（比较文学与世界文学专业论文）论艾米莉·勃朗特的诗歌艺术.pdf

中文摘要 一百五十多年来，众多学者对艾米莉勃朗特的小说呼啸山庄的研究十分 重视，相比之下，对她的诗歌作品却很少有人作过正式的批评研究。仅仅关注作为 小说家的艾米莉，而忽视其首先作为诗人的艾米莉，是片面的和没有道理的，这对 于全面认识、理解和评价艾米莉及其文学成就，也是十分不利的。研究艾米莉的诗 歌对研究艾米莉的小说具有很大的帮助，可以说，没有长达十余年诗歌的酝酿、构 思和创作，就不会有呼啸山庄。因此，她的诗歌和小说是一脉相承的，两者具 有互证、互促、互补的关系。本篇论文主要采用文本细读、社会历史批评和理论分 析相结合的方法，从叙事艺术、绘画艺术和意象艺术三个方面，围绕艾米莉勃朗特 的诗歌艺术风貌这一中心论题展开。 第一章，对艾米莉贡达尔史诗的故事作简单的描述，从叙事视角的双重移 动、审美视点的内外换位以及叙述者和抒情主人公的双重统这三方面对其叙事艺 术进行了详细分析，指出这种独特的叙事视角、叙事方式和策略是她匠心独运的结 果，并且使主旨获得了多重阐释。 第二章，分析其诗歌风格受诗人绘画风格的借鉴和影响。主要从虚实对比的构 图艺术、速写式的线条艺术和色彩的冷暖对比艺术三方面分析艾米莉诗歌中独具一 格的艺术美。 第三章，意象是诗歌研究的重要范畴，本章重点探讨了艾米莉诗歌在象征性意 象营造方面所取得的非凡成就及其所形成的独特的艺术特色，指出她诗歌中两个主 要意象“荒原”、“风暴”的多重象征意义和其它意象群落在组合方式上的两极对 比，以及这种对比所形成的艺术张力。 关键词：艾米莉勃朗特；诗歌艺术；叙事艺术；绘画艺术； 意象艺术 a b s t r a c t o v e ro n eh u n d r e da n di i f t yy e a r s ，t h em o s ts c h o l a r si n ，c h i n ah e r ea t t a c h e dm u c h i m p o r t a n c et ot h er e s e a r c ho fe m i l yb r o n t e ，ag r e a tn o v e l i s ta n dh e rn o v e lw u t h e r i n g h e i g h t s ，b a tl e s si m p o r t a n c et oc r i t i c a l l yr e s e a r c hh e rp o e m s i t i so n e s i d e da p p r o a c ht o m e r e l yf o c u so ne m i l yb r o n t e sp o e m sp l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei nr e s e a r c h i n gh e rn o v e l ， b o t ho f w h i c hm u t u a l l yd e m o n s t r a t e ，i m p r o v ea n dc o m p l e m e n t t h i sp a p e ra t t e m p t st oa n a l y z ee m i l y sp o e t i ca r tf r o mt h en a r r a t i v ea r t ；p a i n t i n ga r t ； i m a g e r ya r t c h a r t e ro n e ，g i v i n gab r i e fi n t r o d u c t i o no fh e rp o e m sa b o u tg o n d a le p i c ，i nt h e s e p o e m s ，e m i l yc h o o s e sad i s t i n c t i v ed o u b l e n a r r a t i v ea n g l ea n da ni n s i d e o u t s i d e e x c h a n g ew i t ha e s t h e t i cv i e ww h i c hp r o v e se f f e c t i v ei ns e v e r a lw a y s i nas p e c i a lw a y , s h ee x p r e s s e sh e re m o t i o n sa n dg e t t i n gr e a d e r sm o v e dw i t ht h es p e c i a ls t r u c t u r e s c h a r t e rt w o ，m o r ed e t a i l e da n a l y z i n gt h ei m p a c to f e m i l y sp a i n t i n ga r tw o r k i n go n h e rp o e ms t y l e a n dt h es p e c i a ls