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西南大学硕士学位论文 摘要 影响中国当代油画空间形式表现的内在因素 美术学专业硕士研究生张琼 指导老师刘沛沛教授 摘要 随着政治、经济的全球化发展与科技、文化的不断进步，中国当代油画这二 十年表现出前所未有的复杂局面，空间表现形式达到空前繁荣，出现种类繁多、 杂糅的、不确定的格局。西方绘画传统空间表现形式早已被打破，绘画空间形式 不再局限于三维的空间表现，开始朝着一维、二维、多维方向发展，这种新的格 局是时代发展的产物，也是一种进步。当然也出现了很多问题需要解决。面对当 前多种空间形式并存的局面，其中有一部分空间形式是借鉴国外的一些表现形式； 还一些总结国外和国内一些形式探索的新的形式，多种因素导致多种形式的出现。 如何在学习国外当代空间形式处理方法上结合我们本民族的传统空间文化，找出 适合中国油画发展的空间形式，总结中国当代油画空间形式的现状，并分析其导 致这种现状的多方面因素，显得尤为重要。 关键词：当代绘画空间表现形式传统建构 经济与科技 西南大学硕士学位论文a b s t r a c t a f f e c tt h ep e r f o r m a n c eo fc h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i l p a i n t i n gs p a c ef o r m st h e i n t e r n a lf a c t o r s m a s t e ro ff i n ea r t z h a n gq i o n g i n s t r u c t o rp r o f e s s o rl i up e i p e i a b s t r a c t a st h ep o l i t i c a l ，e c o n o m i cg l o b a i i z a t i o na n dt e c h n o l o g y , c u l t u r ea n dc o n t i n u o u s i m p r o w ”m m t ，c h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n gs h o w i n gt h e t w od e c a d e so f u n p r e c e d e n t e dc o m p l e xs i t u a t i o n s ，s p a c ef o r m sa nu n p r e c e d e n t e db o o m , t h e r eaw i d e r a n g eo fm i x t u r ea n du n c e r t a i ns i t u a t i o n w e s t e r np a i n t i n gh a sl o n gb e e nt h et r a d i t i o n a l f o r mo fb r e a kr o o m ，d r a w i n gr o o mf o rt h ef o r mo ft h r e e - d i m e n s i o n a ls p a c ea r en o l o n g e rl i m i t e dt ot h ep e r f o r m a n c e ，b e g a nt om o v eo n e d i m e n s i o n a l ，t w o - d i m e n s i o n a l ， m u l t i - d i m e n s i o n a ld i r e c t i o n , t h i sn e wp a t t e r ni st h ep r o d u c to ft h et i m e s ，b u ta l s oa p r o g r e s s i v e o fc o u r s et h e r ea r em a n yp r o b l e m st ob es o l v e d t h ef a c eo ft h e c o e x i s t e n c eo fav a r i e t yo fs p a t i a lf o r m ，w h i c hf o r map a r to fs p a c ea r eu s e f u lf o rs o m e o ft h ee x p r e s s i o n s ；a l s oan u m b e ro fs u m m a r yo fs o m ef o r m so ff 1 0 r c i 印a n dd o m e s t i c e x p l o r a t i o no fn e wf o r m s ，an u m b e ro ff a c t o r sl e dt ot h ee m e r g e n c eo fv a r i o u sf o r m s c o n t e m p o r a r ys p