陶瓷艺术设计中的设计美.docx

陶瓷艺术设计中的设计美吴( 苏州大学 ,秀 梅苏州215123)【摘 要】： 设计美作为人类审美创造的内容之一，尤其是现代社会的日趋发展，使科学研究的成果在不断地转 化为新技术，新材料，从而手工业逐步被机器生产所取代。 陶瓷产品作为人们日常生活不可缺少的一部分，也不断的 体现出了设计美的重要性。陶瓷产品的设计美体现了实用 价值与审美价值相互统一的深度，表明了人类的智慧力量 和情感态度以及设计师将物质和精神因素结合起来的新的 创造，体现了人类需要更加健康、完善、全新的陶瓷设计 产品。陶瓷设计美是自然与科学结合，是以人为本的，以 人性化为前提的智慧的结晶。【关键词】: 陶瓷，设计，设计美学手工业时代陶瓷设计美的产生和发展，奠定了其组成因素和基本内容 : 即目的性所体现的功能美和装饰艺 术风格传达的形式美，以及陶瓷工艺技术的发展和多种 社会因素、经济因素的影响，使陶瓷设计美成为有别于 其它姊妹艺术设计的设计美，并以追求陶瓷产品的实用 功能与精神审美功能的高度统一的状态存在于设计对象 的创造过程中。近代工业革命的产生和发展，打破了手工业时代劳 动效率低下的缺陷。而且新的陶瓷设计必须通过新的机 器生产才能完成。实用功能和审美功能得到了进一步的 完善和统一。手工业时代那种“手工与艺术”相结合而 产生的统一状态，满足不了人们快节奏的需求。因此机 器代替手工生产陶瓷是社会发展的趋势。陶瓷设计也必 须设计出符合机器生产的产品。这时体现出的陶瓷设计 美就有别于手工陶瓷制作的美。2陶瓷艺术设计美的本质特征陶瓷产品不论是新石器时代的手工轮制的彩陶还是 现代机器化生产的日用瓷都具有设计美。前者体现为手 工艺人的劳动技巧和经验，他们在加工产品时被物化为 一种精巧的美的形态；后者表现为特定的加工流程和工 艺所形成的统一的、大批量的精美产品的生产技艺过程。 陶瓷设计美不仅仅体现在陶瓷产品的外在也体现在陶瓷 工艺的技术性。对陶瓷的新技术、新材料的利用直接关 系到陶瓷设计的新形式。因此，陶瓷设计美是陶瓷技术 与艺术的结合，具有技术美和艺术美的共同审美特征。陶瓷设计的技术美主要来源于陶瓷材料美和陶瓷产 品的功能美。陶瓷材料质地，是陶瓷艺术形象的基础。陶瓷材料 质地包括瓷胎和釉质的光泽度、透明度和滋润感。陶瓷材 料品种繁多，瓷器类就有青瓷、白瓷、骨灰瓷等；陶器 又分精陶、粗陶、紫砂陶。瓷器胎质的抗酸、抗碱、耐 骤热、骤冷、质地坚致的性能，即化学稳定性和热稳定 性，是与所用原料分不开的。不同质地特点的材料，只 有用适合其身份的造型和装饰，才可充分发挥其内在美 的优点。陶艺家若不熟悉自己所用陶瓷材料的性能和特 长，那么在进行艺术创造时，就很难创造出优秀的作品。 有成就的陶艺家不仅能正确掌握和适应材料的性能，而 且在进行艺术构思时，善于利用和充分发挥陶瓷材料质 地的特有美感。象景德镇出产的那种高白釉薄胎瓶，洁 白无瑕，莹润透影。若装饰过满，就会掩盖器质自身的 美感而削弱其艺术感染力。中图分类号：tq174.74文献标识码：b陶瓷设计是人类最古老的设计。但随着机器大工业革命的到来，新技术层出不穷，机器生产代替手工劳动 生产出来的陶瓷产品具有了新的设计美。新的设计美体 现了产品的效用功能与精神功能、实用价值与审美价值 得到更加的统一，达到了艺术与科技的结合之美。可以 说新技术和新材料的出现将陶瓷设计推向了一个新的发 展层面。陶瓷设计由于其材料、工艺的特殊性，所以陶 瓷设计的审美具有与其它设计相同的美学特征又有其自 身独特的设计美。下面将对陶瓷设计的设计美进行逐一 分析。1发展陶瓷产品从手工到机器制作的设计美的陶器是人类最早的、最实用的创造物。最先出现的彩陶可以说是源于实用而最终又超越实用的美的感觉。 它充分体现了人类设计意识的确立以及对美的创造和追 求，其造型和装饰已达到很完美的程度，这种追求实用 与审美的统一，奠定了陶瓷设计美的发展基础。进人阶 级社会以后，陶瓷设计美的意义便不仅仅体现了实用与 审美的统一，作为统治者的少数贵族阶层的审美观念和 思想意识也直接影响到设计美的形成，并为其融入了更 加丰富的精神内容。如原始瓷的造型和装饰，均是经过 了精心设计，具有很高的审美价值和实用价值，而价值 创造的目的却是为了满足祭祀的需要或权力的象征，拥 有一定的宗教意义和象征意义。