t r a i g h t f o r w a r da n du n i n h i b i t e db e a u t ye x p r e s s i n gi n e m i l y sp o e mw i l lb ea n a l y z e di nt h i st h e s i sf r o mt h eu s eo ff a l s e a n d t r u ea n t i t h e s i so f p i c t u r ec o m p o s i t i o na r t ，l i t e r a r ys k e t c ho fa r t s l i n ea r ta n dc o l o r s c o l d - a n d - w a r m a n t i t h e s i sa r t c h a p t e rt h r e e , i m a g e r yt a k e sg r e a tp l a c ei np o e m ss t u d y , s oi nt h i sc h a p t e r , t h e t h e s i sw i l lg e tad e 印d i s c u s s i o na te m i l y ss u c c e s si nu s i n gs y m b o l i c a li m a g e r ya n di t s s p e c i a la r tc h a r a c t e r s n o to n l yw i t c hl i s t e db e f o r eb u ta l s ot h ea n a l y s i so fd i f f e r e n t s y m b o l i c a lm e a n i n g so f h e rm a i ni m a g e s ：w a s t e l a n da n dw i n d s t o r m ；o t h e ri m a g eg r o u p s t w o p o l e s a n t i t h e s i si na r t i c l es t r u c t u r e ；a n dt h ea r tt e n s i o nb e c a u s e o f t h e s ea n t i t h e s i s k e yw o r d s ：e m i l yb r o n t ep o e t i ca r t n a r r a t i v ea r t p a i n t i n ga r t i m a g e r ya r t 项士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者鲐雠 日期：上卵年r1 月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。同时授权 中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通 过网络向社会公众提供信息服务。 新叛绗移 日期? ，7 午f 2 月日 本人已经认真阅读“c a l l s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人的 学位论文提交“c a l l s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程”中的 规定享受相关权益。回重迨塞握童卮溢卮；旦坐生；旦= 生；旦三生蕉查! 懈名：玖蓐 作着签名：a 览2 ， j ： ，o 日期：2 力年r - , - b f 日 导师签名：刍神气 日期：，2 晰j 硼j 日 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 1 问题的提出及选题的意义 绪论 艾米裁勃朗特( e m i l yb r o n t e 。t 8 1 8 1 8 4 8 ) ，1 9 世纪英国著名女诗人和小说 家，与姐姐夏洛蒂勃朗特( c h a r l o t t eb r o n t e ，1 8 1 6 一1 8 5 5 ) 和妹妹安妮勃朗特( a n n e b r o n t e ，1 8 2 0 1 8 4 9 ) 是世界文学史上享有盛誉的“勃朗特三姐妹”。“她当时声名虽远 不及姐姐，但后世评论认为她无论是作为诗人还是小说家，天分都在勃朗特姐妹中 居首位。”。1 8 4 7 年1 2 月，她以诗人的激情创作的呼啸山庄具有与当时小说迥 异的特质，对当时读者们的鉴赏力形成了极大的挑战，得到的曲解和非难多于世人 的理解和赞扬。在她去世后的半个多世纪，她的作品才开始得到应有的重视和评价， 特别是到了2 0 世纪中后期，呼啸山庄声誉日上，成1 9 世纪小说中研究得最多 的作品之一。长期以来，人们称艾米莉勃朗特是英国文学史中的“期芬克斯”，“说 谜语的女巫”和“文学的狮身女怪”。，她的作品也被看成是“一种不可理喻的自 然现象”。