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中晚唐乐府题边塞诗研究 中文系古代文学专业2 0 0 2 级硕士研究生卓若望导师殷祝胜副教授 内容摘要 中晚唐时期有大批诗人创作了乐府题边塞诗，其发展大致可以分为三个阶 段。每个阶段都有各自的特点。第一个阶段为中唐前期，这一阶段的特点是用语 简洁，以凄清寒苍的边地景色描写见长。第二个阶段是中唐后期，这一阶段是整 个中晚唐时期乐府题边塞诗创作的高潮。第三个阶段是晚唐时期，这一阶段的乐 府题边塞诗情调凄苦，呈现出低沉黯淡的氛围。论文的第一部分简要叙述了中晚 唐时期乐府题边塞诗的发展脉络。 论文的第二部分讨论了中晚唐乐府题边塞诗的基本内容。其基本内容可以概 括为六个方面：( 1 ) 边地沦陷百姓流离之苦。( 2 ) 戍卒厌战反战，表现战争对社 会和人民生活的破坏。( 3 ) 戍卒艰辛疲惫的边关生活以及他们思念家乡亲人的悲 愁。( 4 ) 从征妇的角度反映边塞生活和战争。( 5 ) 极少数作品抒发为国效忠之志。 ( 6 ) 柳宗元唐鼓吹铙歌十二篇中的五首边塞诗追忆太宗时代的大唐盛世威 仪，可以算是中晚唐乐府题边塞诗的一个特例。中晚唐乐府题边塞诗从边将报国 之志，戍卒思乡之愁，征妇孤独之怨，边地沦陷百姓流离之苦等方面展现了中晚 唐边塞的真实图景。 论文的第三部分对中晚唐乐府题边塞诗中的意象进行了分析。惨淡凄清的自 然意象与中晚唐乐府题边塞诗低沉萧飒的情感基调相适应。频繁出现的汉代历史 人物体现了中晚唐的边塞诗人对盛世安宁的渴望。运用音乐的意象是诗人们认为 有利于表达征人的情感，从而增强诗歌感染力的手段。 论文的第四部分是在中晚唐乐府题边塞诗与非乐府题边塞诗之间进行的比 较。它们的相同之处在于都营造了消沉与悲凉的气氛，以苍凉沉郁为主调。它们 的不同之处在于：从诗歌意象来说，中晚唐乐府题边塞诗运用的意象更为密集， 非乐府题边塞诗运用意象的相对密度较小，从而在表现力上与前者相比稍逊一 筹。从作品内容的虚拟与现实这一点来说，中晚唐时期的乐府题边塞诗绝大部分 为虚拟之作，仅有少数作品有一定的现实性。中晚唐时期的非乐府题边塞诗则围 绕具体的中心事件来进行创作。在人物形象的塑造上，乐府题边塞诗偏向于塑造 征妇的形象，非乐府题边塞诗中边将戍卒的形象则比较鲜明。在题材的选择上， 关于乐府题边塞诗第二部分已有较详尽的论述，非乐府题边塞诗中有大量送人赴 边的作品。 论文的结语对中晚唐乐府题边塞诗的特点、价值及在整个中晚唐诗坛上的地 位进行了概括性总结。 关键词：中晚唐乐府题边塞诗；发展脉络：基本内容；意象；比较 a b s t r a c t s u c ha sp e o p l ei o i nt h ea r m ya n dg oo u to ft h ef r o n t i e rp a s s ，s o l d i e r sd e f e n d o u rc o u n t y , a s s o c i a t i o n so fv a r i o u sn a t i o n a l i t i e s p e o p l ec a ne x p r e s st h e i ra s p i r a t i o n s f o rc o u n t r y t h e ya l s oc a no p p o s ew a r p o e t sg i v ee x p r e s s i o n st ot h e i rf e e l i n g sw i t h s i n g i n g so fh i s t o r y t h e ya l s on a r r a t ee v e n t si nr e a l l i f e t h e i rp o e m si n v o l v em i l i t a r y a f f a i r s ，p o l i t i c s ，e c o n o m y , c u l t u r e t h e i rp o e m se x p r e s sf r i e n d s h i po ff r i e n d s ，1 0 v e b e t w e e nh u s b m a da n dw i f e ，p a i no fs e p a r a t i o n ，s a d n e s so ff a m i l ym e m b e r sd e a t h a 1 1 o ft h e s ep o e m sc a nb ec a l l e df r o n t i e rf o r t r e s sp o e m sb e c a u s et h e yc o n n e c tw i t l l f r o n t i e rf o r t r e s s1 i f e f r o n t i e rf o r t r e s sp o e m sh a v ea b