻味，可见喜剧小品语言既要有特色、魅力，又要符合人们的视听审 美情趣，因此喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一门舞台幽默表演艺 术，同时又是一门语言运用的艺术。 从2 0 世纪8 0 年代开始，中国的喜剧小品己经走完了2 0 多年的 风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进 了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变形向言语幽默 方向的转化，涌现了一大批优秀作品和喜剧明星。其中赵本山的喜剧 小品最具有代表性，被人们称为“赵氏小品，赵本山自从1 9 9 0 年 凭借小品相亲第一次走上央视春晚后，后来的小九老乐、我 想有个家、老拜年、牛大叔提干、三鞭子、红高梁模特队、 拜年、昨天、今天、明天、钟点工、卖拐、卖车、心病、 送水工、功夫、说事儿、策划、火炬手等一系列春晚小 高校教师在职硕十学位论文 品，成为了大年三十不能缺少的年夜大餐。其中2 0 0 8 年的火炬手 再次获得语言类节目冠军，使赵本山第十个年头领取“最受观众喜爱 春晚节目 语言类一等奖，蝉联“小品王”。“赵氏小品 以其特有 的幽默征服了亿万观众，且长盛不衰，打造了一张中国喜剧小品的王 牌。当然，“赵氏小品 并非赵本山一人完成的喜剧小品，而是指赵 本山担任主要角色的喜剧小品。 1 1 1 赵本山喜剧小品言语幽默的界定 对幽默的界定，专家们的看法历来都是仁者见仁，智者见智。总 的来说，不外两种，广义的幽默和狭义的幽默。广义的幽默仅以是否 引人发笑这一效果作为评判标准，而不管其手段如何，因而范围极广， 除了包括狭义幽默外，诸如滑稽、讽刺、机智、荒诞等，也都在广义 幽默所辖范围之内。如李小克在幽默学原理中是这样定义幽默的： “幽默是为了达到意思表达而对相关语言文字或思想进行必要处理 后产生的笑料。这种笑料的目的不是唯一的，除了因引人发笑，还有 更重要的目的隐藏在幽默的素材之中。例如，讽刺某些东西，或回避 或暗示某些东西等。”谭达人也认为：“幽默就像我们日常所见到的 喜剧，是由人为着一定目的而创制的能引人发笑的作品。”而狭义的 幽默不仅要有引人发笑的效果，而且还有其特定的美学意蕴，这种幽 默的范围太小，我们在这里更倾向于广义的幽默。 幽默有多种类型，可分为情境幽默和言语幽默。本文主要关注言 语幽默。其中言语一词被用来指运用这一符号系统的以及所形 成的言辞作品( 它的内涵就同人的思维活动、交际活动、修辞活动发 生了广泛的联系，自然，它同语言本体的联系是不言而喻的) 。”赵 本山喜剧小品的幽默艺术不但是语言本体中的语音、语义、语法上的 创造，而且同思维活动、交际活动等发生密切联系。因此，我们把赵 李小克幽默学原理【m 】北京：首都经济贸易大学出版社，2 0 0 7 ：1 1 谭达人幽默与言语幽默【m 】北京：生活读书新知三联书店，1 9 9 7 ：1 谭达人幽默与言语幽默【m 】北京：生活读书新知三联书店，1 9 9 7 ：5 6 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 氏小品中的笑料界定为言语幽默。那么，它产生的理论依据是什么， 有什么规律可遵循，正是我们需要进一步探讨的。 1 1 2 赵本山喜剧小品的研究现状 对赵本山喜剧小品的研究文献并不多。有关资料可以分为两类。 一类是围绕赵本山明星历程所作的文献。可查的赵本山传记类书籍有 五本，多为他熟悉的合作人或朋友所作，从传记文学的角度讲述他的 生平经历。 