（新闻学专业论文）电视谈话节目的话题与时间.pdf

摘要 摘要 迄今为止，电视谈话节目己成为十分重要的电视节目样式，从9 0 年代初中 国的谈话节目发端以来，积极的吸取国外或者港台优秀节目的经验。使得我国 的谈话节目发展十分迅速。电视谈话节目队伍壮大的同时，良莠不齐的现象也 十分明显，为了这样一种优秀的节目样式不至发展到泛滥的境界，业内学者和 从业人员都纷纷给出了自己的意见和建议，对谈话节目的探讨由始至终都十分 热烈。 笔者认为，所谓谈话节目，话题和谈话者是其中无法规避的重要因素，但 在电视上谈话与寻常的谈话不同，话题与话题之间的关系该如何掌握，怎样控 制话题的交接才能保证谈话的畅通，这些都是对电视谈话节目至关重要的因素。 相比之下，电视上的谈话，时间精确到每一帧的苛刻要求，如何掌控好谈话的 时间，也成为一个需要谈话者乃至节目制作者密切关注的问题。实际上，电视 媒体正是靠着出售电视上的时间而获得大量利润，那么怎样将电视时间与观众 时间紧密结合，让观众手中的遥控器转到自己这台就再也不想出去，看起来很 简单的一个转换遥控器的动作，却和栏目乃至电视媒介的发展息息相关，争夺 遥控器的战争也愈演愈烈。时间观念的盛行，既然无法躲避，何不对此做一番 研究，借以获得主宰观众时间的机会。 因此本文从谈话节目的话题、时间与主持人的角度给出了自己的一些研究 态度。 关键词：电视谈话节目；话题；时间 a b s 仃a c t a b s t r a c t s o 缸t h et vt a l ks h o wh a sb e e nb e c a m ea ni m p o r t a n tt vp r o g r a ms t y l e f r o m e a r l yo f1 9 9 0 s t h et a l ks h o wp r o g r a m sh a v eb e e ns h o w e do no u rt v , a sl e a r n i n gal o t o fe x c e l l e n tt vp r o g r a mf r o mo v e r s e a s ，o u rt a l ks h o wp r o g r a mh a sb e e nd e v e l o p e d v e r yf a s t a so u rt a l ks h o wp r o g r a mt e a m sa p p e a r e dm o r ea n dm o r e , t h eq u a l i t yo f t h e p r o g r a m sb e c o m et h em o s ti m p o r t a n tt h i n g e x p e r t sa n dp r a c t i t i o n e r sh a v eg i v e nal o t o fo p i n i o n sa n ds u g g e s t i o n s ，t h ed i s c u s s i o n sf o rh o wt od e v e l o pt a l ks h o wp r o g r a m h a v en e v c a b e e ns t o p p e d t h ea u t h o rb e l i e v e dt h a t ，t h es o - c a l l e dc o n v e r s a t i o np r o g r a m , t h et o p i ca n dt h e c o n v e r s a t i o ni st h ei m p o r t a n ta t t r i b u t ew h i c hi su n a b l et od o d g e b u tt h ec o n v e r s a t i o n a n dt h ec o m m o nc o n v e r s a t i o ni n d i f f e r e n to nt h et e l e v i s i o n ，h o wb e t w e e nt h et o p i c a n ds h o u l d t h e t o p i c r e l a t i o n sg r a s p ，h o wc o n t r o l st h et o p i ct oc o n n e c tw i t h c a n g u a r a n t e e t h ec o n v e r s a t i o n u n i m p e d e d n e s s t h e s e a l la r et ot h e t e l e v i s i o n c o n v e r s a t i o np r o g r a mv e r y i m p o r t a n tf a c t o r i nc o m p a r i s o n ，o n t h et e l e v i s i o n c o n v e r s a t i o n , d o e st h et i m ep r e c i s e l yt oe a c hh a r s