u n d a n tc o n t e n t s m a n yp o e t sw r i t ef r o n t i e rf o r t r e s sp o e m so fr u e f ui nt h em i d d l ea n dl a t et a n g d y n a s t y i nt h ep e r i o d ，w e c a nd i v i d et h r e es t a g e s e v e r ys t a g eh a si t so w n c h a r a c t e r i s t i c s i nt h ef i r s tp a r to ft h i sa r t i c l en a r r a t e st h ed e v e l o p m e n tp r o c e s so f f r o n t i e rf o r t r e s sp o e m so fr u e ui nt h em i d d l ea n dl a t et a n gd y n a s t y i nt h es e c o n dp a r to ft h ea r t i c l en a r r a t e sm a i nc o n t e n t so ff r o n t i e rf o r t r e s s p o e m so f 地8 mi nt h em i d d l ea n dl a t et a n gd y n a s t y t h ec o n t e n t so ff r o n t i e rf o r t r e s s p o e m so f 地咖h a v es i xa s p e c t sa c c o r d i n gt oa n a l y s i so fp o e m s f o re x a m p l ez h o n g r o n go n c es a id = “s o l d i e r sd i e di nb a t t l e f i e l d 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u r t hp a r to ft h ea r t i c l ei sc o m p a r i s o n sb e t w e e nf r o n t i e rf o r t r e s sp o e m so f g u e f ua n do t h e rf r o n t i e rf o r t r e s sp o e m si nt h em i d d l ea n d1 a t et a n gd y n a s t y t h e i r p o i n to fs i m i l a r i t vi st h a tt h ep o e m sa r ef u l lo fd e p r e s s e da n ds a da t m o s p h e r e t h e f e e l i n gi nt h ep o e m si sd e s o l a t ea n dg l o o m y t h e ya l s oh a v ed i f f e r e n tp o i n t s f r o mt h e p o i n to fi m a g e s ，t h ed e n s i t yo fi m a g e si nf r o n t i e rf o r t r e s sp o e m so fr u e f ui sb i g g e r t h a ni no t h e rf r o n t i e rf o r t r e s sp o e m si nt h em i d d l ea n dl a t et a n gd y n a s t y f r o mt h e p o i n to ft h ep o e m s c o n t e n t s f r o n t i e rf o r t r e s sp o e m sm o s t l ya r ci n v e n t e d a n df e w p o e m sh a v es o m ec o n n e c t i o n sw i t hr e a l i t y o t h e r f r o n t i e rf o r t r e s sp o e m sa r e c o n c e n t r a t e dw i t hc o h e r e t ec o n d i t i o n s t h e1 a s tp a r to ft h ea r t i c l es u m m a r i z e sc h a r a c t e r i s t i c s ，v a l u ea n