（新闻学专业论文）试析我国农村题材电视剧的创作及发展.pdf

摘要 摘要 近年来，随着中央对“三农 工作的高度重视和社会主义新农村建设的全 面推进，沉寂了较长时间的农村题材电视剧开始“奋力突围 。 近期播出的农村题材电视剧的数量越来越多，从2 0 0 2 年开始，央视黄金时 段热播的农村题材电视剧刘老根、马大帅、美丽的田野等几十部农村 剧为我们描绘出一幅幅农民建设新农村的优美画卷。央视为农村剧提供了良好 的播放平台，在“中央一套”和“八套 黄金时段重点推出。这些农村题材电 视剧的播出也取得了很高的收视率，越来越多的民营公司开始投资拍摄农村题 材电视剧。 但是农村剧火热的背后，也存在着一些不容忽视的问题。数量的繁多与质 量的欠缺，地域发展的不均衡，“北肥南瘦、东富西贫现象突出，通俗有余审 美内涵不足，创作手法缺乏创新，投资渠道单一，这些现象都是农村题材电视 剧现实存在的问题，值得我们关注。怎样使农村题材电视剧又快又好地发展， 为弘扬主旋律服务，为农民生活服务，这是我们应当着力关注的问题。这样的 目标就要求我们有必要对农村剧的创作、传播环境、发展机制等方面出现的问 题进行详细梳理，并把它们归类分析，找出问题的原因，并提出解决策略，以 期为以后农村剧的发展提供借鉴。 关键词：农村题材电视剧；创作；发展 a b s t r a c t a b s t r a c l i nr e c e n ty e a r s ，谢t l lt h ec e n t r a la u t h o r i t i e so ft h e ”t h r e er u r a l ”a n da t t a c h e s g r e a ti m p o r t a n c et ot h ew o r ko ft h en e ws o c i a l i s tc o u n t r y s i d ec o n s t r u c t i o np u s h f o r w a r da 1 1 r o u n d ，t h eq u i e tb a c k w a t e ro fr u r a ll o n g e rs u b j e c tt os t a r td 】撇l a ， ”s t r u g g l i n gt ob r e a kt h r o u g h t h er e c e n tb r o a d c a s to ft h er u r a lt h e m e so ft h ei n c r e a s i n gn u m b e ro ft e l e v i s i o n s e r i e s ，s t a r t i n gi n2 0 0 2 ，c c t vp r i m e - t i m et vm tr u r a ls u b j e c tm a t t e r , ”l i ul a o g e n ”， ”m a d as h u a i ”，”b e a u t i f u lf i e l d ”，ad o z e no rs op l a y sf o ru si nr u r a la r e a sp a i n t e da r a t eo fr u r a lf a r m e r st ob u i l dan e wb e a u t i f u lp i c t u r e c c t vf o rt h er u r a ld r a m a p r o v i d e sag o o dp l a t f o r mt op l a y ，”ac e n t r a l ”a n d ”e i g h t ”k e yp r i m e - t i m el a u n c h t h e s er u r a ls u b j e c tm a t t e ro fb r o a d c a s tt vh a sa l s ob e e nm a d ev e r yh i g hr a t i n g s ，a g r o w i n gn u m b e ro fp r i v a t ec o m p a n i e ss t a r t e dt oi n v e s ti nr u r a lf i l m i n g i vd r a m a t h e m e h o w e v e r ，t h er u r a ld r a m ab e h i n dt h eh o t ，t h e r ea r es t i l ls o m ep r o b l e m st h a tc a l l n o tb ei g n o r e d t h en u m b e ro fv a r i e t ya n dq u a l i t yo ft h el a c ko fg e o g r a p h i c a l i m b a l a n c ei nd e v e l o p m e n t ， n o r t hs o u t ht h i nf a t ，r i c hw e s t ，e a s to fp o v e r t y i s p r o m i n e n t , p o p