（美术学专业论文）“小中见大咫尺千里”——试析王原祁的册页艺术.pdf

河南大学艺术学院硕士学位论文 中文摘要 清初的山水画坛，因为统治者的政治需要和个人喜好，董其昌的学术继承人， 以王时敏，王鉴、王晕、王原祁为代表的四王画派被奉为画坛正宗。这其中，作 为王时敏的孙子王原祁家学渊源，仕途坦荡，受康熙的宠幸，地位尊崇。其学画 以董其昌的“南北宗”论为指导，依照祖父的教诲，从研习宋元名家技法入手， 终身学习传统，尤其对黄公望的画法用功最深，晚年的王原祁又醉心于吴镇的墨 法，深入学习传统的同时，王原祁能够学而化之，在作品中始终保持着自身独到 的见解和鲜明的个性，形成苍润浑茫，清逸老辣的艺术风貌。 王原祁一生笔耕不辍，创作颇丰。在其众多存世作品中，山水册页画占有相当 重要的比例。从王原祁在作品中的题跋和其它相关史料中，可以了解，王原祁对 待册页创作有特别的感情。从其少年学画，即以册页始，宦游之前，祖父王时敏 又为其专门作一套册页，嘱其随身携带，朝夕研读。其应约为友人所作册页，往 往经年累月，苦心经营。纵观王原祁的册页画创作，一以贯之的坚持灌输董其昌 “南北宗的理论，以专研南宗画家，尤其是元四家为依托。往往一套册页，每 幅页面选一至两位前贤画家的笔墨风貌临仿。通过册页这种特殊的载体，达到了 熔铸百家笔墨精华的学习目的。 在王原祁的册页中，虽然每幅作品均以临摹、仿效为题跋。但深入分析，处 处显露王原祁自身强烈的特点。从构图来看，册页画因其尺寸有限，往往作边角 小品，轻灵有余而丰盈充实不足，王原祁把其独创的“龙脉说 引入册页画创作， 使得页面虽小，但虚实得当，主次井然有序，不但毫无拥堵滞塞之感，反而开阔 旷远，且画外余味无穷；在用笔用墨方面。王原祁功力深湛，不让古人，其自诩 笔端有金刚杵，后人评及此均认为毫不为过。王原祁认为用笔须“毛”、须“涩”， 此一理论在其册页中更是发挥的淋漓尽致，册页因为其尺寸之小，品评其优劣时 才分外要求作品笔精墨妙，而王原祁深谙此道，以干笔淡墨，画云烟石树，笔笔 “小中见大，咫尺千里”试析王原祁的册页艺术 耐得住推敲，处处值得人玩味；在王原祁册页画中，用色更是其突出的特色之一， 王原祁吸取历代南宗名家名作用色的精华，而在此基础上大胆创新，一改旧法， 皴擦点染交替进行，达到了色不碍墨、墨不碍色的艺术效果。用色明艳而清丽， 充满文人画的温润古雅。 明清两朝，中国山水册页创作最为繁盛，尤其在清代，画派林立、名家众多。 王原祁的册页与其他代表性的册页大家作品相比较分析，更能从个中差异体味王 原祁的笔墨性情。王原祁与其精神导师董其昌的册页比较，董氏清逸而王原祁厚 重，董以文入墨戏作画，多有荒率乖张之处，而王原祁冲和平淡，下笔谨严，绝 无粗疏的地方；在同为南宗正脉的四王画派，王原祁虽然年纪最小，但却是公认 的青出于蓝者。在册页创作中，王时敏的苍劲，王鉴的清秀与王石谷的工细虽然 各占胜场，但从艺术独创性和综合能力来看，仍略逊于王原祁。与四王分庭抗礼 的野逸画派，最以册页创作被世人称道的石涛，天资出众，个性鲜明，以册页为 平台挥洒性灵。其作品精奇古怪、出人意表。虽然均受董其昌的南北宗论的影响， 但与王原祁的内敛含蓄相比，其奔放磅礴大异其趣，两家作品可谓正反两极，共 同铸就了中国山水册页画的最高峰。另外金陵龚贤的册页作品，善用积墨，有静 穆幽深的美感，于王原祁的古典美之外另辟蹊径，尤其难能可贵。 中国山水画在当代，呈现出多元的局面。各种层出不穷的观念与技法，让人 目不暇接。而传统的册页艺术，因为视觉冲击力的弱势已被画家和欣赏者日渐淡 忘。