视听语言之镜头语言.ppt

视 听 语 言,“电影生意人”陈可辛,“香港十大导演之一” 两届香港电影金像奖最佳导演 两届台湾电影金马奖最佳导演 甜蜜蜜如果爱投名状十月围城中国合伙人亲爱的,他的浪漫对白只会发生在他的电影里,视听语言的元素,影像：除了演员的表演之外，影像构成的元素主要有：构图、景别、角度、运动、光线、色彩。 声音：语言、音乐、音响 剪辑：影响剪辑、声音剪辑。,影像构成元素,、构图：对角线、对称、斜线、S线等 、景别：远全中近特 、角度：俯仰平 、运动：推拉摇移跟 、照明：三点布光 、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义,影像的基本元素镜头,影像的基本结构是镜头： 一部故事片一般由400800个镜头组成。 一般包括两个方面的含义： 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。 剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。,镜头的内容：人、景、物、光、色,常见的镜头,一 空镜头 镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.（大红灯笼） 二 主观镜头 以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头. 另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头.（苏州河小鞋子,两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。.,常见的镜头,三 客观镜头 也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头 四 正反打镜头 模拟剧中人对话时各自的视 点,不断变动对话双方的视点 （两人对话时互相看对方）,电影画面造型元素-景别,景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围。 主要分为: 远景 全景 中景 近景 特写,景别+构图+光线的变化=风格,不同景别的表现作用,远景：介绍环境、渲染气氛、展现场面（楢山节考 全景：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系（整个场景、人物整体） 中景：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流（人物膝盖以上）,不同景别的表现作用,近景：重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理（胸部以上）（胸部以上） 特写：细腻地刻画人物性格，表现心理情绪（肩部以上）（小鞋子）松子的一生,欧巴、dont cry,镜头的角度,思考题： 、电影镜头的角度主要有哪些变化？ 、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？,第六代导演-娄烨,中国内地第六代导演领军人物之一，毕业于1989级北京电影学院导演系 代表作: 颐和园春风沉醉的晚上苏州河花推拿 无限的遐想中夹杂着现实的烙印，这种感觉为思想上的另类，肩扛跟拍，镜头摇晃，不经意不规整的运动构图,文艺范、不俗、不重复,一、镜头角度的划分,镜头的角度 是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角 镜头角度的类型 平视镜头、俯视镜头、仰视镜头,伟大领袖毛主席,垂直角度,a平视镜头 指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。,舟舟的世界多用平视,b俯视镜头,指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头给观众造成心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度,小鞋子小孩的压抑心情,C、仰视镜头,指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；,钢的琴工人阶级,镜头的运动,1、运动镜头 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头的运动 2、镜头运动的基本形式 推、拉、摇、移、跟,升降以及综合镜头 钢的琴松子的一生（拉降）,推镜头的作用,、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。 、突出一个重要的戏剧元素。 、内心表现。,大话西游之月光宝盒,拉镜头的作用：,、作为结尾 、表现在空间中远离 、 道德思想上的突破 、 孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。