a c ei nt h ef o r mo fs t u d ya b r o a di na p p r o a c hc o m b i n e d 、历mo u rc u l t u r e o ft h i sn a t i o n st r a d i t i o n a ls p a c e ，t of i n ds u i t a b l es p a c ef o r t h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s e p a i n t i n gf o r m s ，s u l l l su pt h es t a t u so fc o n t e m p o r a r yp a i n t i n gs p a c ef o r ma n dt oa n a l y z e t h ev a r i o u sf a c t o r sl e a d i n gt ot h i ss i t u a t i o n ，s e e m sp a r t i c u l a r l yi m p o r t a n t k e yw o r d s ：c o n t e m p o r a r yp a i n t i n g ：s p a c ef o r m s ：t r a d i t i o n a lc o n s t r u c t i o n ；e c o n o m i c a n d t e c h n o l o g i c a l h 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：琴夏万家 签字日期：砂p 年乒月夕日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 学位论文作者签名：强矽氛导师签名：多蓼卅腆、钟 i， 签字日期：砂。年钼5 7 日签字日期：矽犁夕碉彦日 西南大学硕士学位论文引言 曼lm m 。二ii；m 。 ；。m l m mm i；。；o皇曼曼曼曼詈量蔓皇曼曼曼曼曼 引言 油画传入中国后，主要经历了模仿、融合、创造三个阶段。随着全球经济一 体化的发展，东西方文化的不断融合，油画这一绘画形式也表现出它特有的局面。 我们在处理当代油画空间形式上，不仅吸收国外的思想和技法，还注重传统文化 的渗透，寻找我们本土的油画空间创作形式。中国当代油画空间表现形式出现手 法混杂的局面，面对种类繁多的现状，进行归类、总结，探讨这种现状的内在因 素迫在眉睫。促使中国油画空间形式发展的内在因素是多方面的，主要有国内的 中国传统绘画中对空间观念的认识因素，主要表现在意象油画这块；国外西方油 画空间形式发展对中国当代油画空间形式的影响，油画本来就是从西方传过来的， 最开始肯定是模仿阶段，所谓的创造也是在西方传统的空间形式处理基础上产生 的，所以中国当代油画空间形式主要是受到西方传统空间形式和西方当代空间形 式的影响；还有来自政治经济文化其他因素的影响，科学技术和思想观念的发展 变化对于空间形式发展起到很大促进作用，像波普艺术等。探讨影响中国油画空 间形式的内在因素，对于中国油画的发展起) u l l 曼好的促进作用。对于研究中国当 代油画现状起到很好的分析作用。特别对于我们进行美术创作和美术教学都有很 大的指导作用。 西南大学硕士学位论文第1 章绘画空间的概念及其建构方式 曼曼曼曼! 鼍曼鼍i l l i 一一! ! 皇 第1 章绘画空间的概念及其建构方式 1 1绘画空间 绘画是信息传播的一种视觉图像形式，而视觉形式的本质规定了绘画是关于 空间问题的艺术，其一切要素都要依赖于空间而存在。在二维平面上，空间是被 虚拟使用的，在一定程度上它含糊了空间和其他要素之间的真实关系，经常被理 解为是物象表现余留下来的消极区域。其实空间本身概念是积极的，它有创造成 分的意思。所以，空间反映的是物体之间的排列和物体之间并存的关系。这种排 列与并存关系就绘画来说，应该理解为：画面是形与形、形与自身结构、图与边、 图与底等多种关系的总和。所以，从某种意义上说，图形画面上的各个要素之间 的关系在本质上都体现了画面的空间关系。当艺术家在画面上对其形态的位置、 大小、方向等要素进行排列处理时，这个视觉图形的空间就同时也形成了。 自然科学意义上的空间泛指物体的广延性，是人类视知觉产生的物质基础， 它是具体的、有限的。自然科学的空间概念来源于空间中的可测量的距离、方向 和比例的建构。我们生活在一个三维立体的物理空间中，它在很大程度上影响着 我们的视觉习惯和思维方式。从某种意义上说，物体的真实形状基本上是由它的 空间特征所构成。物理空间反映了物与物的关系，具有可度量的物理量，又能形 成主观的心理空间。可见空间是共存的关系和秩序，本身是无实体存在。 空间的知觉是通过人脑为中介形成的。视觉空间就是对物理空间的创造性把 握。正是由于以视觉为基础的多种空间意识的存在，各种利用空间的表达方式才 成为可能。正是因为各种表达方式的存在，各种以空间为载体的艺术形式才能存 在与发展，才产生出如此丰富灿烂的视觉艺术文化。