（国际贸易学专业论文）二元经济结构下中国文化创意产业融资对策分析.pdf

中文摘要 创意经济作为一种新的发展范式正在全球兴起。在发达国家，创意产业已 经成为经济增长、就业、贸易、技术创新与社会凝聚力的重要组成部分。在中 国，文化创意产业也开始成为g d p 增长中快速成长的部分。在科学发展观的指 引下，从高层领导到各级政府，对发展文化创意产业以推动经济增长的重大意 义形成普遍共识。尤其在经济危机爆发以后，文化创意产业对于拉动经济增长、 优化产业结构、创造就业机会的作用越来越明显。但值得注意的是，融资难严 重制约着中国文化创意产业的发展，探讨发展中国文化创意产业的融资模式， 可借鉴的投融资途径，以及相应的政策措施是本文研究的核心内容。 本文内容共七部分：首先是前言，论述了经济危机下中国经济现状以及发 展文化创意产业的重要意义。 第一章通过对比文化产业及创意产业的定义，以及分析两者的联系，得出 了文化创意产业的定义，并且指出研究中国的文化创意产业需要在中国二元经 济结构的背景下进行。 第二章在论述二元经济理论的基础上，首先论述了创意产业的发展历史， 然后通过一系列文化产业相关的数据的对比，得出了中国文化创意产业具有二 元结构的结论，指出东部地区具有发展创意产业的条件而东北及中西部地区则 更适合发展文化产业。 第三章具体分析了中国文化创意产业的融资现状，具体阐述了电影、电视、 传媒以及音像四个产业。 第四章在分别研究了发达国家与发展中国家创意产业融资体系的基础上， 得出中国文化创意产业可以借鉴的一些政策措施。 第五章首先结合中国文化创意产业的二元结构，论述了不同地区的产业选 择，随后分析了拓展文化创意融资渠道的创新手段，最后论述了发展中国文化 创意产业融资体系时不能忽视的两个问题。 文章最后是结论部分，对全篇得出的结论进行归纳总结。 关键词：文化创意产业；二元结构；融资对策 a b s t r a c t c r e a t i v ee c o n o m y , a san e we c o n o m i cp a r a d i g mi sr i s i n gg l o b a l l y i nd e v e l o p e d c o u n t r i e s ，c r e a t i v ei n d u s t r i e sh a v em a d eas i g n i f i c a n tc o n t r i b u t i o nt ot h ee c o n o m i c g r o w t h ，e m p l o y m e n t , t r a d e , t e c h n o l o g i c a li n n o v a t i o na n ds o c i a lc o h e s i o n i nc h i n a , t h ec u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e sb e g i nt ob e c o m ef a s t - g r o w i n gp a r to ft h eg d p g r o w t h u n d e rt h eg u i d a n c eo f t h es c i e n t i f i cd e v e l o p m e n tc o n c e p t , t h ep o l i c ym a k e r s o fd i f f e r e n tl e v e l sh a v et h eg e n e r a lc o n s e n s u st h a tt h ec u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e s p l a yas i 嘶f i c a n tr o l ei ne c o n o m i cg r o w t h p a r t i c u l a r l yi nt h ee c o n o m i cc r i s i s ，t h e c u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e s r o l ei ns t i m u l a t i n ge c o n o m i cg r o w t h , o p t i m i z i n g i n d u s t r i a ls t r u c t u r e ，a n dc r e a t i n go fe m p l o y m e n to p p o r t u n i t i e si sb e c o m i n ge v i d e n t i t i sn o t e w o r t h yt h a ts e r i o u sd i f f i c u l t i e si nf i n a n c i n gc o n s t r a i n tt h ed e v e l o p m e n to f c h i n a sc u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e s s ot h es t u d yo nt h ef