随着研究的深入和时代的演进，她的谜越来越深奥，解谜热潮似乎也 永无休止。在众多的研究中，我们发现对艾米莉诗歌的译介和研究却很少，这对于 全面认识、理解和评价艾米莉及其文学成就是十分不利的。事实上，就其一生的文 学活动而言，艾米莉首先是一位诗人，她从童年时代起就酷爱写诗，创作了大量的 抒情诗，“她的诗虽有一种沉郁、凄凉、哀婉和悲剧的特征，但并不悲悲戚戚，无 病呻吟，而是有着自然真挚、慷慨悲壮、刚强有力的风格。”。1 8 4 6 年，她们三姐 妹曾自费出版过一本诗集，以艾米莉为主。“艾米莉在诗歌上的才华和成就并不在 小说之下，现在她已被公认为英国文学史上最杰出的女诗人。她的创作主体是诗歌， 她的小说呼啸山庄本质上也是一首诗。” 因此，仅仅关注作为小说家的艾米莉 而忽视其首先作为诗人的艾米莉是片面的、不完整的，容易对艾为莉及其作品产生 误读。研究艾米莉的诗歌对研究艾米莉的小说具有很大的帮助，她的诗歌和小说有 着极为密切的渊源关系。可以说，没有长达十余年诗歌的酝酿、构思和创作，就不 。蒋承勇等：英国小说发展史。杭州；浙江大学出版社，2 0 0 6 年版，第1 5 6 页。 9w i n i f r e d g e r i n ：e m i l y b r o n t e b i o g r a p h y ，n e w y o r k ：o x f o r d u n i v e r s i t y p r e s s ，1 9 7 8 ，p 7 1 1 1 。 o 斯蒂芬万恩：“埃米莉简勃朗特诗歌全集译序”，覃志峰译。北京：作家出版社，2 0 0 5 年版，a o 束兆霖：“石楠荒原上的两朵奇葩”，外国文学研究。1 9 9 7 年第1 期。第3 3 页。 o 宋兆磊：“石楠荒原上的两朵奇葩”，勃朗特两姐妹全集总序，石家庄：河北教育出版社，1 9 9 6 年版，第 6 页。 l 会有呼啸山庄，正如毛姆所说：“人们只有读了艾米莉的诗，才能猜到那导致她 写呼啸山庄以缓和剧烈痛苦的情感经验是什么。”因此，她的诗歌和小说是一 脉相承的，两者具有互证、互促、互补的关系。 本文对艾米莉的诗歌艺术进行初探，这对我们解开艾米莉之谜，可以找到一条 非常可靠的依据和途径，为进一步理解她的小说提供更为重要的帮助，同时我们从 她诗歌艺术的角度可以更好地了解和把握艾米莉的创作思想和审美价值取向，为 呼啸山庄增添新的注释，从而为展现这位卓尔不群的天才女诗人独特的一面提 供一个全新的视角。 本文所说的“艾米莉勃朗特诗歌”，包括艾米莉的所有诗歌，主要指中文宋 兆霖主编的勃朗特两姐妹全集第8 卷艾米莉勃朗特诗全编中所收入的1 9 3 首诗歌，另外也参考了2 0 0 5 年覃志峰翻译的埃米莉简勃朗特诗歌全集以 及由c w h a t f i e l d 编辑的英文版t h ec o m p l e t e p o e m so f e m i l y 1 a n e b r o n t e 。这里所 讲的“叙事”，指的是她的诗歌贡达尔史诗所具有的叙事诗的特征：“意象”， 是分析诗歌时常用的用语，指构成一种意境的各个事物，这种事物往往带有作者主 观的情感。另外，在论述某些问题时，会涉及艾米莉的小说呼啸山庄。 2 国内外研究综述 2 2 1 国内译介和研究现状 虽然艾米莉的诗，如今有不少被译到了国内，但是她的诗歌不像小说那样得到 比较系统的翻译，尽管呼啸山庄的译者杨苡先生早在1 9 3 0 年翻译了不少艾米 莉的诗歌，但都是比较零散地流传。直到1 9 9 6 年由宋兆霖主编的勃朗特两姐妹 全集第8 卷艾米莉勃朗特诗歌全集( 刘新民译) 和c w 海特菲尔德编辑的 埃米莉简勃朗特诗歌全集( 覃志峰译) 是目前已知的艾米莉诗歌翻译最全 辑录。对她诗歌的研究到目前为止则更是零散、不系统，更没有研究的专著，屈儆 聆所写的“艾米莉勃朗特和她的诗歌”在国内开辟了研究的先河。从目前对她 诗歌研究的近二十篇论文来看，研究主要集中在以下就几方面： 第一，作家生平研究。主要从艾米莉的生平( 包括思想性格和人生经历) 、女 性主义和精神分析批评结合来研究她的诗歌。如对她诗歌中自由思想的探源、她沉 郁孤傲的性格对文学创作的影响等。其中从女性主义角度分析了她诗歌中所具有的 。萨默塞特毛姆：“艾米莉和呼啸山庄 ”， 勃朗特姐妹研究 北京：中国社会科学出版社，1 9 8 3 年舨， 第4 0 6 页。 o 参见屈儆聆：艾米莉勃朗特和她的诗歌”，河南师大学报( 哲学杜科版) ，1 9 8 3 年第2 期。 2 强烈女性意识，这种女性意识可概括为女性在探索爱情、婚姻和政权道路上的独立 自主、追求政治上的女性权力和对男权社会爱情婚姻、政治价值观的颠覆等。 第二，主题研究。主要就她诗歌内容和创作特点做了较为简单的评介，指出她 的诗歌创作常以荒原为背景抒发情怀，基调凄哀哀伤9 还充满了摄人心魄、强大力 量的哥特式风格。o 第三，比较研究。主要分为三方面：一是就她诗歌与小说呼啸山庄对应关 系的比较，这里不是把艾米莉全部的诗作为一个独立的命题来研讨，而是就她诗歌 中的思想情感、故事情节、人物塑造及其表达与呼啸山庄的对应关系探源和比 较。 二是就她的诗歌作平行研究。