u l a rf o rm o r et h a na e s t h e t i cc o n n o t a t i o n so ft h el a c ko fal a c ko f i n n o v a t i o na n dc r e a t i v ea p p r o a c h ，as i n g l ei n v e s t m e n tc h a n n e l s ，w h i c ha r es u b j e c t r u r a ld r a m ar e a lp r o b l e m s ，i ti sw o r t ho u ra t t e n t i o n h o wt om a k et h er u r a ld r a m at o t h er a p i da n dh e a l t h yd e v e l o p m e n to ft h es u b j e c tm a t t e r , i no r d e rt op r o m o t et h e t h e m e ，f o rt h el i f eo ft h ep e a s a n t s ，w es h o u l df o c u so ni s s u e so fc o n c e r n s u c hag o a l r e q u i r e su st ot h en e e df o rr u r a ld r a m ao ft h ec r e a t i o n ，d i s s e m i n a t i o n , d e v e l o p m e n to f m e c h a n i s m si nd e t a i lt h ep r o b l e m ss o r t e da n dc l a s s i f i e dt h e m ，t of i n do u tt h ec a u s e o ft h ep r o b l e ma n dp r o p o s es o l u t i o n s ，、v i t l lav i e wt ot h ef u t u r ef o rr u r a la r e a sf r o m t h ed r a m ad e v e l o p m e n t k e y w o r d s ：r u r a lt h e m e s1 v ：c r e a t i o md e v e l o p m e n t i i 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得直昌盔堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示谢意。 学位论文作者签名( 于写) 给旭签字日期：知口孑年f 2 月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解直昌态堂有关保留、使用学位论文 的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁 盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权直昌太堂可以将学位论文的全 部或部分r 4 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编本学位论文。同t , - j - 授权中国科学技术信息研究 所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库j 并通过网络向 社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：徐想 导师錾名：勃美葛。 签字日期：砂咕年f 朗伯签字日期： 。男年fl 月g , 日 第1 章引言 1 1 理论价值意义 第1 章引言 近年来，随着中央对“三农工作的高度重视和社会主义新农村建设的全 面推进，沉寂了较长时间的农村题材电视剧开始“奋力突围。 近期播出的农村题材电视剧有以下四大特点：第一，农村题材电视剧的数 量越来越多。从2 0 0 2 年开始，央视黄金时段热播的农村题材电视剧刘老根、 ( - 5 大帅、美丽的田野、希望的田野、圣水湖畔、都市外乡人、镇 长、插树岭、别拿豆包不当干粮、乡村爱情、喜庆农家、福星临门、 喜耕田的故事、文化站长等几十部农村剧为我们描绘出一幅幅农民建设 新农村的优美画卷。第二，强势媒体打造收视热潮。央视为农村剧提供了良好 的播放平台，在“中央一套和“八套”黄金时段重点推出。各大权威媒体也 对农村剧进行重点报道。第三，收视率屡创奇迹。2 0 0 2 年+ 刘老根以1 3 9 的高收视率，创该年度中央电视台第一套节目黄金时间播出电视剧的收视之最。 2 0 0 6 年乡村爱情的收视率在黑龙江地区是2 0 ，辽沈地区是1 0 ，南方地 区是5 ，在重庆地区排在各电视剧的收视第一位。2 0 0 7 年喜耕田的故事平 均收视率为6 6 6 ，单集的最高收视率更是达到了9 5 9 。其它的农村剧也取得 了不错的收视率。第四，投资群体愈发多元化。