i n a n c i n go f t h e c u l t u r e & c r e a t i v ei n d u s t r i e sa r et h ec o r eo ft h i sd i s s e r t a t i o n t h i sp a p e ri s o r g a n i z e da s f e l l o w s ：i n t r o d u c t i o ni st h ef i r s tp a r t ，w h i c h e l a b o r a t e sc h i n a t sc u r r e n te c o n o m i cs i t u a t i o ni nt h ee c o n o m i cc r i s i sc o n t e x t sa n d w h y s h o u l dd e v e l o pc u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e s c h a p t e r lc o m p a r e s t h ed e f i n i t i o no ft h ec u l t u r a li n d u s t r yw i t hc r e a t i v e i n d u s t r i e s ，a n da n a l y z e s t h e l i n k a g e s b e t w e e nt h et w o ，p o i n t i n go u tt h a t c u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e si nc h i n an e e dt ob es t u d i e di nc h i n e s ed u a le c o n o m i c s t r u c t u r e c h a p t e r 2f i r s td i s c u s s e st h ed u a le c o n o m yt h e o r y , a n dt h eh i s t o r yo ft h e d e v e l o p m e n to fc r e a t i v ei n d u s t r y b yc o m p a r i n gt h r o u g ha s e r i e so fc o n t r a s t - r e l a t e d d a t a , t h ed u a ls t r u c t u r eo ft h ec h i n a sc u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e si sp r o v e n i ti sa l s o p o i n t e dt h a tt h ee a s t e r nc h i n ah a s c o n d i t i o n sf o rm ed e v e l o p m e n to fc r e a t i v e i n d u s t r yw h i l et h en o r t h e a s ta n dm i d w e s ti sm o r es u i t a b l ef o rt h ed e v e l o p m e n to f c u l t u r a li n d u s t r y c h a p t e r 3a n a l y z e st h ef i n a n c i n gs t a t u so fc h i n a sc u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e s ， i n c l u d i n gf i l m ，t e l e v i s i o n , m e d i a , a sw e l la sa u d i oi nd e t a i l s i i i c h a p t e r 4d i s c o u r s e ss e v e r a lp o l i c ym e a s u r e su p o nt h es t u d yo fi n v e s t m e n ta n d f i n a n c i n gs y s t e mo ft h ec r e a t i v ei n d u s t r yb o t hi nd e v e l o p e da n dd e v e l o p i n g c o u n t r i e s c h a p t e r 5d i s c o u r s e st h ec h o i c e so fd i f f e r e n tr e g i o n so nc u l t u r a l & c r e a t i v e i n d u s t r i e si nc h i n a sd u a ls t r u c t u r e ，f o l l o w e db ya na n a l y s i so fi n n o v a t i v