主要是与美国诗人艾米莉狄金森就诗歌中爱情、 自然主题，影响创作的因素和创作技巧作了些较为简单的平行研究。三是就她的 性格和创作( 含诗歌) 与姐姐夏洛蒂的比较。9 第四，版本、译介研究。主要集中在对艾米莉诗歌作品在国内翻译的版本和译 介情况作了简单的梳理。指出我国对勃朗特姐妹的介绍和研究还存在着很大的不 足，特别是对艾米莉的诗歌的研究几近空白，也很简略。 2 2 2 国外研究现状 国外对艾米莉诗歌的研究，较国内成熟和深入，内容涉及也较全面，专题研 究也比较突出、细致，更关注她的个性和艺术成就。艾米莉诗歌的第一个全集版本 是1 9 1 0 年出版的，在第一卷诗歌集里，克莱门特编辑收入了艾米莉曾发表的所有 诗歌以及7 1 首从未发表过的诗歌。1 9 4 1 年，c w 海特菲尔德先生又搜集了艾米莉 诗作手稿及抄件1 9 3 首，出版了t h e c o m p l e t e p o e m s o f e m i l y j a n e b r o n t e ， 国外的 研究主要集中在： 第一，作家生平研究。就作家的生平做了较为详细的介绍和梳理。如：g e r i n w i n i f r e d 所写的e m i l yb r o n t e ：ab i o g r a p h y 指出她的诗歌是一种“不可理喻的自然 。参见覃志峰：“埃米莉勃朗特贡达拉史诗女性意识阐释”，北京第二外国语学院学报，2 0 0 6 年第1 0 期。 o 参见刘洪宇等：“浅谈艾米莉勃朗特诗歌创作的几个特点”，徐州工程学院学报，2 0 0 6 年第11 期 o 邦晓风等：“非分的激情狂野的正卜_ 一艾米莉勃朗特诗歌的哥特风格”，九江学院学报( 社会科学版) ，2 0 0 5 年第4 期。 o 参见覃志峰：“呼啸山庄与贡达拉史诗的对应关系探析”，绍若文理学院学报，2 0 0 6 年第5 期- o 参见谷红丽：“孤独才女傲世诗魂一勃朗特与狄更生诗歌比较研究”，海南师院学报，1 9 9 8 年第2 期。 o 参见宋兆霖：“石楠荒原上的两朵奇葩”， 外国文学研究，1 9 9 7 年第1 期。 o 参见张宇波等：“艾米莉勃朗特作品在中国的译介和研究”，河北理工大学学报( 社会科学版) 2 0 0 5 年 第4 期。 oc w h a t f i d d ：t h e c o m p l e t e p o e m s o f e m f f v j a 邪b r o n l e ，n 州y o r k ：c o l u m b i a u n i v e r s i t y p r e s s ，1 9 9 5 。在这 本诗集里，海特菲尔德先生对艾为莉的诗歌文本来源进行了编号。 3 现象”。 第二，比较研究。主要对姐妹俩的诗歌本身的审美价值取向作了较为详细的论 述和比较。如i r e n e t a y l e r 所写的h o l y g h o s t s ：t h e m a l e m u s e s o f e m i l y a n d c h a r l o t t e b r o n t e ，。但是这仅局限于文本本身。 第三，影响研究：一方面从受拜伦的影响来研究她诗歌中的“拜伦”式英雄形 象，通过研究指出孤独而骄傲的“拜伦式”漂泊者形象可以作为她诗歌的特征。另 一方面她的诗歌还受英国维多利亚时期文化的影响。 第四，女性主义批评研究。诗歌中女性主义和对贡达尔史诗中的女性主义 分析。另外还有专门对贡达尔史诗进行研究的专著。 3 本文的创新之处 虽然艾米莉勃朗特的诗歌现在还没有被人们广泛认识，可是“她的诗歌却是 十九世纪英国诗歌的一个强音。”正如夏洛蒂评价的那样：“在我耳中，这些 诗具有一种格外亲切的音韵之美一一它们粗犷、忧郁、崇高。对于这些诗的价 值，我过去、现在都确信无疑；尽管此种信念尚未得到批评界的认可，我却坚持不 变。”艾米莉不论是在生平经历，还是在诗歌成就上都有其独特性。剑桥英国文 学史一书评价艾米莉的诗，达到了“伟大的边缘”。维多利亚时代的著名诗人、 评论家马修阿诺德在一首凭吊勃朗特三姐妹的诗中赞颂艾米莉： 心灵的力量，激情，哀惋剽悍 殊世无双。 她的诗歌充满了浪漫主义的想象和象征主义的描写。 然而，综观国内外的研究成果，大多数人对艾米莉的研究主要集中在对艾米莉 的生平考证以及诗歌思想内容的研究。虽然涉及到诗歌艺术的研究，但大多数都很 。参见g e r mw i n i f r e d ： e m i l yb r o n t e ：一b i o g r a t 7 h y o x f o r d 。n e wy o r k 。m e l b o u r n e ：o x f o r du n i v e r s i t yp r e s s ，1 9 7 8 o 参见i r e n e t a y l e r , h o l y g h o s t s ：t h e m a l e m u s e s o f e r n 毋a n d c h a r l o t t e b r o n t e ( n e w y o r k ：c o l u m b i a u n i v e r s i t y p r e s s 1 9 9 0 。 。