投拍农村戏的不仅仅是老牌国 营企业，越来越多的民营公司，也开始积极涉足这一领域。几乎所有的农村剧 中，都可以看到民营影视公司的身影。 但是农村剧火热的背后，也存在着一些不容忽视的问题。主要有以下五点： 第一，数量的繁多与质量的欠缺。虽然近期涌现出几十部农村题材电视剧，特 别是东北农村题材农村剧，但还是没有产生出像8 0 年代末9 0 年代初的农村精 品剧如篱笆、女人和狗、轱辘、女人和狗、古船、女人和网和o l 来 妹等内容新颖、思想深刻、艺术手法鲜活、表现出持久魅力的作品。第二， 地域发展的不均衡，“北肥南瘦、东富西贫 现象突出。北方农村题材电视剧占 握了电视荧屏的半壁江山，很少有南方题材农村题材电视剧亮相；多是反映东 部富裕地区农民的生活，很少有关注西部贫困地区农民的生活。第三，通俗有 第1 章引言 余审美内涵不足。在部分作品中，演农民都是愚昧，单纯，世故，落后，木讷。 所塑造的农民形象表现化，不注重挖掘人物的内心世界，反映他们的心路历程。 此外故意搞笑的小品成份，也会降低作品的艺术水准。第四，创作手法缺乏创 新。由于创作者缺乏对变化了的农村生活的观察和思考，同时又不熟悉那些最 易反映观念变革和思想冲突的新的生活场景和细节，往往沿袭上个世纪8 0 年代 初的创作模式，凭空想出一些简单的创作方法，以为单靠办个养鸡场，引进生 态农业，开发旅游资源便能改变贫困落后的面貌，使农民从此走上致富之路。 第五，投资渠道单一。虽然越来越多的民营企业开始关注农村题材电视剧，但 是相比较其它历史、爱情等题材，尚未形成投资农村剧的热潮。这些现象都引 起了笔者的广泛关注。怎样使农村题材电视剧又快又好地发展，为弘扬主旋律 服务，为农民生活服务，这是我们应当着力关注的问题。笔者有必要对农村剧 的创作、传播环境、发展机制等方面出现的问题进行详细梳理，并把它们归类 分析，找出问题的原因，并提出解决策略，以期为以后农村剧的发展提供借鉴。 1 2 现实价值意义 通过本文，把农村题材电视剧的发展历程及背景、现时代农村题材电视剧 的创作特征、受众分析、环境分析、存在的主要问题及原因、农村题材电视剧 的发展战略作系统的论述，为电视剧创作者、媒体工作者提供丰富的理论素材， 以期创作和拍摄出更多更好观众所喜闻乐见的农村题材电视剧，丰富荧屏生活， 服务农民大众，使农村电视剧成为城乡交流的平台。 在农村题材电视剧的相关文献资料中，不少学者对其从各个角度进行研究。 在艺术表现形式方面，有这样一些观点：成云所著荧屏又刮东北风，农 村剧热中有隐患中讲述，演农民都是愚昧，单纯，通俗化有余而审美内涵不 足。电视里老是出现“熟面孔”会让人心生烦，此外故意搞笑的小品成份，也 会降低作品的艺术水准。李建平、周波所著追求艺术精湛，奏响时代强音 中提到，近期农村剧艺术展现东北农村社会主义建设的实践，艺术地再现了生 活。王婧、宋毅所著路在脚下试论当前农村题材电视剧的创作趋势中 谈到，在近期农村题材电视剧中，作者大量使用了质朴风趣的东北民间口语、 俗语，语言精练而又寓意深长。剧中极具东北乡土气息的语言，深动形象，感 情表达到位，形成了独特的语言艺术风格。郑亚楠所著农村题材电视剧为何 2 第1 章引言 热播央视中提到，东北农村题材电视剧具有丰富的民间文化特色，将民间文 化技巧与剧情结合起来，观众在欣赏影视作品的同时，对东北的语言文化、音 乐文化、饮食文化以及礼俗文化有了或多或少的了解，达到了通过作品弘扬民 工间文化的目的。他们都从艺术表现形式方面谈到了近期播出的农村题材电视 剧的特点，并提出了意见和要求。 在创作内容方面，有这样一些观点：郑阳所著略论近几年农村题材电视 剧中谈到，近几年农村题材电视剧热播荧屏，其原因在于小品化的叙事，贴 近农村生活，塑造了平实自然的农民形象，注重突出地方特色文化。薛晋文所 著物欲类型想像中认为“物欲的农村不能遮蔽“精神的农村 ，“类 型的农村 不能淹没“个性的农村 ，“想象的农村 不能代替“真实的农村”。 赵晖所著农村题材电视作品何以取胜中提到，浓郁质朴的平民生活气息， 平实可爱的农民形象，是黑土地文化与东北农村电视剧崛起的重要因素。赵瑞 苹所著试论当前农村题材电视剧的问题与发展中讲到，农村剧要更好地发 展，必须解决城市化倾向、创作上的套路问题、地域表现的狭窄性。孔朝蓬所 著论模式的突破与文化意蕴的彰显中所说，叙事策略层面，在完善故事性， 娱乐化的基础上，应注重情节安排的合理性和细节的真实性，避免一种新的模 式化套路；人物塑造层面，在类型化、生活化的基础上，更需要人物个性多层 次的开掘和深度表现。在文化意蕴方面，在表现独特地方风味和地域特征基础 上，应进一步加强东北农民的精神气质，东北文化内蕴的展现。他们都从创作 内容方面谈到了近期播出的农村题材电视剧的特点，并提出了意见和要求。 在创作主题方面，有这样一些观点：孔朝蓬所著论模式的突破与文化意 蕴的彰显中所说，在主题开掘层面，在注重视野开阔，直面现实的基础上， 应避免预设的理想主义和浅层次的盲目乐观主义倾向。王啸文所著乡村遍地 竞风流看电视剧 有感中提到，以“凡人小事 与“原生态描述 来释放和折射浓郁的时代气息，进而逐步去体现出它深刻的主题内涵。郑亚楠 所著农村题材电视剧为何热播央视中提到，农村题材电视剧的成功也是“主 旋律”主题创作的突破和创新。