em e a n so f f i n a n c i n gc h a n n e l s ，a n df i n a l l yd i s c u s s e st w op r o b l e m sw h i c hs h o u l dn o tb ei g n o r e d w h i l e b u i l d i n gc h i n a si n v e s t m e n ta n df i n a n c i n gs y s t e m f i n a l l y , t h el a s tp a r ts u m m a r i z e st h ec o n c l u s i o n so ft h ee n t i r ea r t i c l e k e y w o r d s ：c u l t u r a l & c r e a t i v ei n d u s t r i e s f i n a n c i n gm e a a u r e s i v 图表索引 表l2 0 0 5 - - - 2 0 0 8 年中国人均g d p 与文化消费2 表2 中国2 0 0 5 年版权贸易情况统计2 表3 各国及地区对于创意产业定义及分类5 表42 0 0 4 年全国文化产业法人单位、产业活动情况1 3 表52 0 0 4 年全国文化产业从业人员、资产、营业收入情况1 4 表62 0 0 4 年全国文化产业增加值及其占g d p 比重情况。1 5 表72 0 0 6 年获得公映许可证的影片投资构成情况及产量。1 8 表8a 股市场传媒板块个股2 0 表9 纳斯达克传媒版块“中国概念股”2 1 表1 0 境内主要创业投资机构传媒投资项目2 2 表1 12 0 0 5 年1 0 - _ 2 0 0 6 年3 月民营影像企业融资一览表2 2 表1 2 拉美音乐市场的外资企业份额2 9 表1 3 最具代表性的电影基金和其投向3 2 图l 文化产业构成4 图2 中国文化创意产业的“二元结构 1 6 图3 拉美的本土音乐消费2 8 图4 流向文化部门的资金3 2 图5 创意产业集群模型3 6 图6 版权融资流程图4 0 图7 创意产业基本价值链4 3 图8 中国文化产业的价值链4 4 v 北京第二外国语学院学位论文写作声明和使用授权说明 学位论文写作声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文二元经济结构下中国文化创意产业融 资对策分析，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文 中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过 的作品或成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确 方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 论文作者签名：名互 日期：叫年s 月哆日 学位论文使用授权说明 本人萱态学号鳗1 2 q 兰! 垒曼所呈交的论文( - - 元经济结构下中国文化创意 产业融资对策分析完全了解北京第二外国语学院关于收集、保存、使用学位 论文的规定，即：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本；学校有权 保存学位论文的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务；学校可以采用 影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文；在不以赢利为目的的前提下， 学校可以将学位论文编入c n k i 中国优秀硕士学位论文全文数据库、中国科技 信息研究所中国学位论文全文数据库等有关数据库，提供网上服务。( 保密 论文在解密后遵守此规定) 论文作者签名：戋互 导师签名： 啡叩年厂肘 日 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 。 上j 霹唾吾 美国次贷危机季 发的金融海啸遴过向实体经济的传导，已经演变成为世界 范围内的经济衰退，作为全球化的重要一环，中国经济不可避免的牵涉其中。 过高的贸易依存度使得夕 需的放缓对于中国g d p 的影响尤为严重，2 0 0 8 年全 年g d p 增长率为9 ，跌至7 年来最低水平，虽然中国政府对于2 0 0 9 年g d p 增长率目标为8 ，并且为了应对经济下滑提出了4 万亿的经济刺激计划，进而 提出+ 大产业振新计划，但是通过一系列数据分析来看，拉动g d p 增长的三驾 马车：消费、投资、进出口中。2 0 0 8 年全社会固定资产投资，增长2 5 5 ，比2 0 0 7 年加快0 。7 。帮使假设2 0 0 9 年投资仍然可以维持在2 5 左右的高速增长，另 一架马车进出阴的减速，依然对g d p “保八”的目标造成很大的拖累，事 实上进出网数据从2 0 0 8 年l l 胃起出现了首次受增长。由于世界经济增长何时 复苏不可预期，最乐观的估计也是2 0 1 0 年，因此，多家机构预n ； i - 需的不确定 性将对2 0 0 9 年的贡献率将为0 ，中国社科院的预测更不乐观，仅为0 3 1 。 