《阿凡达》观后感_7

1 / 6 阿凡达观后感 阿凡达的中文译名，虽然据说是卡梅隆亲自定的，但我还是想说，这个中文译名真的很难听，不如之前的天神下凡或神之化身有气势。哪怕是那个最平淡的化身，都比这个类似 “ 阿凡提 ” 的名字好听。 我只看了 ImAX 版的阿凡达，但从我自己的感受来说，阿凡达其实还是一部很传统的好莱坞电影，看什么版本都无所谓，它都是一部足够好的电影。只是对于 3D 版本来说，它的观影感受无疑是更好的。 而看 3D+ImAX 版本，则是一种 “ 奢侈 ” 的观影体验 并不是内地贵到离 谱的电影票价，而是资源的稀缺性所导致的。此次内地只有 11 家 ImAX 影院放映阿凡达，结果直接就导致了 ImAX 影院的一票难求。这种人为的资源稀缺，又进一步加剧了 ImAX影院的火爆，我就听说北京的三家 ImAX影院夸张到提前三天就卖完了预售票。 对于电影消费来说，这其实是很少见的一个现象。电影消费的一大特点，就是无论你拍电影花了多少钱，电影票价基本上都是一样的，并不会人为地分出三六九等。而阿凡2 / 6 达则改变了这个电影行业长期以来的规律 因为 ImAX影院可以带来更好的观影感受，所以很多观众宁可忍耐、 等待，也要排队看 ImAX 版本。而 ImAX 银幕的稀缺，就直接导致了观众被迫要接受一种 “ 等级消费 ” 。 这可能就是詹姆斯 卡梅隆和阿凡达给电影行业带来的第一个冲击。 中国电影博物馆的 ImAX 版阿凡达，虽然号称是胶片版，但不知道为什么，电影画面并没有投满整个银幕，而是上下左右都有黑边，可能只利用了银幕面积的 80%左右。考虑到这样一个现实，我现在不想再继续推荐博物馆的胶片版本 ImAX 了，因为这和数字 ImAX 其实并没有什么区别了。特别是北京近日的大雪，让博物馆的交通条 件实在很恶劣，除非你认为那里相对低廉的票价可以让你觉得值回路上的折腾。 看 ImAX 版阿凡达，因为戴的是偏振眼镜，所以眼镜片必须要和银幕光轴保持垂直，否则会出现重影。也就是说，3 / 6 你看电影的时候，脖子不能歪，必须要一直保持端正姿势。考虑到阿凡达的片长（ 160 分钟），看完后脖子有点辛苦。 从立体电影的观感来说，阿凡达的立体效果确实是革命性的。不算那些立体动画电影， 3D+ImAX 版我之前只看过国际空间站，那是 ImAX 立体摄影机实地拍摄的纪录电影。作为一部大量 应用 cG 合成的立体电影，阿凡达的立体效果已经和国际空间站是一样的了。 但是阿凡达作为一部原声对白，中文字幕的电影，中文字幕出现的位置非常古怪，它是在立体画面的中间层出现的（而原片的英文字幕就是出现在最前面），观众需要频繁地调整自己的视线焦点，时间一长有些不习惯看字幕的观众很难不头晕。我的建议是要么飞快地瞟一眼字幕，知道大致意思后，然后再飞快地让视线焦点跟随画面焦点；要么是干脆不理会中文字幕，因为对白不算复杂，而且中文字幕翻译的错漏也很多。 听到很多人对阿凡达的故事有抱怨。阿凡达的4 / 6 故事你可以说它是老套的，但绝对不简单。作为好莱坞传统电影叙事技巧的典型体现，阿凡达的故事即使放在上世纪 80 年代，也是商业电影里的中上水准（我说这话的意思，就是我认为现代好莱坞商业大片的故事水准在下降。）。考虑到卡梅隆宣称自己早在 15 年前就完成了这个故事，所以我想它显得有些老套是可以理解的，但我们不能因为对本片技术水准的崇拜，就去贬低这个故事的水准。 对于一部全球发行，要面对不同文化、种族的观众的商业电影，您要这个故事复杂到什么程度才能满意 呢？ 具体的等我看完第二遍再详细说吧。 有很多中国电影人看完阿凡达之后很沮丧，觉得技术上的巨大差距会让未来的中国电影在市场上 “ 完败 ” 。我个人虽然也觉得这种电影技术上的差距非常巨大，但并不意味着中国电影未来就没有机会了。 让电影摆脱杂耍层面进入艺术范畴的，并不完全取决于技术，更重要的是 “ 故事的艺术 ” 。无论多么眩目的技术，5 / 6 如果没有一个好故事作为本体，它都不能被称为是一部 “ 好电影 ” 。而如何讲一个好故事，我们虽然和好莱坞也有技术上的差距，但这种差距还没有 大到不可追赶的地步。 阿凡达虽然很震撼，但它在市场行为上来说还是一个特例，在未来五年左右的时间里，它还很难成为电影市场的主流。这部电影制作成本 3 亿美元，算上宣发费用成本有5 亿美元，这种量级的电影，不敢说十年才有一部，但也不是每年都会遇上的。 而且，阿凡达这种电影，从本质上来说，还是欧美文化环境下的产物。和美国同种同源的欧洲电影都没哀嚎一片，作为和欧美文化有着巨大差异的中国电影市场，我们还是有机会的。观众去看电影，并不都是冲着视觉奇观和感官刺激去的，他们更多的是想让自己从电 影中得到感动。还是那句话，在同等质量下，中国人还是