很多电视剧创作人员把主旋律看作是宣传品， 看作是政策或形势的图解，忽略了对生活内涵的审美把握，创作出来的作品虽 然有鲜明的主题，但和广大观众的生活离得很远，不能在观众中引起共鸣，自 然也就实现不了通过电视剧弘扬“主旋律”的目的。他们都从创作主题方面谈 到了近期播出的农村题材电视剧的特点，并提出了意见和要求。 3 第1 章引言 在电视剧生产制作方面，有这样一些观点：冯庆和所著积极引导，提高 质量中指出，加快农村现实题材电视剧生产的思考，要积极引导，想着农民， 抓好剧本，提高质量。李国壮所著电视剧应当关注三农中提到，充分尊重 买方市场的主体，农民首先是供应充足，基本满足他们的需求，其次是适销对 路，电视剧中应当有农村农民的生活环境，故事和代表形象。邵建红所著新 农村建设与现实题材电视剧中提到建立健全现实题材农村电视剧的生产销售 播出体制，促进农民尽快实现精神增收，建立政府和广电主管部门主导现实农 村题材电视剧的投资生产的机制体制，保证农民形象在荧屏上的主人翁地位。 他们就农村题材电视剧生产和制作方面对相关部门提出了意见和要求。 现有的研究成果只是从一部或几部农村题材电视作品出发，对其某一方面 如创作主题、表现形式、创作内容等进行点状研究，比较片面、单一，没有形 成完整的农村题材电视剧的历史、现状、未来的线状脉络体系。 4 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 从新中国成立、改革开放到新农村建设，农村和农民的生活、精神面貌发 生了巨大的变化，农村题材的电影和电视剧是最好的纪录片。在今天盛行的大 片和一些无病呻吟的电视剧面前，农村题材电视剧依然生命力旺盛。几十年来 不断涌现的农村剧，实际上是改革开放以来农村面貌和农民生活发展变化的一 部“编年史 ，也是当代农民几十年来心灵史的写照。 2 1 五、六十年代：起源初创期 五、六十年代，由于物质技术条件的限制，新中国还没有出现反映农村题 材的电视剧作品。但农村题材小说的繁荣发展以及农村题材电影的出现，为以 后农村题材电视剧的出现提供了生动的素材和宝贵的借鉴。这个时期成为农村 题材电视剧的起源初创期。 2 1 1 电视剧应时而生 中国电视诞生于1 9 5 8 年的大跃进年代，作为最先进的电子传播媒介，电视 事业在中国却是诞生于一个相当落后的工业基础上。呱呱坠地不久，就碰上了 三年困难时期，而在经济形式有所恢复、还来不及反映在电视发展上时，中国 又卷入了全面的政治动乱。于是，1 9 5 8 年至1 9 6 6 年，正当世界科技大突破， 彩色电视、录像技术纷纷问世之际，中国的电视事业先天不足，后天失调，呈 现出发育迟缓、营养不良的状况。中国的电视剧就是在这样一个大背景下诞生 的。 由于物质技术条件的限制，电视剧简陋粗糙，直播是基本的采用方法。而 意识形态的严格控制，又使电视剧的创作思想和艺术手法流于简单生硬。那一 时期的电视剧注重思想教育，以题材而论，可分为以下几类：配合全党全国中 心任务的、歌讼新人新事新生活的、歌讼英雄人物进行革命传统教育的、教育 少年儿童的。演中心、唱中心的题材决定论左右着文学艺术包括电视剧的发展。 5 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 1 9 5 8 年6 月1 5 日，试验期间的北京电视台播出了第一部电视剧一口菜饼子。 剧情简单，剧中说的是妹妹饭后拿一块枣丝糕逗狗玩，被其二姐发现，引出一 大篇对旧社会痛苦的生活的回忆。其后，9 月4 日，已经宣布正式播出的北京 电视台在报刊上发表消息的同一天，以最快的速度播出了根据上海广慈医院抢 救严重烧伤的炼钢工人丘财康的真实事迹创作的电视剧党救活了他。此 外，女状元是为了配合人民公社大办食堂而创作的，一大手套配合增产 节约运动而创作。这个时期，还没有出现专门反映农村题材的电影和电视作品。 2 1 2 农村题材小说繁荣发展 5 0 、6 0 年代的小说，以革命现实主义为主潮。在这样的政治环境下，现实 政治运动、工厂农村的斗争和生活情景得到强调。以短篇开端，马烽的一架 弹花机、赵树理的登记、谷峪的新事新办，传达了因土地关系的变动， 翻身农民在家庭、婚姻观念方面要求从封建束缚中解脱出来，以争取新社会、 新时代的民主与自由。继土改以后，农业合作化又是一场深刻的社会革命，它 给农村生活带来的巨大变化，为小说创作提供了丰富的源泉。 李准创作的不能走那条路，从贫富两极分化的角度，叙写两个农民打算 买卖土地的故事。在个人发家与共同富裕的冲突中，提出了久经贫困的农民获 得土地以后，如何脱贫致富的问题，率先揭示了互助合作的问题。接着，秦兆 阳的农村散记、康濯的春种秋收、马烽的三年早知道、西戎的宋老 大进城等，记录了这种趋势如何变成了农村的现实。用长篇的形式反映农业 合作化而具有代表性的作品，是赵树理的三里湾、周立波的山乡巨变和 柳青的创业史、。三里湾侧重表现合作化过程中新与旧、公与私、个体与 集体、先进与落后等各种观念的矛盾。山乡巨变以鲜明的时代色彩描绘湖南 乡村的风土人情，侧重表现合作化对农村生活的影响，赞美建立在新的生产关 系之上的农村景观和农民的精神世界。创业史旨在表现农村社会主义革命中 农民放弃私有制，接受公有制的思想、心理的复杂变化过程，其反映农村生活 的广泛性和政治寓意的深入性，以及对合作化运动中各个阶层的细致描写，使 它成为一部反映农业合作化运动的”活化石”式的代表作。