因此，消费成为了经济增长的救命稻草，从一系列经济刺激政策来看，促 内需成为经济增长的关键。然而，无论是汽车业还是纺织业振新计划甚至是呼 声甚高到并未入选的房地产振薪计划，都将注意力集中在了实物消费领域。有 一个新的经济增长点却很少被人提及文化创意产业。根据国家社科基金项 隧中国文化产业发展战略课题组的预测，从2 0 0 5 2 0 2 0 年我国文化产韭增 加值年增长速度将保持在1 4 6 左右，2 0 2 0 年文化产业增加值将达到3 万亿元 规模，占当年国内g d p 的比重约为5 。丽根据发达圜家的创意产业发展软迹 来看，中圜的文化创意产业完全可以成为中国经济新的拉动力量。 根据国际经验，一定的g d p 发展水平，与一定的恩格尔系数，以及一定的 文化消费支出有福关性2 。根据匡际经验，人均g d p 达到1 6 0 0 美元，愚格尔系 数应为3 3 ，文化需求在个人消费中应占2 0 ，实际需求总量应为2 0 1 0 0 亿元 1 数据来自新华 ! t 多媒体数据库，根据新华社对多家机构调查结果整理而得 2 ( 2 0 0 7 年：中阑文化产业发鹱报告总谍题组：走进“十一五”：发疑文化产业的薪综仑与新视野，( 2 0 0 7 年：孛匡文耽产盈发矮报裔，社会科举义藏i l 敝被，2 0 0 7 。2 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 3 。根据这一算法，2 0 0 5 年我国人均g d p 就超过了1 7 0 0 美元，文化消费总量却 只有4 1 8 6 亿元左右。换句话说，我国居民的文化需求的满足程度仅仅不到1 4 。 巨大的潜在需求显而易见。 表12 0 0 s 一2 0 0 8 年中国人均g d p 与文化消费 2 0 0 52 0 0 62 0 0 72 0 0 8 入均g d p ( 美元) 1 7 0 02 0 0 02 2 0 03 0 0 0 文化消费( 亿元) 4 1 8 65 7 0 06 3 0 0 *7 0 0 0 车为中国社会科学院文化研究中心预测数据 资料来源：根据( 2 0 0 8 年：中国文化产业发展报告： 整理 通过文化消费的统计数据( 表2 ) 可以看出，中国文化消费产品大部分依赖 进口，期刊的进口与出口数量之比高达3 7 4 5 ：1 ，至于软件和电视节目方面，更 是处在完全依赖进口的尴尬地位。这就为中国自己的文化产业的发展提供了巨 大的上升空间。 表2 中国2 0 0 5 年版权贸易情况统计 版权种类输出种数引进种数 差额 进出口种数之比 图书 1 4 3 49 3 8 2- 7 9 4 86 5 4 ：1 期刊 27 4 9- 7 4 73 7 4 5 ：1 录音制品 19 08 99 0 ：1 录像制品 21 4 4一1 1 27 7 ：1 电子出版物 7 81 5 5- 7 71 9 9 ：1 软件 n4 0 1- 4 0 1 完全进口 电视节目 n3- 3 完全进口 资料来源：根据中华人民共和国新闻出版总署( 2 0 0 5 年全国新闻出版业基本情况编制 在此次经济危机之前，各地政府都出台了发展文化产业的政策措施，很多 城市都大力发展文化创意产业园。这就为中国文化创意产业的发展提供了一个 良好的发展氛围。但任何新兴行业的发展离不开资本的支持，融资难制约着中 国文化创意产业的发展，而且由于东部地区与中西部地区经济发展的不平衡， 找出一条适合中国特色的文化创意产业融资之路显得十分必要。 3 引自1 2 0 0 7 年中国文化产业发展报告总报告，人口数量以1 3 亿计算 2 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 第1 章文化创意产业定义研究 近几年来文化创意产业实践的全球蜂起已成为一个基本的事实和发展趋 势。缴观全球，发达藿家的众多创意产品、营镑、服务，吸弓 了全谨界的眼球， 形成了一股巨大的创意经济浪潮。党的十六大明确提出了“积极发展文化事业 和文化产业，完善文化产业政策，支持文化产业发展，增强我国文化产业的整体实 力和竞争力的方针，在十六大方针指导下，国内不少省市积极开展文化体制改 革，大力发展文化产业。 然而在对于文化创意产业基本的认知方面，国内存在一定程度的偏差，而 文化创意产业政策的制定是建立在正确的认知的基础上，一味的参照甚至照搬 透方的定义，并不是可取之法。怒要发展文化创意产业，就必须首先了解仟么 是文化创意产业。 1 1 文化产业定义 什么是文化产业? 根据联合国教科文组织的定义，文化产业是“按照工业 标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。” 恧在世界各国，大家比较公认的官方权威提法是英匿的大伦敦市议会在上个 世纪8 0 年代对文化产业( c u l t u m li n d u s t r i e s ) 下了一个正式的定义： l 、文化产业是那些没有稳定的公共财政资金维持，采惩商业他方式运作的文 化活动；是产生财富与就业的重要渠道。 2 、文化产业是赝有与文化有关商业活动的通称，其文化产品用于满足人们的 消费需求。 