在热闹的当今山水画坛，作品尺寸越来越大，而画中的文化和技术含量却与 之并不匹配。反观王原祁的册页作品，小中见大的艺术魅力历久弥新。而其创作 的谨严态度，册页中对传统山水画各家技法的总结性，自身高度精纯的笔墨之美， 以及作品中蕴含的独特的美学思想，都值得我们学习和借鉴。重新审视传统，重 新面对传统中的经典作品，其中大有可观，大有可为。 关键词：王原祁：册页；传统山水画艺术；小中见大 i l 河南大学艺术学院硕士学位论文 a b s t r a c t e a r l yq i n gd y n a s 够1 a i l d s c a p ep a i n t i n ga l 饥b e c a u s e t l l er u l e r sp o l i t i c a ln e e d sa 1 1 d p e r s o n a lp r e f e r e n c e s ，d o n gq i c h a i l ga c a d e m i cs u c c e s s o rt ow a i l gs l l i m i i l ，w a n gj i a n ， w a l l gh u i ，w a n g m ，w a n gq i ，r 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em e 扛a d i t i o no fc l a s s i c a l 、帕r k s ，w 1 1 i c hg r e a t l yi m p r e s s i v e ， p r o m i s i n g k e yw o r d s ：w 抽gy u a nq i ；a 1 b 啪；t r a d i t i o n 甜l a i l d s c 印ep a j n t i n g ； s m a l l i nt 1 1 el a 唱e v i 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 文中特别加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过酌研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与栽一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 学位申请人( 学位论文作者) 釜名： 2 0 j o 年月乙日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授子硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学往论文酌要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学住论文( 甄质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书) 学位获得者( 学住论文作者) 釜名： 2 0 f 学位论文指导教师签名： 庭z 幺涩空 2 0年 月 日 河南大学艺术学院硕士学位论文 己l 吉 丁i 口 中国传统山水画艺术，是民族文化的结晶，从魏晋时期初见雏形，经过宋元 的快速发展，众法齐备，直至明清的高度成熟，期间大家林立，画派众多，经典 名作美不胜收。