另一类主要集中在美学、艺术学和语言学三个领域的研究。其中 从美学的角度研究的学术论文主要有： 吴杏德的赵本山喜剧小品表演的审美特征( 十堰职业技术学 院学报，2 0 0 2 年第3 期) 分析了赵本山喜剧小品具有“真 ( 高度 生活化) 、“俗”( 大俗之中见大美) 、“逗 ( 包袱接连不断) 、“深 ( 以小见大，寓教于乐) 的审美特征。 江朝辉边缘与中心的对话狂欢化理论视域下的赵本山喜剧小品 文化( 东方丛刊，2 0 0 6 年第3 期) 从边缘性的狂欢色彩、主流 中心话语的大众化表达、边缘与中心的对话等方面，对赵本山喜剧 小品作了文艺美学分析。 向莅的当代中国喜剧小品的美术研究以中央电视台春节联 欢晚会中的喜剧小品为例( 湖南师范大学硕士学位论文，2 0 0 7 年) 主要从当代中国喜剧小品的审美特征、艺术技巧及审美效果、接受心 理三个方面对喜剧小品进行了美学研究。 从艺术学角度进行评价的主要有： 李下的评赵本山的喜剧小品艺术( 文艺研究，1 9 9 1 年第4 期) 阐述了赵本山喜剧小品成功的经验并且从四个方面探寻了成功 的因素。 张悦的赵本山喜剧：农民复现( 东南大学硕士学位论文，2 0 0 7 年) 从赵本山喜剧，包括赵本山主演的喜剧小品和电视剧形态的来源； 高校教师在职硕十学位论文 东北地域文化以及二人转这种民间曲艺是赵本山喜剧的根基；东北人 的独特个性渗透在赵本山喜剧的人物形象中，二人转在审美基调、剧 作、表演方式等方面对赵本山喜剧的深刻影响等方面论述了农民复现 是赵本山喜剧最鲜明的特点。 张维的异乡人的身份诉求赵本山春晚小品研究( 北京师 范大学硕士学位论文，2 0 0 7 年) ，文章从赵本山现象出发，以赵本山 在央视春晚舞台上表演的小品为案例，结合了马克斯韦伯的身份地 位理论，对其小品中的异乡人角色进行研究，解析我国1 9 9 0 年代市 场经济转型背景下异乡人的身份定位及身份诉求问题。 专门从语言学的角度来研究喜剧小品语言的主要有： 李海英的赵本山小品语言艺术研究( 华中师范大学硕士学位 论文，2 0 0 1 年) ，作者从小品的语言表达手段、小品语言风格及语言 风格的成因三个方面分析了赵本山小品语言艺术。 王亭，曲美燕的赵本山小品修辞歧义成因探源( 内蒙古农业 大学学报，2 0 0 7 年第2 期) ，文章从语言条件和语境条件两方面， 说明赵本山小品为了增强自身的语言修辞效果，是如何形成和积极 利用歧义这一积极作用作了分析。 宋群的赵本山喜剧小品言语地域色彩和时尚色彩的渗透与碰 撞( 吉林工程技术师范学院学报，2 0 0 7 年第5 期) 从乡土情结 与都市情调、时尚文化对乡土文化的不和谐渗透两方面分析了赵氏 喜剧小品言语风格的两大特色：地域色彩和时尚色彩，这两大特色 体现在言语中，就是既土俗又时尚，从而构成赵氏小品作品整体幽 默的主要方式。 以上是在汉语界所作的研究，外国语言学及应用语言学专业， 也对赵氏小品作出了研究，专著有广东外语外贸大学副教授陈开举 博士的重塑中国农民形象( 赵本山小品研究1 9 9 5 2 0 0 0 年) 从文 化的角度对赵氏小品中的农民形象作了分析。硕士论文主要有： 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 李莉莉赵本山小品中幽默的预设研究( 吉林大学硕士学位论 文，2 0 0 5 年) 采用预设分析法，认为对预设的不同处理，即保存预 设、取消预设、错误预设和曲解预设，是赵氏幽默产生的重要原因。 王丽丽的运用概念整合理论分析赵本山喜剧小品中的幽默语 言( 重庆大学硕士学位论文，2 0 0 5 年) ，主要运用概念整合理论， 以认知语言学的视角，对赵本山小品的语言进行了分析。 