2 0 0 4 年，国家统计局发布最新制定的文化及相关产业分类( 国统字 【2 0 0 4 1 2 4 号) 将“文化产业 的概念界定惫：为社会公众提供文化、娱乐产品和 服务的活动，以及与这些活动有关联的活动的集合。分为核心层、外围层和相 关层。具体分类冤图l 。 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 图1 文化产业构成 资料来源：新华社多媒体数据库 1 2 创意产业定义 新煳、书攘刊、音镶制品、电子出版物、 广播、电视、电影、文艺褒演、文化演 出螨馆、文物及文化保护、博物馆、暖 书馆、禚案馆、群众文化服务、文化 研究、文他社霞、箕它文化等 i、 互嚣j 殿、旅行社服务、游览器隧文他 服务、室内娱乐、游泵鞠、侏阔健身 娱泵、网吧、文化中介代理、文化产 晶祖贺和拍龚、广告、奄蕨服务等 文具、照相器错、乐器、欢巽、游艺 器材、纸张、般片黢卷、磁带、光盘、 印别设备、广擂电视设备、电影缎番、 家用褴听设备、疋艺品的生产和销秀等 国内目前对文化创意产业的定义几乎都来自英国，即“源于个人创造力、 能力及才华、通过知识产权的开发和利用，具有创造财富和就业潜力的产业”4 。 其范围包括：广告、建筑、艺术和古董市场、工艺、设计、流行设计和时尚、 电影和录像带、休闲软件游戏、音乐、表演艺术、出版、软件和计算机服务业、 电视和广播等1 3 个行业。 在国际上，文化经济学家对文化产业的定义与分类意见都比较一致，但对创 意产业的定义与分类却有着较大的差异，以下两位学者对于创意产业的认知可 以看作是现代创意产业定义的起源。 哈佛大学经济学家理查德凯夫斯认为创意产业提供给我们宽泛地与文化 的、艺术的或仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服务。它们包括书刊出版，视 4 c i t f ( c r e a t i v ei n d u s t r i e st a s kf o r c e ) ，h t t p ：w w w c u l t u r e g o v u k c r e a t i v e m a p p i n g h t m l 4 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 觉艺术( 绘画与雕刻) ，表演艺术( 戏剧，歌剧，音乐会，舞蹈) ，录音制品， 电影电视，甚至时尚、玩具和游戏。5 另一位英国经济学家约翰霍金斯在2 0 0 1 年在“t h ec r e a t i v ee c o n o m y ：h o w p e o p l em a k em o n e yf r o mi d e a s 中，把创意产业界定为其产品都在知识产权法的 保护范围内的经济部门，把创意产品称为“知识财产”。而由这种知识( 智慧) 构 成的知识产业，又具有“无形产业 的性质，往往面对的是文化、精神等无形 的价值。“知识财产 的所属则为“知识产权 。“知识产权可分为若干种形式， 其中最常见的当数著作权( c o p y r i g h t ) 、专利( p a t 铋t ) 、商标( t r a d e m a r k ) 和设计 ( d e s i g n ) 。”6 约翰霍金斯的这个定义已经超出了文化产业的概念，应该是新经济 ( 创新型经济) 的定义，几乎包含了所有的创新活动。 在全球化的背景下，各个国家及地区组织由于经济水平、文化资源以及竞 争优势的差异，对于创意产业的定义及分类有着比较大的差异。 表3 各国及地区对于创意产业定义及分类 名称定义具体分类 创意产业适用十那些“以无形、文化为本印刷、f i j 版与多媒体、视听、录音与 质的内容，经过创造、生产与商品化结合录影制作、工艺与设计、建筑设计、 联合国教科创意产业内 的产业”。这砦内容典型地足受到著作权视觉与表演艺术、音乐器材制作，广 保护，并且可以采用产品或者服务形式来告和文化旅游。 文组织容产业 表现。以经济术语来说，“朝阳或者未来 取向产业”，或者以科技术语来说，“内容 产业”。7 那些发源于个人创造力、技能和天分，能软件开发、出版、广告、电影、电视、 够通过应用知识产权创造财富和就业机广播、设计、视觉艺术、工艺制造、 英国创意产业 会的产业。8博物馆、音乐、流行行业以及表演艺 术等 三项产业。 也称版权产业，分为以下四个部分核心版出版、音乐、剧场制作、歌剧、电影 权产业，交叉产业，部分版权产业，边缘与录像、广播电视、摄影、软件与数 美国版权产业 支撑产业。9据库、视觉艺术与绘画艺术、广告服 务、玩具与游戏、室内设计、博物馆、 5 理查德e 凯犬斯：创意产业经济学北京：新华出版社，2 0 0 4 3 6 霍金斯：创意经济李璞良译典藏艺术家庭股份有限公司，2 0 0 3 9 7 周玉红：殊途同归的创意产业、文化产业和版权产业h t t p ：w w w z h i p r c o r n h t m l i n f o 2 0 0 6 1 0 3 1 5 4 4 4 9 h t m l 8 c 1 1 1 f ( c r e a t i v ei n d u s t r i e s kf o r c e ) ，h 卸：w w w c u l t u r e g o v u k c r e a t i v e m a p p i n g h t m i 9 孙有中：美国文化产业，外语教学与研究出版社，2 0 0 7 8 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 发行版权产品的一般批发与零售、电 讯与因特网服务等。 