（设计艺术学专业论文）风景区景点景观建筑设计的研究——基于笔架山漂流站的设计实践.pdf

摘要 摘要 风景区里的景观建筑是伴随着现代旅游业的发展而兴盛起来的，并随着现 代人旅游目的和旅游方式的改变而日趋多样化。其功能主要是为游客们提供咨 询、住宿、餐饮、休闲活动等服务，增进游客对风景资源及所处地区文化的了 解。本文主要是基于笔架山风景区井冈漂流站的设计实践，从风景区山水风景 形态的分析入手，对景观建筑的定位与定向方式作出大致的归类，对建筑的各 部分空间进行了研究与具体的设计，并结合特定的建筑构造与材料的分析与配 合，探讨了景观建筑与风景区的整体形象整合问题，强调在风景环境中，建筑 是重要的、有机的组成部分，风景衬托着建筑，同时建筑也介入、构筑乃至提 升了风景。通过探讨了风景区景点景观建筑的设计问题，对于特定的自然环境 条件下的景观建筑设计进行了系统的研究和分析，初步建立了设计的基本思路， 给出了具有一定普遍意义的分析方法。 基于设计的实践，初步研究了在当前我国的景观建筑的大形式环境下，如 何走一条将传统地域性建筑特点与现代设计手法相结合的道路。只有风景区里 的建筑与风景在各具差异的同时能够互动与整合，才能达到一种理想的境界。 关键词：景观建筑，风景形态，地域性建筑，互动与整合 a b s t r a c t a b s t r a c t l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ee m e 玛e sa c c o m p a n i e dw i t ht h ed e v e l o p m e n to fm o d e m t o u r i s ma ts c e n i cs p o t s ，a n di t sd i v e r s i t yh a sb e e nc a t a l y z e db yt h es h i f to ft o u r i s t s g o a l sa n dw a y so ft r a v e l l i n gn o w a d a y s t h em a i nf u n c t i o no fl a n d s c a p eb u i l d i n g si s t op r o v i d et o u r i s t sw i t hs e r v i c e ss u c ha si n f o r m a t i o n ，a c c o m m o d a t i o n , c a t e r i n g ，a n d e n t e r t a i n m e n t ，e t c ，a n dt op r o m o t et h el o c a ls c e n e r yr e s o u r c e sa n d c u l t u r e t h i st h e s i s i sb a s e do nt h ed e s i g np r a c t i c eo fb i j i am o u n t a i nd r i f t a g es t a t i o n ，s t a r t i n gf r o mt h e a n a l y s i so ft h el a n d s c a p em o r p h o l o g yi nt h a ts c e n e r ya r e a t h ep r o j e c te n c o m p a s s e s c a t e g o r i z a t i o no fl a n d s c a p eb u i l d i n gp o s i t i o n i n g ，r e s e a r c ha n ds p a t i a ld e s i g no fs o m e p a r t so f t h eb u i l d i n g ，a n a l y s i sa n da r r a n g e m e mo fg i v e na r c h i t e c t u r a lc o n s t r u c t i o na n d m a t e r i a l s ，e x p l o r a t i o no fi n t e g r a t i n gt h eb u i l d i n gi n t ot h es c e n e r ys p o ta saw h o l e t h e i m a g ec o n s i s t e n c yw a se m p h a s i z e dw i t ha r c h i m c t u r eb e i n gh e l da s a ni m p o r t a n t , o r g a n i cc o m p o n e n ti nt h ew h o l es c e n e r yc o n t e x t t h es c e n e r ys e r v e sa sa f o i lt ot h e a r c h i t e c t u r e ，w h e r e a st h ea r c h i t e