绘画作品的空间是对物理空 间及视觉空间的双重创造性表现，艺术家就是通过媒介物和创作方法的多样性， 把视觉空间进行分割与利用，最后使视觉空间在平面上具有立体感和深度空间感。 空间建构是绘画艺术中不可缺少的要素，它是绘画艺术画面表达的载体。罗丹在 他的罗丹艺术论中说道“伟大的艺术家都是探索空间的。绘画空间的内涵正 在随着艺术家对虚空空间构成的生命的形态的了解而逐步延伸。讲物理的空间逐 步转化为主观认识上的存在和精神上的维度。随着艺术的升华，对于空间的表达 2 西南大学硕士学位论文第1 章绘画空间的概念及其建构方式 就不在仅仅是实体存在的寄居之所，而是人类表达生存境遇的世界。由于不同的 时代、地域、民族和文化在审美认识上的差异，人类历史上也就出现各种各样的 绘画艺术。 1 2 绘画空间的建构方式 在绘画历史中，艺术家们从来没有停止过对空间建构形式的探索。到现在大 概有以下几种绘画空间建构形式： 一维空间：在图示表达上所指的是线，是画面中最为简单的空间表现形式， 线条的重新组合可以表达更多维度的空间，所以，线是其他的空间表达方式的基 础。 二维空间：是从长度和宽度两个方向所限定的画面空间，二维空间表现平面， 它是唯一有边缘的可以界定的空间形态，是具有长和宽的物理参量。在文艺复兴 之前的绘画和图形的空间处理都是二维空间，依据主题意图将对象排列在没有纵 深空间关系的平面之中。客观世界中的沿纵深方向的这种前后层次关系演化为 画面中作水平垂直、上下和左右的平面的层次排列关系，每个层次间互相避开重 叠，在形象之间即使有重叠也没有空间的深度感。希腊的陶瓶装饰图形按上下左 右排列，各个形象之间界限明显。物体的大小按画面需要而定，器具和人物都避 免重叠。还有中国宴乐铜壶上的图形，其中还包括中国青铜器、陶器、漆器和埃 及的图案。这种绘画空间样式，对对象表现虽并不完整，但它是经过人的主观安 排处理，使画面产生了一种秩序美感。 二维半空间：在平面上适度的消解三维的视觉和幻觉，背景与主体之间不再 是虚拟现实的空间关系，使观察者在三维空间的审视时视线突然受到阻隔。二维 半空间形式加强了画面主体的边缘，清晰地区别开来，使画面中的主体形象在视 觉上受到不同程度的挤压，直接消解了三维空间所具有的纵深之感。并且使画面 表现出浮雕的空间形态。二维半空间形式在今天的绘画形式中已经演变出多种形 式。只有对架上绘画空间观念的不断进行创新，绘画才能不断向前发展。 三维空间：是通过长、宽和高三个方向来限定的空间，三维空间表现的是物 象的体积感和纵深感。绘画是在二维平面上表现三维空间的关系，认识到并把握 好物象的三维空间特征才是最重要的。绘画是造型艺术，处理好造型问题就要求 3 西南大学硕士学位论文第1 章绘画空间的概念及其建构方式 在绘画实践中理解和造型相关的规律性东西，特别是绘画造型中的和三维空间有 关的规律性问题。所以，构成这种空间结构的观察能力和理解能力成为艺术家的 基本能力。只有这样，我们才能够通过绘画的空间形式来表达我们的情感和观念。 写实主义绘画依据人们的直观空间认识和直接的视觉习惯，在二维画面上表现三 维空间的立体感和纵深感。以视幻的手段制造画面的所谓的“真实。文艺复兴 时期开始到后期印象派时期为止，这段时期的空间应用就是三维空间，人们思考 的是如何把三维空间的客观现实世界转化为画面，使人们能够产生真实的深度空 间的感觉。从文艺复兴时期开始，欧洲人用透视学研究的成果和在平面上用焦点 透视的方法再现自然空间，使画面的空间产生逼真的视错觉。焦点透视是符合视 网膜映像的，并有严格的数学系统作依据，它被认为是最科学的方法。达芬奇的 最后的晚餐画中，室内的天花板、桌子和窗子等物象它们自身的平行线都以 辐射线汇聚在画面的中心。使观者视线被引导向画中的主要形象。这种运用在获 得纵深的同时又把主人公突出了，空间的运用也达到了无懈可击的地步。可是这 种空间的处理方式在西方达几百年的垄断中，使艺术活动束缚在逼真和再现客观 世界的基点上，满足于纵深空间的维妙维肖之中，在一定程度忽视了作为艺术主 体应有的创造性。这种空间形式也反映了当时将分析性的画法绝对化的倾向。 四维空间：在二维的画面上也可以表现四维空间，要在三维空间的基础上再 把时间因素融入组合成空间样式，再把物体在连续性和顺序性中的状态转化为同 一时间内表达的视觉状态。绘画中最常见的四维空间的表现手段就是把物象的每 一个瞬间的动态同时表现在一个画面中，表现时间的推进过程。画家毕加索就是 通过把构想中的运动性、空间性和时间性联系起来，使多维空间和画面的结构和 谐统一。突破了传统透视法固定点的限制，将几个不同角度观察到的形体的各部 分和运动中物体的多种状态同时放在一个二维体系中加以表现。使形态的构造是 艺术家主观精神的一种表达。 多维空间：绘画中的三维空间已经出现很大的局限性。三维空间只能从三个 空间量来表现物象在画面中的状态和所在位置。在实际的很多绘画中，只给出三 个参量是不够的，不能够很好表达艺术家的主观想法。多维空间主要指的是人的 主观心理的空间。不同的艺术家对空间的不同认识，导致艺术风格的不断变化。 拓宽了绘画的艺术审美价值和艺术表现力。 4 西南大学硕士学位论文第1 章绘画空间的概念及其建构方式 艺术作品的空间创造，始终是艺术家所追寻的。西方传统绘画追求的是对现 实客观空间的再现，而当代油画展现的是主观空间的创造为主。