dp o s i t i o ni nt h ew h o l e p e r i o d o f m i d d l e l a t e t a n g d y n a s t yo f f r o n t i e r f o r t r e s s p o e m so f 妇以 k e y w o r d s ：t h em i d d l ea n dl a t et a n gd y n a s t y f r o n t i e rf o r t r e s sp o e m so fr u e f u , d e v e l o p m e n tp r o c e s s ，m a i nc o n t e n t s ，i m a g e s ，c o m p a r e i i 中晚唐乐府题边塞诗研究 日u 舌 从唐代宗大历元年( 7 6 6 ) 至唐昭宣帝天佑四年( 9 0 7 ) ，一共有大约一百四 十年，是唐诗史上所谓的中晚唐时期。盛唐诗人高适、岑参、王昌龄等人在边塞 诗创作上创下了难以企及的高峰，中晚唐诗人同样关注边塞问题，创作了大量边 塞诗，对此有自己的思考和看法，反映了他们所处的时代的现实，同样是有价值 的。在中晚唐边塞诗创作中，乐府题的运用十分普遍，且自成特色，很值得关注。 通过对全唐诗、全唐诗补编和乐府诗集的翻检、搜寻，中晚唐时期共 有九十多位诗人创作的三百一十余首诗歌是乐府题边塞诗。这些诗歌中既包括中 晚唐诗人用乐府古题战城南、陇头水、出塞、关山月、从军行、饮 马长城窟行等创作的边塞诗，也包括新乐府辞中的边塞诗。中晚唐时期创作乐 府题边塞诗的诗人有刘长卿、顾况、卢纶、李端、李益、张籍、王建、马戴、胡 曾、沈彬、于渍、贯休等人。 关于中晚唐边塞诗的研究状况，胡大浚主编的唐代边塞诗选注，通过诗 选的形式对唐代边塞诗进行诗歌文本的解读与鉴赏。中国唐代文学年会第二届年 会进行了边塞诗的讨论，出版了唐代边塞诗论文选粹，中有六篇文章是关于 中晚唐边塞诗的：董乃斌的论中晚唐的边塞诗、王昌猷、周小立的试沦中 唐边塞诗，从宏观上把握中晚唐边塞诗的特点。马承五的李益边塞诗抒情特 色论析、李鼎文的刘商及其 ，陈祖美的评白居易 新乐府， 中的“边塞诗”，梁超然的于渍边塞诗的特色与晚唐边塞诗的衰微，则分别 从中晚唐具体作家的边塞诗作品出发探讨边寨诗创作中的问题。经检索查阅中 国古典文学研究论文索引( 1 9 4 9 1 9 8 0 ) 、唐代文学研究年鉴( 1 9 9 0 - - 2 0 0 0 ) 、 中国人民大学复印资料( 1 9 7 8 2 0 0 0 ) 及中困期于0 网全文数据库( t 9 9 4 2 0 0 4 ) ，其中涉及中晚唐边塞诗的研究论文大致有：华锋的中唐边塞诗简论， ( 中州学刊，1 9 8 4 年第三期) ，他认为中唐时期的边塞诗，无论是慷慨激昂， 还是苍凉萧瑟，基本上都是爱国忧民之作，反映久戍思乡的作品在中唐边塞诗中 占有重要地位。戴伟华的论中唐边塞诗繁荣的原因，( 扬州师院学报，1 9 8 9 年第二期) ，他认为，中唐边塞诗之所以兴盛，除了唐代边塞诗共具的创作条件 以外，还有两个重要因素：从时代看，中唐边患日重，边塞战争就成为朝野之士 的臼常话题；从诗人的生活经历看，中唐以后，文人入塞成为普遍的社会风气， 幕府的军营生活为边塞诗创作提供了丰富的内容。张金亮中唐边塞诗浅探， ( 青海师大学报，1 9 8 6 年第三期) ，祝恩发中晚唐边塞诗与边塞诗人，( 抚 顺师专学报，1 9 8 5 年第三期) ，他认为中唐边塞诗可分为前后两个时期，前期 有盛唐遗响，后期主要是对战争给人民带来的灾难进行批判和揭露，晚唐的边塞 诗人都是没有什么成就的。葛培岭的晚唐边塞诗的萧瑟风格，( 中州学刊， 1 9 8 6 年6 月) ，他认为晚唐边塞诗的艺术主调是萧瑟，色彩阴郁，景象凄苦，感 情压抑，情绪低沉。吴逢箴的论唐代边塞诗中的边将戍卒形象( 西藏民族学 院学报社会科学版，1 9 9 6 年第三期) ，从对边塞将领和戍卒这两类人物形象的 探讨中来发掘唐代边塞诗的思想内涵。傅满仓的月明羌笛戍楼间浅析唐代 边塞诗中“月”与“乐”意象的运用，( 甘肃高师学报，2 0 0 3 年第八卷第三 期) ，在唐代边塞诗中诗人们运用“月”与“乐”这两种意象，表现征人的生活 与情感。任文京的论唐代边塞诗人的汉代情结，( 河北学刊，2 0 0 3 年第二 期) 。关于中唐诗人李益边塞诗的论文有：王永宏，魏永生的李益边塞诗的主 流情绪( 佳木斯大学社会科学学报，2 0 0 4 年4 月第二期) 。兰翠的从李益 的边塞诗看唐代边塞诗的兴衰，( 烟台大学学报，哲学社会科学版，1 9 9 9 年 第二期) ，石克鸿的李益边塞绝句的意象组合，( 甘肃教育学院学报，社科 版，1 9 9 7 年第一期) 。关于中晚唐边塞诗对整个边塞诗的发展历程的影响的论文 有：周建军的论边塞诗在晚唐的余韵与沉响，( 贵州社会科学，2 0 0 3 年第 三期) ，陈键的试论中唐边塞诗在唐宋边塞诗风演变中的意义，( 呼伦贝尔学 院学报，2 0 0 4 年第一期) 。