李晓黎的赵本山小品中语言模因现象研究( 黑龙江大学硕士 学位论文，2 0 0 7 年) 从语言模因论的角度，将语言学理论与赵本山 的小品相结合，分析小品中典型的语言模因现象。 除此以外，还有一些对赵本山喜剧小品的现状及语言进行了探 讨的论文，散见于各期刊杂志之中，这里不做过多阐述。 1 2 零度偏离理论及其研究现状 零度偏离理论是语言学、修辞学中最基本的概念，也是语言学 研究的重要方法论。零度和偏离，可以看作规范和变异的近义词语， 零度是规范形式，变异是偏离现象。 我国较早使用“零度 一词的，是2 0 世纪3 0 年代的修辞理论 家王易先生，他在1 9 3 0 年出版的修辞学通诠曾提出了这一术语 “消极语彩仅求明白表现思想，固不求美，然亦不可使人有丑之反感， 丑盖零度以下之积极现象，积极语彩中偶故用之耳。 国内另一位提 到“零度 一词的修辞学家是陈望道先生。在修辞学发凡中，他 认为：“语言文字的固有意义，原是概念的、抽象的，倘若只要传达 概念的抽象的意义，此外全任情境来补衬，那大抵只要平实地运用它 就是，偶然有概念上不大明白分明的，也只要消极地加以限定或说明， 便可以奏效。故那努力，完全是消极的。只是零度对于零度以下的努 力。 我们可以看出王易、陈望道两位修辞学家著作中的“零度 一 王易修辞学通诠【m 】上海：神州国光社，1 9 3 3 ：10 5 陈望道修辞学发凡 m 】上海：上海教育出版社，1 9 9 7 ：7 0 5 高校教师在职硕+ 学位论文 词，其共同点在于：这里的“零度 、指的是规范；“零度以下 就是 语病，即后来王希杰先生所说的“负偏离”；“零度以下的努力 就是 使语病向“消极修辞 效果范围内的努力，使语病变规范。但是这里 的“零度 并非作为专门的术语概念来提的。他们的认识更多地还停 留在感性和经验的基础上，缺少理性的自觉的思考。 在中国语言学界，零度偏离作为语言学、修辞学的最基本的概念 范畴提出的是当代语言学家王希杰先生，王希杰先生在其专著修辞 学通论中首先提出零度偏离的科学概念，并进行了严密、系统、辨 证的理论阐述。 王希杰的修辞学通论专章论述零度和偏离，从理论上界定了 零度和偏离：“零度是适应理想化的一个最基本的概念”，偏离 就是面对现实的策略和手段。”并且明确指出：“把这两个概念结合 起来，相互参照，才有可能更清楚地分析和解释修辞现象。只有从 这对基本概念出发，现代修辞学才可能走上科学化的道路。” 零度和偏离都有两种存在方式：理论零度与操作零度，理论偏离 与操作偏离。“理论零度，可以称为绝对零度。从哲学上讲，就是一 般和个别中的一般，具有高度抽象的品格，看不见也摸不着。 “所 谓操作零度，就是最一般的常规的规范的形式，中性的不带有任何修 辞色彩的形式。它看得见也摸得着，便于研究者和学习者把握和操 作。它是相对稳定的，是整个语言社会所公认的”同时他指出“如 果语言中的一切是零度形式，那么言语中的一切就都是偏离形式。言 语表达中的任何一种说法和写法，都是对语言系统中的规律和规则的 某种程度上的偏离。”并且论述了零度和偏离的统一和转化。由于理 论零度和理论偏离都具有高度的抽象性，所以下面着重从操作零度和 钆乱i 孓仉 8 8 8 8 9 l l 1 1 l缸缸良缸缸 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 1 1 1 1 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0 0 6 年) ，都是对偏离理 论的应用研究。总之，零度偏离理论在不断发展完善，并成为了语言 学研究的重要方法论。 