由于时代的局限，这 些作品在一定程度上留下了简单反映那个时代政治的印痕。可以说，农村题材 小说为农村题材电视作品的创作和拍摄提供了宝贵的素材。这些小说都描写了 6 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 农村火热的集体生活，人们对党、对革命事业都怀有一种虔诚的信念，一直抓 得很紧的阶级斗争也在不断警告人们不要离弦走板，甚至连爱情也增加了革命 的色彩。很多电影都是根据这些小说改编的，像我们村里的年轻人、小二 黑结婚、李双双、五朵金花等。 2 1 3 农村题材电影方兴未艾 在这一时期，反映新农村普通劳动者生活的农村电影也方兴未艾。沈浮导 演的老兵新传在塑造有血有肉的新型英雄形象方面，获得了突破性成就。 影片描写解放初，部队转业干部钱长江，主动要求到北大荒办农场的不平常经 历。钱长江既是老兵，又是垦荒的新农民，编导者用非常真切朴素的手法写出 了他的热情、乐观、直爽、豪迈，也包括工作方法简单、粗暴、对知识分子理 解不够等独特性格。该片是中国第一部彩色宽银幕立体声故事片，并于1 9 5 9 年 在前苏联第届莫斯科国际电影节获技术成就银质奖。 苏里导演的我们村里的年轻人描写了群农村青年立志改变家乡贫穷 落后的面貌，为解决水源而劈山引水，继而又建造水电站的宏伟壮举。影片塑 造的年轻人令人喜爱，如勇敢顽强、善于思考而又性格沉稳的复员军人高占武， 朴实忠厚、聪明内秀的曹茂林，开朗热情、倔强能干的孔淑贞和温顺体贴的小 翠都使人难以忘怀。编导者追求热烈而又轻松，富有情趣且别开生面的基调， 从中展示年轻人的内心世界和精神境界。 在反映新农村新生活的影片中，令人难忘的还有李双双，影片中的李 双双和孙喜旺是生活在六十年代中国农村的一对夫妻，李双双性情倔强，心直 口快，敢于坚持原则，同时又有中国妇女勤劳、善良的美德：孙喜旺淳朴、幽默， 但自私、狭隘。编导者通过凡人小事，夫妻间感情纠葛等极为常见的矛盾，将 两个人物思想与性格差异描绘得呼之欲出，从而体现了新中国农村妇女的崭新 风貌。影片以其鲜明生动的人物形象，浓厚的生活气息和强烈的时代特征，轻 松活泼的轻喜剧样式，成为当时中国农村题材电影的佼佼者，在1 9 6 2 年第2 届 百花奖评选中，一举夺得最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳配角四项 大奖。 另一部有名的轻喜剧影片是五朵金花，反映了五十年代人们劳动热情 与青年男女之间纯真的爱情，该片先后输往4 6 个国家放映，创造了当时中国电 7 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 影在国外发行拷贝的最高纪录。 检阅影视的浩瀚长河，歌颂劳动者的电影却永远是时代的需要。在文化产 业蓬勃发展的当代社会，我们有了更多选择的自由，但更庆幸还有那些颂扬劳 动者、演绎真善美的影视作品闪现在我们生活的左右。劳动者那催人奋斗的精 神，就像是一刻录时间的尺子，永远不会随着时光老去。在这一时期，反映新 农村普通劳动者生活的影片也在风格、样式上更为多样。农村题材电影为以后 农村题材电视剧创作提供了宝贵的借鉴。 2 2 八、九十年代：创新成长期 1 9 5 8 年到1 9 6 6 年，八年的时间，全国共播出了约2 0 0 部电视剧。其中北 京电视台播出9 0 部。由于电视机数量极少，虽然电视工作者进行了可贵的艺术 探索，但一过即逝的电视剧没有给观众留下多少印象。 1 9 6 6 年到1 9 7 6 年，十年的“文化革命 结果是电视剧十年的荒芜。1 9 7 8 年是中国电视剧复苏的开端，中央电视台先声夺人，播出了8 部电视剧，其中 有一部电视剧有一个青年反响热烈，描写了一个由于动乱而缺乏教养、但 仍不失内心理想追求的青年，反映了“四人帮 被粉碎后人们对美好情操的赞 许和对医治精神创作的渴望。这个时期的电视剧多是描写粉碎“四人帮 后人 们精神面貌发生的变化，演中心，唱中心，还没有出现反映农村和农民生活的 电视剧。 进入八十、九十年代，中国电视剧水平稳步提高，无论是从思想内容还是 艺术手法上都不断创新。几年时间，各种题材、体裁和风格的电视剧百花齐放， 争奇斗艳。1 9 8 8 年出现了反映当代农民新生活和新走向的篱笆女人和狗， 以及续集接连问世，作品以深刻的思想内涵反映了改革开放带给人们思想观念 的冲击。 2 2 1 冲破封建意识，追求现代文明 中国是一个拥有数亿农民的发展中国家，当代中国震惊世界的改革大潮， 源起于农村。因此，坚持为人民服务、为改革开放鸣锣开道的中国电视剧艺术， 就理所当然地要把反映伟大农村变革当成自身的神圣使命。在这个时期，出现 8 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 了一类具有标杆意义的作品，便是为当代中国农民谱写变革“心史”的电视剧， 如“飞天奖金榜题名的雪野、葛掌柜、乡里故事、梦醒五颗柳、党 员二愣妈、牛玉琴的树等等。这其中，要数篱笆女人和狗( 1 9 8 9 ) 、 辘轳女人和井( 1 9 9 1 ) 、古船女人和网( 1 9 9 3 ) 这三部曲组成的长篇力 作，规模最大，影响最广。