h r e q u e s t ，h o wh o l dc o n t r o l st h e c o n v e r s a t i o nt h et i m e ，a l s ob e c o m e st o n e e dt h ec o n v e r s a t i o na n de v e np r o g r a m p r o d u c e rc l o s em a t t e ro f c o n c e r n i nf a c t ，t h et e l e v i s i o nm e d i ai sp r e c i s e l yd e p e n d so n i s s e l l i n go nt h et e l e v i s i o n t h et i m et oo b t a i nt h em a s s i v ep r o f i t s ，h o w t h e nt h e t e l e v i s i o nt i m ea n da u d i e n c et i m ei nc l o s ei n t e g r a t i o nw i t h ，l e t si nt h ea u d i e n c eh a n d t h er e m o t ec o n t r o lc h a n g et oo n e s e l f t h i s a g a i nn o tt of i n do u t , l o o k sl i k ev e r ys i m p l e t ot r a n s f c i i mt h er e m o t e c o n t r o lt h em o v e m e n t ，a c t u a l l yi sc l o s e l yl i n k e dw i t ht h e c o l u m na n d e v e nt h et e l e v i s i o nm e d i u md e v e l o p m e n t ，c a p t u r et h er e m o t ec o n t r o l t h e w a rt ob ea l s oi n c r e a s i n g l yf i e r c e t i m ei d e ab e i n gi nv o g u e , s i n c ei s o n a b l et o a v o i d ，d o e sar e s e a r c hw h yn o tr e g a r d i n gt h i s , i no r d e rt o o b t a i n sc o n t r o l st h ea u d i e n c e t i m et h eo p p o r t u n i t y k e yw o r d s ：t vt a l ks h o w ；t o p i c ；t i m e i r 学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得直星盍堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示谢意。 学位论文作者签名( 手写) ：砑蝴 签字日期：如印年爵垌。弓日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解直昌态堂有关保留、使用学位论文 的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁 盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权直星盍堂可以将学位论文的全 部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究 所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向 社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：蝴 导师签名：苓边 ，厶 第1 章引言 第1 章引言 与美国相比，国内谈话节目存在着粗制滥造、模仿克隆的现象，尤其像实 话实说、对话等优秀的谈话节目大受欢迎，很快就被各省市电视台竞相模 仿。然而，在“你方唱罢我登场”的热闹之中不难发现，谈话节目已经进入一 个“进退维艰、停滞不前”的境地。观点上“公共论坛”变成“一家论坛”。在 谈话节目中常常是用一种观点去压制另一种观点，一种舆论的强势群体去压制 另一种舆论的弱势群体，“强舆论”不允许“弱舆论”争辩。谈话节目中嘉宾的 选择上“明星”代表“公众”。很多谈话栏目还没有形成各自独立富有特色的谈 话群。 谈话类节目作为中外电视荧屏上一种重要的节目形式，它给社会带来了重 大影响。电视谈话节目如今在电视领域的盛行己不需要得到印证，但，随着我 国人民生活水平的越来越高，观众对收看的电视节目的要求也不断提高，这就 给我们电视从业人员制定出了新的业务要求。