《影视文化研究》word版.doc

影视文化研究作业专业：艺术学姓名：刘 杨东北农村现实题材电视剧类型研究所谓东北农村现实题材电视剧类型，是指对新世纪以来东北地区社会主义新农村建设进程中出现的新人、新事、新观念、新风貌予以影像写照的新兴电视剧类型。从2002年开始，东北农村现实题材电视剧纷纷亮相荧屏，其中有一批优秀剧目相继在央视一套黄金时间热播，譬如2002年3月5日起播出并以1001的平均收视率荣登央视当年收视冠军宝座的刘老根、2003年2月24日起播出的希望的田野、2005年4月3日起播出并继刘老根之后再次创造了央视当年最高收视率的圣水湖畔、2005年9月28日起播出的美丽的田野、2006年1月18日起播出的都市外乡人、2006年1月29日起播出的别拿豆包不当干粮、2006年5月27日起播出的老娘泪、2006年6月18日起播出的插树岭、2006年9月30日起播出的乡村爱情、2008年2月9日起播出的乡村爱情2、2008年3月20日起播出的清凌凌的水 蓝莹莹的天、2008年7月23日起播出的静静的白桦林、2009年2月1日起播出的清凌凌的水 蓝莹莹的天2、2010年2月16日起播出的乡村爱情故事、2010年11月29日播出的永远的田野等。东北农村现实题材电视剧扣准时代脉搏，自觉拓宽思路，佳作频出可圈可点，已成为一道独特而亮丽的荧屏风景，具有重要的类型探讨价值。一、东北农村现实题材电视剧类型的主导元素东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，首先得益于如下两个主导元素。（一）主旋律：反映时代进步，唱响时代主题主旋律是东北农村现实题材电视剧的生命线，也是其产生的前提。党和国家高度重视农业、农村、农民工作，党的十六届五中全会专门做出了建设社会主义新农村的重大部署，党的十七大报告明确指出：“解决好农业、农村、农民问题，事关全面建设小康社会大局，必须始终作为全党工作的重中之重。”面向“三农”，繁荣农村现实题材电视剧创作生产，已成为新时期电视剧繁荣发展的重要课题和重要目标。为此，中宣部和国家广电总局都提出了具体要求，做出了重要部署。东北农村现实题材电视剧类型的兴起就是在这一大背景下出现的。政策导向给农村现实题材电视剧创作提供了强大动力，央视黄金时间播出农村现实题材电视剧的力度加大，投资制作农村现实题材电视剧的热情日益提高。由于农村现实题材电视剧是依托政策的优惠进而占领市场份额的，这就决定了农村现实题材电视剧的主旋律特色，而在实际的操作中，即使是采用市场运作的个人或者企业投资的农村现实题材电视剧，也是在内容上高扬主旋律，从而获得在央视播出的优先权。农村现实题材电视剧只有在主旋律的框架下才能获得社会的认可进而有较高的收视率。（二）“三贴近”：聚集“三农”问题，服务社会主义新农村建设“三贴近”是东北农村现实题材电视剧的制胜法宝，也是其生命力的源泉。东北农村现实题材电视剧以党和国家关于“三农”问题和社会主义新农村建设的一系列方针政策为基点，着力表现的是改革开放给农村带来翻天覆地的变化，以及现代农民的思想观念和新型的人际关系，表现的都是农村家长里短的事，但就是这些贴近实际、贴近生活、贴近群众的平凡小事，经过创作人员巧妙编织和演员生动表演，就变成了一个个吸引人的故事，真实而生动地反映了东北广大农民响应党的号召，拥护党的政策，艰苦奋斗，发展农村经济，一心一意奔小康的时代主题。譬如：刘老根以农民跳出种地的圈子搞旅游业、努力发展农村经济为题材，讲述了农民如何穷则思变、富而思进的奋斗史；希望的田野反映了农村基层工作的重要性；圣水湖畔以主人公马莲保护耕地推广农业技术这一故事为中心展开叙述，把科技兴农的新观念形象生动地诠释给观众；美丽的田野讲述了一个村委会主任带领农民脱贫致富的故事。