c t u r ei si n v o l v e di nt h ec o n s t r u c t i o no ft h es c e n e r y t h r o u g ht h ed i s c u s s i o n so ns e v e r a li s s u e sa b o u tl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ed e s i g ni n s c e n e r ys p o t s ，t h i st h e s i sp r e s e n t sas y s t e m a t i cr e s e a r c ha n da n a l y s i so nl a n d s c a p e a r c h i t e c t u r ed e s i g ni n t h ec o n t e x to fg i v e nn a t u r a le n v i r o n m e n t , e s t a b l i s h e sa f u n d a m e n t a ls o l u t i o na n dp r o p o s e ss o m eg e n e r i ca n a l y t i c a lm e t h o d s b a s e do nd e s i g np r a c t i c e ，p r i m a r ym s e a r c ho nh o wt oc o m b i n ec o n t e m p o r a r y d e s i g nw i t ht h et r a i t so ft r a d i t i o n a lv e r n a c u l a ra r c h i t e c t u r ei nt h ec o n t e x to fc h i n e s e l a n d s c a p ea r c h i m c t u r ed e s i g n i sc o n d u c t e d i n t e g r a t i n gt h e a r c h i t e c t u r ew i t ht h e s c e n e r yw i t he a c h sc h a r a c t e r i s t i c sr e s e r v e dt ot r i g g e rm u t u a li n t e r a c t i o ni so n eo f i d e a ls o l u t i o n s k e yw o r d s ：l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，l a n d s c a p em o r p h o l o g y , v e r n a c u l a ra r c h i m c t u r e ， i n t e r a c t i o n & i n t e g r a t i o n i i 同济大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 孵 。磬啉 一引 锄 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版 本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并采用影印、缩印、 扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提供目录检索以及提供 本学位论文全文或者部分的阅览服务；学校有权按有关规定向国家有 关部门或者机构送交论文的复印件和电子版；在不以赢利为目的的前 提下，学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。 学位敝储虢季李蟾 2 嗍年- ：3 月l 口日 y r 广，i一l j 第1 章引言 1 1 概述 第1 章引言 风景区里的景观建筑是伴随着现代旅游业的发展而兴盛起来的，并随着现 代人旅游目的和旅游方式的改变而r 趋多样化。现在，许多国家对旅游业非常 重视，他们开放并开发了风景区胜地，使得接纳游客的住宿、餐饮和娱乐设施 等服务项目成为风景区建筑的主要内容，由于旅游者的结构层次、旅游目的及 旅游方式多种多样，产生了一些富有特色的景区建筑形式，这些建筑形式经历 了从无到有和改造、提高等阶段，逐渐走向成熟。改革开放以后，我们国家也 在积极的发展风景区旅游业，随着我国各主要风景名胜区总体规划的修订，主 要景区景点的修复、重建和开发，景点交通等旅游服务设施建筑的建设，使得 很多具有悠久传统的风景文化得到了复兴，并被注入了新的元素和内涵。风景 区里的建筑是构成风景区整体功能结构的组成部分，是风景区直接服务于游客 最重要的内容之一，其功能主要是为游客们提供咨询、住宿、餐饮、休闲活动 等服务，增进游客对风景资源及所处地区文化的了解，这些建筑的基本形式有 旅游旅馆、客栈、别墅、度假村、野营地、餐饮、交通设施等等，在攻读硕士 学位期间，我有机会参与设计了井冈山国家风景名胜区内笔架山景区的井冈漂 流站建筑设计，在设计实践的过程中，自觉有所受益，因此将其作为论文的选 题方向，期望在实践之后能在理论上有更多的理解与感悟。 