如今是一个市场经济时代，电视 谈话节目已经为各制作单位带来了极大的经济效益，然而，面对这样一个能够 发掘更大经济空间的节目样式，目前的谈话节目的发展现状显然己不能够给予 我们信心，谈话节目的过度抄袭和越来越多的庸俗化不得不警醒电视同仁去寻 找更多适合电视谈话节目生存和发展的新空间。如果我们能着眼于现实的制作 流程，在如何编排和控制一个谈话节目，让它在荧屏面前更加的多姿多彩起来， 必然能吸引更多的观众，从而带来更大的经济效益。为了给这个重要的电视节 目样式寻找更为宽阔的发展道路，也为了激发研究同仁的灵感，本课题从电视 谈话节目最基本的电视元素看起，逐一分析和研究电视谈话节目的策划、制作 的新路子，试图探寻出电视谈话节目在实际操作环节上更加富于技巧性的模式 和方法。 现在，谈话节目的盛行虽然引起学界很多的关注和讨论，但多数还是集中 在谈话节目的样式、谈话节目主持人的作用等方面，专门针对谈话节目制作和 探讨谈话节且如何谈话，用多少时间去谈话的文章为数不多，并且多为分散的 资料。作者就是对分散的关于谈话节目的话题和时间方面的资料做一个搜集总 结的工作以外，还希望能通过自身的思考、以及一段时期从事电视谈话节目制 作的实际经验中得到更多具体的、关于谈话节目该如何更好看的问题上得到些 第1 章引言 许心得。 电视谈话节目的研究资料很多，研究的内容却很广泛。根据作者段时间 的从业经历来看，关于电视谈话节目到底该如何制作方面的实务性研究资料比 较少，涉及面也比较散，有研究主持人在谈话节目中的作用的，有研究谈话节 目音乐配乐的，还有研究谈话的“场效应”的。但作者认为，面对竞争越来越 激烈的电视文化市场，收视率始终是所有电视节目类型的唯一生存理由，在谈 话节目盛行的现在，为了避免更加严重的抄袭和庸俗化，电视谈话节目就必须 从话题上抓住观众，在时间上留下收视，因此，作者认为本文创新之处就在于 专门研究和思考电视谈话节目话题的进行和时间的控制，这涉及到节目思路的 总体框架的设定，以及在此基础上时间的设定、广告点的选定等等。本研究的 成果将直接指导实际操作。 2 第2 章电视谈话节目的发展 第2 章电视谈话节目的发展 曾经看到过美国做过一个世纪末的大调查，问题是：电影和电视究竟有什 么根本的区别? 最终的答案，没有采信来自世界各国的学者文章，而是用了一 个7 岁小学生的答案，那个孩子说：“电影里的人他们自己和自己说话，电视里 的人和外边的人说话”。就这么一句话，把电视媒体基本的属性界定得非常清楚： 谈话与沟通。说到谈话与沟通，自然要引出一种重要的电视节目样式一一电视 谈话节目。 以1 9 9 6 年中央电视台的实话实说节目的创办为标志，中国的电视谈话 节目开始蓬勃发展，各地方电视台纷纷创办了自己的谈话节目。比如以新闻性 见长的谈话节目有上海电视台的有话大家说：以社会性话题为主的重庆电视 台的龙门阵、北京电视台的国际双行线；以文化类话题为主的中央电视 台的文化访谈录、陕西电视台的 迟疑性 发挥性、补充性 转折性 记忆性 否定性 这一序列的形成显然是会话的合作原则和礼貌原则制约的结果。 二、非言语性话题的接续与转换 韩礼德和哈桑把语调分为t l ( 降) 、t 2 ( 高升) 、t 3 ( 低升或平调) 、t 4 ( 降 升调) 、t 5 ( 升降调) 。他们认为，衔接关系处在语法边缘，语调系统中德某些 具体的语法功能完全有可能最初源于语调在篇章中表达衔接的作用。 胡壮麟也专门论述了语调的衔接作用：a 、选择语调受语篇限制，表示不同 1 8 第3 章电视谈话节日的话题 句法关系以及语句谐和；b 、语调在会话中表示话轮，说话人不断用低升或者平 调表示要继续说下去，使用高升则要求对方说话；c 、语调选择不当会造成交际 失败，语调最能反映说话人的真实意图：d 、语调选择体现某些语篇特征。 由此，我们有理由认为语音衔接和语法衔接、词汇衔接同样重要，而且在 口语中是重要的衔接方式。语音层面的衔接反映在语素和超音段各种特征上， 有些特征在某些语篇中使用突出一些。 3 4 3 电视谈话语用需注意的几点 除非争吵等特殊情况，所有的会话参与者一般都要遵守合作原则和礼貌原 则，这是会话得以愉快顺利进行的重要保证。作为谈话的一种表现形式，电视 谈话节目同样受制语会话的合作原则和礼貌原则。 美国语言哲学家格赖斯( h p g r i c e ，1 9 7 5 ) 早就提出，为了保证会话顺 利进行，谈话双方必须共同遵守一些基本原则，特别是所谓的“合作原则”，即 人们的语言交际总是互相合作的，双方都怀着一个共同的愿望：双方话语都能 互相理解，互相配合。合作原则包括四个范畴，每个范畴有一条准则和若干次 准则构成。合作原则的四个准则是：量的准则( 不多不少) 、质的准则( 努力使 你说的话是真的) 、关系准则( 要有关联) 、方式准则( 要清楚明白) 。其后由利 奇提出礼貌原则的六条准则：得体准则( 减少表达对他人的贬损) 、谦逊准则( 减 少对自己的表扬) 、一致准则( 减少自己与别人观点上的不一致) 、同情准则( 减 少自己与他人在感情上的对立) 。礼貌原则和合作原则是话语分析的重要的参照 指标。 一、观点的一致与分歧 由于电视谈话节目自身的特点，它更能体现合作原则和礼貌原则，应答话 轮和始发话轮尽量保持观点“一致”，如果有冲突，应答话轮一般总是尽量先肯 定对方的观点，然后提出自己的想法，偶尔会直接转移话题，回避当前难以回 答的问题，显然有些话题仅仅回避是不够的，当有必要对事实加以澄清或者为 自己或某人进行辩护的时候，就要掌握分寸，避免观点的直接冲突。