参见a n d r e w e l f e n b e i n b y r o na n d t h e l a e t o r i a n s c a m b r i d g e u n i v e r s i t y p r e s s 1 9 9 5 。 o 参见m a r g a r e t h o m a n s ，：w o m e n w r i t e r s a n d p o e t i c i d e n t i t y ，p r i n c e t o n u n i v e r s i t yp r e s s ，1 9 8 0 和h o m a n $ ：w o m e n w r i t e r sa n d p o e t i cl d e n t i t y 一文 o 参见范妮拉齐福德：贡达尔女王艾米莉勘朗特的诗体小说，得克萨斯大学出版社，1 9 5 5 年， o i r e n et a y l e r ：f o r e w o r dt ot h ec o m p l e t ep o e m so f e m i l yb r o n t e ，n e wy o r k ：c o l u m b i au m v e r s i t yp r e s s ，1 9 4 1 ，g o 夏洛蒂勃朗特：“艾里斯贝尔与阿克顿贝尔生平纪略”，刘炳善译，世界文学，1 9 8 0 年第7 期。 o ( 英) 乔治桑普林著：剑桥英国文学史第1 3 卷，刘玉麟译，上海：上海外语教育出版社，1 9 8 7 年，第 4 1 2 页。 o 马修阿诺德：“霍渥斯陵园( 1 8 5 5 ) ”，杨静远编选。勃朗特姐妹研究，北京：中国社会科学出版社，1 9 8 3 年版，第6 1 7 页 4 概括、简单，或者只是作为整篇论文的一部分提出，缺乏对诗歌艺术的整体把握。 因此，笔者将在前人研究的基础上，主要深入探讨艾米莉诗歌的以下几方面内容： ( 1 ) 艾米莉贡达尔史诗的叙事艺术； ( 2 ) 诗歌的绘画艺术； ( 3 ) 诗歌特殊的多重象征的意象艺术。 这样从以上三方面分析她诗歌的艺术特色、艺术形式以及特殊的艺术表现手法，并 立足于诗歌文本并对其诗歌艺术进行整体的把握，把诗歌研究更细化，运用文本细 读法和归纳法，结合作者的人生经历、生活环境和思想性格等作为佐证，力求有所 创新。但愿本论文能改变一些读者对于呼啸山庄晦涩难懂和艾米莉勃朗特奇 异神秘的片面看法，从而站在她诗歌艺术的基点上以一个全新的视角重新审视作者 及其作品。 o 杨静远编选：勃朗特姐妹研究，北京：中国社会科学出版社，1 9 8 3 年版，第4 0 6 页 5 硕士学位论交 m a s t e r st h e 8 1 s 第1 章艾米莉勃朗特诗歌的叙事艺术 贡达尔( g o n d a l ) 是艾米莉在约1 2 岁时和妹妹安妮勃朗特作为游戏背景而创 造的一个虚拟王国，“它是一个由权欲和叛逆女性统治的国家。其叙述性诗意般的 构思一直持续到艾米莉的成年。”田在贡达尔王国里，各家庭之间矛盾重重、争权 夺利，艾米莉以一个传奇式的故事为线索，叙述了皇族中两家人围绕着岛国王位进 行竞争，以及女王即史诗的女主角、美人奥古斯塔杰拉尔丁娜阿尔梅达与她的情 人们所演出的一幕幕曲折离奇、缠绵深情、慷慨悲壮动人的爱情故事。整个史诗是 一个完整的故事，而每首诗又各自成篇。史诗描写了对权力的竞争、人与人之间的 爱和恨以及精神上的压迫、对自由的渴望。“虽然这是一个虚构的发生在世外岛国 的故事，但其内容却反映了十九世纪资本主义社会中人与人之间的竞争、爱憎和被 统治者所感到的压迫和囚禁。”。其社会斗争是作者思想的反响。“贡达尔传奇不 仅是她4 f ) l 时的创作，也是她们生活的方式，是她们每天共同秘密分享的生活 贡达尔史诗反映的是她们的生活和她们对自由的向往。”。史诗结构复杂，事件纷 繁，人物众多，场景角色频频转换，思想感情又极为丰富。在这部长篇叙事史诗中， 艾米莉采用了叙事视角的双重移动、审美视点的内外换位，并将叙述者和抒情主人 公之间的双重职能实现了统一，使主旨内涵获得了多重阐释性。 1 1 叙事视角的双重移动 艾米莉在贡达尔史诗中开拓性地使用了叙事视角的双重移动，使诗歌主旨 获得了双重解释性。叙事视角( p o i n to f v i e w ) 是指“叙述者或人物与叙述文中的事 件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。”。因此， 叙事视角是一部作品看世界的特殊眼光和角度。当作者要展示一个叙述世界的时 候，她必须创造性的运用叙述谋略，其中叙事视角就是作者和文本的心灵结合点， 是把作者全知的圆切割成文本限知的扇面，也就是作者把他体验到的世界转化为叙 事世界的基本角度。同时它也是读者进入这个语言叙事世界，打开作者心灵的钥匙。 申丹教授把叙事视角分为四类：“零视角；内视角( 包括固定式、转换式和多重式 os t e v e n n e ：“埃米莉衙，勃朗特诗歌全集译序”，北京：作家出版社，2 0 0 4 年版，b 。 。屈儆聆：“艾米莉勃朗特和她的诗歌”，河南大学学报( 社会科学版) ，1 9 8 3 年第2 期第1 0 5 页 。