谈广播文学节目的音乐配置

打开收辫机。收听文学节嗣当体救 箍救文或一营诗歌深深吸引熬爝黠运会 惑到音乐的艺术魅力。从某种意义上说溢 裔乐提升了文学 隹品豹艺术潞燕鞫敞黉债 德。广瓣文擎节目是一种综合瞧静蠢声舶 语宙艺术，程构筑节目形态的多种元豢中 音乐具有不可替代的艺术作用和审美价值+ 离开了音乐。广播文学节目的欣赏功能将会大打折扣。因此在广 攒文学节鼹豹割作过程孛螯乐舶台瑗囊2 墨特别重要。 那么，酱乐的配置在广攥定举节嚣中裂底具有怎器懿传焉靼价值呢， ，转换时空，切换埔繁。现代慧义上的广播文学节凰已不仅仅是文学律鼎简单韵蒋声传播。也不是对作 家毒侔燕蕈缝翁债堕判辑和窜美耩读，惹是以最大程霞她潢定受众曲窜美趣洙和敬爨需求为终壤墓标以恐想 憾、艺术性，抒情性和欣赏性为审美追求去宣传和介绍作家评价与解读作品的。以文学的方式解读文学俸舞 融成为许多编辑者案头工作中的个恒久不懈的努力方向。所以不光是文学作晶，许多节嗣中的评介性的串联 诺富本身也往往具有比较浓烈的文学色彩+ 在这里，作为构筑节秘形态的两个最基本也是最重要的元素文学 俸蕊粒评介憔豹睾联话言共瓣瓣务于节莓熬宰美对象鞠它黪要袭瑰皱思想主题+ 二= 寮襁对独立又浑然而藏为一 个釉谐统一的艺术整体。墨然广播文学节目的审美对象和肝衰璐的思想主题是丰富复杂的，广播文学节鳝尤 蕊怒广撩文学专题节目的艺术表现形式也是多种多褥豹。编辑者根据审美对象以驳节鞫主题麴表瑰需要，商澍 在介绍作家豁个性特征、创作经历以及解读作品羲思想内蕴、风格特点豹过程串会营造所变辎蜣实嚣个时奎蕊 且两个时空会随着节目的叙述需幕有所转换。为了避免文字叙述的多余和累赘这种历史与现实的时空转换不 是通过文字鼬直接表达而麓交给裔乐米完成的。因此擤有鲜明的时代历史和民族特征的音乐就成了交代 爨变与魏囊来龙去脒豹主要等羧。运鹅音乐转换时窒蹙广播文学爷童豹太质属性决定韵 也是广播文学节秘嚣 删乎静态的文学读物酶主要檬卷。在辩警转换过程串箍确黼鼹啻乐无疑会增强节菇韵苞术感染力稻审美表残力， = 、演染气氛，烘托情然。文学是想象的艺术。愦感豹载体。喜、怒、哀乐酌情感袁迭使得文学作赫鼗 欢姨麓鞭装凄苦悲薄、或涟泼轻松、或深沉凝霉。警然。盎于窜美对象和思想主麓裘褒的不磊广播文学节 嗣的- 隋感表选也会随之有所区别。经过演播者二度创作的有声语言虽然在情感的袋迭方画胜过静态的文学读物， 但是如果缺少与音乐语言的礴机组台，则难以将节目中的这种情感表达发挥到艺术极敖。音乐语言固然是抽象 麴。但这种抽象豹声音艺术在情感韵表达方面却具有独特的艺术功能。它通过旋律舶流动，节奏韵疾缓以及音 瀵 鬻 篱 万方数据 调的高低来抒发人们用语言难以表达的情感。我国最早的音乐理论专著乐记有言：“乐者，音之所由生也；其本 在人心之感于物也。是故其哀心感者其声噍以杀其乐心感者其声咩以缓，其喜心感者其声发以散其怒心 感者其声粗以厉其敬心感者其声直以廉其爱心感者其声和以柔”它表明不同的音乐源于创作者对事 物的不同感受。但是当我们反过来去思考这个问题时，便可得出这样的结论那就是不同的音乐作品诉诸人的听觉 会产生不同的审美感受和审美效果。因此，当节目的有声语言与音乐语言有机融合时音乐的艺术功能将会在节目 中发挥作用使有声语言营造的艺术气氛及其所抒发的思想情感在节目中被渲染和烘托，进而上升到一个新的高度。 节目的艺术感染力随之得到强化节目的欣赏价值随之得到提升。 三控制叙述节奏，拓展想象空间。作为一种听觉艺术，广播文学节目是非常注重叙述节奏的控S U ： n 把握的所 以合理的音乐配置对广播文学节目来说就显得非常重要。