为此在谈 话过程中会采用一些模糊限制语。所谓“模糊限定语”就是“把事物弄得模模 糊糊的词语”，它可以就话语的真实程度或涉及范围对话语的内容做出修正，也 可以表明说话人对话语内容所作的直接主观程度，或者提出客观根据，对话语 第3 章电视谈话节目的话题 做出间接的评估。其中有一种表示话语的真实程度变动的模糊限定语，可以把 接近正确、但又不敢完全肯定的话语说得得体一点，与实际情况更接近一点。 这种模糊限定语在电视谈话节目中的出现频率都是很高的，当双方观点有分歧 的时候，交谈者就会尽量采取某种“复杂? 的形式以减缓冲突，增加一致性， 给对方以面子。 二、谈话中的重叠和打断 这里谈论的都是一般的理想的谈话格局，但是轮流发话的过程中常常会出 现重叠、打断，沉默或者停顿等不理想的局面。在谈话节目中。这种情况下通 常由主持人打破静默，提出新的问题或者指定下一个发话人，使谈话得以进行 下去。在这一点上，实话实说表现得很突出，而锵锵三人行则主要采用 会话得参与者“自行选择、继续会话”得方式。 三、谈话中的分岔序列 在会话过程中，有时受话者会突然打断发话者的话段，提出疑问、提示、 补充、纠正或要求阐明，用于这种目的的话段称为分岔序列。分岔序列实际上 也可以看成一种打断，不过这种打断的目的不是争得话轮和转变话题。 分岔序列形式上的特点是非常间断，打断之后马上将话轮交还给当前话轮 的持有者，而且话题保持不变。 在合作原则和礼貌原则的作用下，各种分岔序列在电视谈话节目中的出现 的频率不尽相同：提示或补充类分岔序列相对多见，而提出疑问和纠正分岔序 列则相对比较少见。这是因为，提出疑问意味着受话人对前一话轮的理解有问 题或注意力不够集中，也间接意味着前一话轮的表述不清楚；而纠正他人的话 语在某种程度上无疑更是伤对方的面子，因此更是违背礼貌原则的。 四、谈话中的回应 和打断相反的一种常见的形式是回应。回应既不抢夺话题也不打断话题， 只是表示对谈话话题和内容的赞同和关注。 2 0 第4 章：电视谈话节目的时间 第4 章电视谈话节目的时间 4 1 电视谈话节目中的物理时间 现象学大师胡塞尔认为客观时问为一个由诸时刻点组成的有序系列，“所有 事物和事件一一物体及物理性质、心灵及其心理状态一一均有其确定的时间位 置，这种时间位置我们能用一个天文钟予以确定”。在这里胡塞尔所讲的客观时 间也就是本文所指向的物理时间。在电视谈话节目中，“物理时间是负载高密度 信息的节目放映时间，一种通过摄像机和编辑机被压缩、分割、澄清和重组的 时间”。其具体表现为播出时长和叙述时间。 播出时长是指实际播出节目所耗费的时间长度。电视通过电子技术传播， 把影像和声音传入千家万户，取得具有实在的时间形式，这个时间过程基本上 时不变的。它和现实生活中的时间同步，在家看完一个电视谈话节目所需要的 时间过程，和现实中所消耗的时间时相致的。如下图： l 惫搅岔 e a 睁一l0 翻节“2c c w 一3 琏魏e 搅华髌：n 说 舶j c 广尔磐魄 | 璇远嚣笏缓话德 慰褫 艺礞 参露撩有约 纭物钫浚墩2 0 荔游淤对疆 | 撬出孵伍弱势钟瓣努辫躲努铆缈静赞务锋努锋 2 0 努糖 图4 1 节目播出时长统计图 电视叙述时间，时指通过画面形象、声音、字幕等对故事情结或场面事件 进行交代、叙述的时间。一般情况下，在一个镜头内所用的时间，同现实生活 中所消耗的时值相同。但也有例外，如升格( 慢动作) 则把时间延伸了，降格 ( 快动作) 则把时间缩短了，停格( 动作骤停) 则把时间凝固了。编导不仅可 以按照时间发生的自然顺序去表现过去或将要发生的事情，甚至可以表现幻想 中的时间。电视的叙述时间是可变的，因此具有假定性。它可以根据摄像者的 意图进行省略、压缩或者延伸，由于叙述时间的灵活性，所以在四十分钟的谈 o 新闻与传播研究，1 9 9 9 年第2 期，第5 5 页，陈向阳时间在电视新闻中) 。 2 l 第4 章：电视谈话节目的时间 话节目中，可以叙述跨越几十年的故事；也可以叙述仅仅发生一天或者几个小 时的事情。艺术人生在4 0 分钟的时间里，通过与艺术家的谈话及调动电视 的各种手段运用，把艺术家的成长过程、艺术成就、个人生活及爱情婚姻等等 一一叙述出来，极大的满足了观众的收视欲。 4 2 电视谈话节目中的心理时间 德国哲学家认为，时间同直觉有关，或更确切的说，时间是一种主观的东 西，空间与时间既非纯粹的相关概念，也非事物客观存在的绝对条件，而是一 种主观形式，通过这种形式，人们得以对客观事物进行观察。法国人居约认为， “时间是人们在意个客观世界中所形成的概念，并经过长期的演变进化而最后 形成的。当人类一旦通过自己的行动对空问产生了感知并形成空间的概念时， 他就会进一步去思索，并有可能最终在头脑中形成时间的意识。人类拥有一般 动物所不具有的一种力量，它能让人类在头脑中形成时间的概念。爱因斯坦相 对论的开路先锋，奥地利物理学家、哲学家马赫认为，人类自身就具备一套能 够直接感受时间的特殊感官系统，这也就使得我们有能力将注意力从一个事物 转移到另一个事物上”。以上各家虽然只看到了时间主观性的一面，但是都道出 了心理时间的客观存在。 