景观建筑作为自然景致的重要组成部分，已为大家所共识，而本次设计研 究的对象是风景区内的景点景观建筑，以笔架山漂流站的建筑实践为主要案例， 从建筑与风景因素之间的形态与空间的关系，以及景观建筑与风景区整体形象 的关系等方面的内容展开论述与研究，通过人们对于风景的理解、对建筑与风 景关系的基本认知，在传统风景建筑的形态与空间特征的哲学与美学基础上， 探讨在如今城市化进程的大背景下，风景区中建筑设计的策略、建筑与景区环 境的互动与整合。 人类的营造活动对于风景环境的介入与影响是相当巨大的。在风景环境中， 建筑是重要的、有机的组成部分。风景衬托着建筑，同时建筑也介入、构筑乃 第1 章引言 至提升了风景，两者只有良好的互动与整合，才能使风景与人紧密的联系在一 起，“山水之间，悠然忘我 ，是人与自然之间最和谐与最理想的境界。对于 在自然环境中进行的建造行为需要采取十分谨慎的态度，因为即要充分的尊重 自然环境，又要合理科学的满足功能活动的需要，自然与人为，看似相对立， 但两者并不矛盾，要协调好它们的关系是一个设计师最重要的任务。 1 2 风景区与景点景观建筑 既然要对风景区内景点景观建筑的设计进行研究，可能会涉及到设计方法 的问题。方法论作为一种实现设计理想的理论方法，从各个方面影响着建筑师 的设计实践，我们知道具有合理内涵、富有逻辑、符合时代对环境的要求或是 具有科学先见性的设计方法论可以从理论上保证建筑与环境的协调与一致，建 筑与环境良好关系的形成不仅需要有明确合理的目的，而且还有赖于合理的方 法论与建筑实践的完美组合，建筑师的设计理念与适当的方法论确实是实现良 好建筑环境的基础，然而目标的实现最终取决于建筑的实践，所以，本文我想 通过一个景观建筑的实际设计过程，探讨一下有关风景区景点景观建筑的一般 设计方法。 建筑从设计到实现是一个受各种因素影响与制约的繁琐、复杂的过程，建 筑与其周围环境有着千丝万缕的关系，建筑与场地周围环境的某种联系可能是 和谐的，可能是对立的，任何建筑都需要解决好其与环境的关系，而对于风景 区的景观建筑来讲这点就显得尤为突出，对场地的尊重很显然是摆在首要位置 的，其次对于人的尊重，如今在景区所建造的新景观建筑大多数都是为了满足 一些功能性需要的，如服务性设施、交通设施等，这些在风景区内具有辅助性 功能的建筑除了要满足一些基本的功用外，还要满足人们的审美需求。对于如 何设计风景区里的建筑，我认为应该主要要把握住两大原则，即融建筑于景， 赋个性以形。 1 2 1 融建筑于景 风景指的是美的自然景观，名胜则指与著名历史人物与历史事件相关的胜 迹，风景名胜区，是指具有观赏、文化或者科学价值，自然景观、人文景观比 第1 章弓i 言 较集中，环境优美，可供人们游览或者进行科学、文化活动的区域，可见风景 名胜区就意味着一定区域内美的自然景观与人文景观的综合，风景区由景点构 成，而景点是由若干相互关联的景物所构成，具有相对独立性和完整性，并具 有审美特征的基本境域单位。近些年来，中国国际国内旅游人数呈逐年快速上 升趋势，旅游收入占国内生产总值比重不断加大，很多地方对风景名胜区进行 了有序合理的开发，这就对景区的基础设施和服务设施提出了更大的需求，因 此在景区内一些新的建筑被兴建，各种旅游配套设施被修筑，为使游客能够方 便的游赏风景区的各个景点。 按照通常的认识，风景包含了自然景观与人文景观，建筑大都属于人文景 观，风景区内的建筑，往往要处理好人文景观与自然景观之间的关系，特别是 要从这两者在空间形态方面的接合，以及建筑是如何应对自然环境条件这两方 面入手。风景区内的景观建筑是风景的有机组成部分，那些具有重要观赏价值 而同时附有其他功能的建筑，既是人们观赏的对象，同时也为人们提供观赏风 景的场所。因此，风景区内的建筑除了满足基本的功能需要外还必须具备两个 基本特征，一是建筑造型与优美的风景相匹配，不仅要求与周围的自然环境相 和谐，更要为环境增色；二是它的选址要同时满足点景与观景的功能要求。可 见，风景区的建筑同时也应是景观建筑。 景观建筑并非景观建筑学( l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) ，景观建筑是建筑的一个 类型，景观建筑学( l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) 则是一个学科，这两者虽不同，但 景观建筑学最本质的要义恰也是景观建筑设计的重要指导法则。费列德力 克罗奥姆斯特德( f r e d e r i c kl a wo l m s t e d ) 被誉为现代风景建筑学之父，他毕 生所努力的成果流传至今，见证了他的远见卓识，他曾给风景建筑师的任务下 了定义：“在自然界中，风景是由多种多样的部分组成的，每一部分都有它独特 的特点和可能的理想典型。不大会因偶然事件把各自分开的每一部分最优秀的 理想典型集中在一起，即使仅当作孤立的事实也不可能，更不可能设想有一批 可能的理想典型以完全互相协调的方式集结起来。然而很明显，人为的完成这 种尝试不是不可能。