由于创造方法、 绘画风格的不同，呈现出不同的空间表现形式。表现为照片写实式空间表现形式； 压缩式空间表现形式；虚幻不和谐的异空间表现形式；平面抽象式空间表现形式 等多种样式。多种空间的表现形式反映出艺术家们对于空间形式的不断追寻与探 索。造成中国当代油画这种现状的因素是多方面的，西方的空间形式的发展对于 中国当代油画出现的空间形式起到主要作用。还受到中国传统的空间认识的影响， 以及经济科技其他方面带来的影响。 5 西南大学硕十学位论立 第2 章西方绘面空问形式发展的影响 第2 章西方绘画空间形式发展的影响 讲中国油画空b j 形式不可能不讲西方空阃形式的发展，毕竟油画是西方的画 种，只是近几十年才迅速发展起来。所以中国当代油画空问形式受到西方空间形 式发展很大的影响。研究西方空间形式发展过程对研究当代空间形式状态就显得 极为重要。任何事物的发展前进都不是一下形成的都是发展阶段的产物。 2 1古希腊到文艺复兴时期空间表现形式 古希腊氩画出征的战士， 对于西方传统绘画的空间表现形式的特点，许 多学者和艺术家都进行不同程度的研究，古希腊艺 术主要就是追求客观、真实地表现对象，表现真实。 在古希腊的瓶画上主要是采用线条来描绘，但形体 上追求视觉真实。由于时代问题。这种追求真实也 只能停留在视觉基础上，不像文艺复兴有系统知识， 从古希腊瓶画出征的战士中可毗看到，画家们 运用。缩短法”来解决正面脚的处理问题突破了 古埃及用侧面描绘的表现程式，古希腊绘画是在“模 仿说”的影响下发展的。如果说古希腊是传统绘画 的初步形成阶段，那么文艺复兴就是传统绘画空间 的充分发展阶段。 文艺复兴时期随着科学的发展以及艺术家的努力，绘画在表现视觉真实方面 有很大进步。绘画在二维平面上对三维空间的再现达到相当高的高度。当时画家 都是向镜子一样去再现对象。以此为他们追求的目标。文艺复兴时期的画家以焦 点透视和对明暗的追求作为自己的主要手段，去再现客观事物。画家们受雕塑的 启发，通过研究光线、阴影来表现立体的更为真实的世界。意大利画家乔托被认 为是文艺复兴的前驱，在他的作品中重新找到“缩短法”，画中人物如同雕塑有 很强立体感。乔托把雕塑般的空间感和立体感作为自己追寻的目标。马萨乔对透 视理论的实践在西方绘画历史上就有划时代意义，他是佛罗伦萨著名画家，很好 的将透视法与建筑结台一起。马萨乔接着人物比例进于亍描绘，并把他们安棒在一 西南大学硕士学位论立 第2 章曲方绘画空日】形式发展的影响 个空间。在他的逐出乐园中完成了表现空间的一个莺要创新，也就是发明了 空自】透视法。从画面右方投射下来的光线和人物与环境之间的处理是最成功的地 方。画中人物处于光线和空气中，显得很真实。人物塑造上也像真人一样有体积 感，我们可以看到文艺复兴初期绘酾在空间上的探索是受雕塑、建筑影响展开的。 当时空间表现以光线和明暗为主色彩处于很次要的地位。到文艺复兴碡期，在 自然科学的影响下和前期画家的实验及空间探索作用下。画家以科学的态度对待 透视、解剖、明暗等因素。尤其透视原理的运用，使绘画在再现客观现实空间方 面得到很丈提高。 达芬奇的犀后的晚餐中的画面空间是按生活中的现实状志表现的，人物 与环境关系协调，空间感强 烈。特别是画家采用科学的 透视原理娃理深度空闻，营 造一个现实空间的幻象。画 中房间的透视灭点是位于 基督后面窗于卜方的山花， 使画面具有相当平衡的空 间框架，画家又通过晕染法 降低了透视带来的生硬。画 面中的人物和景物都处在同 毒是利选荐奇t 量后的靠 i 一空间里，这些都大大突破了前人，使文艺复兴时期在绘画空日j 处理问题上大大 向前迈进了一步。如果说乔托构造画面空间带有根大的直观成分，是靠感觉来处 理画面空间那么达芬奇就是运用科学在建构空问。达芬奇、拉斐尔等人结合 自然科学成果把物理学与透视学联系在一起，使透视更加科学化，确定了透视学 在西方传统绘画中的地位。文艺复兴时期完善的焦点透视原理，成为西方传统绘 画构建空间的关键因素，也成为西方传统绘画表现空问的基本特点。 22 印象派到现代主义的空间形式表现 22 1 印象主义空间表现形式 西南大学硕t 学位论文 第2 荜西方绘画空闻形式发展的影响 艺术从传统形态过渡u 现代形态，主要经历了印象主义、新印象主义、后印 象主义和象征主义等阶段。自印象主义起，艺术的现代风采才见端倪。从这个时 期开始，艺术从内容到嘭式的变革越来越鲜明，从而引起2 0 世纪初对传统艺术的 全面突破。印象主义是在1 9 世纪6 0 年代到7 0 年代以创新的姿态登上法国画坛的， 主要是针对古典画派和矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了写实主义营养，在 现代科学技术的启发下注重绘画中 对外光的研究和表现。印象主义提倡 户外写生，直接描绘阳光下的对象。 根据画家眼腈的观察和感受，表现微 妙的色彩变化。在印象派之前绘画 一直停留在单色层面上。印象主义和 过去在空间观上的主要不同就是表 洼田克劳穗其奈1 日出印象 选语言的不同。这一变化不仅和自然 科学有关，还和光学的发展有直接的关系，光学物理对关于光的性质的发现和服 睛生理学的新知讧 ，这些都使画家对视觉体验做出了新的推测，他们认为所谓形 式与空间是看不到的，而是通过明暗表现出来的，明暗又是物体吸收光和反射光 所表现出的色彩，暗都也不是黑色。