时间感可以认为是具体的时间心理，指不同的人在不同的情况下时间的主 观感觉。一切心理活动总是在时间心理轴上，以点连成线的方式延续着。“度日 如年”、“一日三秋”，都传神的表现了时间心理状况。后者是在急切的期待中， 对即将发生的事情作种种设想，并按自己所希望的模型进行，又不时参照客观 时间而形成时间心理的一种趋前感。前者是在一大段客观时问之内所发生的行 为变化太少，使人感到单调乏味，比如重复简单的机械操作等。因此，“时间心 理就是通过客观参照和主观感觉而形成的时间体验”o 。 霍金区分了三种时间箭头：热力学时间箭头、宇宙学时问箭头和心理学时 间箭头前两个箭头指向同一防线，而其中“我们对时间方向的主观感觉或心 理学箭头，是在我们头脑中又热力学时间箭头所决定的。”马赫对此的分析则更 为细致：“时间感觉是与那种同意识向结合的有机消耗相联系的，我们感觉到的 注意力所做的功是时间00 0 0 如果时间感觉是与有机消耗的不断增长相结合的， o 王晓萍等编著，心理潜能，第4 9 9 页，中国城市出版社，2 0 0 1 年5 月版 2 2 第4 章：电视谈话节目的时间 或者说，是与注意力所做的功的同样不断增长相结合的，则可以理解为什么心 理学时间正像物理学时间一样不是可逆的，而是只能在一个方向流逝”回。换言 之，心理时问是由物理时间决定的、由与意识结合的有机消耗所生成的人的主 观感觉中的时间观念。因此，电视谈话节目的时间既是一种物理时间一一谈话 节目的延续时问；又是一种心理时间一一由于注意力“做功”和有机体有机消 耗使观众本能的产生的印象中的延续时间，其中，后者显然是主观的、感性的 和经验的。 4 2 1 情绪记忆的作用 对于在家里收看电视的观众来说，谈们所处的传播环境并不好。其一是因 为他们并不在谈话现场，即使电视尽力再现谈话现场的情况，但仍然不可能完 全相同；其二，观众处在开放性的环境中，家里有人走来走去，观众可能因为 种种原因被打断，或者观众本来就是边收看电视边做着其它的事情。相对而言， 观众在家里比在谈话现场更易受干扰，他们对于所要传播的谈话内容的接受状 态远远不如现场的观众。 与此同时，谈话内容转瞬即逝，随着谈话的向前进行，前一刻的信息立刻 被源源不断涌来的后一时间段的信息所覆盖，由于接受信息的时间太短，理解 记忆( 全局贯通，直透本质) 和机械记忆( 重复) 都难以进行，只有靠情绪记 忆。 情绪记忆起作用的前提条件逝所讲述的时间必须生动形象，蕴涵感情。因 此在谈话节目中，抽象、笼统的风格是不适合的。即使不是叙述故事，而是对 某一问题展看讨论，谈话也应该是具体的、单一的、有条理的，任何繁杂的、 思维跳跃性大的叙述方式和说理方式都是不科学的，其传播效果是不理想的。 4 2 2 说话的节奏 节奏原本是音乐上的一个术语，它表示一种连续而又有间歇的运动。节奏 问题虽然也与空间相关，但从根本上说仍然是时间问题。 只有人类才有时间概念，时间作为存在于主体之间的、公众的、社会的惯 例而存在，它被建立起来的目的是为了便利我们的生活。人类对时间的认识， 。马赫著，感觉的分析，商务印书馆，1 9 8 6 年版，时间的感觉一章。 2 3 第4 章：电视谈话节目的时间 “归根结底依赖于人的社会历史存在和在宇宙中的地位，它是人类全部科学文 化知识、情感的体验和表达方式的本质的组成部分”o 。“时间是一切人类表 现的一个不可缺少的元素”o 。 电视是一种时间和空间的艺术，其节奏表现在时间的流动和空间的运动形 态中。谈话节目对空间的运动关注并不多，因此节奏更多的表现为时间流逝的 节律。速率和强弱都可以体现节奏。观众对于平淡无奇的谈话是容易疲倦的， 要再谈话节目中通过速率和强弱来形成起伏变换的节奏，可以从谈话内容本身 来寻找。以人物为主题的谈话节目，人物命运中的悲欢离合本身就是一种节奏， 应该让他们凸现，让观众的情绪节奏随着人物命运的节奏；以叙事为主的谈话 节目，事情发展进程本身也是有节奏的，有时候风平浪静，有时却狂风骤雨， 这种形式缓急形成的强弱和事件反展的快慢形成的速率是一种节奏。 鲁豫有约中的采访章含之的那一期中，章含之与乔冠华的烂漫爱情给 人轻松舒缓的感觉；而当乔冠华被隔离审查的时候，两个人近在咫尺却不能相 见，给人一种强烈的愤恨；而当乔冠华因为不公平的对待而延误病情去世。留 下章含之对他、对他们共同生活的岁月、共同生活的大院无限怀念和伤感时， 又给人一种“此恨绵绵无绝期”的惆怅。这种叙事造成的感情上的张驰所酝酿 出的正是一种节奏的美妙之处。 同时，叙事的详略也能形成一种节奏。对某一情节用大量笔墨铺陈，而对 另一情结却仅仅是一笔带过，这种因为叙述详略引起的叙述时间段的长短，也 可以形成节奏，给观众一种美感。总之，流水帐似的平铺直叙是不符合观众接 受心理的，电视工作者应该从人物、时间本身寻找节奏感，再谈话现场和后期 剪辑中也一定要注意节奏感，始终牢牢抓住观众的注意力。 4 3 时间控制 时间这个概念是人类定义的，“它事实上只是用来表示空间中物体位置变化 的一个计量标准。始终即是这种计量标准的表现形式当初，时间单位是以地 球和太阳之间的相对运动为基础设定的，而现在人们已经使用原子钟更为精确 。李运铎，从物质实体到关系实在 。中国社会科学出版社，第2 2 4 页 。