1 3 本文的研究方法和意义 赵本山喜剧小品风靡当代中国艺坛，得到了亿万观众的追捧和喜 爱，这些年来不知给我们带来了多少笑声，笑过之后，又总是意味深 长，令人回味，总是让人看不够。究其原因，我们认为主要得益于其 语言、表演等幽默形式的美的表现。特别是大多数幽默是通过语言形 式表现的，尤其是通过语言的偏离使用生发出来的。谭达人在幽默 与言语幽默中说：“言语大致受到语言法则( 律) 、交际法则、修辞 法则、逻辑思维法则四大法则的制约。”他提到了语言“创造”的幽 默可以理解为在上述四大法则的背景之下的“背离常律 。为了达到 幽默的效果，在一定程度上偏离这些法则，这正是赵氏小品制造笑料 的奥秘所在。因此，本文试图运用偏离理论，来探讨赵氏小品言语幽 默的特点，分别从语用常规偏离、逻辑规律偏离、交际原则偏离等三 个方面对赵氏小品言语幽默的特点，进行较为细致的阐述。在语料选 取上，本文主要集中于1 9 9 0 到2 0 0 8 年中央电视台春节晚会赵本山表 演的喜剧小品，这些语料都是根据录像带记录下来的。本文的研究就 是建立在对这些语料的分析、归纳、总结的基础之上。 本文运用偏离理论从一个全新的角度来研究赵氏喜剧小品言语 幽默的偏离现象，探索其言语幽默的生成机制，对于挖掘赵氏喜剧小 品成功的原因，推动我国喜剧小品的创作，对于人们有效接受修辞信 息，提高受众鉴赏水平，都有着极为重要的意义。 谭达人幽默与言语幽默【m 】北京：生活读书新知三联书店，1 9 9 7 ：5 8 8 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 第二章语用常规偏离 语用常规的零度，通俗地说就是语言层面的各种语言要素运用的 规范，包括语音、词汇、语义、语法等的规范运用，它是一个多层次、 多等级的规范系统。赵氏小品为了达到言语幽默的表达效果，特意对 语用常规进行偏离。包括语音运用的偏离、字形运用的偏离、词汇运 用的偏离、语义运用的偏离、语法运用的偏离。 2 1 语音运用偏离 “凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声，声成文谓之音。” 可见语音是提高表达效果的一个非常重要的因素，赵氏小品正是利用 汉语语音的特点，并且通过语音运用的偏离来渲染气氛，强调主题， 增添语言的艺术情趣，使小品语言极具音乐性和幽默性。主要表现在 押韵、谐音、停顿、重音、方音的运用上。 2 1 1 押韵 平常的语音运用，只要符合语音要素的规范就可以了，但赵氏小 品却特意偏离语音的常规运用，通过大量的押韵，形成“上口句段”， 进行语音偏离，从而使语音富有节奏和韵味，使语言的表达读起来 琅琅上口，听起来明朗悦耳，达到和谐声韵，强化节奏的效果，极具 音乐性、时尚性和幽默性。如： ( 1 ) 就兴你们年轻人连蹦带跳，又搂又抱，我们老年人就只能 干靠。 相亲 ( 2 ) 没事干了，是没事干了，咱们地方戏团办成气功训练班了， 排练场租给小商小贩卖货摆摊了，把我这副科级给我挤得靠边了，整 礼记月记转王希杰汉语修辞学【m 】北京：商务印书馆，2 0 0 5 ：15 7 9 高校教师在职硕士学位论文 得我一周七天全礼拜天了。 老拜年 ( 3 ) 改革春风吹满地，中国人民真争气；齐心合力跨世纪，一 场大水没咋的。 昨天今天明天 ( 4 ) 脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫! 卖拐 例( 1 ) 押“油求”辙，“毫”韵。“连蹦带跳”“又搂又抱 “只 能干靠 四字格连用，念起来节拍和谐匀称，十分上口。