他们还把光线作用于客观物象后产生的变化 做了理论、科学的分析。也是从印象派开始，物形成为色彩的附庸，色彩成为画 面空间构成的主角。不再将三维空f b j 这种形式作为绘画的根本，而是看作为一个 变量因素。他们关注的是光与色彩，而不是物体本身。印象派画家们反对“固有 色论”，提倡运用补色关系和冷暖关系来表现画面空问。印象派的产生与发展也 是科技对绘画影响的一个反映。画家们运用色彩表现不断变化的色彩，表现空气 和阳光。印象派的这种新的视觉表现在某种程度上也改变着人们的观察世界的方 式。莫奈的印象日出就是运用色彩来表现空间的典型代表，画中描绘的是一 个多雾的早晨勒阿弗尔港的景色，海水被淡紫色的晨雾笼罩，海浪由丰富变化的 笔触构成。一切物暮都处在光与色的朦胧空阃之中。 2 22 塞尚的空间表现形式 盟直銮：罂：兰鲨苫釜：耋叠：兰兽三暨耋奎耋呈兰誊詈 塞尚专注于对象的具体性和内在结构表现。抛弃了传统的观察方法。不再像 法国保罗塞尚 印象派追求表面的印象，而是追 求实体感表现。塞尚放弃传统透 视画法，通过观察事物，研究结 构，从体验中再创造出一个有限 一的深度空| 百| ，也彻底改变了画面 的空间关系。他摧毁了乔托、马 萨乔以来的焦点透视法，将固定 视点分散，同时将视平线与透视 线取消。他以这种表现方式最大 可能对事物本质进行表达和探索 通过对塞尚一些作品的分析我们发现每个物体视角都不一致，一只罐子的罐身 足平视的，罐口则是俯视的。塞尚还打破了画面的所谓“远、近”观念，他将画 面向远处延伸的基地拉到最前面物象的平面上，将远处的物体置于二维画面最前 面。用色彩的玲暖区别物象之间的远近感，用改变物体在某一视角的形来反映物 体的全面，使观赏者能够更自由、多视角的观察对象。塞尚将复杂的物象用简单 的圆柱体、球体等简单形体概括。使物象具有自己本身的特性，不以外在表象旋 生转移。就空间而言，塞尚使空间形式发展有了一个跨越式进步，让人们明白除 了描摹的“第一自然”外，还有“第二自然”就是物体本质以及物体之间的关 系。为以后的现代绘画创建了一个更广阔的平台。 223 西方现代绘画空间形式的影响 由于第一次工业革命成果的推广，促使了欧洲应用科学得到了突飞猛进的友 展，很多重要的科学发明直接影响了我们的社会生活，同时改变着人们的生活方 式。一场视觉的革命产生了。审美观念的变化和现代艺术的诞生又从另一面打开 了空间形式的大门。同科学技术一样，1 9 世纪末2 0 世纪初的欧洲艺术正面l 临着深 刻的危机，根多现代艺术家和图形设计师已经不满足干前人对于人类生存空闻的 认识，受到科学技术的影响与当代哲学思潮的启迪，通过对未知世界的不懈地努 力，创造出了前所未有的新的艺术形式，同时，也反映了现代生活的复杂性和多 ，一 矾南大学醺士学位论文第2 章两方绘画空间形式发展的影响 变性。在这种状卷下，科学和艺术组成的革命性力量，打破了传统观念领域的框 架，使空问的意识取得了真正解放。产生了各种新的空问形式，它们表现出新型 的绘藏空问形式。 这个时期的流派和画风都受到塞尚的启发和影响。观察方式和思维观念都发生 了改变。有追求画面平面效果的野兽派和莫迪里阿尼等，他们直将画面空脚深 0 臻 1 嚓 口萱 。+度变浅，侧重物象的别的因素而非立体 感。画面不再是将观赏者引入画面，而 真地利克王母特响 是将切推到观赏者面前。他们都从东 方艺术中吸取灵感，如克里姆特的作品 吻，背景与服饰都具有强烈的装饰 性。一方面热衷欧洲古典装饰风格，另 一方面采用鲰征性的寓意，以大面积金 绍r 作 蔓7 、嫩 物服饰的底色，叉把根多圆形和矩形的几何e 目 ，可 案加在服怖上，而这两个相互拥抱的恋人披这 法琦康定斯基c 无是 种花饰与图案烘托着。晚年的克里姆特，沉醉与中国民间传统艺术中，他的伊 丽莎白像上直接将中国的戏剧人物、凤凰等纹样为画的背景。野兽派画家马 蒂斯在茴家笔记中说道：“所谓构图就是把画家要用来表现其感情的各种因 素以富有装饰意义的手法加以安排的艺术”。抽象主义去掉物象的形，认为形式 本身就具有独立性，将作品视为主观的表达。以毕加索和勃拉克为代表的“立体 派”和杜尚等人。勃拉克的作品列斯塔根的房子，将一切对象都归纳为几何 的小方块形状，立体派由此而得名。同年，毕加索创作了立体派的代表作亚戚 农少女。这幅作品成为毕加索走入立体主义时期的一个里程碑显示了画家与 旧绘画规律决裂的一。些因素。当时遭到了来自社会各方面的指责。毕加索的这幅 作品中的人物形象是以他青年时代在巴塞罗的“亚威农大街”上的女人为依据。 画上的女人就是这条街上的妓女。立体派也是受塞尚的启发，建立了新的时间、 西南大学硕士学位论文 第2 章西方绘画空间形式发展的影响 空间上的观察方式。和立体派比较，未来派把时间的观念引入到绘画空间意识中- 他们将物体在运动中的各个阶段的状态并置在一个画面上。立体主义是富有理念 的艺术流派。它主要追求几何形体的美和形式排列组合而产生的美感。否定了传 统的从一个视点观察事物和表现事物的方法。 超现实主义一词就是表达梦幻的魅 力，反判的精神以及不可思议的潜意识。 它对绘画的影响是多方面的，超现实主义 创造的新空问形式表明怎样用绘画语言表 达幻觉和人的深层意识。