它们通过对中国当代农村经济变革生活的描述，揭 示了当代农民思想观念和文化心理的深刻变革时代冲破世代相袭的封建意 识的攀笼，艰难地但不可遏止地奔向现代文明。这正如导演陈雨田所说：“剧中 的人物，从心灵到行动，都始终处在新观念和思想情感斗争的漩涡里 ，“现代 文化与古老文化的撞击，是这部戏的神经中枢 。“三部曲”婀突出特点是把农 村家庭联产承包责任制历史性变革和农村乡镇企业崛起这两桩新时期农村惊天 动地的壮举，都推为背景。而在这波澜壮阔的背景下着力刻画茂源、枣花、小 庚、铜锁、狗剩媳妇、得草、小豆倌以及金锁、银锁、巧姑，马莲等当代农民 思想观念发生的深刻变化。从篱笆女人和狗到辘轳女人和井，再到 古船女人和网，这“三部曲 在这方面积累的审美经验，对整个社会主义 文艺创作具有普遍的借鉴意义。“三部曲”的创作播出奠定了今后农村剧发展的 基本模式。 2 i2 2 创作深入到农民内心深处 艺术要反映和表现历史，但艺术作品并不等于历史专著，艺术是传达情感 的，其表现对象和作用对象都主要是人的精神世界。篱笆攻人和狗、辘轳攻 人和井、古船女人和网这三部曲立意写的是当代农民变革的“心史”。正 是因为其深刻的思想内容、创新的艺术表现手法，焦距主要是对准了茂源父子 和枣花母女的日常生活和情感纠葛，由这些透视出的当时农村深厚的历史文化 底蕴，那就是处于改革开放中的中国农村社会和当代中国农民精神世界的现实 情状。 要想忠实地描写一个社会，首先必须了解它的本质、它的特性，而要做到 这一点，又必须讲究两种哲理：一类是学究式的、书本的、郑重其事的，节庆 才有的；另一种是日常工作的、家庭的、习见的：因此，一个想认识某一民族 的人，他首先得考察它的家庭生活的一方面。而对于审美艺术创造活动来说， 则常常是通过描写日常的，家庭的、习见的生活和置身于这种生活中的人的情 9 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 感活动来展示当时整个农村社会生活和广大农民的心理历程，来以小见大，表 现新农村新的社会精神。 从篱笆女人和狗、辘轳女人和井和古船女人和网这“三 部曲 在这方面积累的审美经验，对整个社会主义文艺创作具有普遍的借鉴意 义。但“三部曲 还存在明显的不足，主要表现在对枣花这一主要人物性格的 塑造上。观众企盼在第三部作品中，枣花能发展成为典型的社会主义新人形象， 这不仅因为中国农村如火如荼的改革现实确已经孕育和诞生了一批有理想、讲 道德、有文化，守纪律的社会主义新人，而且因为这是改革开放的时代潮流作 用于枣花精神世界后符合她的性格逻辑和情感逻辑的一种结果，当然，这也应 是社会主义文艺审美思想的一种自觉追求。但观罢古船女人和网之后， 方知枣花的精神走向并非如此，编导仍在充分展示封建意识的这张网的顽固性 和残酷性上做文章。我们看到，枣花从小庚那里挣脱出来后，勇敢地回到了大 栓承包的饭店里。这时，她主观上为的是争取独立的女性人格和实现自身的人 生价值，而客观上农村改革开放的现实生活又为她这种主观追求提供了环境和 条件。然而令人遗憾的是，她终于倒退了，重新回到了小庚用封建意识为她编 织的网里。也许编导的本意是通过枣花这三次精神悲剧的“心史 描写，振聋 发聩地让观众深思，我们这个民族反封建任务的长期性和艰巨性，以增强作品 的历史感和启示力。但观众通过电视荧屏的审美视线所追寻的，主要还是枣花 形象的性格逻辑和情感逻辑的必然发展以及改革开放中农村生活的历史流向， 而不是创作主体所要着力沉浸的某种意念。因此，古船女人和网在主要人 物枣花的形象的塑造上，似乎又多少有点重犯了辘轳- 女人和井里塑造小 庚形象的错误，让创作主体的意念过于浓烈地牵着人物走，而不是严格地让生 活自身的发展符合逻辑和人物自身的性格。这样，枣花形象本应具备的理想光 彩和艺术魅力，都受到了一定的影响。 2 2 3 地域文化特色鲜明 十年前，一部充满川渝地域文化特色和生活气息的山城棒棒军火遍了 大江南北，不仅使全国观众了解了改革开放后的重庆新貌，也捧红了棒棒军这 郑书梅千伴音：电视剧审美特征分析，中国电视，2 0 0 7 年第8 期 1 0 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 一独特的城市形象品牌。山城棒棒军关注和探讨了进城农民“谋生吃饭、 解决温饱 的问题，首开农民工进城打工题材的先河，以寓泪于笑的轻喜剧方 式，对农民工和城市平民的命运投以了深刻的人文关怀，其影响远远超出川渝 地域，在全国大部分电视台播出，特别在北京、广东、海南、中南、西北地区 都取得了良好的收视率和口碑。剧中人物全部都使用重庆方言，地域特色鲜明。 在重庆的大大街小巷，到处都可以看到一些民工，他们手里拿着一根竹棒， 两条绳子干着搬运活，山城的人们根据他们的行头，把他们叫做“棒棒 。解放 碑是重庆最繁华的地区，朝天门码头又是重庆最重要的货物集散地，因此从解 放碑到朝天门码头地段是重庆货流量最大的地区，也成为“棒棒军 最活跃的 地区。“棒棒 们靠着一根竹棒，两条绳索寻找生活，他们等候在商场门口，竞 争在车站旁边，挑着超过自己体重的货物，穿过车流，爬坡上坎，为自己的生 计流着汗，为家人的希望拼着命。这部山城棒棒军就是反映这些进城打工 农民劳累和辛酸的作品。改革开放以来，数十万山乡农民手持一根竹杆涌进山 城，帮助市民负重，肩挑背扛，爬坡上坎，给这个城市带来了活力和喧嚣。