生产具有创意特性的以数字格式、有知识电影制作和后期制作、广播服务、声 产权内容的数字内容和信息通讯应用产音产品出版、图书出版、报纸、杂志 品，可以分布在网络和非网络媒体。m出版、游戏发行、有偿电视服务、在 澳犬利亚创意产业线广播、新媒体通讯、在线服务、地 址信息、电子商务、广告、建筑和设 计服务、健康和教育服务、视觉艺术、 表演艺术 创意产业工作小组( c r e a t i v ei n d u s t r i e s软件开发、出版、广告、电影、电视、 w o r k i n gg r o u p ) 的这份创意产业发展策略 广播、设计、视觉艺术、工艺制造、 新加坡创意产业 基本上采用英国定义。博物馆、音乐、流行行业以及表演艺 术等1 3 项 源自创意或文化积累，透过智慧财产的形视觉艺术、音乐与表演艺术、文化展 文化创意产 成与运用，具有创造财富与就业机会潜 演设施、工艺、电影产业、广播电视、 台湾力，并促进整体生活环境提升的行业。1 2出版、广告、设计、数字休闲娱乐、 业 设计品牌时尚、建筑设计、创意生活 等共1 3 项 香港特别行 创意产业 一个经济活动群组，开拓和利用创意、技广告、建筑设计、艺术品、古董及工 政区术和知识产权以生产并分配具有社会及艺品、设计、数码娱乐、电影与录像、 文化意义的产业服务，更可望成为一个创音乐、表演艺术、出版、软件与电子 造财富和就业的生产系统。1 3计算、电视与电台等共1 1 项。 1 3 文化产业与创意产业 创意产业与文化产业之间无疑具有密切的关联性。澳大利亚坎宁安先生认 为，文化产业和创意产业，“我更愿意认为它们之间的差异可以归结为创意产业 正在试图描绘出一个历史性的变化，即从被资助的公共艺术和广播时代的 媒体转变为对创意的新的和更广泛的应用”。1 4 o c u l t u r ea n dr e c r e a t i o n ，a u s t r a l i ag o v e r n m e n th t t p ：w w w c u l m r e a n d r e c r e a t i o n g o v a u c i c s 1 1 新加坡政府创意工作小组：创意产业发展战略，2 0 0 2 9 1 2 台湾文化创意产业发展法草案，2 0 0 3h t t p ：w w w c c i o r g t w p o r t a l p l a r f f w h a t a s p ”香港特别行政区政府施政报告，2 0 0 5h u p ：s c i n f o g o v h k g b w w w p o l i c y a d d r e s s g o v h k 2 0 0 5 c h i p 8 3 h t m 1 4 斯图哑特坎宁安：从文化产业到创意产业：理论、产业、政策的涵义，林拓等主编世界文化产业 发展前沿报告，社科文献出版社，2 0 0 4 6 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 澳大利亚特里弗鲁将创意产业看成是“全球经济市场上以设计和内容为 竞争优势基础的一切部门子) ，把“原始生产”( 包括传统的文化产业如广播媒体、 音乐录制和电影) 降低到整个部门从业人员的六分之一。当年举起文化产业旗 帜的文化、媒体及体育部( d c m s ) 现在称之为“创意产业”。1 5 以布莱尔为首的 英国工党提出这个概念，一是文化产业发展到新阶段，提出代表工党的新概念 有很大必要性，应时而立，顺势而出，是争取选民支持的需要。二是它代表了 国家的政策取向，全面推动整个英国创意产业发展，改变了保守英国的整体形 象，使之成为欧洲最富生机的国家。的中心和日趋重要的注入元素 ，1 6 力图将 创意放在新经济、高科技网络发展、传统工业设计、文化产业、艺术或媒体行 业交错融会的发展态势下描述。体现了创意产业不同于原有文化产业的性质： ( 1 ) 创意产业伴随着新的产业形态而产生的。这其中既有新的产业类别， 如动漫、软件、互联网等，也有通过高科技以及创意升级过的以往文化产业类 别，如服装设计、电影、工业设计等。 ( 2 ) 创意产业的核心是创意。创意产业的根本观念是通过“越界”促成不 同行业、不同领域的重组与合作。这种合作既有第二、三产业的合作，也是第 三产业细分类别之间的合作。“越界”的核心理念就是通过创新，使得产品高端 化、高附加值化。 ( 3 ) 创意产业是科技文化化、文化科技化的高科技产业。相较于文化产业， 创意产业更加依赖高科技。尤其是互联网的兴起，为创意产业的发展提供了契 机。 1 4 中国的文化创意产业 文化创意产业是近年来经常被提及的一个经济学名词。但是对于文化创意 产业的解读确是五花a f - j 。党的十六大明确提出了“积极发展文化事业和文化 产业，完善文化产业政策，支持文化产业发展，增强我国文化产业的整体实力和竞 争力1 7 的方针。