例( 2 ) 押 “言前”辙，“寒”韵，句式整齐，整段韵味悠长，朗朗上口，在老 拜年还有一段：“我明白了，你看我老香水不值钱了，在家没事干 快一年了，你一见到我就有点发烦了，爱情的小歌基本唱完了。”也 押“言前”辙，“寒”韵，且句末都加“了”，节奏感强，富有音乐性。 例( 3 ) 押“一七”辙，“器”韵，且句式整齐，节奏优美。例( 4 ) 押“姑苏”辙，“模 韵，单独一句三三七式，节奏简洁干脆，一听 便记下来了。还如“上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂。”“先用盅、 再用杯，用完小嘴对瓶吹。( 牛大叔提干) 押“灰堆”辙，“微” 韵，两旬都是三三七式，念起来干脆顺口，节奏鲜明、强烈。臧克家 曾说过：“压韵却是加强节奏的一种手段，有如鼓点，它可以使诗的 音强更加响亮，增加读者听觉上的美感。”赵氏小品同样具有这样的 特点。 大量“上口段子的运用不仅使小品语言有音乐美，诙谐幽默， 便于吟诵和记忆，好听又好玩，而且这些貌似简单的“顺口溜 还汇 聚了大量的语言信息，作为小品开场白的“上口段子 更是渲染了气 氛，揭示、强调了主题。如： ( 5 ) 我给你们介绍俺家情况。我媳妇小名叫小九，纯牌我们家 倪宝元大学修辞 m 】上海：上海教育出版社，1 9 9 4 ：1 8 8 1 0 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 二把手。啥事我说定了，她马上举手；我说八，她不说九；我说你 给我站着，她可以随便走。 小九老乐 ( 6 ) 大家见笑了啊。这年龄大了，婚姻市场就出现了疲软，上 电视做个征婚广告不算啥丢人的事，是不? 水是有源的，树是有根的， 到电视征婚也是有原因的。兜里没钱就是渴望现金的，没家的滋味是 火热水深的。打这些年的光棍谁不是盼着结婚的，都笑话谁呀? 只要 找着合适的，费多大劲也是甘心的。 我想有个家 ( 7 ) 刚才我一进你们大门，好几个人把我围上了。有的递烟， 有的点头，有的哈腰；有一个女的长得挺漂亮个挺高；说啥要给我当 保镖；说着话眼睛还冲我瞟；把我心瞟得乱七八糟。 牛大叔提干 ( 8 ) 有人花钱吃喝，有人花钱点歌，有人花钱美容，有人花钱 按摩，今儿我雇个好活，有人花钱，雇我陪人儿唠嗑。 ( ( 钟点工 ( 9 ) 听说他，不当厨师，改防忽悠热线了，竟敢扬言再不上当 受骗了。残酷的现实已直逼我心里防线了，今年我要不卖他点儿啥， 承诺三年的话题我就没法儿跟观众兑现了。 功夫 类似这样的“上口段子 在赵氏小品中俯拾皆是。在音律的和 谐中或者传达了爱情、婚姻主题的例( 5 ) 、( 6 ) ，或者是鞭策社会现 象的例( 7 ) 、( 8 ) ，张扬个性的例( 9 ) ，它们所传达的内容利用音律 上的和谐形成记忆的焦点，形式和内容有机地结合在一起，形成语音 协和的言语形式，极具表现力和幽默性。 高校教师在职硕十学位论文 2 1 2 谐音 谐音是赵氏小品中的亮点，王希杰先生认为，“在语音方面，读 错别字、发音失误，都是对语音规范即零度形式的一种偏离”。汉语 中同音词占一定的数量，如果加上近音词数量更大，为谐音提供了条 件。“谐音是构造幽默风趣的重要手段。”赵氏小品为了制造幽默效 果，主要在借音换词，或有意错读两方面进行谐音，形成语音偏离。 2 1 2 1 借音换词 赵氏小品在语音运用时利用汉语中同音异义及近音异义现象的 语音误读，有意借音换词，以平添新义或引发歧义，制造误会和误 解，创造出言语幽默的氛围和效果。 ( 10 ) 范：哟! 哟! 不能这么叫，不能这么叫啊! 