陈芒的试论中唐边塞诗风的审美嬗变，( 赣南师 范学院学报，1 9 9 7 年第四期) 。关于乐府诗的论文有：赵俊波的唐代古题乐 府诗的拟与变( 唐都学刊，2 0 0 3 年第一期) ，董连祥的论南北朝唐宋时期 文人乐府诗( 关山月) ( 昭乌达蒙族师专学报，汉文哲学社会科学版，1 9 9 5 年第四期) 。另外有慈波的论温庭筠的边塞诗( 淮北煤炭师范学院学报，哲 学社会科学版，2 0 0 3 年2 月第一期) ，他认为，温庭筠的边塞诗风格清举峭拔， 好用转折跌宕的表现手法来突出主题，在用韵和表达方式上产生了一些变化，逗 引了宋代边塞诗的嬗变气息。 应该说，关于中晚唐边塞诗的研究，学术界已经做了很多的工作，但对于中 晚唐乐府题边塞诗，目前还没有全面充分的研究，因此本文拟选定中晚唐乐府题 边塞诗这一对象进行考察，希望在与初盛唐乐府题边塞诗和中晚唐非乐府题边塞 诗纵向和横向的比较中，把握中晚唐乐府题边塞诗的特色，从而考察乐府题边塞 诗在中晚唐诗坛的比重及地位。 一、中晚唐乐府题边塞诗的发展脉络 汉书艺文志曾言，“自孝武立乐府而采歌谣，于是有代、赵之讴，秦、 楚之风。皆感于哀乐，缘事而发。”两汉乐府中，战城南、饮马长城窟行、 十五从军征等涉及边塞及征役题材，约可看作乐府题边塞诗的发端。后来的 北朝乐府诗中，边塞内容就比较丰富了。木兰诗、敕勒歌都是名篇。魏晋 南北朝时期很多文人都有拟乐府作品，边塞题材自然在拟作之内，其中成就较高 的有曹植、鲍照等人。尤其是鲍照的代出自蓟北门行等作品通过描写边塞战 争反映征夫戍卒的生活，表达“时危见忠臣，世乱识忠良。投躯报明主，身死为 国殇”的信念写得颇为豪壮。隋朝的诗歌总体成就不高，但乐府题边塞诗却有一 些优秀之作，如薛道衡豫章行、卢思道从军行借古题以自写幽怀，杨素 出塞则系借古题而写时事，对唐代乐府题边塞诗有一定程度的影响。到了初 盛唐时期，创作乐府题边塞诗的诗人大量增加，其中成就最为突出的有李白、杜 甫、高适、王昌龄等人。李白的关山月、胡无人行、战城南，杜甫的前 出塞九首、后出塞五首，高适的燕歌行、王昌龄的从军行七首、出 塞二首等代表作在乐府题边塞诗方面创下了后人难以企及的高峰。 中晚唐时期的边塞诗创作已不能比肩盛唐，但就乐府题边塞诗来看，数量颇 为不少，且也留下了一些较优秀的作品。兹先据这一时期九十多位诗人创作的三 百余首乐府题边塞诗，略述其发展演化之迹，大致分为三个阶段：中唐前期、中 唐后期和晚唐时期。 中唐前期是第一个阶段，这个阶段写作乐府题边塞诗较多的诗人有刘长卿、 大历十才子中的郎士元、耿漳、李端、戴叔伦、卢纶，戎昱、皎然、李益等。这 一阶段的乐府题边塞诗以凄清寒苍的边地景色描写见长，除李益所作从军有苦 乐行、来从窦车骑为篇幅较长的五言古诗外，其他诗人的作品的篇幅都比较 短小，用语简洁。 刘长卿是中唐前期的著名诗人，他的乐府题边塞诗也有十首。其中从军行 六首和平蕃曲三首为组诗，另有一首太行苦热行。在从军行六首中， 诗人通过“白刃两相向，黄云愁不飞”、“一身事征战，匹马同辛勤”的战斗生活 的描写，“胡马嘶一声，汉兵泪双落”、“北风吹羌笛，此夜关山愁”的士卒心理 情绪的刻画，表达了报国无门、建勋无望的愁绪。诗歌中的黄云、落日、枯草以 及寒苍的边色更加渲染了诗歌低沉的氛围。平蕃曲三首中，“空留一片石，万 古在燕山”，一个“空”字，写出了作者对所谓的在边地建立万世功业的不以为 然。 李端的乐府题边塞诗有四首。关山月、度关山、千里思、雨雪曲 全部为五言律诗。( 塞上为十二句的五言古诗与卢纶的作品从军行相同， 据佟培基全唐诗重出误收考，应为卢纶作品。) 李端的作品从意象的组合运用 上来看，是较有特色的。他的千里思中，“凉州风月美，遥望居延路。泛泛 d 下天云，青青缘塞树。”以一种轻松舒缓的笔调描写边塞的优美风光，与中唐大 多数萧条孤寂的边景描写不同，表达了诗人乐观昂扬的心情。在他的雨雪曲 中，“天山一丈雪，杂雨夜霏霏，”传神地描绘了雨雪交加的天山景色，“若著关 头过，长榆叶定稀”，明写榆树的凋零残落，暗写征人的憔悴艰辛，更见功力。 在关山月中，李端首先以“露湿月苍苍，关头榆叶黄”描摹了秋天的边景， 最后又以“只应城影外，万里共如霜”来渲染兵士的疲惫与思乡之感，把自然景 色与人物主体的思想情感融为一体，从而更好的表达了作者所要表达的内容与情 感。 戴叔伦所作的乐府题边塞诗共有五首。关山月二首以边景的描写抒发征 人的思乡怀亲之情。从军行是一首五言古诗，“酬恩仗孤剑，十年弊貂裘。封 侯属何人，蹉跎雪盈头”，独戍边城的士卒蹉跎多年依然未遇，“弹铗动深慨，浩 歌气横秋。报国期努力，功名良见收”，感慨浩歌之后仍然以努力报国自期。塞 上曲二首中，“汉祖谩夸娄敬策，却将公主嫁单于! ”借咏汉代史实表达自己对 以和亲政策安定边疆的不满，“愿得此身长报国，何须生入玉门关”，抒发边疆将 士不惜为国牺牲，义无返顾的豪迈气概。 耿漳的乐府题边塞诗有七首。