i 匈】贝拉巴拉兹，电影美学，中国电影出版社，1 9 7 8 年版，第1 2 2 页 2 4 第4 章：电视谈话节目的时间 的校对时间”。随着始终指针的向前跳动，一切被视作一个事件发展的连线， 或者说人们把时间这个概念同运动变换过程联系在一起了。 电视通常是被认为是时间和空间的艺术，而艺术是有所取舍的。取舍时间， 是影视业为满足观众的欲求，从机械的物理雪时间观向心理学时间观跃迁的表 征。法国构造主义心理学家铁钦纳对此有过高见：时间可以分为“物理时间” 与“心理时问”，物理时间是恒定的，“它的恒定时间为秒”；而心理时间则不同， “你在一个乡村车站候车室消磨的一小时和你在欣赏一场有趣比赛所消磨的一 小时，在物理方面彼此相等，它们以秒为单位的数量是完全相等的，但对你来 说，前- - , j , 时过得很慢，后- - , j , 时过得很快，他们并不相等”o 。 4 3 1 时间控制的内涵 时间控制是指通过对物理时间的把握和改善，从而干预受众心理时间状态， 以实现特定传播目的的控制过程。对于以时序形式传播的电视节目来说，节目 内容对节目形式有着生死存亡的依赖。电视的语言、构图、摄影、策划、编排、 声画兼备的时空传播形式，是节目内容赖以生存的物质基础。电视传播是在时 间形式的积累过程众逐一展现内容的，电视节目不具备报刊、书籍等空间媒体 跳跃阅读和反复阅读的自由性( 录像和重播除外) ，电视节目传播的时序制约性， 将传播形式放大到了先于内容的首要位置。电视研究资深学者黄匡宇先生5 年 间对3 0 0 0 个受众调查样本研究表明：“新闻节目在6 0 秒钟内、综艺节目在9 0 秒内、电视剧在1 2 0 秒内、纪录片在8 0 秒内，若不能在光、影、声、色上给人 以耳目一新的形式冲击，观众则按动遥控器宣判该频道的死亡而另寻新欢。”受 众调查样本研究还表明：“某一频道的某一节目能在节目开始的6 0 秒至1 2 0 秒 以过目难忘的形式留住观众3 次，该频道某节目往往会成为观众下次开机的首 选”9 。显然，时间控制对电视节目生存的重要性不言而喻。 4 3 2 时间控制的形态 电视谈话节目中的时间并非就是客观现实中的时问的科班摹本，因为镜头 后面站着拍摄者和编辑者。电视从业者自从有了能控制时间的设备一一摄像机 。i 德】约翰内斯冯布特拉尔著，时间旅行，第一页，湖南科学技术出版社，2 0 0 1 年9 月。 。杨清著，t 现代西方心理学主要派别1 0 8 页，中国社会科学出版社，1 9 8 5 年。 。黄匡宇、江强、施建著，电视画面创作技巧，第一页，中国广播电视出版社，2 0 0 2 年7 月。 2 5 第4 章：电视谈话节目的时间 和编辑机等，压缩时间、延缓时间、凝固时间、颠倒时间就成为可能。控制了 时间，影视才有了传播的价值。电视可以多方位、多角度、多侧面、多视点的 表现同一物体或同意运动过程，因此，通过镜头运动，蒙太奇对时间可以构成 新的屏幕时空形态，从而改变我们对时间的感觉。具体来说，电视时间控制的 形态主要有以下几种。 一、放大时间 对时间的放大是通过升格( 慢动作) 造成的，正如特写可以对事物的细节 放大，升格可以对时间进行放大；这样，屏幕上表现的事物运动将会放慢，使 观众可以看清楚运动中事物的状态。电视中常有这样的现象：火箭升空、化学 反应、物体落地等，再现实生活中可能是一瞬间的过程，为了详细观察或造成 某种艺术效果，通过升格展示动作细节，并使之具有正常速度下不可表现的美 感。电视中把时间延伸的情况屡见不鲜，在足球赛事进行过程中，往往把精彩 的传球、过人、射门等动作做成慢动作让观众细细欣赏，有时也会通过重放， 插入教练、观众的反应镜头来使时间延伸，满足观众的收看心理。 二、压缩时间 压缩时间使通过降格( 快动作) 造成的。电视中常用非常吝啬的几秒钟或 者几分钟来表现一些漫长的过程：花蕾绽放、禾苗生长、日月变迁等等，使时 间过程大大的压缩。电视创作中的时间压缩是对现实时间序列的再创造，它 保留原有时间序列中对主题有用的浓缩片断，按蒙太奇手法拼接组合在一 起，完成跳跃性的简要叙述。尽管整个序列由若干个时间片断连缀在一起，中 问有一定的间断或者空白；但空白和间断可以通过观众的联想和想象加以补充， 从而获得思维上的连贯。再影视中压缩时间的主要手法有四种：一是通过字幕 压缩时间；二是通过对事件最具有表现力的瞬间进行表现，省略其他较无特征 的过程；三是以景物镜头来表现时间的过渡；四是通过蒙太奇手法来压缩时间。 三、 凝滞时间 “电影既能任意选择视点，又能自由处理时空；这就不仅能够打破实在的 时空，而且能使时问停止、滞留”o 。在影视叙事过程中，根据叙事结构中人物 特定的心态，让时间暂时静止，它是极其主观化的一种人物心态的流露，也是 电视创作者设计出来的一个非常状态。凝滞时间使通过一个镜头内部的定格造 成的。定格也成“呆照”，在胶片上它体现为一个镜头的全部或部分画格完全一 。苏b 日丹著，影片的美学) ，第9 6 页，中国电影出版社，1 9 9 2 2 6 第4 章：电视谈话节目的时间 样。定格不仅可以表现时问的某种主观状态，还可以作为特技来表示叙事中的 拍照动作。在电视谈话节目中当嘉宾说到动情之处时，往往用定格手法特写嘉 宾的眼睛。这些手法可以提高观众的欣赏趣味。但是定格手法人工痕迹较强， 处理不好容易弄巧成拙，因此当使用一种主观化的人工技巧来表现时问停顿的 时候，一方面时间的静止只能是暂时的，它还会恢复时间的流程；另一方面， 观众看的时间永远是流动的。