因此，对每一个特定的细节充分开发的各种环境作专门的 研究，至少能够使设计者在这个细节上肯定取得某种高质量的成功。一两个或 更多的细节协调关系研究的成果汇总起来，就能够使他发现在众多细节之间建 也郑戈斤、华晓宁著，山水风景j 建筑，p 3 第1 章引言 立掷调关系的规律，如果他能发现这种规律就允法阻止他把这个规律用于实践， 其结果将是一件艺术作品，这种艺术的组合可阻定义为：用建筑艺术去制作风 景作品。蚰这只是赞列德力克罗奥姆斯特德对景舰建筑学所f 的这个重要定 义，无形中也为风景区的景观建筑设计指明了卟方向，就是只有明确了在自 然风景名胜区内如何片j 建筑，艺术地去创造、去构建风景区环境，才能真正地 使建筑融于景。2 0 世纪伟大的建筑师弗兰克劳埃德赖特( f r a n kl i o y dw r i g h t ) 的建筑作品与设计理念对风景区内的景观建筑如何处理与周边自然环境的笑系 具有根好的指导和肩发作片i ，赖特曾在许多的文章中表示他对自然的祟敬，他 认为美来源于自然不管是早年的“草原式住宅”( p r a i r i e h o u s e ) 还是后来其所 提倡的“有机建筑”( o r g a n i ca r c h i t e c t u r e ) 。他都特别强调建筑物的设计更尊重 天然的环境，在建筑实践中，他首先关注的是使建筑体黉、比例、尺度、布局 与地形相协调，如草原式住宅的代表作品罗比住宅( r o b i eh o u s e ) ，它的平面根 据地形大致被布置成长方形，建筑的层层水平阳台和花台，与周围的自然树木 紧密结台( 图l1 ) 义如著名的流水别墅( k a u f i n a p nh o u s e ) ，建筑物的体形与 周围的地形、林木、山石、流水关系密切且互相渗透交错，堪称建筑与自然风 景紧密结台的最成功的范例( 图1 2 ) 。 圈l1 罗比住宅 ( 图片来源：建筑大师赖特插页6 ) 图12 流水别墅 ( 图片来源；( 2 0 世纪西方建筑名作，p 1 0 s 。美日r 景建筑师机会协s l a 著，刘家峨译一a 最4 规# 专n 2 r 中日用林，1 帕l ￥第4 4 第1 章引言 1 2 2 赋个性以形 2 1 世纪的今天，景观及环境因素已经毫无质疑的成为建筑艺术的重要组成 部分。建筑师与景观设计师通过环境要素与建筑空间的相互对峙与和谐来创造 崭新的空间，理想的景区景观建筑应该协调于自然风景，成为环境中的一个有 机组成部分，无论是在建筑作为主体的环境里还是景观作为主体的环境里，只 有达到建筑与风景景观之间的协调才能够形成一个令人愉悦的外部空间。在建 筑实践的过程中，为了达到这一目的，建筑师应进行大量具有创造性的思索与 实践，从不同的角度、不同的侧面和不同的层次对建筑与自然环境之间的关系 进行了研究与探讨；在建筑实践的过程中，建筑师通过把握场地与场地环境所 具有的特殊性，分析整理场地的历史与文脉，从而最终发现建筑与环境妥善衔 接的方法。在建筑设计过程中，除了美和协调等少数抽象的概念以外很难找到 永恒不变的东西，建筑师往往根据自身对自然、对社会的认识与体验，配合自 己所熟悉的建筑设计语言形成一种有形无形的设计方法，常常会出现这样的状 况，要达到的目的大同小异，而显示出的途径却多种多样，这当然与个体的不 同有关，而不同的国家、民族，尤其是东西方文化、审美的差异，也造成了设 计方法和思考方式的不同，但是随着地域间交流的扩大和全球化倾向，这种差 异正在日益缩小。当我们的城镇建筑越来越趋向雷同的模样时，建筑界内对于 “全球性均一化( g l o b a lb l a n d i n g ) 现象 一种在世界范围内均质分布的 建筑形象与设计现象的声讨与质疑声不断高涨，受其影响，地方的文脉、材料 和文化在许多建筑师眼中，正成为其日益重要的关注对象。由于我国风景资源 丰富，当在景点内的人工再营造成为必然时，如何去考虑及定位新建筑的形象 就成为了当务之急，对于自然风景区来说，不同的景点可能需要不同形式的配 套建筑，但不同的景点建筑都应该尊重各地的文脉、材料和习俗等，其实我们 不必担心不够现代化或不够国际化，早有人说过“民族的才是世界的 ，况且我 们的祖先遗留的宝贵财富足以让我们骄傲，我们可以通过挖掘地域文化来证明 其在全球化运动中的独特价值，也并非只有夸张的造型、夺人眼球，才是建筑 的成功，才是创意的体现，我始终认为切实的为不同的使用者服务，真正的了 解不同地域的文化、文脉、传统，并充分的尊重各地的民俗，建造适宜的朴素 的建筑，是设计这类具有悠久人文历史的风景名胜区景点景观建筑所应有的态 【英】维基理查森著，吴晓、于雷译，新乡十建筑，p 1 6 5 第1 章引言 度。因此，在设计井冈山风景区笔架山景区漂流站的实践过程中，我对这方面 进行了着重的研究、尝试与探索。 1 2 3 风景区景点景观建筑与地域性风格 旅游从本质上讲就是人们离开惯常生活的环境到其他另外的地方去寻求某 种不同体验的一种活动，人们来到不同的自然风景区自然会想要体验不同的地 域风情，景观建筑是风景区的组成部分，它肯定也要体现出一些有别于城市里 建筑的风貌。 