清初王原祁作为四王画派的杰出代表，以其师古而自出机杼的理 论思想，笔精墨妙的精湛技艺成为传统山水画集大成者。王原祁一生创作颇丰， 影响巨大，被当时及有清一代称为画坛正宗。在其众多传世作品中，册页画占有 相当的位置，且精品迭出，极具代表性。 册页作为一种中国画独特的表现形式，内涵丰富，韵味无穷，具有极高的美 学价值。册页因为其尺寸偏小，所以多做小品画为之，而页数多以偶数为主，或 八开或十二开、二十四不等，这就要求画家有极强的控制能力和丰富的积累，把 胸中丘壑以多幅、甚至数十幅连绵不断的形式表现出来，不但要求统一，而且还 要极尽变化。清代是册页画全面繁荣的时期，甚至可以说，清中期以后，山水卷 轴画陈陈相因、固步自封，己不复可观，而册页画仍具有鲜活清新的审美情趣， 且不乏能手。这其中，代表中国传统山水册页画最高成就的画家，以四王画派的 王原祁和野逸画派的石涛及金陵画派的龚贤为最。 册页小品之画，轻灵机巧易，而厚重深沉则难，尺寸之小，造成格局气魄亦 小，更是普遍现象。而纵观王原祁的册页作品，虽然仍是以边角或横断的小品创 作为主，但画中构成宾主呼应、主次井然，虚实相生的龙脉理论运用得法，丝毫 不见其局促和单一。其画中笔法、皴法和独特的设色技法交相辉映，浑厚苍润， 高古清新，传统山水画的核心价值一笔墨，在王原祁的作品中被高度的提纯和完 善。所以，在其册页中，幅幅耐得住推敲，册册经得起把玩。“小中见大，咫尺千 里”作为对王原祁册页作品的评价应该是公充合理的。 中国山水画艺术发展到了今天，其内容之丰富，表现技法之多样，已远非王 原祁的时代所能同日而语。但是在如今的山水画作品中，巨大的尺幅内，往往是 表现语言的贫乏呆滞，精神世界的浮华空虚。大而不当，空洞无物的作品比比皆 1 “小中见大，咫尺千里”试析王原祁的册页艺术 是。这篇论文正是基于此，试图从多角度全面系统的分析王原祁的册页作品，力 求以此为契机，对如何继承传统，如何发展现代山水画起到一些抛砖引玉的作用。 一、王原祁的艺术概况 ( 一) 王原祁的艺术环境 王原祁所处的时代背景 王原祁字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。王原祁所处的时代，正值清 朝初期。从满洲入主中原的清政府为了巩固政权，采取了各方面的积极手段。在文 化领域，自顺治康熙两朝，清廷一方面继续实施残酷的文字狱，对汉族文人士子进 行严密的言论封锁，一方面承认儒家文化的正统性，广开科考，设立翰林院，修史 并编撰类书。这样以来，统治者所谓“归降者抚慰之以示恩德，抵抗者杀戮之以示 惩戒”的政治目的收效显著。虽然还有重视民族气节抵死不与清政府合作的文化遗 老，或是对前明心存眷恋，对蛮夷报以鄙视的顽固学人，但已非主流。 历史上中华民族受制于外族，有三个时期：一是五胡元魏，二是辽金元，第 三个时期就是满清入关。而这三次外族入侵对汉民族的影响又各不相同。五胡之 乱，北方的鲜卑、羌、氐等少数民族建立了将近二十个政权与汉族政权分庭抗礼， 肆意掠夺财富，蹂躏百姓；辽金则自持强悍，鄙夷汉族文化，使有政治理想的文 人报国无门；而满清政府则最为高明，统治者深知中华文明的博大精深，自愿被 其同化，但清廷保留了儒家的“礼让忠孝 却摒弃了担当天下道义的儒家的主体 意识。如此以来，文人士子就更是俯首帖耳，唯命是从。清初著名的学者黄宗羲、 顾炎武、王夫之等也不约而同的反思历史，倡导实学，力究时弊，和时代气候不 无相关。这里当朝皇帝康熙大力倡导实学，力图改变明末以来文坛奢谈心性的萎 靡之风，起到重要的作用。