在空哇| 运用中， 透视法不再是被用于再现现宴的空问，而 是用于表现画家某种特殊的心理的意向， 所以透视法在这旱扮演着可用可不用的角 西班矛单加素亚赢杠少士，色。超现实主义绘画是在2 0 世纪现代艺术 中出现的，它是为了寻求超自然式或超现 实的因素，超现实主义也经常借助于反向的思维方式，把互不相联的事物放在一 起。超现实主义认为事物形象和物 体的名称之间，并不是存在非有不 可的联系。像马格里特所创作的作 品中，树叶和鸟结为一体，树叶慢 慢变成了鸟。鸟又变回了树叶，到 底是树叶还是鸟，使人们不能准确 判断这一混合的画面。超现实主义 的代表画家迭利为了表达梦幻般 的形象，经常从现实生活的具体题 材出发，通过反向思维，创造出违 西班牙速刺永恒的记忆 背逻辑常规和视觉习惯，最能表达他内心的意念的形象。在达利的永恒的记忆 作品中三只柔软的表象征着时问完全停止。不合逻辑的、幻想的异端，使人们 在视觉上有了全新的感受。反向思维的绘画作品使视知觉产生了强烈的刺激。 砖 踏 、- 级 西南大学硕l 学位论文 第2 章西方绘画空间形式发展的影响 荷兰艺术家埃台尔在关于反向思维圈形方面留下的成绩是无人能比的。埃舍 尔独树i - 帜。巧妙运用反向思维创作了很多存在于不可能存在的时界，开拓图片 视觉语言的新宅问。埃舍尔在自己的许 多作品l 生动地表现了“不确定性”， “悖论”和“双关”的内涵，使一些根 本不能用语言表达的思想通过图片视觉 的语言成为可能，而且还给我们一种新 的绘画思维方式的启示。埃台尔的作品 是对三维立体空间的歧义壤含尔从一 开始就认识到空间造型是独特的。埃舍 尔将文艺复兴以来的透视学丢到一边， 而是以自己的作品证明：新的平面透视 学的存在，平面上的空间的形式是具有 多种可能性和存在方式的。埃舍尔的许 荷兰埃寺尔水池 多作品以妙不可言的表现手法在二维空间中建造了直观的逻辑悖论其中还包含 了严密的数学结构，像上升又像下降的楼梯，不断转换的天空和地面，时高又时 低的流水等揭示了图形空间本身所存在的不确定性、多义性与相对性。运用反向 思维方式，把在三维空间中不可能成立的事物在二维的平面中进行表现出来。不 是人们正常的视觉经验而是通过运用反透视和反结构的原理创作出来的新的视 觉语言，这样就使图形能够表现的创新范围更加宽广。埃舍尔的水池这一作 品，表现了水从左上方倾泻下来，汇聚到池子里，然后再顺着水槽住下流，可是 拐了几道弯后，又回n t 原来的地方。造成了视觉上的一种神秘感和吸引力。 阿南人学硕士学位论文第3 章中茸k 族传统空间观念认识的影响 第3 章中国民族传统空间观念认识的影响 油画它是一种外来的艺术它本身固有的所内隐的精神内涵与审美趋向，以 及表达形式都是和中国传统的文化意识有着很大的不同的。有一些人说油耐艺术 在中国是不可能得到真正的发展的，因为中国人的传统思维模式和审美倾向抑制 了油画艺术自身所具备的精神内涵，而且中国油画在那个时闻段追求模仿西方绘 画的年代，已经脱离了中华传统审美意识，而且遭到了很多的非议。现在世界文 化的形式已经是全球“一体化”，并且有兼容文化的民族倾向。所以，我国的油 画艺术发展有理由，也有条件，能够走出适合我们中国“国情”的契合本民族文 化的“本土化”道路。也就是有中 国特色的油画发展之路，只有这样 才能够真正使之屹立于世界艺术 林。这条路e 最大的阻碍，就是我 国油画比较缺乏原创精神。全球经 济的一体化使得每个国家之间的关 系达到前所未有的紧密可是一体 化可i ；i 是经济，而不能是民族文化， 在全球经济一体化的趋势下托们更 应该凸显每个民族文化自己的个性 与特征：同时，我们也必须深刻认 董簿光宿郏民田 识到艺术它是个各种文化综合的产物，每个民族与每种文化都应该保留它所特 有的个性，也只有将艺术行为立足于一定的文化之下才能使其成就广袤和繁盛 油画的发展在中国从无刘有从小到大，然后再到今天的多元化与多样化，西方 文化的熏陶与指导肯定有着不町忽视的积极作用。可是中国油画发展过程中不 论哪一个年代的中国油画家他们都在身体力行的探索中国本土化的油画语境，同 样这也是不能否认的。值得可喜的是，中国当代众多油画创作者正在以谦和之心 和孜孜不倦地态度在这条路上不断探索着与开辟着。像写意油画等现代油画流派 这部分油画刨作者正在试图用西方的材料去表现中国的精神精髓。所以当我们 从西方文化中跳出来，找到了自身的文化倾向，到本民族文化精神内涵中去进行 西南丈学硕士学位论文 第3 章中国民族传统空问观念认识的影响 开拓与创新，我们也就能够发扬我们自身的文化优势并且形成中国油画典型的本 土气质，同样也能够确立中国当代油画它在世界艺术中的位雹。总之，中国油画 在全球化语境下应该要有本民族的文化倾向，只有这样才能避免使中国的油画或 中国的当代艺术成为西方艺术分支的命运。 对于探讨中国当代油画中的传统因素的影响的问题己不是新鲜话题。受中国 传统时空观念的影响在中国当代油画空间中，明显体现出空间时间化和空间节 奏化的特点，中国传统绘画注重虚实、开合动静等因素就体现出明显的节奏意 识，并以生命意识对待宇宙空间，从而形成了中国画家独特的空间意识。 31中国传统绘画空间表现形式的“意象化”的影响 汉魏时期，玄学兴起，社会审美观念友生了深刻转变，人物品藻注重的伦理 道德转化为关注人的内在神韵。