或许有人会认为建筑的地域性风格意味着传承历史、固守传统，抵制国际 化与现代主义，其实不然，建筑评论家威廉柯蒂斯( w i l l i a mc u r t i s ) 就曾指出： “将现代主义看作是同过去相割裂的唯一体，这种阐释是十分荒谬的；而同样 的，认为现代主义者一直无意于地方文脉的尊重也无异于一种荒谬的说法。”固其 实，现代主义与地域风格并不冲突，哪怕象勒柯布西埃( l ec o r b u s i e r ) 这样 现代主义建筑的旗手，他从2 0 世纪3 0 年代到6 0 年代创作的大多数作品都在相 当程度上尊重原始的方法、自然的材料及对历史传统的重释，如1 9 5 1 年所设计 的乔奥住宅( m a i s o n sj a o u l ) ，坐落在法国巴黎市郊，建筑采用了混凝土及具有 本土特色的砖木材料，其将“原生 材料的并置使用定格为作品的一种表述方 式，加上受传统影响的拱顶结构的运用，有种回归本土风格的浪漫表现与崇尚 自然的气质( 图1 3 ) ，从中我们不难体会到他向地方民间建筑中所汲取的灵感。 在将地方特性转译为现代建筑方面，2 0 世纪最为重要的建筑师无疑属阿尔 瓦阿尔托( a l v a ra a l t o ) ，他的建筑直接取法于芬兰蜿蜒的湖岸线和使用地方 材料的同时，还借助和吸纳了现代主义者的敏锐感觉和标准化意识，他的成就 植根于芬兰的自然环境，阿尔托始终强调人的作品应与自然融合，并且是自然 的组成部分，他蔑视一切抽象的“超建筑”( s u p e r s t r u c t u r e ) ，认为建筑应先考虑 人的需求，其次才是个人的想法，他的建筑，既不傲气凌人，也不自卑自谦， 而是在人与自然之间架起一座桥梁，他是一个卓越的现实主义者，“他赞同建筑 是一种社会因素，而不该过多的将注意力放在装饰和象征上，他主张建筑是为 广大人民服务的，建筑应该走平民化的道路，这才是我们时代最宝贵的民主精 【英】维基理查森著，吴晓、于雷译，新91 建筑，p 1 4 6 第l 章引言 神，因而，他总是将小人物的利益作为衡量建筑的标准”。，他的这种朴素 的建筑观念我认为非常吻台风景区景观建筑的设计思路，并值得我们学习。当 我在思考，“什么才是风景区里的景观建筑应该有的面貌? 这些有别于城市建筑 图1 3 乔奥住宅m a is o b sj a o u l 图片来源：h 呻脚一洲a 涮c 。“b u s l 札彬i a o u lh i m ) 的风景区景观建筑如何在体现地域性特点的同时叉能满足现代人的实际需 求? ”的时候，他的建筑观念给予我很大的启发，风景区内的景观建筑应是美 观而不娇柔做作的，风景区内的景观建筑应是非人性的技术与亲近人性的自然 的相融台，风景区内的景观建筑应是结合传统的地方特色的风景区内的景观 建筑应是为大多数民众服务的，风景区内的景观建筑应是显示某种植根民族的 意向和回归自然的天性的。 不能否认工业技术与理性给人们带来了新的生活，带来了城市建筑的新面 貌，然而初期的现代主义提倡的国际样式( i n t e r n a t i o n a ls t y l e ) o 却掩盖了人性 和对乡土的迷恋，那就是人们逐渐地在整齐划一的过分秩序中迷失自我，人类 的天性从属于技术的支配。由于缺乏景观建筑学的理念架构，有些现代景观建 ：；i 釜i i 嚣嚣：嚣舢” 第1 章引言 筑只追求流行时尚，新型的材料和新式的造型就象新近的时装潮流一样迅速的 变来变去。甚至有人说，“当今的有些现代主义形式是空洞无物的，它是形式的 目录表。”，很显然，风景区里的建筑不适合这样的“时尚”，更不应该成为一个 “形式的目录表”，风景区里的建筑应该从具有乡土性、地域性特点的建筑身上 获取一定的启示，但并非要对其加以模仿，而是要将可识别形式的运用作为一 种设计交流与表达的手段，从而使其具有真正的个体特色，对于风景区所处的 不同地区、不同地域、不同民族的当地建筑与人文脉络，都应该进行调查、研 究与分析，要知道向历史学习并不等于排斥创新发明，也不等于回避所谓的挑 战性。 第2 章笔架山风景k 漂流站的地域概况 第2 章笔架山风景区漂流站的地域概况 2 1 笔架山风景区及澡流站的基地概况 笔架山景区位于井冈山国家风景名胜区和自然保护区。的西南面( 图2 1 ) 距茨坪2 0 公里，众所周知，井冈山集革命人文景观和自然风光于一体，笔架山 景区是其中的一部分，笔架山主要由中峰( 扬眉峰) 、西峰( 望指峰) 、东峰( 观 岛峰) 三大峰组成一个“山”字形，因远远望去犹如古代的笔架，故名笔架山。 笔架山曾以十里杜鹃长廊享誉世界，被人称为“天下第一杜鹃山”，这里雄伟 俊俏的山峦、浩瀚无垠的林海、绝壁千仞的峡谷、瑰丽灿烂的日出、气势磅礴 的云涛加上奇绝独特的杜鹃共同造就出了笔架山著名的十里杜鹃长廊、十里 台湾松林、只出云海、笔架山峡谷、珍稀植物景观“五大奇观”，另外，再加 圈2i 笔架山景隧位置目( 图片来源：井冈山李德清摄影作品选，p 1 0 2 ) 上红色桃花源、井冈激情漂流、十里笔架山索道、高山盆景风光、笔架山奇石 构成了笔架山的“十大美景”。漂流站就是这十太景点之一的井冈激情漂流的 配套设施。 “困务院田发【1 9 8 2 】1 3 6 号立礴定井冈m 为第一批目寡镕重点r 最名鹾 9 第2 章笔架山风景漂流站的地域概况 笔架山被定位为红色休闲旅游区，是一个以自然风光为主，融入革命人文 景观，集观光、休闲、娱乐、度假于一体的独特景区，该景区主要包括行洲和 笔架山两大区域的景点，总面积为1 7 2 平方公里，井冈漂流站位于行洲，登上 笔架山，需经过知名的“行洲府”，古时行洲实为一个繁华之地，曾有“行洲 府，茨坪县，大小五井金銮殿”之说，它是通往遂川的交通要道，人来人往， 六畜兴旺，逐渐形成一条街，开了许多店铺。古时称其为“行洲府”，而它实 为一个很有特色的村庄 。在井冈山革命斗争时期，行洲位于井冈山军事根据地 的中心，距茨坪东南1 3 公里，海拔约4 0 0 米，地处山间盆地，四周群山环抱， 是井冈山五大哨口内一个较大的村庄，行洲一带聚居的村民以客家人为主，所 以至今在漂流站的周边区域内，还保留有诸多的深具客家建筑特点的民居。 井冈漂流站位置在笔架山景区入口处位置的附近，南邻著名的朱砂河，自 然环境优美，与客家红军村遥遥相望，周围一幅小桥、流水、人家的美丽画卷， 可以目睹一片青山、云雾、客家村舍的世外桃源景象。“小小竹排江中游，巍巍 青山两岸走”听到这熟悉的歌词，让人不禁回忆起电影闪闪的红星中 的一幕幕故事，在闪闪的红星中那条风光秀美的河，就是井冈笔架山下的 朱砂河，也叫红色桃花溪。井冈山山多水多，溪流河道纵横交错，朱砂河就是 很有特色的一条河，河中水质清澈见底，整条河段轻流急缓、千回百转，既有 湍急的河段，又有平静的深潭，漂流两岸，既有高耸的雄山，繁茂的原始次生 林，又有当年红军走过的小路，还有风景如画的山间村庄和毛泽东率红军战斗 过的举世闻名的朱砂冲哨口，是非常适于漂流的河流，整个漂流河段自行洲( 即 漂流站) 至漂流下码头，全程全长5 公里，漂流时间为5 0 一6 0 分钟左右，河段 河面宽2 0 3 0 米，落差6 5 米，通过漂流，可以使人们亲身接触自然、感受自 然，可以充分享受嬉水、斗水的乐趣。原井冈漂流站只是一个草率搭建的设施 比较简陋的建筑( 图2 2 ) ，如今到井冈笔架山漂流成为越来越受人们欢迎的休 闲旅游方式，所以当地需要重新设计建造一个具有特色的且能满足一些基本功 能需要的漂流站，其作为笔架山风景区的一个有机组成部分，将要被打造成为 人文价值与自然生态相互交融、现代旅游和资源保护和谐互动、地域意蕴与时 代特征相得益彰，有持续活力，有利于运行维护，景色优美、内涵丰富、出行 便捷、功能合理的旅游新地景。 。参见：j f 冈山笔架山项h 策划报告书，千志纲t 作室 参见：井冈山：玉，江两省井冈山市地方：怎编纂委员会 l o 第2 章笔架山风景区漂流站的地域概况 图22 原笔架山井冈漂蠲c 站( 图片来源；笔者摄) 2 2 笔架山风景区周边建筑的地域性风格 根据有限的了解和观察，井冈山地区目前决大部分人文景点的建筑风格应 属于2 0 世纪2 0 年代赣南客家民居的一个山区类型。，如著名的大井毛泽东朱德 等人旧居、茨坪红四军军部和湘赣边界特委旧址、黄洋界哨口红军营房、茅坪 八角楼等建筑，其中茨坪红四军军部旧址为多座小型单体建筑连接并形成街道 的典型，大井毛泽东朱德等人旧居属于复杂组合式建筑群的典型。山上与山下 ( 如泰和县各处村庄) 的客家民居相区别的特征有：山上建筑的墙体材料主要 是黄土( 干打垒) 外墙，或保持材料本色，如茨坪毛泽东故居( 图23 ) 等，或 圈23 茨坪毛泽东旧居( 图片来源：井冈山李德清摄影作品选p 9 7 章建刚，井冈山新市e 建设应着意表选特有的 立意蕴2 0 0 第2 章笔架山风景区漂流站的地域概况 漆以白灰，如大井旧址；而山下建筑多用青砖，两侧为风火墙( 防火墙、马头 墙) 。经过现场的勘察调研，发现在笔架山景区的漂流站基地附近保留有两处江 西省级文物保护建筑，具有很高的历史价值，一处为红军标语群建筑( 图24 ) ， 毛泽东、朱德率领红军曾经在行洲一带生活、战斗过，至今这里还町看见当年 红军遗留下来的许多标语，目前红军标语遗址内清理出红军标语6 6 幅，计1 0 0 0 余宇，标语十分清晰地反跌了井冈山斗争时期湖南省委和井冈山革命根据地所 实施的方针、政策，为研究井冈山斗争历史提供了可靠的佐证资料，具有特殊 年代的历史印记，同时建筑本身也很有特点建筑规模较大，主次空间由两个 天井联系，天井的运用是当地民居在处理单体建筑之间的组台与过渡时的成功 经验，除了解决通风、采光等具体的实用功能外，它也使建筑群内部产生许多 生动的变化，引申出不少美观的视觉形象，建筑群前有一半圆形水池，根据位 图24 行洲红军标语群建筑( 图片来源：笔者摄) 第2 章笔架山风景区漂流站的地域概况 置与轴线的判断，水池与建筑的关系密切，应该属于人为建造的水体景观，其 既具有实际功用，又带来视觉的享受同时还蕴含着传统风水文化的原理；另 。处为洲司马邸( 图25 ) ，顾名思义，这里原是行洲府的司马府邸，是基地内 保存完整的规模较大的单体建筑，形制规整，内部也有一天井，虽为官家府邸。 但也具有很明显的传统客家山区民居建筑的特征，建筑的立面为大面积的浅黄 色夯土墙与小面积的深色门窗、颧枋，所形成的点、线、面的关系元素对比鲜 明，手法简洁而有变化，府邸后留有一片茂密的树林，逐渐过渡到山体上，将 建筑与自然环境的界线处理的了无痕迹。 从我的感受看，这里山区型客家民居有下面两个显著的优点： 第一，凹凸变化的建筑正立面墙体是山上建筑的一大特色。