g e r i nw i n i f i e d ：e m 西b r o n t ej b i o g r a p h y n e wy o r k ：o x f o r du n i v e r s i t yp r e s s , 1 9 7 8 ，p 2 5 2 6 。 。胡亚敏： 叙事学) ，武汉：华中师范大学出版社，2 0 0 4 年版，第1 9 页。 6 三个分类) ；第一人称外视角( 包括第一人称回顾和第一人称局外人两种视角) 和 第三人称外视角。”。这里着重从第一人称经验视角和第三人称有限视角来进行分 析。 1 1 1 第一人称经验视角的运用 第一人称叙事视角指的是将事件中的人物作为叙事的主角，通过人物对现场身 临其境、耳闻目睹的观察和感知叙述，增强叙述的真实性和可信度，使受众在情感 上自然而然地产生一种亲近感。这种视角将读者直接引入“我”经历事件时的内心 世界。“它具有直接生动、主观片面、较易激发同情心和造成悬念等特点。”。同 时，它又如同绘画中的焦点透视方法，使读者产生身临其境的逼真感觉，艾米莉在 她的贡达尔史诗中把第一人称叙述的拟真性发挥到了极致。如在史诗奥古斯 塔致亚历山大一文中她写道： 我遥遥望见你孤寂的家中， 炉火正旺，当夜色渐浓， 透过高高的树林，它们犹如星光， 在恬静的院落中闪烁光芒。 亚历山大啊! 当我归来时， 我燃烧的心正如炉火之炽， 我的脚步像你一样轻盈， 如能在门厅听到你的声音。”2 她通过人物事件的拟真描述，对读者形成暗示，进而读者自己通过联想产生真实感。 因此，读者可以直接进入“我”的内心，感受那种真切的思念之情。仿佛听到了“我” 发自肺腑的倾诉“我孤苦伶仃在这儿，日子怎捱? ”在另一首题为朱利斯与奥 古斯塔诀别的诗中，诗人又写道： 没想到这竞如天大过失 要说出那个字，再见； 但这将是仅有的一次 我受尽怠慢的心向你请愿。“ 读者随着“我”将要说出的那个字“再见”和内心想要的“请愿”，反映了“我” 充满矛盾的内心活动。“我”一方面要跟情人诀别，是因为“如果强制命令能驯服 。申丹：叙述学与小说文体学研究，北京：北京大学出版社，2 0 0 4 年版，第2 1 8 页。 。a c f l - ： 叙述学与小说文体学研究，北京：北京大学出版社，2 0 0 4 年版，第2 6 0 页。 7 硕士学位论炙 m a s t e r st h e s i s 你的爱或者狱墙约束得了它我便不会为之悲哀为那种冷漠和虚假”；另一方面， 我想向你“请愿”，是因为在我心中已经“有和我心心相印的人关系亲呢而且历 经磨难有闪电一般的明亮眼睛久久的祝福给我温暖”p 1 2 7 。贡达尔史诗的这些 用第一人称经验视角抒写的诗歌表达了艾米莉强烈的女性意识，史诗中的“我”是 爱情的主宰者，表明了“我”在爱情婚姻问题上的独立自主。在贡达尔，女性是打 破传统两性的清规戒律、打破那种女性含而不露的传统，大胆表白和追求自己爱情 婚姻的主宰者。这样的视角更让读者相信：艾米裁的诗歌是她人生经验的凝聚，是 亲身体验的真实回响，是自我情感的升华。事实上的确如此，她的诗句，诗中人物 的言行无一不是她心灵深处痛切的思辨和微妙的感触。她在1 8 3 7 年5 月2 7 日的一 首诗中，就有这样的诗句： 世上惟独我，活着无人 关心，死后也无人哀悼； 自从出世，没人为我生 一缕忧愁，露一丝微笑。”8 就在同一首诗中有这样的两个小节： 青春的梦想首先幻灭， 想象的彩虹随军之消亡； 经验也向我谆谆告诫， “真”在人们心里从未生长。 多么沉痛啊，想到世人 尽皆虚假伪善而奴态； 更痛惜只信任自己的心， 却发现那儿同样腐败。”9 通过以上分析我们可以看出：艾米莉用第一人称经验视角的叙述给读者造成了一种 强烈的逼真效果，即叙述者越投入，读者就越投入；叙述者越深刻，读者也就随之 进行深刻剖析。诗人渴望爱，但又得不到爱，不被理解，遭到冷落，加之看到现实 社会中的种种恶行和弊端，更使诗人感到人生的痛苦和失望。叙述者在事件中将自 己提升到新的高度，读者也不由自主的上了一个台阶，因为这不仅为自己孤寂、失 落而哀叹，也为世人的虚伪、奴态而痛心，进而也否定了自我。显然，“艾米莉对 整个社会、整个人类，包括她自己在内，都带有强烈的叛逆情绪和深深的悲观意识。” 无疑，这是利用了人们换位思考的心理，一段用第一人称视角叙述故事的情节更 能引起读者共鸣。因为这种本身就带有现场感的叙述方式给人的冲击自然会更大。 另外在我的灵魂绝不懦弱一首中诗人写道：“啊，上帝在我心里无处不在 的全能的神灵魂寓于躯体内休息我未亡的生命，因你而力量倍增”和为什么 要问日期和地点几首诗中，诗人更是成功地运用了第一人称经验视角的叙述方式， 强调了自己独处、叛逆和自由的决心。她把“安慰我的人”或者“虚幻的上帝”作 为自己和传统女性诗人作品中男性形象相异的典型的男性形象，正如她小说里琴恩 克利夫所表现出来的那种极端变态的人物一样，这两首诗体现了艾米莉“作为一个 女性艺术家的感受，为了义务反顾地离开人类社会和感情世界，藐视那种甚至她自 己也不得妥协的作法，有时她们所需要的正是一种泼辣和孤僻的个性。”。 