练字的间架结构.ppt

汉字间架结构,五中 冯志勇,用笔何如结字难， 纵横聚散最相关。 一从证得黄金律， 顿觉全牛骨隙宽。,独体字结构 左右结构 左中右结构 上下结构 上中下结构 包围结构 品字结构,*结构是从书写角度区分的 和语文课本上的分类不同 *听讲时只练习例字，不用 做笔记，讲稿放到邮箱中,一 独体字,只有一个单个的形体，不是由两个或两个以上的形体组成的。这种字大都是一些简单的象形字和表意字。 它们不仅作为一个独立的字从古使用至今，而且绝大部分同时又都是合体字的构成部件 。 共有280字，数量不多，但地位重要。,（一）含撇捺的独体字,1 竖画与撇捺的组合， 主干是竖 有横画将竖上下分割 木、来、未,（一）含撇捺的独体字,2 横画与撇捺的组合 重心适当上移， 上部较密，撇捺左右伸展， 形成上紧下松的映衬。 大 天 文 交,（二）有封口结构的独体字,1 封口上宽下窄 后 石 右 克 白 甲 西 事 曲,（二）有封口结构的独体字,2 封口上下等宽 日目贝百 上下等宽，右边竖稍长包住横画，中间短横一般贴左不贴右。,（三）有重叠横画的独体字,重叠横画的长短要适度 1底横较长，为主笔，字势横生。 三 五 立 上,（三）有重叠横画的独体字,2 字形较长的，底横不宜过长。 生 噩 垂,（三）有重叠横画的独体字,3 要以适当的长度来体现字的体势 言 去 “言”字的长横在上部 “去”字的长横在中部,（四）字身取偏势的独体字,1 以横折钩为主笔的字： 力勿乃方母 要注意横折钩偏侧的长度和斜度,（四）字身取偏势的独体字,2 以竖弯钩为主笔的字： 九 也 先 一般上部笔画偏左，主笔竖弯钩向右伸展取势，以平衡字势。,（四）字身取偏势的独体字,3 心字向右伸展。 心 要使主笔“卧钩”向右伸展才得势，与第一点紧密配合，然后卧钩向右撑开，有放松的笔意，一紧一松才能把“心”写好。,包括心字底的字,二 左右结构的字,（1）左右结构字的宽窄比例规律 A 多数情况下，左右结构字左偏旁占三分之一，右偏旁占三分之二，这是因为横向主笔，如：长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等，一般都在右偏旁中，所以，右偏旁占空间比例要大一些。 记找冯语德,二 左右结构的字,（1）左右结构字的宽窄比例规律 B 当左偏旁笔画明显多于右偏旁，且右偏旁无横向主笔时，左偏旁就可以写宽，甚至超过右偏旁的宽度。 影 到 耐 部,（2）左右结构字的高低变化规律,1 右偏旁上高下低。 伟代持请降移 相对于左偏旁而言，右偏旁有纵向主笔，或上下都有纵向笔画时，应写成上高下低。,（2）左右结构字的高低变化规律,2 右偏旁上低下高。 仁江征阳但和 相对于左偏旁而言，右偏旁有横向主笔，或上下皆横，或较小时，都应上低下高。,（2）左右结构字的高低变化规律,3 右偏旁上高下高。 社值让佳化秋 相对于左偏旁而言，右偏旁上纵下横时，应上高下高。,（2）左右结构字的高低变化规律,4 右偏旁上低下低。 何杆行评灯初 相对于左偏旁而言，右偏旁上横下纵时，应上低下低。,三 左中右结构的字,（1）左中右结构字的宽窄比例规律 A 1:1:2 树 湖 微 左中右结构字大多数是在左右结构字的左部再加左偏旁，即两个左偏旁加一个右偏旁。当右偏旁中有横向主笔或长横时，其宽窄比例为1:1:2。,三 左中右结构的字,（1）左中右结构字的宽窄比例规律 B 1:1:1。 澎 倒 卿 右偏旁中主笔为纵向笔画时，其宽窄比例变成1:1:1。写字时左右两部以中部为轴对称。注意左右都要让出适当空间，不要向两边挤导致整体松散。,（2）左中右结构字的高低变化规律,1 中间高，两边低。 微湖徽激衡渐 相对于左右偏旁而言，中部有纵向笔画时，应中间高，两边低。,（2）左中右结构字的高低变化规律,2 中间低，两边高。 侧倒测例滩树 相对于左右偏旁而言，中部上侧有横向笔画时，应中间低，两边高。,（2）左中右结构字的高低变化规律,3 左中高，右边低。 挪椰脚卿绑榔 相对于左中偏旁而言，右部有双耳或单耳旁时，应左中高，右边低。,四 上下结构的字,（一）重心相聚 1、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为对称性结构单位时，要使其重心相聚，只需将其上、下部结构单位以竖中线为轴作对称安排即可。 宋冒胃晋宗,四 上下结构的字,（一）重心相聚 2、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为非对称性结构单位时，要使其重心相聚，我们先要假想一条竖中线，然后将其上、下部结构单位以这条竖中线为轴作匀称安排即可 驾 感 尧,四 上下结构的字,（一）重心相聚 3、当上下结构汉字的上、下部结构单位一为对称性结构单位，一为非对称性结构单位时，要使其重心相聚，我们先将其对称性结构单位以竖中线为轴作对称分布，然后将其非对称性结构单位以竖中线为轴作匀称分布。 堡盛志崔暂,（二）比例得当,1、上：下1：1。 思 变 尘 皆,（二）比例得当,2、上：下1：2（2：1） 。 花 号 哲 想,（二）比例得当,3、上：下1：3（3：1） 。 点 善 军 崇,（二）比例得当,4、上：下2：3（3：2） 。 