,三、运动在电影中的作用,1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。 2、增加了影片的真实感。 3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”。（商业片） 4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。,电影创作中的运动处理,A、纪实风格的作品： 、多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。 B、商业片：（特别是动作片） 要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的,拳霸,电影评论,概念： 是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评 课程内容： 1、写影评需要分析内容 2、写影评的结构 3、视听语言分析电影,电影评论,1、评主题 2、人物评论 3、场景细节 4、矛盾冲突 5、叙事线索 6、情节与节奏 7、中外电影的对比 8、视听语言的分析,雨中曲1952年美国,评主题,1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性;红高粱 2、生命价值与民族命运;为奴十二年 3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望;这个杀手不太冷 4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。亲爱的,人物评论,1、单一人物;（性格特点） 2、某类人物;（抗日战士、小市民、失孤双亲） 3、对比性人物;（善良与邪恶） 4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。,亲爱的人物关系,3、场景细节 几次争论;手榴弹的出现;小刀的运用;几个人物对死的选择;照片的作用。小鞋子 4、悬念设置 人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。七宗罪,小鞋子金鱼,随堂作业,观看微电影孑分析 1、电影主题 2、电影中人物特点 3、场景细节 4、为什么要用黑白色调来处理 5、电影的叙事线索,矛盾冲突,1、进步与反动、民族解放 与法西斯专;辛德勒的名单 2、东西方观念;推手喜宴 3、宗族。,辛德勒的名单纳粹与犹太人,叙事线索 1、单一线索 2、多线索疯狂的石头通天塔（看似没有联系，却联系紧密） 情节与节奏 战斗高潮与抒情段落的设置;紧张与舒缓情绪的起伏;镜头节奏快与慢的转换。,“鬼才导演”宁浩,中国电影导演、编剧 疯狂的石头2006年小成本喜剧 获得台湾金马奖最佳原创剧本等大奖 疯狂的赛车1000万投资，票房过亿 黄金大劫案2011年 无人区历时四年2013年（首部西部公路电影） 心花路放2014年,个人欲望与社会欲望、人物挣扎，道德异化，信仰沦落,影视画面的实体元素 -主体、陪体、环境,图的组成 构图一般包括三个主要部分：主体、陪体和环境（前景和背景），也称为画面的实体元素(mv),主体画面结构的灵魂,主体是影视画面中的主要对象 影视画面的主体可以是单主体、双主体、多主体交替出现。 陪体突显主体的绿叶 陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。（人物、静物）,背景的作用,背景能表现人物和事件所处的时空环境最爱 背景能表现主体所处的空间的大小天使爱美丽 背景能烘托主体罗拉快跑 背景还能造成各种画面气氛、情调，帮助解释内容,天使爱美丽,写影评的框架格式,第一段：大概介绍下剧情、表达出文章的中心思想。 第二段：从导演的意图出发，评论电影的主题、导演想要表达的思想。 第二段：评论印象最深刻的电影情节，对揭示主题有什么样的帮助或者作用。 第三段：用视听语言，从摄影的角度分析电影中的画面。 第四段：做最后的总结,写影评的框架格式,第一段：简单介绍导演资历和作品，引申出评论的影片。 第二段：电影中音乐是如何烘托主题的 第三段：电影色彩具有什么样的特点 第四段：评论这部电影最鲜明的风格 第五段：最后指出电影中的一点瑕疵，并做最后总结。,“电影艺术家”张艺谋,张艺谋，1950年11月14日生于陕西西安，中国电影导演，“第五代导演”代表人物之一 1984年第一次担任电影一个和八个的摄影师，获中国电影优秀摄影师奖 1987年执导的第一部电影红高粱获中国首个国际电影节金熊奖,集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体,“电影艺术家”张艺谋,代表作品： 1984年在影片一个和八个中担任摄影师 ，黄土地的摄影 年导演第一部影片红高粱，作品以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉,“电影艺术家”张艺谋,代表作品： 1990年与杨凤良合作导演影片菊豆，讲述了一个“被禁锢的激情”的故事 1991年导演影片大红灯笼高高挂， 1992年导演影片秋菊打官司，影片一改张艺谋以往的风格，采取了纪实风格、偷拍、大量采用非职业演员的半纪录片手法，真实反映了当代中国农村的面貌,“电影艺术家”张艺谋,1991年导演影片大红灯笼高高挂，影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚。（奥斯卡最佳外语片提名） 1994年导演影片活着，影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为经，男主人公富贵的一生为纬，反映了一代中国人的命运。,“电影艺术家”张艺谋,1996年导演影片有话好好说，是一部都市轻喜剧，剧情京味十足，诙谐幽默 1998年导演影片一个都不能少，影片反映了中国农村教育的现状，是张艺谋唯一一部完全采用非职业演员的作品 （威尼斯金狮奖）,我第一次看的电影,“电影艺术家”张艺谋,1999年导演影片我的父亲母亲，现实与回忆相交错，现实用黑白表现，回忆用彩色表现 2002年导演影片英雄，内地票房2.5亿，中国在全球票房记录保持者。 2004年导演影片十面埋伏 2006年导演影片满城尽带黄金甲,“电影艺术家”张艺谋,2005年导演影片千里走单骑，获得华表奖优秀故事片奖、第26届香港电影金像奖最佳亚洲电影大奖。（高仓健） 2009年导演影片三枪拍案惊奇 2010年导演影片山楂树之恋 2011年导演影片金陵十三钗 2013年9月16日，导演影片归来,疯狂的石头解析,严密的逻辑 中国式的黑色幽默： 多线索叙事方式 声话方面： 1、方言，（重庆、青岛、粤语）人的立体感 2、音乐：西洋乐器和中国乐器的结合、（着火追敢) 小天鹅舞曲忘情水我爱你亲爱的姑娘我爱北京天安门我是重庆宰 3、对白（道哥说自己很有道义，其实）,疯狂的石头解析,场景细节; 1、厕所：封闭空间、窥探隐私、（不是想来就来、包世红上厕所心理的变化） 2、玉石：欲望的源头 3、下水道：肮脏，狭窄（小贼的状况) 4、可乐：砸车、用来骗钱（线索） 黑色幽默（环境和个人所处环境的不协调加以放大、甚至扭曲）1、和平共处一室 2、绳子不够长,疯狂的石头解析,蒙太奇的运用：（剪辑手法、1+1大于2） 交叉蒙太奇（同一时间在不同空间发生的两种事情交替出现，构成紧张的气氛和强烈的节奏感）电影开始部分（几条线索第一次联系） 平行蒙太奇（同一时间不同地点的事情并列出现）道哥和女友打电话 隐喻蒙太奇：水管滴答 对比蒙太奇：一种低端小毛贼，一种国际大盗，阶级对比,“文痞”姜文,中国大陆演员、导演、编剧、监制。1984年毕业于中央戏剧学院，24岁即凭借在芙蓉镇、春桃中的表演获得了1987、1988年两届大众电影百花奖最佳男主角 北京人在纽约红高粱末代皇帝寻枪,“文痞”姜文,导演作品： 阳光灿烂的日子时代周刊评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首 （意识流）。 鬼子来了在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖(现实主义） 太阳照常升起。该片以环形叙事结构的方式(魔幻现实主义) 让子弹飞2010年 一步之遥2014年,姜文电影风格,英雄主义 雄性冲动 （让子弹飞） 对女性的迷恋 （阳光灿烂的日子 浪漫主义流派 日本情结 火车情结,一个男人得有多爱他的妻子，才会这样的去拍她,蒙 太 奇,蒙太奇,定义：蒙太奇原法语montage的译音，原本是建筑学上的用词，意为装置、安装。现指电影创作过程中的剪辑、组合（电影修辞手法）,格里菲斯“最后一分钟营救”,电影艺术家对蒙太奇论述,前苏联电影理论家库里肖夫认为： 把动作的各个镜头在一定顺序下连接，完成一个完整的艺术品，这就是蒙太奇。,库里肖夫,库里肖夫效应,镜头1、一个男子没有特殊面部表情的特写 镜头2、一碗汤 镜头3、一个女孩在玩玩具狗 镜头4、一个妇女躺在棺材里 1+2=饥饿 1+3=愉快 1+4=悲伤,小孩捡西红柿+吃=死亡,前苏联电影导演普多夫金,他的理论： 把各个分别拍好的镜头很好的连接起来，让观众感觉是完整的，不间断的，连续的运动就是蒙太奇。 A一个人在笑 B手枪指着这个人的脸 C惊惧的脸 A+B+C=怯懦 C+B+C=勇敢,蒙太奇的分类与形式,蒙太奇可分为：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三种类型 叙事蒙太奇：平行、交叉、重复、连续 表现蒙太奇：抒情、心理、隐喻、对比蒙太奇 理性蒙太奇：杂耍、反射、思想蒙太奇,蒙太奇手法,叙事蒙太奇 叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，引导观众理解剧情。 表现蒙太奇 表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在形式