参观井冈山笔 架i l f 几个1 1 3 居旧址就会发现，这些建筑的正立面有凹凸变化且每阃一变，一 进一出，使得正立面活泼而有静奏感。中国大多数传统民居基本型的正立面总 凰25 行洲洲司马府邸( 图片来源笔者摄) 第2 章笔架山风景吒漂流站的地域概况 是对称的，普通人家通常是面阔三间：一堂两室，井冈山上的客家民居也不例 外只是这里的堂屋立面向内缩进一步，造成整幢建筑正墙面被明显地一分为 三，平面呈明显的倒“凹”字形。堂屋面阔稍稍宽于两侧的居室，大门e 方有 时还有一道明显上拱的额枋门脚外右侧有为狗等家畜留的出入口。有趣的是， 这种客家民居的发展型( 组合式) 币一定讲究对称，从而消除了形式上的呆板。 它可以是在原屋的一侧加出两间，于是又多出了一问凹进的堂屋，正立面成为 “三进两退”的格局。据说这时新添出的堂屋要比原堂屋略窄，屋顶也可能略 低于原屋顶高度，但此时中央的一间居室内部一定保留一过道，使两个堂屋可 以沟通。当然两侧同时添出两间，继续保持对称也是允许的但在这个区域， 不对称的居多，甚至还有一侧不仅平添了四间以上新房，而且还带有转折，使 整幢建筑平面( 连同正脊) 成为曲尺形的( 如八角楼) 。分析起来，当地这种二 层三i 玎建筑如果没有了凹凸变化，形象根可能会显得单调和呆板，而客家人让 整幢建筑正墙面逐间垂直分割退让有序，更在阳光下造成色彩和阴影的层次 变化( 图26 ) ，建筑与山地的形态相当吻合人们在这里可以体味到当地人民 山居生活的乐趣，所以说，正立面墙体的进退变化应该是当地建筑的一大优点， 同时也有人说，“这些不强调对称的做法可能是对强调礼教、礼制的中国传统建 筑文化的突破。 图26 行洲客家民居图( 图片来源：井冈山李德清摄影作品选砸5 。章建削，井冈m 新市区建设肫着意表达特有的 文意蕴，2 l 1 4 第2 章笔架山风景区漂流站的地域概况 第二，四面出檐的屋顶是山上建筑的另一特色。山上的建筑是悬山顶，山 培面有较宽的出檐，四面出檐的原因非常简单，无非是夯土墙需避免雨水冲刷。 而山下的房于是青砖墙，不怕雨水。但出檐不出檐，剐好形成了一组对立。山 下的房子也很好看，尤其屋顶两侧的风火墙更有我国南方民居的特色。但我感 到山上出檐的屋顶更有一些特色：屋顶彻底覆盖了四壁，显得更舒展，而且屋 顶在立面形成了较长的横线条，压住底下墙面有节奏变化的竖线条，形成了一 种统一感、流畅感，让人觉得通透。尤其是从组合的角度看，无论房屋接出多 少问，中间都没有被山墙阻断的感觉，似乎更发扬了中国式建筑组台沿水平方 向展开的优势。山下的房屋由于强侧了风火墙，多只是三间面阚。屋顶又被稍 高出的风火墙封死。正立面比较局促：向两侧强行接出的情况是有的，但整组 建筑的连贯性因此受到损害。如果我们现在将出檐的方式作为一种该地区景点 景观建筑的特色来考虑，那么，一来这种强调横线条的屋顶或檐部装饰正好适 合美化建筑的立面，丰富空间的层次，同时也具有将各有特色的风景与建筑衔 接起来的作用再次还可为休憩、停留的游客提供避雨或观赏景色的方便( 图 2 7 ) 。尤其要再强调的是，这种四面出檐的悬山屋顶不仅是与山区类型民居 图27 井冈山地区客家民居( 图片来源：井冈山旅游指南，p 6 7 ) 的正立面相配套的，而且刚好与周边尤其像行洲一带村镇的传统风格建筑形成 了呼应，或许将其与新的建筑设计手法或建筑工艺相结合，也会根巧妙地表达 某种文化生活情趣，这些思路都会给设计新的景点建筑带来某些启示。经过这 样的调研，也发现四面出檐的形式虽是井冈山区民居建筑的特色，但这些客家 第2 章笔架山风景区漂流站的地域概况 传统民居的屋檐与建筑的整体体量相比普遍显得比较单薄，似乎不太符合我们 现代人对空间构图、建筑比例等的审美取向和生活经验，也可能不符合公共景 观建筑空间的一些特征和功能的需求，当然，这种单薄可能是为了避免较大的 屋顶会给本来开窗就小的室内采光带来更多的限制，然而，我们是否还可以有 另外的设计手段来解决这个问题呢? 井冈山区的这些客家民居建筑的特点远不止上述两三方面，通过对当地建 筑风格的适当的提炼与分析，是有助于我们设计出适应于该地域的新建筑的。 客家民居与山水相邀，建筑似乎己成为环境不可缺少的一部分，我想成功的景 观建筑也应该是风景区不可缺少的一部分吧。阿尔托曾说过，“不论我们的任务 是什么，是大还是小，是从日复一日的丑恶还是最富情感的因素开始，一座城 镇或它的一部分，一座建筑，一个交通网，或者是一幅画，一座雕塑或日常物 品，其设计的过程中必然有一个至关重要的条件，那就是必须具有创造性的意 义，否则就不可能成为文化。当然还有其他的条件，但我们要从这里开始。” 对 于新建筑来说，离开了创新就不可避免地要失去其生命活力，所以在了解传统 与地域特点的时候，我们更要注意挖掘、参考传统建筑中的有益做法，这样会 使创新更有依据。 “阿尔瓦阿尔托，“艺术与技术”在芬兰科学院就职会卜的发言，1 9 5 5 1 6 第3 章笔架山风景p 的风景形态 第3 章笔架山风景区的风景形态 我国传统绘画中将以风景为主要题材的国画称之为“山水画”，很自然贴切 的把自然界的两大景观元素包括了进去。山与水，构成了风景的主体，它们不 可分离，它们也是风景里的两大主要形态。 