这 支“棒棒军无序的劳动构成了特殊的打工阶层，方便了市民，也给城市带来 了麻烦，没有豪华的场景和深刻的经济改革活动，但却又实实在在的反映了普 通老百姓的涌动和变化。这部电视剧用鲜明的地域文化特色更加真实生动地揭 示了农民的生存状况。 2 3 现时代：繁荣发展期 近期，农村题材电视剧火热荧屏。自2 0 0 3 年以来，圣水湖畔、都市 外乡人、刘老根、马大帅、插树岭，乡村爱情、福星临 门、美丽的田野、种啥得啥、希望的田野、郭秀明、好 爹好娘、三连襟、正月里来是新春、烧锅屯钟声、阿霞、 走进八里堡、当家的女人、天高地厚、清凌凌的水蓝莹莹的天 等农村题材电视剧已经热播荧屏。有评论说：“黑土地 、“黄土地、“东 北风 、“西北风着实火了一把。浓郁的生活气息，本色的演员表演，可信 的情节安排，生动的日常语言，使这批电视剧充满着人情味，拥有众多的观众， 并让观众产生情感上的共鸣。 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 2 3 1 收视高峰不断刷新 2 0 0 6 年，中央电视台一套黄金时间播出的电视剧收视率统计中名列前三位 的都是农村题材的电视剧。据央视索福瑞调查，乡村爱情的收视率在黑龙 江是2 0 个百分点，辽沈地区是1 0 个百分点，南方是5 个百分点，在重庆地区 排在各电视剧的收视第一位，已超过当年播出的刘老根，创出了一个新高。 2 0 0 7 年农村题材电视剧的重头戏，喜耕田的故事以主人公内心独独白的形 式，表现了建设社会主义新农村的新气象，该剧播出以来的平均收视率高达 6 7 3 。而同样以小人物贯穿始终的农村戏文化站长，实现了电视剧农村文 化建设题材的新突破，这两部电视剧都获得了观众的认可和专家的满意。其它 播出的农村题材电视剧也都收到了较高的收视率。 2 3 2 表现手法日趋多样 近期播出的农村题材电视剧和以往农村剧有着不同的特点，不再局限于特 定的领域和特定的表现手法，各种题材、体裁、样式和表现手法层出不穷，日 趋成熟。从内容上看，涉猎了三农问题、农村党群关系、干群关系、脱贫致富、 计划生育、农村教育、新型农业经济、农村两个文明建设、农民工进城等方面， 避免了过去因内容大量雷同而在市场上撞车的现象。从电视画面来看，干净美 丽，有一种田原诗般的美丽，农村妇女也唱起了主角。 从美丽的田野中看到的是，这个时代有着凤凰岭那样一片美丽的田野， 但决不讳言“三农 问题至今依然严重；都市外乡人讲述农村知识分子进城 创业的故事；老娘泪看似是一个缉拿逃犯的故事，叙事的主线是程大娘以母 爱感化程雨来，引领程雨来投案自首。把剧中程大娘的故事放在农村这个环境 里，有一层特别的意义，就是向世人宣示，今天的中国农村，不仅生产在发展， 生活在变化，广大农民的人格也更趋健全。对于建设社会主义新农村来说，这 样的作品反映的正是一种先进文化的前进方向。喜耕田的故事以2 0 0 6 年中 央免除农业税、建设社会主义新农村的重大决策为背景，通过在外打工的喜家 庄农民喜耕田在党的惠农政策感召下返乡务农的故事，展现了当今农村出现的 新事物、新变化；农民代表虽然是一部农村题材的电视剧，却有别于传统农 o 电视连续剧 受到广大观众好评，c c t v c o f l l 1 2 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 村戏的表现方式，全剧所展现的人物，并非传统意义上以种地为生的农民，而 是生活在新农村，已经洗脚上田、走上工业化道路的新农民；插树岭主要围 绕城市反哺农村这个主题展开的；乡村爱情描写了农村青年固守农村、建设 家园的信心。喜庆农家写出了新1 日观念的碰撞；福星临门使观众明白， 和谐的人际关系和人的文明程度最重要。 2 3 3 市场环境日趋成熟 中国电视剧行业一开始是以国家机构的身份在意识形态部门的领导下作为 一种宣传手段发展起来的。工作人员的薪金、制作的费用均来自国家，创作内 容也在有关机构的具体指导下安排。只要两眼向上，便有饭吃。然而，改革开 放使这种形式发生了变化。从2 0 世纪8 0 年代后期，有识之士开始呼吁电视剧 走向市场。当时，通行的电视剧价格是每分钟8 元的稿费，5 0 分钟一集的电视 剧售价大约是4 0 0 元，而当时拍电视剧的成本大约是5 至8 万元。于是，有人 试图既从事电视生产，同时又为录像市场生产，一举两得。电视剧的生产资金 越来越多地来自于社会、来自于企业、甚至来自于国外和港台地区，越来越多 的非电视台机构制作电视剧，政府对电视剧生产的直接控制减小了。但这并不 意味着中国的电视剧生产是一种自由产业。事实上，电视剧生产是处在政府宏 观监控之下的半产业状态。 在国家政策的感召和社会效益、经济效益的驱动下，投拍农村戏的不仅仅 是中国电视剧制作中心、中影集团、北京文化艺术音像出版社这些老牌国营企 业，越来越多的民营公司，也开始积极涉足这一题材。本年度许多优秀的作品 中，都可以看到民营影视公司的身影，像乡村爱情、喜庆农家、福星临 门等都是由民营影视公司投资拍摄的。这不但有助于提高主旋律电视剧的艺 术水准，反过来也有助于民营影视公司在电视剧市场中的竞争力和影响力。 著名电视制片人丛丽说，农村题材电视剧的大面积热播，也刺激了市场的 感观和制片单位的创作热情，这也是为什么那么多人都来投资拍农村剧的一个 动力。