收稿日期：2007-10-30作者简介：吴秀梅（1975），江西抚州人，苏州大学艺术学院设计艺术学博士中国陶瓷 china ceramics 2009(45) 第 2 期 65中 国 陶 瓷2009 年 第 2 期陶瓷产品的功能美表现在其功能的实用性。陶瓷产品自出现以来就与人们的生活息息相关。尽管现代玻璃、 塑料、金属等新材料的产品不断的出现，陶瓷产品仍然是 人们日常生活的主要用品。所以说陶瓷产品的实用性在陶 瓷设计中至关重要。尤其是对日用陶瓷的设计，其实用 性更加明显，如陶瓷餐具设计 , 不光是它的造型设计要求 简洁明快 , 而且装饰必须追求时尚、紧跟潮流，符合现代 人的快节奏生活。陶瓷的功能美主要体现在陶瓷造型上， 不同的造型具有不同的实用性，如碗、盘、碟在陶瓷餐 具中体现了不同的功能；瓶、罐、壶也具有不同的用途。 因此设计陶瓷产品时要针对不同的实用性进行设计。不 同的造型给人以不同的美感。可以说陶瓷设计的功能美 是首要的，在满足了实用的前提下再考虑装饰的艺术性。陶瓷产品不仅具有技术美的实用功能还具有艺术美 的审美性。是精神产品的体现，陶瓷产品的艺术美潜移 默化的陶冶人们的情操和思想感情。陶瓷设计的艺术美 表现在其装饰美和造型美。陶瓷装饰不仅体现了各个时 代的风格特点也推动了其它设计的发展。而这种装饰艺 术形象具有一定的审美价值，它可引起人的美感，使人 得到美的享受，体现了一定的审美理想和审美情感，它 是人们对社会生活的审美判断的集中表现，是艺术家审 美意识的物化。这种陶瓷艺术美的创作，也与其它造型 艺术一样。讲究潜移默化的社会功能，遵循气韵生动的 美学原则。但是，陶瓷既是日常生活用品，又是供人们 欣赏的工艺美术品。它既具有实用功能，又具有审美价 值。因此，它不能象其它纯粹以欣赏为目的造型艺术那样， 一味地追求某种别开生面、沁人心肺的具体的艺术形象、 而是在坚持实用的前提下，通过和谐的比例，流畅的线条， 起伏的轮廓这样一种优美造型，及其附丽于器体的图案装 饰、色彩对比的有机统一，来传达某种概括的思想、情感、 意境，并表现出一定的格调、风尚。陶瓷艺术的这种美 学特征，就形成了通过自身的质地、造型和装饰的有机 融合来展现自己的独特的设计美。3影响陶瓷艺术设计中的设计美的因素陶瓷产品设计的好坏不仅与设计家的涵养有关也取 决于科学技术的进步。如：窑炉结构和烧窑技术、陶瓷 装饰技术、陶瓷装饰颜料的发明等等。瓷器的釉色之美和装饰纹样的形成及其是否能达到 预期设计的效果，其主要取决于烧窑技术的好坏。因为烧 成温度、冷却方法、窑内气体成分及其浓度的变化都靠 烧窑技术来掌握。瓷器在窑内置放的位置、烧成气氛是 氧化还是还原、烧结温度、玻化范围与烧窑技术密不可分。窑炉的构造也非常重要，窑炉的结构也历尽了各种 改造，其种类也繁多，有馒头窑、马蹄窑、龙窑，发展到隧道窑等等。砌窑用的耐火砖和耐火棉在窑炉构造中是最重要的。窑炉的好坏直接关系到瓷器的烧成质量。窑 炉制作的好其窑内各个位置烧成温度均衡，瓷器各个角 度的釉发色都相差无几。从而达到釉色均匀剔透。光有 好的窑没有好的烧窑技术也是不行的，烧窑师傅对窑温 的控制，什么时候升温，什么时候降温都是有时间控制的。 好的窑炉和好的烧窑技术对陶瓷烧成二者不可缺一。陶瓷装饰技术的发展对陶瓷设计也是至关重要的。 如陶瓷贴花技术的运用大大改变了陶瓷装饰风格，特别 是陶瓷贴花在日用陶瓷产品设计中的运用，其既简洁大 方又整齐统一。陶瓷贴花的运用就涉及到贴花纸的制作， 贴花纸是通过印刷工艺把设计的纹样用陶瓷颜料印刷在 特定的纸张上，这取决于当今印刷业的飞速发展。陶瓷装饰颜料的发明对陶瓷设计影响也很大。陶瓷 装饰颜料的化学配方是通过科学的方法研制而成的。每 一种新的装饰颜料的出现都会出现新的陶瓷设计风格， 如新彩颜料由于具有可以反复多次烧成的特点使得创作 者可以自由随意作画直到达到作者满意为止；陶瓷贴花 颜料可以将颜色印在纸上再转贴到瓷器上从而满足了喜 欢规整统一的设计的消费群体。4结 论陶瓷艺术设计美的不断创新是有赖于陶瓷料学技术 的发展。仰韶、马家窑文化彩陶，取代新石器早期的刻 划纹陶，是由于当时制陶匠帅掌握了陶器彩料及其烧造 技术。龙山文化时期黑陶艺术盛极一时，是当时陶窑结 构改进和陶器器质烧造技术提高的必然结果。宋代以前， 中国瓷器要凭釉色取胜，利用釉色魅力所造成的色彩斑 斓的种种巧夺天工的陶瓷艺术形象、是同当时的瓷器胎 质和色釉烧造技艺相适应的。明、清彩瓷绚丽多姿，一 方面是由于精细白瓷烧造成功，为陶艺家提供了用武之 地； 另一方面是釉彩烧造技术高度发展的结晶。