山体的形态既有蜿蜒起伏的，又有岐峻耸立的，水体的形态既有碧波荡漾， 也有飞流直下的，它们的丰富多姿的形态组成了千岩竞秀、千翅百转的自然风 景，在这样的自然环境中进行人为的营造活动，必然会受到影响与制约，既然 风景区里的景观建筑与风景环境有着必然的联系，那么从分析风景区里的风景 形态入手，通过系统的分析山与水这两种风景形态，将有助于我们为随之而来 的建筑形态的确立提供重要的依据。 3 1 笔架山风景区的山体形态 作为自然界的产物，山体的地段形态不可能具有规则整齐的形状，其形式 多样而复杂，但我们可以结合人们约定俗成的对山体的认知，以井冈山笔架山 风景区的实际山地地形为图例，概括出几种基本的山地地形类型，如图3 1 ： 山顶山体的顶端，山体中高度最高的部分，四面均与下坡相连； 山腰山体的躯干，位于山体顶部与底部之间的倾斜地形； 山麓山体的底部，位于山体的基部，周围地形较为开阔平整，只有一 面与上坡相连接的地形； 山峰独立的隆起的山体； 山脊条形隆起的山地形态： 山崖坡度在7 0 0 以上的倾斜地形； 山谷两侧或三面被上坡所包围的山体地形； 盆地四周的大部分区域均被上坡包围，内部较为平坦开阔的山体地形。 咄以下关于风景区的山地地形分类与备类型的空间属性与概念界定主要参照山地建筑设计p 5 7 ，并结合 笔架山景区的实际山地形态进行图表分析 1 7 第3 章笔架山风景p ( 的风景形态 ，、厂? r 厂 山顶 山曩 u 、 山奇 圉31 井冈山笔架山景k 山地地蟛类型( 图片来源：笔者绘 、 - 盐地 这些不同的山地形态类型具有不同的空间属性，( 圈3 2 ) ： 山体的顶部空间形态通常比较开放，其既是观景的焦点所在，又是一处可 以怀顾四周风景的视点所在：山体的躯干部分山腰，其地形通常都为不同 斜度的山坡，地段的一面或两面依附于山体，空间形态属于半敞开型，并根据 山坡凹凸程度的不同，空间的属性也会有所不同，凸形的山坡开敞性强，更容 易突显，凹形的山坡因有围台感而使得空间形态较为内向，容易隐蔽；山体的 底部地段山麓，地势大都较为平缓、开敞。这部分区域常常还会有水流集 聚，依山傍水或湖光山色，相对于其它的山地地段而占，因为地理环境与条件 的优势，风景区的这个部位是人们对山体改变与进行营造活动最多的场地，井 岗山风景名胜区笔架山景区的井岗漂流站的场地就是位于笔架l j j 的山麓位置， 这一地带视野开阔，地势平坦，周边群山环绕，诸山体的山麓地带在此交汇； 山体的盆地及谷地地段，所呈现出来的空间形态因空间内敛，而具有向心性的 属性。 、 第3 章笔架山风景区的风景形态 山硬、山 孚一 ( 墟砸) 山理；。西开t 1 。- ：三一槐-1 山膏，= 面。 鲁方自柏i l - 山曩、山够岛 訾心翻 ( 垃鹰) i 一* 一* l m * 嚣二：霎一 图3 2 笔架山景医不同山地形态的空间属性( 固片来源：笔者绘) 3 2 笔架山风景区的水体形态 自然界因为有了水而具有生命力，在风景里水以不同的形态呈现给人们难 以抗拒的魅力，水是人们在景区内活动的主要审美对象之一，在风景内水元素 有很重要的构景功能，同时水体还是人们可以亲身体验的自然元素，如漂流、 游船等。水，本身殷是没有形状的，它的形状会根据容器形状的不同而不同， 在自然界里水也会因为与其相接触的各个边际物形态的不同而呈现不同的形 态，风景区里主要存在的地表液体水体，包括小溪、河流、沼泽、湖泊、池塘、 第3 章笔架山风景区的风景形态 瀑布、涌泉等，这些自然水体通常以平面展开和竖向展开这两种形式存在，因 此，可以将其分为平面型水体和空间型水体两种类型进行研究。 3 2 1 水体的平面形态 平面型的水体是自然水体的主要组成部分，何为平面型水体，如江、河、 海，其呈现为在平面上经由抽象简化而可以分为线型、面型两种基本形态。 小溪、河流，是属于风景区里线型水体的代表，如朱砂河，其形状多变、 弯曲，宽窄度也会因河床、河道、水源、气候等条件的小同而有所差异，但基 本的特征是在长度上呈线状延伸，进行单向性的流动，具有明显的方向性与引 导性的作用，在风景区内，线形的水体与其沿岸还能将不同的景致与空间联结 起来并能起到划分空间的作用。而这次设计的笔架山漂流站就位于井冈山著名 的朱砂河源流旁，朱砂河面宽2 卜3 0 米( 圈3 3 ) ，全程约四公里，整个河段受 山地、河谷地形的影响，九曲回肠，流线曲折多变，水流湍急，在景区中不仅 是主要的景点，还起到了引导人们去体验沿岸自然风光与景观建筑的作用。 图33 井冈漂流站旁的朱砂河( 图片来源：笔者摄) 4 咀下关十笔架m 风景k 水体类型1 i 形态的分类与概念界定主要参照园林掏成要素实例解析水体p 2 0 第3 章笔架山风景区的风景形态 面型水体主要指的是风景区里的湖泊、沼泽、池塘等，它们具有较为宽广 的界域和向各方向上的延展性。当然将这几类自然水体视为面型水体主要是相 对于线性水体而言，这种从整体形态的角度所进行的划分，可以便于理解，毕 竟自然界里并没有完全绝对不变的形态。面型水体，会根据尺度的不同而带来 空间感觉与体验的不同，尺度较小的湖泊，如西湖，人们不管在湖面或在湖边， 都因为能较为清楚的看到各水岸沿边的景物，而感觉到水面空间的围合感；尺 度较大的湖泊如太湖，水面辽阔，水天一色，茫茫无边，人们对于水面空间的 尺度感受似乎是无边无际。沼泽、池塘较湖泊，一般规模较小，水深较浅，水 体表面水生植物生