因此，只有创作者在制作时巧妙的处理，符合情 结发展的逻辑延续，使观众感觉不到时间的停顿，这样才能获得特定的审美时 空。 四、复原时间 电视谈话节目严格遵循纪实的理念，这个理念不仅仅是指技术手段，更是 对谈话现场的控制。目前大多数电视谈话节目并不是真正的现场直播，但在一 定程度上仍然是一气呵成的。因此这里的纪实就是让人们在尽可能自然的状态 下畅所欲言，并把说话的过程尽可能原汁原昧的记录下来，传播出去。谈话节 目的纪实性和还原性的特点，决定了谈话节目不可能用过多的通常意义上的编 辑技巧。观众要看的是谈话本身，而不是形式。因此谈话节目的编辑大多重视 长镜头的运用，长镜头具有屏幕时间和实际时间的同时性，具有时间进程的连 续性。 五，假设时间 假设时间是指颠倒正常的时间流程。其主要表现在两个方面，一是让时间 倒流，由现在追溯过去；二是由现在展望未来，表现即将发生或可能发生的事 情。在电视谈话节目中，为了丰富谈话的信息量，往往在节目的后期编辑中插 入照片、图片、录像、书刊等背景资科，用历史与现实交错来讲述故事。例如 在鲁豫有约中乔冠华与章含之的合影、章含之年轻时的照片却已经形成故 事的一部分，使过去美好时光和现在章含之孤独一人形成鲜明对比。在谈话节 目中，让嘉宾对未来生活作出一定的预言、设想或幻想，多用插叙来表现。对 假设时间的控制，主要是为了表现过去的时间或补充介绍故事的背景资料，增 加节目信息量；可以满足人物情绪上的需要，深化节目的主题，还可以满足形 式上的需要，打破叙述上的顺序，使叙述本身更具有突兀感和曲折感，从而产 生新的节奏感。 第4 章：电视谈话节目的时间 4 3 ，3 时间控制在毫视谈话节目中的运用 美国电影理论家斯坦利所罗门早在1 9 7 2 年就有过这样的阐述：“如果一 部影片描绘每个运动时间都恰好相当于实际完成这个运动的时间，那么这部电 影看起来将会相当沉闷。所谓的描绘性摄影术盯住一个运动的一切方面不 放，但这种摄影数却违反了艺术的一个基本前提：艺术使有所取舍的。各种叙 事艺术都必然从原材料中挑选要加以强调的东西( 人类的耐心和注意力是有限 度的，这是艺术必须有所取舍的原因之一) ”。 一，时间控制在前期策划中的体现 在策划中，科学的设置节目播出时段非常重要。时段是2 4 小时中按节目播 出与受众收视特点划分出来的时间区隔。在我国。一般认为电视台的黄金时间 是晚上1 9 ：o o 到2 l ：0 0 ，其实，这是一种十分值得商榷的看法，电视台在任 何时间播出的各种不同节目，都吸引者不同的观众，而这些不同的观众，被不 同的商家所需要。因此，电视谈话节目的策划者应该不断放宽思想，开发不引 入注目的黄金时段，扩大电视谈话节目的时问资源。所谓内容为王，我们应该 在适当的时间，把最适合的内容提供给尽可能多的需要这种内容的人。可以说， 节目内容、时段设置对不准有效的受众群体，便会让电视台遭受经济损失。在 谈话节目内容与形式定位后，只要我们根据观众的群体分布、作息规则把全频 道细分成不同的单元，就能较准确的找到各时段的重点，找到新的市场空间。 开办于1 9 9 3 年5 月1 日的东方时空改变了中国内地观众不收看早问电视节 目的习惯，其子栏目谈话节目洞房之子通过制作院士系列、大学校长系列、 将军系列、总编系列、先进人物系列等等，取得了很好的传播效果。午间时段 是人们休息吃饭的时间，如果内容吸引人，也会形成白天时段收视的高点，央 视的今日说法安排在这个时段，其收视率总是排在央视一套节目收视排名 中的前十位，其收视效果和广告收入自然十分理想。 策划中的时间控制除了体现在时段设置方面，还表现在节目时长和解构的 安排方面。一期谈话节目安排l o 分钟、2 0 分钟、3 0 分钟还是4 0 、5 0 分钟呢? 者就是节目的时间长度问题，不同的节目时长，带来截然不同的节目结构下 面以风凰卫视2 0 0 3 年6 月2 6 日凤凰冲击波：风云对话栏目播出的美国h b c o 【美l 所罗门著，电影的观念 ，中国电影出版社，第1 0 页。 2 8 第4 章：电视谈话节目的时间 专访美国总统布什的一期节目为例。在4 0 分钟节目时间内，依访谈主题与点评 对象，从结构上分为三个部分，由于在策划时注重运用时间控制，每隔一段时 间就改变访谈话题变换镜头，出现新的兴奋点，因此整个节目张驰有度，结构 有序。 t 美国墓绕靠仲壤争齄詹的怠寓教摹 中磷僻控秘每辑目结构之美幕 l掰转援翻 前融鲢输 l 财缪科装教簿辨旅内够露谨残斑 l1 6存农冉积辨磐 轳教龙缓厨k 囊纷磁蕴麓 l l 势爹1 吁 龠咎铸 溺獭漆张鞔嫂溉挽菇瓣琢 r 彳掰枣弹瓷掇 荛瑚在伊援毙缱立疑童 麓蹴d f 巍弹 掰| 赡禳敷 r 协 3 熏如鬻辨营夔鞠耋鑫轲玻学名：荔欺鞠翘 饶 锯经壤，锈掰的麓系 1 7 2 垂1 0 璇墩出缘译燕瑶簇擞孝敬朔、莸彩：铡 璇参怒拳蜣暂嬲 5 2 了一喜睁4 雳内家秀专受搦瓣伊魏。 辫踅盼么卷 诲 虚 3 l 一母诤 扔 蜣敬出磊群妤撬姆辘援军火谚象班 姊交，缎耱穷掰壤现强缓 臻辘 图4 2 时间控制与节日结构关系图 二、时间控制在节目录制过程中的运用 电视台的谈话节目一般多为栏目化形式存在，为了保证节目准时开始，准 时结束，因此无论是叙事型谈话还是讨论型谈话，在录制节耳时都必须考虑语 速。