我只不过是搞 一点服装设计和模特表演的训练工作，大家就管我叫 小范吧! 赵：哎! 不行，小贩是绝对不行的，小贩是倒腾服装的， 您是设计服装的，最起码也应该称呼您范师傅。 红高粱模特队 ( 11 ) 范：( 吃惊的表情) 我出国六年! 赵：听你妈说你可能研究爹呢? 范：( 笑) 不是，没有，研究木乃伊。 赵：哦，研究姨呢! 范：不是姨，是古尸。 赵：古诗你上那研究啥啊，咱们国家就有古诗啊! 范：爸，这个尸是尸体的尸。 赵：哦，是古人的尸体啊! 王希杰修辞学通论【m 】南京：南京大学出版社，l9 9 6 ：1 9 2 王希杰汉语修辞学 m 】北京：商务印书馆，2 0 0 5 ：1 9 3 1 2 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 范：叫木乃伊! 赵：那得叫姨奶。 高：( 端着鱼出来) 哈哈哈哈哈，唠你姨奶呀，你姨奶可 硬实了。 送水工 例( 1 0 ) 农民服装模特队队长赵队长听到“小范 以为是倒腾服 装的“小贩”。例( 11 ) 利用“伊和“姨 、“尸和“诗”的谐 音制造误解，从中创造出言语幽默的氛围与效果。还有如三鞭子 中范：“这真不礼貌! ，赵：“还真没戴礼帽! ”；范：“我这( 眼 镜) 是平镜。”赵：“车都这样了，你还平静? 你都平静 了，你( 县长) 平静吗? ；范：“这是机动车，赵：“我知 道是机动车，你老激动个啥? ，这三组对话中的礼貌 与礼帽，平镜与平静，机动与激动音同，通过 语音偏离把两个互不关涉的概念联系到一块，从而使观众心理上产生 陡转，先是莫名其妙的疑惑，后是大彻大悟的欢笑。 赵氏小品中也有换用音近字出彩的段子，如：心病中的“电 话( 0 7 0 7 0 0 7 ) 洞拐洞拐洞洞拐，网址( w w wc o m w ) 大不了，大不了， 大不了，坑你点大不了。”相亲中赵英俊把“加利福尼亚 弄成了 “家里呆不下”，都是通过谐音双关，取得幽默诙谐的喜剧效果。 2 1 2 2 有意错读 在赵氏小品中，往往明知一个字、词的正确读音而不读，却故意 读一个错误读音，进行谐音，以求获得幽默的言语表达效果并且推动 情节的发展。 ( 1 2 ) 赵：不用说，你一定患有更年期综合紊乱症，来，张嘴 看看捡堕我要看看垂堇。 心病 ( 13 ) 高：那就拿着吧，墨垒之量垒堕? 高校教师在职硕十学位论文 赵： 璺盐垒自堑主堕? 要啥自行车? 卖拐 ( 14 ) 高：那就拿着吧，叠塾丕尘i ! ， 赵： 鲎主盘i ，带啥手表了? 卖车 例( 1 2 ) 赵大宝明明是要来者张开嘴看舌苔，偏说成轮胎，让观 众忍俊不禁。例( 1 3 ) 大忽悠( 赵) 接过其妻的话，故意错读成“要 什么自行车呀? ”，进行语音偏离，以提醒范厨师钱不够，用自行车 抵也行。可以看出其忽悠技术的高超，使小品情节进入高潮，精彩至 极。同样例( 1 4 ) 也是接受者在解码时，为了忽悠到手表，有意错读， 以达到自己的目的，并推动情节的发展。 可见，用谐音这种方法关键要紧紧扣住同音或近音这个要素，进 行语音偏离，并善于通过谐音转义的手法来借音换词，换用异形、异 义的另一词语，从歧解中获得幽默的表达效果。 2 1 3 停顿 语言停顿是突出语义重点、区别语义内容的重要手段，因逻辑表 达、语法强调的需要作出的停顿是正常的停顿，有时为了获得特殊的 表达效果，故意在语言表达的关键部分偏离常规停顿。 偏离常规停顿是赵氏小品言语幽默主要生成手段之一。谭永祥先 生称之为歧疑的修辞手法，即说话时，把其中关键性的部分暂时保留 一下，不一口气说出来，有意地使对方产生歧义或疑义，然后才把那 关键性的部分说出来。歧疑使赵氏小品收到了意想不到的喜剧效果。 ( 15 ) 赵：哎哟，这不轿车吗? 这下陷得好噢 范：啥玩意? 赵：好深啊! 三鞭子 谭永祥修辞新格 m 】广州：暨南大学出版社，2 0 0 2 ：2 3 1 4 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 “陷得好深 本来是一个动补短语，作品特意在“陷得好 后停 顿，意思完全变了，有幸灾乐祸的意味。然后再接上“好深”，挽回 局面，同时显示出这位老农民的机智。再如： ( 1 6 ) 范：啊? 还知道我是干啥的，我是干啥的? 赵：你是做生意的大老板 范：什么? 赵：那是不可能的。 范：废话，大老板有骑这个出来的吗? 卖拐 ( 17 ) 高：大夫，我看急诊，大夫! 赵：呀哈，广告播出就上人了! 高：是，我听你做广告了。 赵：别信广告 高：信啥啊? 赵：看疗效嘛! 高：哈哈哈哎呀真幽默，大夫。 ( 心病 ( 1 8 ) 赵：多么忠厚老实你说我，你打我两下 范：我? 赵：哎你下不去手。 赵：你骂我两句 范：你? 赵：你张不开嘴。这样，反正你原谅我也来了，不原谅我 也来了，原谅不原谅我都带着诚意扑面而来。 功夫 例( 1 6 ) 先说“你是做生意的大老板，有意造成误会，再补充 “那是不可能的”解除误会，从而抖响包袱。例( 1 7 ) 赵大宝把最重 高校教师在职硕十学位论文 要的话暂时保留了一下，没有一口气说出来，使前去找医生看病的人 和观众都误以为赵大宝大夫挺谦虚的，或者以为赵大夫另有什么隐 情，肯定有好戏看了。然后才把关键性的部分说出来，揭开其中奥秘， 出人意料，令人解颐。例( 1 8 ) 大忽悠为了表示“诚意”，先对范厨 师说出“你打我两下”，有意造成悬疑，糊弄范厨师不知所措，而后 说出“你下不去手 ，先说“你骂我两句”然后再说出“你开不了口” 都是神来之笔，让人笑破肚皮。 歧疑是喜剧小品常用的辞格，其特点是设歧引疑，有效地牵动人 们的好奇心，造成人们心理期待的突然扑空。谭永祥先生说：“歧疑， 总是一句话分做两句来说，前一句好比是引人误入歧途的伪装目标； 后一句则是使人感到是一次愉快的上当。 这种停顿，可以由别人的 插话隔开，如上述各例；也可以作一个短暂的停顿，接着把那关键性 的部分说出来，也能收到恍然大悟之后不禁会心一笑的幽默效果。如： ( 19 ) 赵：你这是一共俩病! 高：呀，大夫，大夫你别管几个病，你要能把他病治好了 我多给你钱。 赵：哎呀妈呀，别提钱了，提什么钱，你咋这么俗呢? 啊? 不给钱就不看病了，这人都咋的了，张嘴钱儿闭嘴钱 儿的，为人民服务、救死扶伤都给谁说的能给多 少钱哪? 高：呵呵! 呵呵! 你要多少给多少! 心病 医生听到患者家属许诺要给他钱时大义凛然地说：“别提钱，你 咋这么俗呢? ”这时医生在人们心中的形象陡然高大起来，然而他再 压低嗓门问道：“能给多少钱? ”他在观众心中的高大形象顿时急转 直下变得卑琐起来，在观众的想像形成之时果断地扔掉应有的下文而 谭永祥修辞新格【m 】广州：暨南大学出版社，2 0 0 2 ：2 9 1 6 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 抛出一个截然相反的答案，这正是在“飞流直下三干尺”的落差之中 产生幽默。 还有由于“突发事件”被打断的停顿也很滑稽。如： ( 2 0 ) 宋：你别吃啦，你说你这么会儿功夫吃了三盒儿了，你整 得人家演播大厅到处都韭菜味，不爱跟你出来了， 你说，你这档次太低了。 崔：各位朋友，欢迎收看小崔说事 赵：哦儿( 打饱嗝) ! 崔：六年前，我采访过一对儿来自东北的老夫老妻 赵：哦儿( 打饱嗝) ! 崔：六年过去了，他们有什么变化呢，今 赵：哦儿( 打饱嗝) ! 