中国传统绘画在空间表现上注重主观性a 从中国 绘画历史上看，实现对对象的传神是通过轻形来表现的。形体可以被夸张甚至变 形，从而超越物象形体的局限。传神论把中国传统绘画引向追求虚拟的精神表达 层面追求对象的神韵井体现主体精神 而不是局限于对象的外在表象。中国传统 绘画无论人物还是山承，都是将客观对象 作为表达主体情感的一种手段，追求的是 心理和精神上的满足。因此画面的空日超 越了现实空间，成为一种可以容纳主体精 神的理想空间。不再以再现现实空间的真 束碓茸作品 实物象为目的。而是着力表现对象神韵，使空间表现向着主观意向方向发展。其 实对意象的追求就是所谓的要“传神”，顾恺之的“阿睹传神”就是强调神的重 要。苏轼曾提出“取其意气所到”和不以形似为判断的主张。苏轼认为士人画与 画工的画不同在于，士人画以诗意为所追求，有内在意趣和神韵，观赏者应该看 到的正是这意趣神韵。而画工只有外在形似。像朱德群的这幅油画就是很好的例 子。 馨直奁：要：2 兰三誊：耋：署薯鉴兰釜：皇翟耋鲨：暨誊2 32“计白当黑”传统空间观念的影响 中国传统绘画特别注重画中的空白 表现，虚实相兼，达到用有限画面表现无 限空自j 的目的。画面是有限的怎样反映无 限，在中国传统绘画中就表现为怎样利用 画面中的空白。中国传统绘画空问空白的 表现，其实就是虚实在绘画中的具体表 0 | - 留彩， 南末马远 l 末江鞋曲目 现。如南宋画家马远寒江独钓圈，马远虚化了背景，模糊具体时空手法，在 画中f b j 画了一只小舟漂在水面上，一位老渔翁在船上独钓，四周只是简单的寥寥 几笔表现微波，其余几乎都是空白。大面积的空白反而衬出江面的空旷，寒意萧 瑟的氛围，在这种对比中表现空问感。从心 理和视觉上幻化出广大的水域空间，使人产 矗i 自_ ) 生无限退想。这种大面积留白并没有成为营 f 麓 造空日j 的障碍，反而营造了空问。中国传统啦。i 3 窖扣鹊薯；t 绘画无论人物还是山水，或者花乌经常小画o 。二t 簪、4 诺j 背景臼勺，这样使画面主体更为突出。这种宅 吴冠中作品 白的处理成为中国画家表选感情和处理画面空叫鲫主望手法z 一。以至日表现空 间也是符合人类的视觉特点的，人们的视觉虽然也有缺陷，可是具有差动性的， 当我们看一个物体时，这个物体就会成为主体进入我们的视线，这是周围的物体 就会变得模糊。这是观察物体时的基本特点。这说明观察是主动积极的、有选择 的，绘画是个视觉活动，自然要符台这样特点。中国传统绘画中，画家为了突出 主体，大胆进行取舍。这种留白的方法，使中国画在表现上有很大灵活性和自由 性。像吴冠中的作品就是中国告代绘画计白当黑的一个很好的例子- 西南大学硕士学位论文第4 章影响中国当代油画空间形式发展的其他因素 第4 章影响中国当代油画空间形式发展的其他因素 4 1经济和科技的发展带来的影响 油画在中国的发展已经有一百多年的历史了，从美术史的这个角度来看，每 一个时期都有它自己的风格，每一个时代又都有它自己的特点。7 0 年代末逐渐兴 起的，处在我国经济体制的转变与科学技术的进步背景之下的中国当代油画，很 快我们就将现代西方艺术形式在中国快速的重演了一遍。发展到现在，从每一种 风格的变化中我们可以看出，经济与科技对其产生的影响，特别是科学技术的发 展对绘画所产生的改变。另外，由于科技对于架上绘画的冲击，照片拼贴、和当 代的表演、装置、摄像正向架上绘画进行挑战，不能否认经济科技的快速发展正 在改变着人们的生活方式，也改变了人们对于艺术概念的认识。所以，就架上绘 画在当今的特殊地位来看，对经济与技术的发展对中国当代架上绘画产生的影响 进行分析论证，有利于在新的时代里拥有我们自己的意识形态与传统文化，具有 重要的现实意义。 随着2 0 世纪科学技术的进步，我们进入商业化、数字化时代。改革开放使西 方经济文化迅速影响到整个文艺界。中国油画进入9 0 年代后向多趋势方向发展。 可以说，9 0 年代以后，随着经济体制的改变，经济科技快速腾飞对当代油画空间 观产生了新的影响，最终使中国油画空间表现形式走向多元化世界。 在社会商业化发展的浪潮中，艺术也向着商业化的方向发展促使理性与理想 被现实的利益所遮盖，审美层面变得很肤浅，传统文化向着边缘化发展是现代商 业文化一大特点。商业运作在艺术的领域主要表现为在国内兴办一些新的展览馆 或画廊。其中很多是一些私人办的规模不等的当代艺术展览，数量种类极其繁多， 开幕的次数也日渐增多。受商业运作的刺激，那些从事艺术创作的主体为了得到 经济收入，使作品缺乏力度与深度。我们也得出这样的结论，时代的变化使绘画 责任感变弱了，那些从事艺术创作的人变得松散和无序，在艺术这块表现为作品 的产业化。因为中国当代绘画产生在社会大众文化的普及消费这样的大环境背景 之下，商品的资本扩张为前提的状态下，伴随着商品社会的不断发展，商品的产业 化程度也在提高，大规模化的生产方式就不免也会影响到艺术行业的领域，出现 1 6 西南大学硕士学位论文第4 章影响中国当代油画空间形式发展的其他囚素 ! 一i ； 一i i i i i 曼曼! 曼! 曼曼曼曼曼曼曼! 曼! 曼曼皇曼曼曼! 曼曼曼曼曼曼曼曼! ! 曼! 曼! ! ! 