康熙不但是一位英明的政治家，而且精通诸般艺事， 。孟森：清史讲义，北京：中华书局，2 0 0 7 年版。 2 河南大学艺术学院硕士学位论文 非常注重网络收集各方面的人才，测绘地图，铸造枪炮等，凡有一技之长者，往 往召入蒙养斋。而文学侍从之臣，每以书画供奉内廷。又开设如意馆，效仿前代 的画院。正是统治者这些积极而卓有成效的措施，使得清朝政局逐渐稳定，而人 民得以休养生息，百废俱兴，从而进入了封建社会最后的辉煌“康乾盛世”。 王原祁所处的画坛状况 在中国绘画史上，清初流派之多，风格之杂前所未见。在梳理当时派别林立 的画坛状况时，董其昌的影响无可回避。无论是被称为画坛正宗的“四王”吴恽， 还是被称为野逸派的“四僧”或是其他旁枝，都直接或者间接的受到董其昌理论 和画风的极大影响。董其昌作为明末文人画坛的精神领袖，在中国画史上的地位 非常突出，他的成就主要集中在理论和实践两个方面。董氏绘画高标独立，清新 绝俗，他所提出的“南北宗论”以禅喻画，贬低以刘李马夏等专擅细刻的北派画 家，并把王维，董巨、二米为代表的南派画家奉为正宗，成为之后文人画家所信 奉的无上准则。这其中明末清初的王时敏直接受教于董其昌和陈继儒，并继承董 的思想而发扬光大。而执政者康熙皇帝酷爱董氏的书法和绘画也起到推波助澜的 作用，正是由于皇帝和权贵的推举和抬爱，使得四王一脉荣宠不衰，画坛正宗的 地位一经确立，从学者和效仿者蔚然成风，成为了清初画坛的主流风气。 至于以石涛，八大山人为代表的“四僧”和以梅清，查士标为代表的新安画 派，以及龚贤等的金陵画派虽然同样信奉董其昌的理论，但更多的继承了董氏的 率性和轻灵，加之自身的修养和境遇的不同，均形成不同的特点和面目。这些不 同风格的画家和画派，虽然当时的影响没有“四王那么巨大，但也是清初画坛 不容忽视的客观存在。 o 陈传席：中国山水画史，南京：江苏美术出版社，1 9 8 2 年版。 “小中见大，咫尺千里”试析王原祁的册页艺术 ( 二) 王原祁的艺术经历 1 王原祁的家学渊源 王原祁祖籍太原，因此其家族又被称为太原王氏。王原祁的五世祖王锡爵曾 为明代宰相，即首辅大学士。明史中记载王锡爵“性刚负气，与王世贞类 似。其孙王时敏，自逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。崇桢初年曾任太 常寺卿，所以也被称为“王奉常”。王家至王时敏的时候，已经是一个大家族，虽 然期间改朝换代，历经战乱，仍然僮仆众多，置业数千顷。王时敏的八子王拔， 即王原祁的八叔，与王原祁同为康熙九年的进士，官至大学士，是清代王氏家族 中官位最高者。王家入清之后到王原祁这一代，就有进士五人之多。王氏家族以 诗书传家，子弟多善诗文。在吴梅村所选的“娄东十才子的诗集中，就有王家 兄弟四人入选。另有王锡爵左传释义评苑等多部经学著作行世。与王氏家族 往来唱和的又都是名重当世的饱学硕儒，如董其昌、陈继儒、陆世仪、吴梅村、 王伟业等。历史上，王氏家族的书画影响最为深远。 王原祁的祖父王时敏在学画之初，就受到董其昌和陈继儒的亲自指点，据恽 寿平记载，“娄东王奉常烟客，幼时便游娱绘事，乃祖文肃公嘱董文敏随意作树石， 以为临摹粉本，皴擦钩染，皆有一两语题跋，根极理要”圆。同时受教的有与王时 敏同列为“四王 的王鉴，王时敏的弟子王晕，康熙三十年奉诏绘制南巡图， 历时三年完成，受到康熙皇帝御赐“山水清晖”四字作为褒奖。王原祁自幼受教 于祖父王时敏，祖父亲自将六法之要，古今的异同传授给他。家中图书、金石、 书画收藏甚富，每遇名画，不惜以重金收购。