剧统计，一个人说话的正常语速时每分钟能讲1 2 0 至1 5 0 字，播音语速( 谈 话节目中的画外音) 是每分钟2 2 0 至2 5 字。为了保证谈话节目准确的时长，在 节目录制过程中应准确把握每个话题的大致时间。 第4 章：电视谈话节目的时间 在讨论型谈话节目中，编导无法设计完整的脚本，因为不可能精确估计嘉 宾所采取的态度以及所要发表的评论，因此最好准备一个包括节目基本形式和 结构框架的大纲。大纲内可以表现标准的开场白、结尾、过渡，也可以为主持 人设计一些桥段和结束语、在各种场合下可以运用的总结，以增强对节目的总 体把握。 在叙事型谈话节目中，要掌握提问的节奏，控制访谈时间。在撰稿和设计 脚本的时候就应该先根据节目时长来控制各个段落的时间。例如，上海电视台 日播的心灵花园节目时长1 小时，其中纯节目时长为4 8 分钟，但其中要穿 插四次广告时间，因此如何分配各个时间段之间的时间就显得尤为重要。由于 受到形式的制约，心灵花园的编导设计出了“四分五段法则”，在节目录制 时就有意的将节目划分为5 个小段落，这5 段落是一个完整故事的5 部分，但 经过节目组和编导的精心设计，每个段落都代表了当事人一个独立的时期或者 一个独立的情绪，并且提炼出每个段落的亮点，加强渲染和首尾呼应，造成每 个段落结束时观众都会得到一个悬念，为了解读这个悬念观众会愿意在广告时 间继续等待下一段节目的开始，这样环环相扣，就自然造成了节目整体收视的 平稳和可喜的收视成绩。 三、时间控制在后期编辑中的运用 经过前期策划、录制等程序，只能说取得了谈话节目的素材，对于目前绝 大多数谈话节目来说并不是真正意义上的现场直播，因此要取得理想的传播效 果，后期显得尤为重要。在编辑时，如何把谈话的过程尽可能记录下来传播出 去，如何使谈话节目给人不但能获得视觉心理上的流畅，还能使人获得一种理 想的积累效果，因此可以说，编辑决不是重造，而是再次的创造。 谈话节目剪辑的基本要求使语意完整、层次清楚、谈话的叙事说理与节目 总体结构顺畅和谐。为了保持谈话过程的相对完整，后期编辑时对表现谈话主 题、体现人物个性的话语要原原本本的使用，对支离破碎的话语要毫不留情的 剪掉。在编辑谈话过程时，什么时候断，什么时候合，要把握好三点：编出谈 话的逻辑、编出故事的情节、编出谈话的节奏。“声音可以影响观众对时间一空 问的感知，而在视听媒介形式中，声音的影响更多的是结合着视觉因素来形成 更为灵活、负责合多种多样的时空关系”o 。 除了以上说到后期剪辑对抽象语言符号的时间控制外，还存在对具象语言 。周传基著电影电视广播中的声音 ，第1 2 8 页，中国电影出版社。1 9 9 1 年版 3 0 第4 章：电视谈话节目的时间 符号的时间控制。所谓具象语言符号是指电视画面中呈现出来的视觉性非语言 符号和只表明客观存在的听觉性非语言符号。包括造型语言、现场音响、音乐、 景别、特技、背景资料等等。为了牢牢吸引观众的眼球，在后期制作上，必须 在光、影、声色方面给观众以视听感官上的刺激和享受。 下面以美国 b c2 0 2 0 访谈节目圣诞前夕访总统伉俪为例。( 说明：访 谈节目声带前夕访总统伉俪于2 0 0 2 年1 2 月2 0 日在美国国a b c2 0 2 0 栏目 中播出，这里是部分分镜头稿本) 第4 章：电视谈话节目的时间 辘热抽象诳寓祷蟹 箍援落嘉扮碍 埘细 缪蟹 孝啻爱豁蓐发窜织韶弱蕊内辔最掰饶头编辑挽耢 诞幼技巧 蠼l 皋攀耢，魏国璐佑：e 望糍战溯翅赫秆1 1 9 醢沓全攘浚埔移 锾簸嬲理 袍 纷琢葶往臻豢娩盛奉瞧髓避绷宓铭 骖 稿 冤巍趱像德豹够落辘麝 伊朝鲜众鳜强震受净 缓定钫5 移 驰 爹缓。托辑- 完援慰劳 挣纪惹韩辖弹鬟翳苹巾辅定诌5 移 稻 伊 女觉辩携艘七 嚣 焉；移切4 耪 稻j 耋羰软戳搿气该禽数教：哥 韶行轰潮套缓讲驻媚定切4 秘 矗? 计构攒继，舞嘲瓣不耜 f 惫 璇绣次数鼠尸律参裁穆弱8 磅 违嚣 缘翰毪翰毂竣较彳筝镬彩什缓缠 舒瓣髭 讶# 秘 曲 9 个月薪，兹 饔承蛾台糍 联翕礴天援多 鬃爱辑麓旋鞋 8 圣多 与缸 箍强萨边姆教天旅伤力藏掰 摇溺农上演讲近撙定援入4 移 瓤嚣，抒嬲。燕臻将餮觐选一台场垒绛a 翁皴掌避辩按惦i o 移 磊场 麓 她掰。鹫嚣棼众镁锈e 揣辉趣辩窕勰撙移 嚣 端浇跫 。静撬极兹鬻笼瀚钎撂召缀避掰是辫3 穆 甜 势投擞姻l 缀磊嚣漪戴嚣溺攀镑搅薹爹秘4 够 簟。蛾恐嚣踅唆 图4 3 抽象语言符号和具象语言符号对应图 从表中可以看出，随着时间控制的改变，抽象语言符号和具象语言符号也 发生相应的变化。具体表现在声音内容的变化、画面的变化、景别的变化、镜 头运动的变化等，对于电视谈话节目来说，如何发掘声与画的各自优势，又发 挥声画组合后的优势，是从业人员所致力追求的。控制好声画相接的节奏，就 要选准确声画结合的最佳部分，使之成为一个相互完整的有机整体，从而取得 良好的传播效果。 第4 章：电视谈话节目的时间 4 4 主持人的特殊角色一一“控制器” “控制器”的最初提法来源于控制论，之所以引进这个概念，使因为在研 究看来，为了使传播的信息更加有效，就必须要有强有力的控制系统。 一场电视谈话节目也可以看作是一个有着信息变换和传递的信控系统。在 这个谈话系统