亩 岩 雪 垦,（三）收放适宜上下结构,1、上收下放。 色 答 粟 轰 当上下结构的汉字，其下部结构单位有左右伸展的笔画（如撇捺、竖弯钩等）时。则上收下放。,（三）收放适宜上下结构,2、上放下收。 告 秀 努 帝 当上下结构的汉字，其上部结构单位有左右伸展的笔画（如撇捺、长横等）时。则上放下收。,（四）注意穿插,合体字的书写，结构紧凑是其要义。上下结构的合体字自然也该如此。若其上下两个部位互不理睬，松松垮垮，不能抱成一团，结构断难紧凑。而要使其上下浑然一体，注意穿插是其有效手段之一。 袋 絮 壑 盛,(五) 上下、 上中下结构的字 的偏旁组合规律,1 菱形结构 茶答等荣劳著 集梁英类安要 中间有横向笔画（如长横、横钩、 撇捺）的字，应写成菱形。,2 倒梯形,室宣空学堂需 上下、上中下结构中，上有横向笔画（如长横、横钩），且下无斜捺、竖弯钩的字，应写成倒梯形。,3 梯形,总充照复然哀 上下、上中下结构中，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，应写成梯形。,五 包围结构的字,1 全包围 形长的，边框大体平行： 国 团 园 囤 形扁的，上宽下窄： 回 囚 四,2 上包围,左右两边框基本平行，中心部分稍向上靠：同 闪 闯 问 用 周 风 阔,3 下包围：上宽下窄 框高是字高的一半： 画 凶 函 幽 4 左包围 ：上横短 下横长 竖垂直： 匹臣匿叵匣 匡医区匪匠,5 左上包围： 左上部分不要太宽，右下部分要舒展。 房辰屎庆扁 6 左下包围 ：右上紧贴左下，底下捺画 要舒展。 处 越 起 遍 运 延 建,7 右上包围 横折竖钩略向内收， 中心部分略向左上靠。 司勾匍刁匆 习句匈匀勿,六 品字结构的字,上部居中 下部左右对称： 品 森 众 焱 鑫 磊,启功的“楷书结字黄金律”,启功发现字的重心聚集处并不是在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远处的四角处，从而得出了楷书的结字规律，启功称之为“楷书结字黄金率”。,楷书结字黄金率,启体字结构规律,先紧后松 左紧右松 内紧外松 重心靠左上角,教 学,粗细平衡规律,密细疏粗。 长细短粗。 横细竖粗。 左细右粗。,重画变异规律,重横 重捺 重折 重点 重钩 重部件,重画变异规律 重横变异：,一字中有两个或两个以上的横时，要写出起笔的平斜、收笔的俯仰及长短粗细之变化；,重画变异规律 重捺变异规律,一字中有两个或两个以上的捺时，除主笔写成斜捺外，其余皆写成反捺，因为这样写才能突出主题笔画，使整个字主次分明。古人讲的“字无两捺”就是这个道理。,重画变异规律 重折变异规律,一笔画或一个字中如有两个或两个以上的折时，应写出方圆之变化，这样才能破除单调，刚柔相济。如横折折撇、横折折钩、竖折折钩以及“马”之 类的字。,主笔优先规律,主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。从属笔画应让位于主笔，不可喧宾夺主、抢占空间，只能烘云托月，以突出主笔。相对从属笔画而言，主笔占的空间要大一些。所以写主笔时应张扬放开，写从笔时应抑制收缩。这就是主笔优先规律。,长横为主笔举例,女士百下土三 王亚可井七万,悬针竖为主笔举例,十斗丰牛 半井军车,竖弯钩为主笔举例,从笔左让；上有横取斜势；左有撇写斜撇。 己先元无见 电允充毛兄,斜捺作主笔的组合规律1,斜捺与撇的相接组合：以“大”为典型字的系列 1、撇要用竖弯撇，不可写成长斜撇或竖撇，否则难以表现捺主撇从的关系； 2、捺上横不能写成很平的长横，一般是写成短横，如欧体字；在颜柳中可写成长横，但要斜左低右高，不能写平；而且要写在方格的偏左位置而非正中； 3、撇捺是实接关系，不是虚接关系。实际在写时是交叉关系，即捺起笔在撇之左，横之中，由于横掩盖了捺的起笔，所以看起来像实接关系。,大太矢 失天火,斜捺作主笔的组合规律2,斜捺与撇的交叉组合：以“义”为典型字的系列 1 撇弯捺直。为突出主笔捺，撇应写弯，捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。 2 撇短捺长。为突出主笔捺，撇应写短，捺应写长。忌撇长捺短。 3 交点偏左。为突出主笔捺，让出捺的足够空间，撇捺的交叉点不要放在格子正中，而应偏左，具体方法是写撇时起笔略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称。,文 丈 交 又 叉 义,斜捺作主笔的组合规律3,撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列 1撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目的为突出主笔捺），而是指收笔高度相等。 2为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。 3捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的位置，否则无法突出斜捺。 4撇、竖、捺收笔应呈弧形分布，不能写在