塞上曲中，“懒说疆场曾大获，且悲年鬓老 长征”，曾建的功业已成虚幻，而年老仍要征战的悲哀真切实在。出塞中，“列 营依茂草，吹角向高风”，入塞曲中，“暮烽玄菟急，秋草紫骝肥”，通过景物 描写渲染临戎破敌的氛围。关山月中，边关的明月、古塞的衰柳、迟发的关 榆与多年久戍的征人悲戚的心情共同构成了诗歌凄清婉曲的x l 格。陇西行中， “因思李都尉，毕竟不封侯”，通过汉代名将李广未能封侯的史实透露出不遇征 人的愁思。 皎然的乐府题边塞诗有九首，从军行五首从“候骑出纷纷，元戎霍冠军” 的从军出塞开始写起，“战苦军犹乐，功高将不骄”，将士们苦中作乐，直至“横 行十万骑，欲扫虏尘馀”，作者通过描述征战将士们“频年不解鞍”的生活，刻 画了他们英勇无畏和奋勇杀敌的形象。塞下曲二首中，“旄竿瀚海扫云出，毡 骑天山踏雪归”，征人临边破敌的豪情体现的淋漓尽致。陇头水二首中，“陇 头心欲绝，陇水不堪闻”，“西注悲穷漠，东分忆故乡”，写征人经陇出塞，以所 见陇头凄清哀历的景物声色来衬托离乡去国千古同悲的情绪，哀婉低沉。 戎昱的乐府题边塞诗共有十四首。其中塞下曲六首，主要反映士卒在边 地征战之苦。通过对边地恶劣的自然环境的描写，表达了士卒对战争的厌恶，对 盛世和平的渴望。塞上曲二首则以轻松明快的笔调写战胜凯旋和将军夜猎的 场面。从军行中，“擒生黑山北，杀抵黄云西。太白沈虏地，边草复萋萋”， 写了对昔日从军生活的回忆，“远戍报烽火，孤城严鼓鼙”，描写了紧张的对敌形 势，“挥鞭望尘去”则写战士报国的热忱与反应的迅捷。苦哉行五首反映中唐 时期回纥在长安掳掠的现实。 李益是中唐边塞诗人中最受关注的，也是一直被公认为取得最高成就的。唐 才子传中说李益“从军十年，运筹决策，尤其所长。往往鞍马间为文，横槊赋 诗，故多抑扬激厉悲离之作。”他在录从军诗五十首赠左补阙卢景亮时的序 中自占：“吾自兵间故，为文多军旅之思。或军中酒酣，塞上兵寝，投剑秉笔， 散怀于斯，率皆出乎意气，武毅犷厉。”明胡震亨说：“李君虞益生长西凉，负 才尚气，流落戎旃，坎廪世故，所作从军诗悲壮怨转，乐人谱入声歌，至今诵之， 令人凄断。”( 唐音癸签卷二十七) 清沈德潜亦说：“君虞边塞诗最佳。”李益 的乐府题边塞诗共有五首。就诗歌文本来说，他在这些诗歌当中既表达了“一旦 承恩惠，轻命重恩光”、“一矢致夏服，我弓不再张”的豪情，又流露了“古来征 战虏不尽，今日还复天兵来。黄河东流流九折，沙场埋恨何时绝”的愁怨，体现 了中唐诗人在面对边疆危机时的矛盾心态：一方面他们也想建立“燕然车骑功”， 另一方面又向往“不战四夷平”，厌恶夺去征人性命的沙场厮杀。李益的乐府题 边塞诗历来颇获诗评家赞许：“写征戍之情，览关山之胜，极辛苦之状。”( 张澍 李尚书诗集序) 中唐后期是第二个阶段，这个阶段创作乐府题边塞诗的诗人有著名诗人令狐 楚、张籍、王建、白居易、元稹、李贺以及王涯、张仲素等。他们的作品形式多 样，内容几乎涵盖了中晚唐乐府题边塞诗内容的各个方面。这一时期的乐府题边 塞诗创作是整个中晚唐时期乐府题边塞诗创作的高潮。 令狐楚的乐府题边塞诗有十首。从军行五首为五言绝句，以“荒鸡、汗 马、夜雪、秋沙、冰河、雪岭、胡风、汉月、暮雪、阴云”等景物描写来衬托征 人希望免除征战，早r 还家的愿望。“终日随旌旆，何时罢鼓鼙”、“纵有还家梦， 犹闻出塞身”，诗人通过理想与现实的对比，反映了征人的愿望在现实中是不可 能实现的。塞下曲二首描写征人在战斗之余思念家乡和亲人的愁绪。“黄尘满 面长须战，白发生头未得归”，征人的感慨尽在其中。少年行四首中有三首是 边塞诗，前两首写边州之民擅长骑射，身手不凡。第三首中“未收天子河湟地， 不拟回头望故乡”则表达了从军报国，立志收复失地的愿望。 王涯与张伸素所作乐府题边塞诗所用诗体全为五七言绝句，尤其是张仲素 所作塞下曲五首，王涯所作塞下曲二首，既抒发了长久征戍的辛劳，也 抒发了“年少辞家从冠军，金装宝剑去邀勋”的愿望，以及“直斩楼兰报国恩” 的壮志。二人所作的平戎辞二首中，“喜见君王道化平”、“卷旆生风喜气新”， 以轻松欢快的笔调抒发了为国家太平效力，画图麟阁的志愿。 张籍王建是元稹白居易之前大力创作乐府诗，并在乐府题边塞诗创作方面 有很突出的成就。张籍的乐府题边塞诗共有十三首，王建的乐府题边塞诗有九首， 他们的作品从数量上来说是中晚唐诗人中比较多的，从质量上来说，也是比较高 的。张籍的将军行是中晚唐乐府题边塞诗中仅有的从将军奋勇杀敌，保卫边 疆的光辉业绩来写的诗篇，寄托的是诗人驱逐入侵之敌，尽复陇右河西失地的愿 望。“战车彭彭旌旗动，三十六军齐上陇”，将军急赴王命，以及声势浩大的战争 场面描写扣人心弦，“边人亲戚曾战殁，今逐官军收旧骨”，则写了掩埋战死征人 尸骨的情形，平淡的语气中蕴藏了深沉的哀痛。安史之乱后，在吐蕃、回纥交相 侵掠之下，唐王朝面临着陆贽所说的这种局面：“欲广发师徒，深践寇境，复其 侵地，攻其坚城，前有胜负未必之虞，后有馈运不继之患”。将领“身不逮边， 但分偏师俾守疆场，”兵士更番往来，疲于戍役，不习边事，“闻绝塞荒陬之苦， 则辛酸动容；聆强蕃劲虏之名，则慑骇夺气”。