作为王原祁的启蒙之师，王时敏恪 守正脉专心画理，经世力学的观点，陶铸、熏染乃至影响了王时敏的一生。 王原祁正是在这样的家庭环境中成长，所谓往来有鸿儒，谈笑无白丁。家学 渊源在王原祁的艺术中起着重要的作用。无论是显赫的社会地位，优越的家庭条 。吴晗：明史简述，北京：中华书局，2 0 0 5 年版。 恽寿平：南田i 田j 跋，杭州：西泠印社出版社，2 0 0 8 年版。 4 河南大学艺术学院硕士学位论文 件，还是浓厚的学术氛围，都为王原祁的艺术道路打下了坚实的基础。 2 王原祁的生平境遇 据太仓州镇洋县志的记载，王原祁二十八岁，即康熙九年进士及第，历 任顺天乡试同考宫、做过四年的任县知县，在任时多次上书朝廷减免税赋，卓有 政绩，后特旨入值南书房，任侍读学士、詹事、府詹事，后升任户部左侍郎。从 史料上可以了解，王原祁性格宽厚，为官时坦荡无私，不回避桑梓之嫌疑，不计 较宦途的夷险，为地方百姓减轻税赋做出过贡献。康熙帝评价其为人“存心莫及”。 并亲赐御笔“谷饴堂”。王原祁本人也常以“平生学问惟任运率真”而自慰。外 家纪闻称其“仕官四十年，不名一钱”，还说他“典试秦中，多士例以白银为赞， 公概却还而被士林称赞。王原祁也自称“贫且劳之所恶也。然为贫与劳之所役， 以之移性情、坠意气，则与道渐远，无以表我之真乐也”，“余碌碌清暑，补衣节 食忘老办公 等，可见在浑浊的官场中，王原祁依然操守自持，固执的保持着读 书人的清高。 康熙四十四年，王原祁六十四岁，为翰林院大学士，以画供奉内廷，并负责鉴 定古今名家书画，又奉命出任我国第一部宏富的书画史论资料汇编佩文斋书画 谱总裁官。佩文斋书画谱一百卷，有书画家小传、书画题跋、书画评论及书 画鉴藏等门类，征引古籍一千八白余种。康熙又以全唐诗三十部，命王原祁 总领分韵编纂，成书后，亲赐书名分韵近体唐诗。七十岁后，王原祁荣生翰林 院掌院学士、经筵讲官。康熙五十四年，王原祁因病卒，时年七十四岁。 康熙皇帝雅好丹青，每于政务闲暇时经常要来观赏王原祁作画，并且亲笔题写 了一句“画图留与人看”来赞扬其画艺，王原祁对此感到荣耀非常，特地将这六 个字刻成了一方印章，钤于画幅上。这不仅在“四王 中没有，在清一代供奉南 书房的进侍中也是只此一位。王原祁归里省亲时，康熙还亲书对联“天机来纸上， 粉本在胸中”，以示推崇。 o 王原祁雨窗漫笔，杭州：西泠印社出版社，2 0 0 8 年版。 圆陈传席：中国山水画史，南京：江苏荚术出版社，1 9 8 2 年版。 5 “小中见大，咫尺千里1 试析王原祁的册页艺术 深知宦海险恶的王原祁不 喜官场周旋，虽多书画诗文应 酬，但往来唱和的也皆为气味相 投者。这其中，与博尔都的交往 非常典型。博尔都字问亭，号东 皋渔父，为康熙宠信的官员。其 人雅好月青，康熙九年王原祁中 进士观政吏部之时，两人便己交 禹之鼎王原祁艺菊田) 遴 过 往。康熙二十六年，四十六岁的王原祁奉调北上京师担任京官，两人的交往更是 密切。博尔都十分喜好王原祁的绘画，用王氏的话说，“问亭先生于余画有癣嗜”。 作为王原祁的知己，博尔都在诗作中，多次描述王原祁的杜门寡交与清高自持， 如“蕴藉如君少，云山望里深。政余人吏散，抱膝但长吟。”。，“世态轻儒冠，肉 眼重纨绔。羡君寡交兮，杜门无所幕”，o 云云。 王原祁的一生，从少壮高中进士起直至终老，都是于政坛官宦中沉浮。绘画 作为政务之余每每为之，直到供奉内廷，为帝王权贵所重，也不似职业画家那般 以画谋生。王以业余的文人画家身份践行着董其昌和其祖父王时敏南宗画家的价 值标准。 ( 三) 王原祁的艺术成就与影响 1 王原祁的艺术成就 作为画坛正宗的“四王”，是有清一代传统山水画艺术的一座高峰，这其中王 原祁年龄最小，但无疑是后来居上的杰出代表。从笔墨技法到面学理论。王原祁 以董其昌的信奉者和实践者的角色，均为南宗绘画开辟了新的境界。 从王原祁流传众多的传世作品中可以看到，其作品坚守心中的南宗i f 脉认 。博尔都问亭诗集) 巷五赓孵捌本。 6 一群 河南大学艺术学院硕士学位论文 为“董、巨画法，至元四家方得大成”，而“元四家当中又首推黄公望，称其“得 之最深，另开生面”罾。黄公望不仅是董巨的延续和发展，而且更是南宗山水全部 精华之所在。因此，王原祁从弱冠之年起便心无旁骛，数十年如一日，倾情于对 黄公望画风的研读中去。王原祁五十年学传大痴，既入乎其内，又出乎其外，达 到了极高的境界。王时敏日：“元季四家首推子久( 黄公望) ，得其神者惟董思白 ( 其昌) ，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎? ”固这样的评语绝非简 单地贬抑自己而褒扬后人，在黄公望潇洒纵意，平淡冲和的基础上，王原祁更以 其“金刚杵 般足以自傲的精妙笔法把黄公望的长处发挥的淋漓尽致。而在用墨 方面，作为“元四家之首的黄公望笔法虽逸迈率性，但简洁明净中似乎墨韵总 有不及，王原祁则不但“以黄公望为远祖”，而且更“以董其昌为近师”，董其昌 极其擅长墨法，变化多端，天真雅逸，为后学者一致推崇赞许，王原祁不但继承 而且更发展了董其昌这一优势和长处，干笔皴擦，逐渐添加，淡墨晕染，焦墨破 醒，使人产生厚重苍浑之感，而这正是黄公望所不及的。其二，王原祁晚年醉心 于吴镇，仿梅道人的画作甚多，而吴镇恰恰也是元四家中最擅长墨法的一位。国 朝画征录中记载：“公( 王原祁) 晚年好作梅花道人墨法，最得神味”。从王原 祁学黄公望用笔之长又辅以吴镇的墨法而补黄氏之短的方面可以看到，王原祁“师 古人”的态度是“仿古师其意，不泥其迹”的，所谓“须以神遇，不以迹求 。 王原祁作画以理、气、趣追求精妙的神逸之品，他在绘画的构图中关于“龙 脉 、“开合、“起伏”的理论是构成其作品根基的最初法则。虽然这是一个技术 层面的问题，却是实现他艺术理想和显示其独特画风的重要手段。显然王原祁所 注重的结体三要素有着不可分割的内在联系，它表明了王原祁不仅善于总结前人 的绘画成就，同时这一总结又是完全体现了形势美的法则。因此即使是在仿倪瓒 的作品中，亦将倪的空灵萧疏演变成他自己的那种郁密谨严的结体方式，开合起 伏互补的逻辑语言，以一“龙脉”而贯穿其中。因此在“四王 之中，只有王原 函博尔都问亭诗集卷五，康熙刻本。 工原祁：雨窗漫笔，杭州：西泠印社版社，2 0 0 8 年版。 陈传席：中国山水画史，南京：江苏美术 i5 版社，1 9 8 2 年版。 王缴祁：雨窗漫笔，杭州：西泠印社出版社，2 0 0 8 年版。 7 “小中见大，咫尺千里”试析王原祁的册页艺术 祁体现了那种富有个性而又复杂的结构形式，特别是在连绵不断的长卷以及错落 参差的册页里，王原祁以其熟之于心的绘画结构法则从容运于绢素，区别了同时 代众多文人画家，同时使画面的结构方式成为一个个人风格的重要要素，而这往 往是许多画家所忽视的问题。 作为一代大家的王原祁不但在绘画上成就卓然，在绘画理论上也见地独到， 他编写画论，比较著名的有雨窗漫笔和麓台题画稿。王原祁还擅长做诗， 作品有罨画楼集三卷。雨窗漫笔与麓台题画稿是现存的，比较系统地 反映王原祁绘画思想的重要著作，它们与王原祁的山水画作品一起共