曼 了艺术作品的产业化，使架上绘画批量“生产”，一方面为了适应快餐文化的需 要，另一方面也是为了从中得到一定的利润，这就使架上绘画作品的原创性大大 的折扣，当然这也是国内的物质消费大于文化消费的特殊时期造成的。各种价值 观的多元化呈现和商业潮流冲击之下所形成的快餐文化，使流行性与可消费性成 为重要特征。实际上，在市场经济体制中经济至上的影响，使架上绘画为代表的 造型艺术渐渐被融入到大众消费的层面。 从西方绘画发展史来看，油画的的发展与科学技术有着紧密的联系，每一次 的进步都会对形式、手法、观念产生很大影响。解剖学和透视学使文艺复兴时期 绘画在处理空间形式上向更精确方向发展。几何学里出现的费欧式几何等理论， 它们改变了艺术家观察和表现的方式，画家不再用固定视角观察自然世界，而将 空间看成是一种无限的扩展。在寻找新的空间表现方式中，把时间因素引入画面 中来，空间在时间流动中重新组合、分解，为立体主义和未来主义奠定了理论基 础。照相机的发明，既丰富了人们的视觉，同时又向油画提出了挑战。照相的发 明虽然使超写实主义空间形式得到一定得发展。可是与日新月异的数码摄影相比， 超写实主义的发展也受到极大的挑战。强烈的色彩也受到现代彩色印刷术的冲击。 油画空间形式要向新的方向发展才能寻求突破。各种先进印刷设备和电脑的发明， 为波普艺术和各种综合空间的创作提供了可能。数字化处理技术的出现对油画空 间形式的影响更是无法想象。使复制、拼贴和虚幻的绘画空间形式成为可能，本 土的文化传统、艺术形式与观念正在被重新解构和重组。这些都是科技带来的改 变，它们向架上绘画提出挑战的同时，也为架上绘画空间形式的发展扩宽了思路。 绘画空间形式随着时代发展变化，是顺应时代的要求，只有不断改变创新才能寻 求发展。电子化、信息化的快速发展，直接使人们的生活节奏变快。机器大工业 严格的科学逻辑使人们对情感和生存环境的支配持抵制态度，人们在科学理论对 传统宗教中退入到个人的精神世界。同时，在这个大众传媒时代，图像复制、广 告、报纸和杂志充斥着生活的各个角落，这些都在改变着人们的视觉习惯。 在2 0 世纪后期，随着信息产业的崛起，人们也随之进入到了一个技术与媒介 发展的新时代，即“第二媒介时代。架下的艺术也使架上绘画的主流地位的发 展受到了影响，比如伴随传媒产业的迅速发展，先前的架上绘画这项传统精英艺 术也逐渐被新兴的工业化而减弱，虽然这样迎合了大众的一般审美要求，同时也 1 7 西南大学硕士学位论文第4 章影响中国当代油画空间形式发展的其他因素 导致了审美的泛化，还有一些时尚文化的普及也势必会减弱精英文化的发展，像 多媒体艺术、网络艺术等，它们更容易与大众沟通。这种新的媒介艺术样式又可 以利用网络这一渠道，从而得到更为广阔的发展空间。由于多媒体的迅速发展， 网络的方便性加速了人们之间的相互合作和思想的交流，在经济一体化与文化同 质的现象中，多种信息方式在不断的挑战当代架上绘画的绘画语言。 4 2 后现代主义观念给中国当代油画空间形式带来的影响 后现代主义观念对中国当代艺术产生了很大的影响。“观念至上 的后现代 主义艺术理论，它在消解艺术和当代生活之间界限的同时，也在以“当代方式” 对绘画做减法。要是按照杜尚的理论或按观念艺术的理论，那么应该是所有的艺 术都可以统称为观念艺术。那是因为，艺术作品的主题和素材以及具体内容、形 式，甚至包括使用的材料都是艺术家自己选择的结果，都代表着艺术家的观念。 事实上，如果真的只剩下观念，艺术就不可能是艺术了，即使是所谓的“观念艺 术”也会不复存在，而这正就是观念艺术自身也不能解决的矛盾，把这种“观念 至上 的理论和中国当代绘画结合，使绘画趋向于非艺术、非绘画的方向。就是 说，不论事实如何，“观念性 已经成了绘画和“当代性 之间的结合点。因为， 观念艺术把观念作为媒介，又把观念作为结果，而对于其他艺术的借用也没有什 么规则和要求，一切都是为了这个观念。所以，这个极端的概念引来了“艺术终 结一与“绘画死亡”等诸多玄论。 首先，从思想和行为实践的角度来看，观念在所有的理论与实践中都起着重 要的指导作用。绘画和观念，向来就是一体共生的关系，是不能在实践中将它们 真正分开的。像艺术中模仿的观念和表现的观念以及无意识与潜意识的观念等等， 它们都和绘画形态与语言的变迁相生相随。也可以这样说，“观念 和“绘画 向来就都是一种融合的状态。在当代把“观念 单独以“艺术”来说，虽然理论 上不能成立，可是杜尚的反叛之行为使其成为一个虚构的“现实 。在这种“现 实 下，西方后现代艺术中的绘画和“观念 的结合在此理论上是个典型。而后 现代绘画艺术是综合前卫、高科技、通俗、复古等意义的大杂烩。没有艺术形态 和形式语言的限制，在游戏、大众与世俗的表象下，后现代主义的理论在当代文 西南大学硕士学位论文第4 章影响中国当代油画空间形式发展的其他因素 曼曼曼曼曼曼曼i i mi n e l m 。i ii i n 量曼皇曼皇皇曼曼曼皂曼曼! 鼍曼! 曼! 曼! 曼曼曼曼 化消费的市场意识中并不能真正直接表现出来，但这种只是表面现象的挪用，在 中国当代的油画艺术中已经很是普遍。 在中国的当代观念艺术中，蔡国强的一些观念作品可为例。一九九八年，蔡 国强在三宅一生所设计的服装上做出来的图案，可以被认为是绘画与观念相融合