崔：我今，我，我 赵：好了。 宋：呛疯了，接着吧，说你的。 崔：唉，我都不知道说什么好了，我 说事儿 主持人崔永元本来应该把开场白很流畅地一口气说完的，没想到 因为黑土打饱嗝中断了三次，实在是令人忍俊不禁。 2 1 4 重音 说话人为了突出句中的主要思想或强调句中的特殊感情而重读 的，称为逻辑重音。句子的某些突出或强调的词语常要重读，同一个 句子根据说话者的需要可以有不同的重音，重音的不同反映了该句子 强调意思的不同，如果当听说双方对同一个句子逻辑重音的认同不一 致时，就会产生理解上的偏离，下面的例子就是这种情况： ( 2 1 ) 赵：说青春痘长在什么地方不让你担心? 范：长在腰上不让我担心。 高校教师在职硕七学位论文 赵：错! 媳妇儿答! 高：长在别人的脸上不让你担心。你也太笨了。 赵：就你那样，还长腰上? 长腰上那叫闷头，长腰上? ! 啊呀! 屁股上那叫火疖子! 卖车 对于同一个句子，“青春痘长在什么地方不让你担心 范认为重 音在“什么地方”，于是回答长在腰上，而赵和高故意把重音放在“你 担心 上，所以回答长在别人脸上，长在别人脸上是别人担心，当然 不用“你担心 了。导致范哭笑不得，而观众大笑不已。 2 1 5 方音 “普通话的语音是以北京语音为标准音的，因此，凡是不符 合这个标准的，都是不标准的。”在赵氏小品运用方音是对语音运用 的偏离，这种偏离为赵氏小品带来了喜剧性。主要表现为变调和儿化 两个方面。 2 1 5 1 变调 这里的“变调”不是指普通话里的有规律的语流音变中的“变 调 ，而是指偏离普通话里正确读音的东北方言中的变调。赵氏小品 中的东北方音很有特色。 ( 2 2 ) 赵：你咋越活越回去了呢? 小时候的精神头到哪儿去了? 忘没忘小时候咱年轻的时候咱俩老上邻村看电影去， 有时候回来走到柳树趟儿你说不敢走了，你跟我说的 那些话儿，你那能耐，你还搁那儿 黄：别说了! 赵：到关键地方还得掐( q i 矗) 了。 相亲 ( 2 3 ) 赵：生活呀，象一杯二锅头酸甜苦辣别犯愁，往前押，人 黄伯荣，廖序东现代汉语【m 】上册，高等教育出版社，2 0 0 2 ：1 4 1 8 赵本山喜剧小品言语幽默的偏离研究 的一生哪那么顺利，大哥我并不比你强，我受过刺激， 受过强烈的刺激，我离过异( yf ) 啊! 黄：离过异( yi ) ? 赵：说普通话就是让人给揣了! 我想有个家 其中例( 2 2 ) 中的“掐 由阴平变成了阳平，例( 2 3 ) 中的“异” 由去声变成了阳平，新颖而有趣。 ( 2 4 ) 赵：你这么说也不懂，这搞过对象的都知道，一般情况下 要说出傻样儿了，那都百分之八十了。 相亲 例( 2 4 ) 中在阴平( 知) 前的“都”由阴平。t o u 变成了入声t o u ， 而且这种变调已成为了一种语用流行，后来赵本山作的一个保暖内衣 的广告，就有一句“地球人都知道 中的“都”也由阴平变成了入声。 总之，在赵氏小品中的变调是很灵活的，如“第三( s 6 n ) 步 、“大 哥，你别( b i 色) 说了”等等，这种变调别有韵味，独特而幽默。 2 1 5 2 儿化 儿化是东北方言普遍的音变现象。例如在相亲中，一开始就 是赵本山( 徐老蔫) 的一段独自： “就是这儿! 我儿子净整格路( 音) 事儿，让我这当爹的替他相媳 妇儿。你说现在啥年代了，我这当老人的还跟着掺和个啥劲儿? 我说 不来吧他就跟我来气儿，俺那孩子哪点儿都好，就是有点儿驴脾气儿， 这也不怪他，我也这味儿! 等一会姑娘来了，我把信一支就算完事儿， 到点儿没? 哼，完了，来早了，让我八点到这儿，这段独自很 长，包含的内容也较多，但是因为采用了儿化韵的“小人辰