1 1 2 第三人称有限视角的运用 第三人称有限视角是2 0 世纪文学的主流视角，因为在保证现实感的同时，作 者和读者都可以保持一定的批评距离，而且也不致离角色太远而导致读者对人物命 运的漠不关心。“在第三人称有限视角叙述中，叙述者一般采用故事中人物的眼光 来叙事。” 即借他人的眼睛对事实进行客观的叙述，读者从中获得的材料是叙事 主体的一系列丰富经验的组合，诗人在借用第三人称叙事的过程中，把事件凝固在 某一瞬阗，通过人物的眼光来复原当时的场景，吸引读者的注意，具有丰富的表现 力和强烈的感染力。艾米莉利用这种视角以局外人的角度在故事边缘进行观察，她 提供旁观者对核心人物的看法，适当含蓄地表达核心人物的激烈感情活动。如在史 诗中有这样的诗句： 她揩干眼泪，他们都微笑了， 看到她脸上又焕发光彩， 却一直没察觉那颗心如何 充满忧伤，每次搏动都溢出悲哀。 她一脸可爱，说话欢快轻婉， 清丽的眼睛整天熠熠闪亮， 他们想像不到，在孤寂的夜半， 她是如何呜咽悲泣苦捱时光。”“ o 宋兆霖：”呼啸山庄译序”，勃朗特两姐妹全集j ，石家庄：河北教育出版社，1 9 9 6 年版，第4 页 。艾琳泰勒：“埃米莉简勃朗特诗歌全集序言”，覃志峰译，北京：作家出版社2 0 0 4 年版，j 。申丹：叙述学与小说文体学研究，北京；北京大学出版社，2 0 0 4 年版，第2 3 8 页。 9 艾米莉采用了这种视角传达一种强烈的悲哀，留给读者更大的想象空间。在贡达 尔史诗的许多章节中，艾米莉放弃目前自我的观察视角，以第三人称有限视角进 行叙述，这样的悬念十分常见。因为读者只能跟史诗中的人物一样逐步地去认识其 他人物，在第三人称有限视角叙述中，当诗人以第三人称叙述时，她不再是一个与 故事同质的戏剧化的人称，不再必须具有个人化的特征，这样她的观察角度就有可 能不局限在某个人的观察范围内，而成为上帝式的全知全能的角度。如在费尔南 多写于加尔达恩狱洞一致奥古斯塔中艾米莉写道： 在那儿，流连陶醉于紧紧拥抱， 互诉年轻人火热的爱情， 她坐着，深情地追索寻找 波浪中他矫健的身影。 就在那张沉思的脸上， 她热切的目光久留不去， 还央求：“费尔南多，今天晚上， 请咏唱我喜爱的歌曲。” 费尔南多是被奥古斯塔征服后又抛弃的青年。在这首诗中，艾米莉极力想排除“作 者干预”( a u t h o r i a li n t r u s i o n ) 将叙述者与“拟想作者”完全分离，但这一企图是难 以实现的。w c 布斯曾指出：“作家不可能纯客观地反映现实，也不可能在作品中 完全隐蔽自己”o 。即使采取“纯客观”的叙述视角，“作家的心思也会像弦外 之音，随处在作品里透露出来”o 。又如在另一首诗中，她写道：“依阿妮凝望着， 如在梦中，觉得自己看见了太阳。她想这该是破晓时刻，夜已经那么漫长。”8 这首诗虽然以第三人称叙述，但我们亦然能看到艾米莉孤独的影子，感受到她的心 声。这种叙述视角既想挡住读者的视野，然而又不时透露一点蛛丝马迹，一方面我 们看到奥古斯塔“一心只想得到休息苍白的脸转向一旁”，但另一方面我们又仿佛 看到依阿妮“骄傲的心狂放不羁”“。诗人通过第三人称叙述视角的描写，让读者 强烈地感觉到她内敛的性格，同时，她又巧妙地用这种叙述视角在遮蔽和透露之间 产生一种张力，以张力的不断推移，驱动史诗故事向前发展。 总之，在史诗中艾米莉将叙述视角不停地转换和交替使用，为了保证史诗故事 的衔接，在故事情节线中断的地方，或是在故事跳跃过去的地方，诗人有时又运用 第一人称视角进行补叙或插叙。这种独心匠运的叙事技巧，正如她在小说呼啸山 。w a y n ec b o o t h ：t h er h e t o r i co f f i c t i o n c h i c a g o ：n mu n i v e r s i t yo f c h i c a g op r e s s , 1 9 8 3 ，p 2 0 o 杨锋；关于小说 ，北京：北京三联书店，1 9 8 6 年版，第5 0 一5 4 页。 1 0 庄所采用的“单一叙事、重复叙事以及概括的交替使用使小说节奏缓急错落有致， 呈现曲线的摇摆”一样。，她以这种独特的叙述视角作为情节的发展手段，从一个全 新的切入点，达到了突出主题和刻画人物性格的效果，使史诗的内容和形式完美地 统一起来，使作品获得了独特的艺术魅力。 1 2 审美视点的内外交融 视点是创作主体与对象的独特关系，而“审美视点，是诗人和现实的美学关系， 即诗人和现实的反映关系，或者说，诗人审美地感受现实的心理方式。从审美视 点观察，文学可以分两类，一类是外视点文学，即非诗文学( 如散文或戏剧) ；一 类是内视点文学，即诗和其他抒情文体( 尤其是抒情诗) 。外视点文学叙述世界， 内视点文学体验世界。”。根据这种分类，我们可以推出外视点文学具有较强的历 史反省功能，显示客观世界的丰富，是一种景物观点、身外视点；而内视点文学是 以它对世界的情感反应来证明自己的优势，披露心灵世界的精微，是一种心灵视点， 精神视点。艾米莉的贡达尔史诗“由于诗歌创作的时间次序和故事发生先后时 间缺乏连贯性，所以可以断定这些诗歌不是按照事件发生的情节次序来写的，它们 只不过是某些场景、戏剧和感情的韵文描述而已。这也是她散文创作的继续和发 展。” 