乡村爱情系列多角度地展现了一幅当代农村青年的爱情生活画卷。别拿豆包不当干粮从农村选举村干部这个典型而敏感的话题入手，讲述在海选村干部过程中，农民如何“穷则思变”、“富而思进”。静静的白桦林关注农村的大病统筹和医疗改革等重大问题。清凌凌的水 蓝莹莹的天系列以环保为主题，以乡情、爱情、兄弟情、父女情等感情为主线，讲述了发生在东北一个美丽的村庄里的故事。都市外乡人讲述了东北农村知识分子于天龙进城打工创业的故事。插树岭展现了东北农民在改革大潮冲击下离开黑土地进城打工，学到了新思想、新文化、新技术，最后在党的富民政策鼓舞下又回归黑土地的心迹变化。 二、东北农村现实题材电视剧类型的特色元素一方水土养育一方人民，一方人民创造一方艺术，一方艺术又哺育了一代人民。东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，更得益于对东北区域特色元素的充分开掘与灵活运用。具体体现在以下三个方面。（一）大气雄浑的东北风情巍巍长白山，滔滔松江水，千里冰封，万里雪飘。刘老根、希望的田野、圣水湖畔、美丽的田野、都市外乡人、插树岭、静静的白桦林永远的田野等一部又一部东北农村现实题材电视剧所选取的拍摄外景地，大都是极富东北区域特色的著名景点和景观，如圣水湖畔选的是吉林省前郭尔罗斯蒙古族自治县境内的查干湖旅游度假区、静静的白桦林选的是吉林省桦甸市境内的红石国家森林公园、永远的田野选的是吉林省通榆县境内的向海国家级自然保护区等等。东北农村现实题材电视剧还融合了大量的东北民间戏曲、音乐、绝活，如二人转、东北大秧歌以及蒙古族歌舞表演、满蒙风格的配乐等，都将东北文化巧妙地与剧情结合起来，让观众在欣赏电视剧的同时，对东北的戏曲文化、音乐文化、饮食文化以及礼俗文化都有了或多或少的了解，达到了潜移默化地传承和弘扬东北文化的目的。（二）幽默风趣的东北方言东北方言不讲平仄，在运用上有相当大的空间。东北方言之所以能闻名全国，要归功于那些小品创作人员和东北二人转，他们通过舞台艺术的形式，把东北人民的生活状态和语言特色发挥得淋漓尽致，不管是东北小品还是二人转，始终离不开幽默、滑稽，甚至带有自谑的成份。乡村爱情中除了“老好了”、“咋这样呢”、“刘英，看你拿的那一把干巴花吧，噶啥去啊”等台词之外，还有让观众捧腹的经典台词“天涯何处无芳草，何必非在农村找，找也不找你谢大脚”、“长痛不如短痛，短痛不如不痛，当然，不痛是不可能的”、“梦里寻她千百度，蓦然回首，她在灯火阑珊村里处”等。圣水湖畔中也大量使用了质朴风趣的东北方言，如马莲在抱怨自己命苦的时候说：“这赶上横垄地里打兔子了，一步一个坎儿，一步一个坎儿。” 作为最具东北特色的元素之一，东北方言形象、幽默，极具亲和力，充满了张力和情趣。这使得它走出了东北区域的限制，成为东北农村现实题材电视剧走向全国的敲门砖。（三）性格率真的东北人民东北人的性格一直以爽朗、幽默、豪迈著称。东北农村现实题材电视剧塑造的人大都有着鲜明性格特征，刘老根、马大帅、蔡小五、王小蒙等都已成为家喻户晓的虚拟人物。乡村爱情中的剧中人物都是性格鲜明、有血有肉、贴近现实的，他们就像邻居家的婶婶、大爷一样亲切。“谢大脚”这一农村中年妇女形象，人物个性塑造得非常丰满，她的语言、一颦一笑都非常真实，活灵活现，她婚姻不幸福，但是并不悲观，并且积极追求自己的幸福；她乐于给村里人做媒，但是不是不求回报，她也有小女人的利益追求，即使是帮刘能跑一趟医院去看玉田的伤势，她也丝毫不放过，要30元钱作劳务费。