这些历史的真实，在中晚唐诗人 的笔下以诗歌的形式描述出来。鲍溶的塞上中，“寒同惨大野，虏云若飞鹏”、 “匈奴天未丧，战鼓长腾腾”、“诚知天所骄，欲罢又不能”，敌人的嚣张气焰和 唐军的无能为力对比鲜明。李约的从军行中，“无复生还望，翻思未别前”， “点尽三河卒，年年添塞尘”，周朴的塞上行中，“世世征人往，年年战骨深”， 一年又一年的征战，无数的征人以生命为代价换取边塞的安宁。 关于自居易新乐府中的边塞诗有陈祖美的评白居易 中的“边塞 诗”一文做过专门的论述。( 1 ) 他认为，白居易新乐府中的边塞诗，多半 写过去的事，带有回顾的性质，总结历史教训，有认识上的深度，适宜于揭露社 会多方面的矛盾及时代积弊。重讽喻，写大事是自居易新乐府边塞诗的又一 特点。艺术缺陷则在于白居易没有从军出塞的生活经验，故诗歌难以达到盛唐边 塞诗的情景交融的境界。白居易新乐府中的新丰折臂翁一篇则通过一位 老翁的遭遇反映了唐王朝征南诏之战给百姓带来的痛苦和灾难，“边功未立生人 怨”，揭露了穷兵黩武政策的不得民心。缚戎人则以边地百姓被掳掠逃归之后 又被视为“蕃虏”的典型事件，写出了中唐时期边境的混乱状况，边地百姓的不 幸命运和悲惨遭遇。 另外，元稹、李贺也写了一些有特色的乐府题边塞诗。元稹的缚戎人、 夫远征分别从不同角度反映了中唐后期边塞存在的问题。李贺的雁门太守 行为中晚唐乐府题边塞诗中的名篇，历来受到好评。他的摩多楼子描述戍 卒东征西讨、长期戍边之苦，“玉塞去金人，二万四千里。风吹沙作云，一时渡 辽水”的描写很有几分李白关山月中“明月出天山，苍茫云海间。长风几万 里，吹度玉门关”的豪气。 晚唐时期是第三个阶段，这个阶段写作乐府题边塞诗的诗人有张祜、陈陶、 温庭筠、周朴、王贞白、贯休等。梁超然在于溃边塞诗的特色与晚唐边塞诗的 衰微一文中认为“可以说边塞诗是浪漫主义的产物，甚至可以说如果消退了浪 漫主义的激情，也就没有了本来面貌的边塞诗；从某种意义上来说，没有浪漫主 义，就只有边塞题材的诗了。晚唐的边塞诗的特点似乎正在这里。”( 2 ) 晚唐时 期的乐府题边塞诗最多的是对残酷现实沉痛而尖刻的揭露，情调凄苦，呈现出低 沉黯淡的氛围。 张祜的乐府题边塞诗有六首。从军行中，“黄云断塞寻鹰去，白草连天射 雁归”，写从军生活的乐趣，认为从军边城是成就功业的途径。塞上曲与塞 下曲二首都是通过描写边地的景色和军营生活，体现征人为建功业不惧艰险。 塞上曲中，“边风卷地时，日暮帐初移。碛迥三通角，山寒一点旗。连收拓 索马，引满射雕儿。莫道勋功细，将军昔戍师”，边地之荒凉，战斗之频繁，绘 声绘色，力透纸背。雁门太守行则笔调凄楚，带有明显的厌战情绪。“寄语年 少妻莫哀，鱼金虎竹天上来。雁门山边骨成灰。”最高统治者命令士兵去打仗， 他们只能抛尸塞外，也就顾不得妻子的哀伤与痛苦。士卒的无奈与悲哀尽在此。 皮日休曾称赞张祜的边塞之作“稍窥建安风格，诵乐府录，知作者本意，讲讽怨 谲，时与六义相左右，此为才之最也”。( 论白居易荐徐凝屈张祜) 陈陶的乐府题边塞诗有八首。塞下曲二首中，“鸟啄豺狼将，沙埋日月旗”， “铭功瘗死尸”，描摹战斗之后的凄惨情景，令人触目惊心。未加一字评论，已 深刻揭露了战争的残酷激烈。陇西行四首是陈陶的代表性作品。其中“可怜 无定河边骨，犹是春闺梦里人”，揭露征人夫妇的可悲命运，犹为警策。“自从贵 主和亲后，一半胡风似汉家”，从侧面说明和亲的益处，人民对和平生活的渴望。 关山月中，“锦书多寄穷荒骨”，“胡尘万里婵娟隔”，则写战争造成征人夫妇 的生离死别，因此，征人期盼边疆平定，“何年断得匈奴臂”是情理之中。胡无 人行中，“杀添胡地骨，降是汉营旗”，“空留陇头水，呜咽向人悲”，情调凄苦。 晚唐诗人温庭筠的诗风浓艳绚丽，并不以边塞诗见长，但他的乐府题边塞诗 风格清峻悲凉，具有一定的特色。他的遐水谣中，“马踏沙鸣雁声起”、“杀 气空高万里情，塞寒如箭伤眸子”以及“狼烟堡上霜漫漫，枯叶飘风天地干”着 重渲染塞上凄清苦寒的景象，风格奇崛健拔，显出其边塞诗与其他诗作大不相同 的艺术风格。“杀气”、“寒”、“枯叶”等语词的连用，给人以萧飒肃杀的感觉， 显示了作者在选择意象时情感偏于孤寂凄清的倾向。在塞寒行中，“一点黄 尘起雁喧，白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀，剪断朔云天更高”虽则描写了风 急天高，令人心胸开阔豪气顿生的景象，但是“年年锦字伤离别”、“彩毫一画意 何荣，空使青楼泣成血”，诗人所表达的是对功名的幻灭感，对建功立业的绝望。 这与盛唐时期诗人们“报国行赴难，古来皆共然”( 崔颢赠王威古) ，“功名只 向马上取，真是英雄一丈夫”( 岑参送李副使赴碛西) 的豪言壮语相比，鲜明 地体现了晚唐时期边塞诗创作者的心态。他们出于对整个国家局势的失望，已经 不再有立功绝域，画图麟阁的理想与信念，而只有思妇的离苦与悲泣，征人的思 归与愁绪。 周朴的乐府题边塞诗有五首。其塞下曲，写边塞秋夜景色，格调比较明 快。“夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空”，所写景色空阔明朗。塞上二首， “山河空远道，乡国自呜砧。巷有千家月，人无万里心”，表达了淡淡的思乡之 情，厌恶万里远戍的劳累奔波。塞上行中，“世世征人往，年年战骨深”， 更 加揭露了战争的残酷和征人命运的悲哀。塞上曲中，“黄河九曲冰先合，紫塞 三春不见花”，通过征人所处边塞恶劣的自然环境来写他们的生活。 王贞白的乐府题边塞诗有五首。从军行中，“边声动白草，烧色入枯河” 的描写体现了边地景物荒凉寂静的特色。古悔从军行中，“辛勤王业在，麟阁 志犹违”，则写征人多年从军远戍未能名列麟阁的遗憾。塞上曲为诗人出塞即 事抒感之作。“岁岁但防虏，西征早晚休? 匈奴不系颈，汉将但封侯”，诗人对于 边将只谋求个人名利，而无法消除边患的无能深感愤慨。度关山中，雪夜度 关山以赴边警的将士充满必胜的信念。入塞中的将军“惯历塞垣险，能分部 落情。从今一战胜，不使虏尘生”，为国平定边疆。 贯休是晚唐创作乐府题边塞诗最多的诗人。他的乐府题边塞诗有二十九首。 他的胡无人行和塞下曲十一首( 其十) 是晚唐乐府题边塞诗中仅有的两 首杂言古诗。胡无人中，“杀气昼赤，枯骨夜哭”描绘了边塞凄惨萧飒的情景， 令人触目惊心，结尾处“天子富有四海，德被无垠，但令一物得所，八表来宾， 亦何必令彼胡无人! ”的议论，指出天子应修德以服远方，以德化天下，而不必 通过杀戮的残忍手段来使胡地空旷无人。塞下曲中，“帝乡青楼倚霄汉，歌吹 掀天对花月。岂知塞上望乡人，日同双眸滴清血! ”由统治者花天酒地，歌舞喧 天的描写中急转直下，揭露其不恤戍边士卒，任其久戍难以归乡的事实，从两个 方面的对比中，表明作者明显的倾向性，鄙弃统治阶级的享乐奢侈，同情戍卒的 不幸命运。贯休的诗中表现的另一主题则是边塞将士征戍多年功不成名不就的不 遇情形。如战城南二首中的“将军貌憔悴，抚剑悲年长”、“十载不封侯，茫 茫向谁说”，诗人笔下的将军不仅相貌憔悴，而且心境悲凉，满怀心绪无人诉说。 塞下曲九首中，“征人心力尽，枯骨更遭焚”、“嫖姚头半白，犹自看兵经”、 “大河流败卒，寒日下苍烟”等等。边地凄凉的景象更加刺激了征人本已沧桑悲 苦的心境。塞下曲十一首中，“黄河冰已合，犹未送征衣”、“只应寒夜梦，时 见故园花”、“因思无战日，天子是陶唐”征人的愿望是过没有战争的太平岁月。 贯休的作品既多方面多角度反映征人的所思所想，又表达了自己对边塞存在的各 种问题的看法，是晚唐乐府题边塞诗的代表。 二、中晚唐乐府题边塞诗的基本内容 边塞诗的创作从内容上来看自成一个相对独立的系统：从军出塞、保卫边疆、 征人思妇的生离死别、塞外风土人情以及民族交往等。乐府题边塞诗由汉乐府战 城南、饮马长城窟行等算起，历代相沿，至唐代已有数百年的创作史。这些 作品在内容上具有继承性。中晚唐的乐府题边塞诗与初盛唐的乐府题边塞诗相 比，既有继承的一面，又有创新、变化的一面，相对于中晚唐的非乐府题边塞诗 而言，也具有一定的特色，值得做一番考察。 钟嵘在诗品总论中曾言“或骨横朔野，魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气 雄边：塞客衣单，孀闺泪尽”。关于中晚唐边塞诗的内容，董乃斌说：“能够紧紧 追随时代的变迁，真实的反映唐朝因国力渐衰、边疆虚弱而造成的领土丧失、边 民沦为异族奴隶的社会现实，也就是由反映外患而深刻触及内忧，从而尖锐的抨 击朝廷政治，对昏庸腐朽的统治者施以当头棒喝，这乃是中晚唐边塞诗在思想内 容上最根本的特点。”( 3 ) 钟优民在新乐府诗派研究中曾说：“唐代边塞战争 频繁，促使边塞诗走向繁荣和发展，涌现大批反映边塞生活的作品，其中不少是 拟乐府。它们既与所拟古题有一脉相承的内在联系，或反映战争、征戍，或描写 边地生活与风光，或抒发与战争、征戍有关的离别之情、思乡之苦；也在不同程 度上烙上时代的印记，反映唐代的社会现实和时人的思想情趣。”( 4 ) 中晚唐时 期九十多位诗人共创作了三百一十余首乐府题边塞诗。这些诗歌多方面多角度地 反映了中晚唐边塞的现实，反映了戍卒思妇的所思所想，表达了诗人们对边塞问 题的关注和思考。就中晚唐的乐府题边塞诗来说，其内容包括以下几个方面： 1 、中晚唐边塞诗中有一部分抒写边地沦陷，边民被掳的情况，如实反映了 中唐时期国力衰弱，边疆人民困苦的情形。乐府题边塞诗这一方面的内容是初盛 唐诗歌中所没有反映的内容。同一题材诗歌中描写内容的变化能够充分反映出时 代的变迁。例如张籍的陇头： 陇头已断人己行，胡骑夜入凉i 1 城。汉家处处格斗死，一朝尽没陇出地。 驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。去年中国养子孙，今着毡裘学胡语。 谁能更使李轻车，收取凉州属汉家。 诗人以沉痛的笔调描绘了边疆的可悲现实，边地被胡人侵占，边民被胡人掳走， 收复失地的愿望寄托于良将。张籍的凉州词中，“风林关里水东流，白草黄 榆六十秋。