贡达尔史诗作为一部叙事诗，既然“叙事诗是诗，自然是内视点文 学；但它又得叙事，所以又是外视点文学。从诗而言，它要表现内宇宙； 从叙事而言，它又要再现外宇宙。这种双重性的审美观点可谓是贡达尔史诗 最本质的诗美特征。在贡达尔史诗中艾米莉以诗的方式叙事，以叙事的途径写 诗，诗人正是通过这种审美视点的内外换位，以画家特有的笔法，速写般勾勒出一 系列的画面，描写了三对人物的爱情故事：“罗西娜和朱利叶斯；奥古斯塔和亚历 山大、阿尔佛雷德等人；安奇利加和阿拉米多。虽然他们爱情的经历各异，有的专 一，有的几易情人，可是他们的爱情同样难分难解，真挚动人”。整部史诗叙述 了对权力的竞争、人与人之间的爱和恨以及精神上的压迫、对自由的渴望。从这部 史诗的主线来看，艾米莉凭靠系统的具体的故事线索来营造典型环境和塑造典型性 格，是以外视点来反叛和颠覆维多利亚时代那种男权社会的爱情婚姻和政治价值观 念的；另一方面，艾米莉在史诗中又通过心灵视点来体验这个世界、感触这个社会 。李小敬：“析呼啸t h e e ) 的叙事时间艺术”，语文月刊( 高教版) ，2 0 0 6 年第1 1 期，第1 2 9 页 o 吕进：中国现代诗学，重庆：重庆出版社，1 9 9 1 年版，第2 0 2 l 页。 。f a r m i ee r a m h f o r d ：t h eg o n d a ls t o r y , n e wy o r k ：c o l u m b i au n i v e r s i t yp r e s s ，1 9 4 1 ，p 1 4 。 。覃志峰：“呼啸山庄与贡达拉史诗) 的对应关系探析”，绍若文理学院学报( 社科版) ，2 0 0 6 年第5 期 第6 2 页 1 1 的是是非非、流离颠沛和人情冷漠。在忆中她写道： 你在冰冷的地下，又盖了厚厚的积雪! 远离人世，独自在寒冷阴郁的墓里! 当你最终被销蚀一切的时问所隔绝， 唯一的爱人啊，我何曾忘了爱你? 你在冰冷的地下，而十五个腊月寒冬， 已在那褐色的山冈上融成了阳春 经过这么多年头的变迁和哀痛， 那长忆的灵魂已够得上忠贞r 在另一首题为死亡的诗中诗人还写道： 我很少为逝去的欢乐，为空巢， 和沉寂的歌而哀痛忧虑； 希望总是笑着为我驱去苦恼， 轻说道：“冬天很快便会过去。” 看哪，带着增添了十倍的祝福， 春天将美丽的花朵缀满了枝头； 轻风细雨和温热频频来爱抚， 使它在翌年五月长得满枝风流。”“ 这两首诗流露出诗人孤独凄凉和愁绪幽怨的情绪，但其抒发的爱与希望是一种本 质上的心理实在，是在遵循自己情感基础和独立意识上，表达对爱人由衷的思念 和对前途命运的憧憬，是作为独立的人从灵魂深处发出的心声。诗人通过这种内 视点将心灵和精神的感受寄托在了对爱的渴望和对美好生活的向往之上。 艾米莉的贡达尔史诗在写景上也用了这种内视点，她写景不是为了营造 环境，烘托气氛，而是直接表现为触景生情或情景相生，已不属于纯粹的景物描 写。如在再待一会几，再留片刻一诗中，她这样写道； 一条小小的绿色通道走完， 眼前登时豁然开朗； 迷蒙如梦幻般的淡蓝远山， 如链围在四周，显得幽远绵长； 多明净的天空，多宁静的大地， 多么甜美，温和、轻柔的风， 1 2 这如梦的一切令人心旷神怡， 还有原野上吃草的羊群跳跳蹦蹦一一 这样的风景我多么熟悉， 我熟悉远远近近每条路， 弯弯曲曲盘上起伏的坡地， 那儿漫游的鹿群经常出没。“” 这是史诗中的女主人公奥古斯塔被俘虏，关在一个地牢里思念自己南方的家乡时的 情景。诗人借用这种内视点既是对家乡自然风景的赞美，又是惜别故乡的抒情，表 达了对家乡那种富有很多大自然的美丽图画和人类总是和谐的感受，这是种以景 观心从原生态心灵向普视性心灵升华的过程。 另外，艾米莉的不少叙事诗的片断是以内视点来描写活生生的人的热情和苦 难，但同时又以外视点来影射那个时代和社会的震荡。史诗的女主角奥古斯塔，一 位从贡达尔国被放逐出来的女王，她徒劳无益地为夺回王位而斗争，经受最大的苦 难和灾害：她丧失了爱人、家庭骨肉和自由，在监狱里受苦，把孩子们遗弃在冰天 雪地里，最后被女对手背信弃义地杀死。那么是谁剥夺了她的爱? 是什么扭曲了她 的人性? 在维多利亚时代，世俗等级观念到处横行，身份第一，金钱至上，人们的 精神受到强烈的压制，入性被残酷地扭曲。正因为如此，具有强烈反叛意识和自由 思想的艾米莉，一方面通过外视点将作品中的主人公对罪恶现象给予揭露，起而抗 争；另一方面又用内视点即心灵视点把自己的正义、自己的激情、自己的愤怒溶入 了这部叙事诗中。 1 3 叙述者和抒情主人公的双重统一 除了审美视点的内外交融外，在贡达尔史诗中，诗人常以负载隐含作者的 抒情职能的叙述者的身份出现，也就是说艾米莉兼行叙述者和抒情主人公的双重职 能并将其统一。由于史诗中情节的复杂、人物的众多需要作者除叙述者以外还以抒 情主人公的身份出面通过抒情插笔来刻画人物心理，串连情节线索，以弥补单纯的 叙述者功能上的不足，于是在贡达尔史诗中，艾米莉既有隐含作者的叙述者( 第 二自我) 的参与，又有类似于抒情诗中的抒情主人公( 第一自我) 的介入。需要说 明的是，真实作者与叙述者是两个不同的概念。“真实作者是生活在现实世界的人， 硕士学位论文 m a s t e