近年来吉林形成了一支经验丰富的的制片人队伍，郭培林、李建平、阚 小龙、丛丽等，对吉林农村剧的成熟作出了重要贡献。而高秀敏、程煜、丁嘉 丽等众多明星的加盟也对收视率产生重大影响。同时，农村剧的热播也为未来 市场培养出了阎学晶等一批农村戏明星。 1 3 第2 章我国农村题材电视剧的发展历程 吉林省委副书记全哲洙认为，文化作品的影响力主要通过市场来实现，如 果不能占领市场，导向即使是对的也是空的，社会效益就无法实现，只有占领 文化市场，才能真正发挥导向作用，更好地体现社会效益，这种精神体现在电 视剧创作中就是“精品意识 。“在政治和经济发生冲突的时候，经济让步， 在经济和艺术发生冲突的时候，还是经济让步，精品意识永远是第一位的追求， 这是吉林省民营影视机构大地公司的宗旨。大地公司成立六年，已经拍摄出三 部精品剧，它们是农家十二月、希望的田野和美丽的田野。在拍 希望的田野时，大地公司工作人员在全省跑了3 0 0 0 多公里，就是为了找一 处合适的外景地，目的就是追求精品，给观众最美的享受。 1 4 第3 章近期农村题材电视剧的创作特征 第3 章近期农村题材电视剧的创作特征 当前，新农村建设正如火如荼地开展，广大农村已经发生了翻天覆地的变 化。新农村出现新气象，新农村涌现新面貌，新农村谋求新发展，新农村孕育 新希望。新农村建设为电视传播者提供了新鲜的资讯和丰富的素材，他们也应 该牢牢把握农村电视剧的主旋律，用深刻的思想引导人们的潜能释放，向受众 传达积极的信念。 3 1 创作理念更新 电视剧造者以艺术思维的方式去把握审美客体，即客观世界，再通过文本 把对客观世界的理解和感情表达出来。与其它类型的电视剧的创作者不同，农 村题材电视剧的创作人员需要深入农村生活，了解农民的生活处境和思想状况， 掌握国家关于农村和农业的各项政策。近期热播的农村剧创作理念得到了更新， 展现了新农村建设的成果，对“主旋律 题材创作进行了突破和创新，并且直 面了现实矛盾。 3 1 1 展现新农村建设的成果 人民群众的生活、理想和精神需求，成为电视剧发展的强烈推动力，而电 视剧创作的艺术实践本身也体现出我们这个时代所具有的勃勃生气和进取精 神。讴歌时代，反映人民的心声，反映改革开放和现代化建设中人民群众创造 美好生活的伟大实践和精神历程，成为响彻荧屏的主调。 这些农村题材电视剧向我们展现了在新的历史时期，新农村建设的丰硕成 果。在建设社会主义新农村的大时代背景下，近些年来，电视荧屏上涌现出一 批优秀农村题材电视剧，如插树岭、美丽的田野、都市外乡人、老娘 泪等，都是十分引人瞩目的。观众从美丽的田野中看到的是，这个时代 o 中国电视评论员：( 2 0 0 6 年电视剧创作述评，中国电视 1 5 第3 章近期农村题材电视剧的创作特征 有着凤凰岭那样一片美丽的田野，但也决不讳言“三农 问题至今依然严重。 都市外乡人讲述农村知识分子进城创业的故事。老娘泪看似是一个缉拿 逃犯的故事，叙事的主线是程大娘以母爱感化程雨来，引领程雨来投案自首。 把剧中程大娘的故事放在农村这个环境里，有一层特别的意义，就是向世人宣 示，今天的中国农村，不仅生产在发展，生活在变化，广大农民的人格也更趋 健全。对于建设社会主义新农村来说，这样的作品反映的正是一种先进文化的 前进方向。在喜庆农庄中，靠山屯农民成立乡村消防队，举行乡村奥运会， 办靠山晚报，拿起d v 拍电视剧；在文化站长中，村里掀起了上大学、办图 书馆、跳健身舞的热潮。这些农村剧反映了农村新生活，成为农民新的“风向 标”。插树岭主要围绕城市反哺农村这个主题展开的；喜耕田的故事展 现了新时代的农民气质；乡村爱情通过对农村青年婚姻、爱情、生活的描写， 塑造了一群鲜活的、富有时代气息的农村青年形象，揭示了他们固守农村、建 设家园的信心；福星临门中，村主任玉兰从村民的“荣辱观 入手，开展评 星挂牌活动，提高了人们自尊自爱，争强好胜的精神。他们明白了除了自然资 源之外，最重要的是入的环境、和谐的人际关系及人的文明程度。这些农村题 材电视剧中所反映的主题都展现了社会主义新农村建设的丰硕成果。 3 1 2 创新弘扬主旋律 电视剧文本的创造者是艺术信息的传播者，也是审美过程中的主体。他以 艺术思维的方式把握审美客体，即客观世界，再通过文本把对客观世界的理解 和感悟表达出来。与其它类型电视剧的创作者不同，农村题材电视剧的创作人 员需要深入农村生活，了解农民兄弟的生活处境和思想状况，掌握国家关于农 村和农业的各项政策。同时，农村题材电视剧的成功也是“主旋律 题材创作 的突破和创新。很多电视剧创作人员把主旋律看作是宣传品，看成是政策或形 式的图解，忽略了对生活内涵的审美把握，创作出来的作品虽然有鲜明的主题， 但和广大观众的生活离得很远，不能在观众中引起共鸣，自然也就实现不了通 过电视剧弘扬“主旋律 的目的。农村题材电视剧以典型人物的塑造为重点， 通过对人物性格的刻画，将矛盾冲突集中在农村改革中遇到的一系列社会问题 上，通过剧情的发展达到潜移默化的宣传和教育的目的 3 1 3 直面现实矛盾 1 6 第3 章近期农村题材电视剧的创作特征 近年来的东北农村题材电视剧大都贴近农村、农民的生活是对现实生活的 描绘和解读，保持着一种良好的现实主义传统。希望的田野、美丽的田野 等着重展现农村的党政建设、党群建设、干群关系；