当然文学作品经过演播者的二度创作后直接诉诸听众也 未尝不可，像。长篇连播”这样的节目无配乐的现象就很普遍，这是因为“长篇连播”常常是拥有许多人物对话的 长篇纪实文学或长篇小说，叙述节奏在演播者的二度创作中基本上能够得到较为理想的控制和把握。从某种意义上 说，“长篇连播”对音乐的要求不像广播文学节目那样强烈。即便如此，业内仍有不少同仁坚持对”长篇连播“节目 进行合理的音乐配置。广播文学节目则不同于”长篇连播“首先，文学节目中栏目与栏目之间的间隔，如果没有音 乐的穿插与衔接，其艺术水准就会大打折扣，而且许多散文与诗歌作品也因为起承转合与情感表达的需要而要求演 播者在演播作品时适当进行间隔与停顿，而合理的音乐配置在渲染气氛烘托情感的同时能较好地避免文学作品 因演播过程中的间隔与停顿而导致的语气上的不连贯让听众产生听觉上的一致性。不仅如此，声情并茂的有声语 言和它固有的非直观性和不确定性本已给听众留下想象和联想的空间而音乐语言的情感表达及其固有抽象性特征 决定它有机地融人节目和对节目进行合理的。补白”后，不但毹进一步诱发听众的想象和联想，而且能够使这种想 象和联想更好地延续下去。 音乐在广播文学节目中起着重要的作用不过，在节目的制作过程中，如果无视节目的内在规律和艺术要求，随 意配置音乐，不仅不能提升节目的欣赏价值反而会降低节目的艺术品位。有鉴于此广播文学节目的音乐配置一 定要注意以下几个方面的问题： 首先，注重音乐语言与节目文本的有声语言在情感表达方面的一致性。上面的叙述已经表明广播文学节目中所 配置的音乐在节目中不是独立存在的而是作为节目的有机部分与其它元素共同服务于节目所要表现的主题。因此， 音乐语言与节目文本的有声语言在情感的表达上一定要和谐一致不能让配置的音乐游离于节目的主题之外。山西 电台的文学专题( 人与自然的对话冯骥才的奥地利之旅) 的配乐在这方面就非常值得借鉴。例如：节目中冯骥 才的散文( 维也纳森林的故事其背景音乐配置的就是与内容贴切的施特劳斯的同名圆舞曲，在散文( 亲吻春天的 姑娘) 中，背景音乐是施特劳斯的( 春之声圆舞曲，散文( 如梦的瓦豪) 描写多瑙河的那一段则恰当地选用了 蓝 色的多瑙河) 圆舞曲作为背景音乐。音乐语言与有声语言浑然而成体二者共同营造奥地利浓郁的地域风情以及 人与自然和谐的美好境界。 其次，注重音乐语言与节目文本的有声语言在叙述节奏上的和谐性。上文所说的音乐控制节奏的功能是针对节 目整体的欣赏价值和审美效果而言的但在节目具体的制作过程中，音乐的选择仍需要服从于节目的有声语言。它 要求音乐语言一定要与节目的有声语言在叙述节奏上保持统一。也就是说，如果有声语言的叙述节奏较快那么背 景音乐的节奏也应该相应地快一些。反之一段急促紧张的有声语言配上段舒缓浪漫的背景音乐势必会造成听 觉上的错位。 最后需要强调的是音乐的配置在节目中要详略得体。广播文学节目中音乐的配置绝不能简单化随意化。个 节目不分主次一配到底的做法显然是不可取的。正确的配置方式是根据节目的内容和艺术要求进行合理配置做 到详略得体张弛有度需要配乐的地方配上音乐会使节目增色不需要配乐的地方配上音乐会让听众感到多余。这 需要节目制作者的细心揣摩。口 ( 作者单位暨南大学新闻与传播学院) ( 本文编辑：李松凌) 中圆蔗播章祝乎干 万方数据 谈广播文学节目的音乐配置谈广播文学节目的音乐配置 作者：申启武 作者单位：暨南大学新闻与传播学院 刊名： 中国广播电视学刊 英文刊名：CHINA RADIO & TV ACADEMIC JOURNAL 年，卷(期)：2004，(2)