因此， 陶瓷设计美，是研究陶瓷制作过程中，通过科学技术手段， 实现设计预想而自然形成的美。参考文献1 诸葛铠著，设计艺术学十讲，山东画报出版社，山东 ,20062 徐恒醇主编，实用技术美学，天律科学技术出版社，天 津 ,19953 李超德著，设计美学，安徽美术出版社，安徽 ,2004 4 冯先铭主编，中国陶瓷 , 上海古籍出版社 , 上海 ,20015 陈雨前编著，中国陶瓷文化，中国建筑工业出版社，北京，2004(下转第61页continued on page 61)66 中国陶瓷 china ceramics 2009(45) 第 2 期2009 年 第 2 期中 国 陶 瓷结果如表 4：4结 论利用遗传算法进行优化计算就可直接得出结果对 试验配方选择方向有指导性作用，可大大缩短新产品开 发时间，并且通过试验证明了采用遗传算法和正交法联 合试验是可行的。表 4优化数据试验用仪器设备t-500；电子天平；ky-ii 型高速试验球磨机；喷 釉枪；85m 长隧道窑。试验的配方范围见表 2： 试验结果与计算试验测试结果如表 3（采用正交法）： 在采用正交试验时还需要进一步安排试验，缩小试验数据范围，而采用遗传算法直接对其函数进行优化计 算，可大大减少试验次数本次试验经过计算后，优化参考文献1 王小平 . 遗传算法理论应用与软件实现 . 西安交通大学出版社2 周明、孙树栋 . 遗传算法原理及应用 . 国防工业出版社 .19963 科学试验法与工程试验法 . 成岳 . 武汉工业出版社genetic algorithms methodpractical application foroptimizing ceramic glazexiang ming，luo xianhai（jingdezhen ceramic institutemechanical & electronic school，jingdezhen333403）【abstract】：for shorting the periods of new production developmenttimes, it adoptes cross-over method to gain even test-data, and makesand cutting down the number ofability of the overall situation tosearch for optimizing the experiment data of genetic algorithms method，the result take directing effect to nextstep. moreover it is feasible that combining cross-over method with genetic algorithms method by the test【keywords】: genetic algorithms method，cross-over method，ceramic glaze(上接第66页continued from page 66)designing beauty in the design of ceramic artwu xiumei(soochow university,suzhou215123)【abstract】: designs us to take one of human esthetic creationday-by-day development, causes the scientific research the achievement technology, new material, thus the handicraft industry is substituted forcontents, especially modern societysto transform unceasingly as the new gradually by the machine production.the ceramic product takes a people daily life essential part, also unceasing manifested has design