边将皆承主恩泽，无人解道取凉州，”斥责了食君之禄但却不能忠君 之事的边将，在边地百姓六十年的苦苦期盼之中，依然不能收复凉州的事实情况， 诗人对此愤怒却又无奈。 戎昱的苦哉行五首以诗歌的形式记载了中唐时期回纥大肆掳掠，众多妇 女被劫入胡地的历史事实。“生为名家女，死作塞垣鬼”，“岂意未死问，身为匈 0 奴妾”，“生人为死别，有去无时还”，通过一位贵族女子的遭遇反映了中唐时期 回纥兵掳掠的现实，对朝廷借回纥兵以平叛的不当政策进行批判与指责。作者以 “彼鼠侵我厨，纵狸授粱肉。鼠虽为君却，狸食须自足。冀雪大国耻，翻是大国 辱”的诗句表达了自己对现实冷静的剖析，指出朝廷“纵狸驱鼠”的不可取。刘 商的胡笳十八拍借蔡文姬没于南匈奴的不幸故事，反映了中唐时期众多妇女 被掳掠至吐蕃的悲惨遭遇。自代宗广德元年( 7 6 3 ) ，吐蓍军进入长安，半月后退 兵，“数年间，西北数十州相继沦没，自风翔以西，豳州以北，皆为左衽矣。”( 资 治通鉴卷二百二十三) “一朝虏骑入中国，苍黄处处逢胡人“如羁囚兮在缧绁， 忧虑万端无处说”，被掳掠的不幸妇女无处可诉说自己的痛苦，“旦夕思归不得归， 愁心想似笼中鸟”，“破瓶落井空永沉，故乡望断无归人”，这些柔弱的女子在战 乱时不得不承受国家衰弱的痛苦与耻辱。诗人以自己的诗歌补史料之不足，向后 人保存了现实生活的真实图景。 2 、中晚唐乐府题边塞诗中所占比例最大的是描述戍卒厌战反战，否定在边 塞建功立业的价值以及反映战争对社会和人民生活的破坏性的作品。初盛唐时期 乐府题边塞诗中办有反映这方面内容的作品，但无论是在数量上，还是在描写的 深度上都比不上中晚唐。初盛唐时期，卢照邻的陇头水中，“陇坂高无极， 征人一望乡! 关河别去水，沙塞断归肠”反映出征人望乡断肠的痛苦。李颀的古 从军行中，“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”、“年年战骨埋荒外，空见葡 萄入汉家”，通过否定汉代拓边战争来证明一味开边拓土是没有价值的。中晚唐 时期，这类作品的情感基调更为低沉萧飒，压抑苦闷。如王建的辽东行： 辽东万里辽水曲，古戍无城复无屋。黄云盖地雪作山不惜黄金买衣服。 战回各自收弓箭，正两回面家乡远。年年郡县送征人，将与辽东作丘坂。 宁为草木乡中生，有身不向辽东行。 在诗人的笔下，征人已不复有逢战必胜的信念，也不复有出塞征战的豪情，而是 在“宁为草木乡中生，有身不向辽东行”的怨愤中无奈的接受“将与辽东作丘坂” 的结局。整首诗笼罩在低沉凄凉的气氛之中。戎昱的塞下曲六首( 其三、其 四、其五) ： 塞北无草木，乌鸢巢其尸。泱漭沙漠空，终日胡风吹。战卒多苦辛，苦辛无四时。 晚渡西海西，向东看日没。傍岸沙砾堆，半和战兵骨。单于竞未灭，阴气常勃勃。 城上画角哀，则知兵辛苦。试问左右人，无言泪如雨。何意休明时，终年事鼙鼓。 诗人描述了塞北荒漠草木不生，胡风劲吹，战死士兵的白骨无人掩埋与沙砾堆在 一起的凄凉景象。但是无数士兵的常年征战并没有取得决定性的胜利，敌人的气 焰依然高涨，戍卒的苦辛只能一年又一年的继续。面对这种情况，他们也只能“无 言泪如雨”。令狐楚的塞下曲二首： 雪满农裳冰满须，晓随飞将伐单于。平生志气今何在，把得家书泪似珠。 边草萧条塞雁飞，征人南望尽沾衣。黄尘满面长须战，白发生头未得归。 征人触目所见唯有萧条的边景，刺骨的冰雪，他们已豪情不再，只能望乡沾衣， 思家落泪，更何况满面的黄尘，满头的白发! 萦绕在心头的是回归故乡与亲人团 聚。许浑的塞下曲： 夜战桑乾雪，秦兵、| ，不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。 在夜晚的激烈战斗中，士兵伤亡惨重，家乡的亲人不知战况如何，还在为已经牺 牲的士卒寄来征衣。诗人截取这一典型事例，平淡的语气之中蕴藏了使人惊心动 魄的力量。多少悲愤，多少惨痛，尽在这短短的二十个字中。另外，如沈彬的塞 下三首( 其三) 中： 片冷榆荚过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，李广魂b 一剑长。 戍角就沙催落日，阴云分碛护秋霜。谁知汉武轻中国，闲夺天山草小荒。 涛人通过批评汉武帝不重视国家内部的休养生息，不体恤百姓民力，只是一味拓 边开土，无数士兵以生命为代价换来的只是一片荒芜的天山。诗人对这种战争的 价值进行了彻底的否定。通过贰师、李广这两位汉代名将的悲剧结局否定了在边 塞建功立业的道路的可行性。初盛唐的诗人们在吟咏汉代名将时看到的是他们取 得富贵，留名麟阁的荣耀与光辉。例如窦威出塞中的“会勒燕然石，方传车 骑名”，陈子昂出塞中的“宁知班定远，独是一书生”。王维出塞中的“玉 靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚”，高适塞上中的“惟昔李将军，按节出皇 都。总戎扫大漠，一战擒单于”等等，充满理想主义的豪情，向往着一战取功勋 的道路，对汉代的名将充满向往与羡慕之情。而在中晚唐时期，随着国力的衰弱 与朝政的黑暗腐败，诗人们已经