在党的政策指引下，各地政府都将文化创意产业作为拉动g d p 1 5 金元浦：当代世界创意产业的概念及其特征，电影文化艺术，2 0 0 6 0 3 ，p 0 0 7 1 6 特里弗鲁：定义创意产业，2 0 0 2 年新西兰惠灵顿t ep a p a 第二届文化政策研究国际大会：“文化场 所、文化理论与文化政策”论文 7 引自新华网中国共产党第十六次全国代表大会报告w w w x i n h u a n c t o 咖 7 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 的新希望。仅以规划中的文化创意产业园区为例，粗略统计就有2 4 个省和直辖 市将文化创意产业纳入本地区“十一五”规划中，北京市有的区仅在一个区内就 规划了十几个文化创意产业园，上海规划的文化创意园竞高达8 5 家。墙 根据国内外相关论述，文化创意产业属于广义文化产业的一部分。文化创 意产业可以看作是在文化产业基础上，引入创新手段，通过对知识产权的商业 开发，创造文化财富的企业集群的经济活动以及为创造活动提供一系列商业服 务的行业总称。 中国经济需要走一条适合中国国情的发展道路，文化创意产业的发展也不 例外。中国经济具有“二元性，文化创意产业的发展需要依据地区经济发展条 件的差异性形成中国文化创意产业的融资模式。正是这种差异性决定了部分地 区具备了发展创意产业的条件，而部分经济发展稍弱的地区更适合发展文化产 业。因而，中国的文化创意产业可以看作是“二元经济”结构下文化产业与创 意产业协调发展的中国独有的发展模式。 任何产业的发展离不开资本，中国的文化创意产业也不例外，融资难制约 着中国文化创意产业的发展。而想要研究中国文化创意产业的融资渠道，就必 须在中国经济的“二元架构”下研究，地区经济水平的差异，必然导致产业融 资模式的差异。 1 8 白远： 数据整理 2 3 2 文化产业从业人员、资产、营业收入 ( 1 ) 从业人员 2 6 关于文化产业的分类参见前文关于文化产业定义研究部分 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 截至2 0 0 4 年年底，东部1 0 省市文化产业从业人员数量合计达到全国文化 产业从业人员总数的6 5 8 7 ；东北3 省、中部6 省和西部1 2 省区市文化产业 从业人员数量合计仅为全国文化产业从业人员总数的3 4 1 3 。 广东、浙江、山东、江苏、北京、上海文化产业从业人员数量均超过5 0 万 人，合计占全国文化产业从业人员总数的5 6 4 8 ，依次占据全国前6 位。此6 省 市皆属东部。 ( 2 ) 资产 截至2 0 0 4 年年底，东部1 0 省市文化产业资产拥有量合计达到全国文化产 业总资产的7 45 9 ；东北3 省、中部6 省和西部1 2 省区市文化产业资产拥有 量合计仅为全国文化产业总资产的2 5 4 1 。文化产业资产数额的地区差距十分 明显。 广东、北京、上海、浙江、江苏、山东文化产业资产拥有量均超过1 0 0 0 亿 元，合计占全国文化产业总资产的6 6 0 8 ，依次占据全国前6 位。此6 省市皆属 东部。 ( 3 ) 营业收入 按地区划分，2 0 0 4 年，东部1 0 省市文化产业年营业收入数额合计达到全国 文化产业全年营业总收入的7 9 8 8 ；东北3 省、中部6 省和西部1 2 省区市文 化产业年营业收入数额合计仅为全国文化：_ 产业全年营业总收入的2 0 1 2 。文化 产业年营业收入数额的地区差距更加明显，这也就是文化产业市场份额的地区 差异。 广东、上海、北京、山东、江苏、浙江文化产业年营业收入数额均超过1 0 0 0 亿元，合计占全国文化产业全年营业总收入的7 1 9 4 ，依次占据全国前6 位。此 6 省市皆属东部。 表52 0 0 4 年全国文化产业从业人员、资产、营业收入情况 从业人员资产营业收入 地区 数量( 万人) 数量( 亿元) 数量( 亿元) 全国 9 9 6 3 51 0 01 8 5 5 1 8 51 0 01 7 2 1 3 8 41 0 0 东部 6 5 6 3 16 5 8 71 3 8 3 7 8 87 4 5 9 1 3 7 5 0 3 9 7 9 8 8 东北、中西部 3 4 0 0 43 4 1 34 7 1 3 9 72 5 4 1 3 4 6 3 4 5 2 0 1 2 1 4 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 资料来源：根据2 7 年：中国文化产业发展报告 数据整理 2 3 3 文化产业增加值、占6 d p 比重 ( 1 ) 增加值 2 0 0 4 年，东部l o 省市文化产业实现增加值额度合计达到全国文化产业实现 增加值的7 1 5 4 ；东北3 省、中部6 省和西部1 2 省区市文化产业实现增加值 额度合计仅为全国文化产业实现增加值的2 1 4 6 。“二元 当年g d p 的比例关 系为5 5 3 8 ：4 4 6 2 ，这就是说，各地文化产业的发展成效与地区经济的发展成正 比，而且东中西部文化产业发展成效的比差大大高于地区g d p 的比差，文化产 业发展成效的地区差距显而易见。 广东、北京、山东、浙江、上海、江苏、福建、湖南、河南文化产业实现 增加值额度均超过1 0 0 亿元，合计占全国文化产业实现增加值的7 3 2 8 ，依次占 据全国前9 位。此9 省市中，除湖南、河南外，其余皆属东部。 ( 2 ) 占g d p 比重 2 0 0 4 年，全国文化产业增加值占全国g d p 总量的2 1 5 。东部1 0 省市文 化产业增加值平均占本地区g d p 的2 7 8 ；东北3 省、中部6 省和西部1 2 省 区市文化产业增加值平均占本地区g d p 的1 3 7 。 北京、广东、上海、福建、浙江文化产业增加值占本地g d p 的比重均高于 全国总体水平，依次占据全国前5 位。此5 省市皆属东部。 表62 0 0 4 年全国文化产业增加值及其占g d p 比重情况 文化产业增 g d p 总量文化产业增加值加值占g d p 比 地区 重 数量( 亿元) 数量( 亿元) 全国 1 5 9 8 7 81 0 03 4 3 9 7 11 0 02 1 5 东部 8 8 5 4 1 5 95 5 3 82 4 6 0 8 97 1 5 42 7 8 东北、中西部 7 1 3 3 6 4 14 4 6 29 7 8 8 22 8 4 61 3 7 资料来源：根据( 2 0 0 7 年：中国文化产业发展报告：数据整理 二元经济结构f 的中国文化创意产业的融资对策分析 234 总结 总结来看( 图2 ) ，地区差异是明显的，可咀得出中国文化创意产业存在“二 元结构”的结论。因此在文化刨意产业的发展道路上就必须有所区分，各地方 选择是适合自身条件的产业类别，实现中国文化产业与创意产业“二元”协调 发展才是应有之策。但是任何产业的发展都需要面对资本难题对于文化创意 产业而言，这个问题尤其明显。前文之所以花大力气阐述中国文化创意产业的 “二元性”，就是为了能够找出适合中国自身条件的不同融资渠道。 圈2 中国文化创意产业的。二元结构 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 第3 章中国文化创意产业融资现状 中国文化创意产业融资最主要的特点就是公共投资占主导，私人投资不足， 虽然近几年在一些行业如电影业、电视业出现了民营资本以及外资的涌入，但 是公共投资任将是未来一段时间文化创意产业的主要融资渠道。 3 1 电影业 早在2 0 0 4 年1 月，为贯彻落实中央关于文化体制改革的精神，推进电影产 业发展进程，提高电影产业发展水平，国家广电总局印发了关于加快电影产 业发展的若干意见的文件，激起了业内外企业参与改革与投资电影业的热情。 但在北京2 0 0 6 年举行的“第7 届世界传媒经济学术会议”上，影视产业发展资金 的短缺问题依然成为不少学者关注的焦点。调查显示，我国影视产业的融资来 源大约有9 0 是自有资金，7 来自于政府投入，而社会资金投入只占2 。2 7 但是随着股份制改革的推进，经营意识的不断加强，国有制片企业开始采 取广开融资渠道，逐步形成以国有资本为主导，民营资本、社会资本、国际资 本等多种经济成分并存和共同发展的多元化企业经营格局。 3 1 1 民营资本发力 根据2 0 0 4 年一项对民营制片机构的主要融资渠道进行的统计调查显示，民 营制片公司募集社会资金是其融资的主要渠道，占4 0 ；而银行贷款则是其融 资的第二渠道，占2 4 。而2 0 0 5 年，民营资本投资影视制作业已显示出了勃勃 生机，投资几千万甚至上亿元的影片，8 0 以上都来自民营资本的运作。虱j 2 0 0 6 年，在国有资本、民营资本、其他社会资本、海外资本共存的多元投资格局下， 民营资本的积极参与已使民营和社会性影视制作机构显示出充分的活力，资本 瓶颈开始逐步突破。 2 7 曹滢、张汉青： 影视产业亟待突破投融资“瓶颈”，经济参考报2 0 0 6 年5 月1 7 日 1 7 二元经济结构下的中国文化创意产业的融资对策分析 表72 0 0 6 年获得公映许可证的影片投资构成情况及产量 投资构成数量( 部) 国有制片5 2 民营及其他9 0 国有、民营联合7 9 国有、其他资金联合2 3 民营、外资联合9 总计 2 5 3 资料来源：唐榕，电影投融资：现状透视与体制建设，当代电影) 2 0 0 7 年第五期 3 1 3 海外资金涌入 海外资金( 主要以境外电影基金与银行) 也越来越关注中国电影业，英国 渣打银行、f i l mf i n a n c e s 、c i n ef i n a n c e ，以及日本g a g e 电影公司新成立的 “u d # 1 ”电影基金都希望在中国拓展他们的电影业务。“华谊兄弟”2 0 0 5 年 投资1 6 0 0 万美元的影片墨攻，采取了亚洲四个主要发行地区的公司联合投 资并负责各自区域电影发行的融资方式，在确保投资的同时也能够保证相应地 区的收益。这一合作一直持续到功夫之后才终止，现在“华谊”已成立了 自己的海外部，负责影片的海外融资及其销售。2 0 0 6 年6 月，张艺谋导演从银 行巨头英国渣打银行手中为其新作满城尽带黄金甲获得融资( 渣打不愿透 露具体投资额及所期望的投资回报) ，2 8 在此次融资项目的背后，有由律师和保 险商组成的大型合作团队，其中，有专门负责投融资条文的法律顾问，也有专 门负责影片监制的律师行，甚至还有美国知名电影融资保险公司c i n ef i n a n c e 出 席担任了影片完成保证人的角色，该公司最主要的业务就是处理电影的履约保 证，并为此提供保险。 总之，融资渠道的多样化特别是海外资金的注入，也使得中国电影越来