乡村爱情中扮演的谢广坤，人物个性更是鲜明，他爱显摆、势利眼，自己的儿子谢永强大学毕业要去县教委上班的事还没定下来，就被他宣传得人人皆知，为了能娶上村委会主任的女儿香秀做儿媳妇，硬是把王小蒙和永强拆开，在剧中算是一个反面人物。又如马大帅将视角对准了进城的民工，这个为数众多的群体有着挖不尽的资源，以这些小人物的角色看待社会矛盾，是带着笑容的辛酸和流着眼泪的幸福。木讷农民马大帅为了寻找自己逃婚的女儿进入城市，当他陪着官瘾十足的离休文化局长聊天，当他卖哭替别人当孝子贤孙，当他陪落选的拳击手打拳，当他突然得了一大笔遗产得意忘形马大帅步履艰难的城市历险，正是无数东北农村父老乡亲身在其中的悲欢历程。剧中人物更是个性十足，活灵活现。三、东北农村现实题材电视剧类型的形成原因。 东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，主要得益于以下两个方面的原因。（一）人才积聚效应的充分发挥东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，是创作团队实力积聚并得以有效发挥的结果。近年来，东北农村现实题材电视剧创作生产不仅收获了累累硕果，也同时蓄积了人才优势。这个人才优势有与众不同的独有特征：即编剧、导演、演员成龙配套的全面性和自成体系的完整性，特别是许多编剧和演员熟悉东北农村、热爱黑土地，塑造东北农民形象是他们的强项。从编剧方面来看，东北地区涌现出一批全国比较知名的本土编剧，他们有着丰富的农村生活经验和浓郁的乡土情结，熟悉黑土地，热爱黑土地。很多剧本都是在农村完成的，很多剧作家本身就是农民。尽管他们现在住进了城市，但是经常回农村深入生活、潜心创作。圣水湖畔编剧何庆魁曾经是松花江上的一名渔民，还摆摊卖过三年菜，至今户口还在农村。他说：“我每年都要回农村走走，坐在炕头上和乡亲们聊聊天。我的根在农村，回去是浇浇水。”希望的田野编剧冯延飞说：“我就是个农民，我的朋友全是农民，我一辈子都要为农民写作。”从演员方面看，东北农村现实题材电视剧汇集了近年来深受观众喜爱的东北小品、二人转演员，主角赵本山、范伟、小沈阳更是家喻户晓，在全国拥有稳定的观众群。观众对他们的关注从央视春节联欢晚会上十几分钟的小品到融入了东北二人转等艺术形式具有轻喜剧效果的东北农村现实题材电视剧。在刘老根系列、马大帅系列和乡村爱情系列中，主角是清一色的东北小品和二人转演员，而且几乎个个出彩。此外，在许多农村现实题材电视剧中，还大胆起用了众多东北土生土长的群众演员，体现了原汁原味的东北味儿。（二）机制创新效果的初步显现东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，是创作团队在艺术生产规律和市场经济法则的框架内，科学运筹、规范经营的结果。东北农村现实题材电视剧创作团队具备自由组合的灵活机制。多年来，东北农村现实题材电视剧创作生产都自觉地坚持按照“多元选择、自由组合”的灵活机制进行。不管是曾红遍国内以小品表演“铁三角”著称的赵本山、范伟、高秀敏组成的黄金搭档，还是以崔凯和赵本山、何庆魁和赵本山、何庆魁和高秀敏建立起来的编演联盟；无论是他们有合有分、有聚有散还是分分合合、聚了再散的潜在组建规则，也不管是各类经济体制的制作集团公司、独立制片人与剧本创作单位、剧本版权人所履行的签约合同，还是出品人与投资商、赞助商的合作流程，都是以科学的选择为目标，以充分的自由为前提。这就是有“体系”无“统领”，看似“形散”实则“力聚”的“东北军”，经过多年实战摸索，最终形成新的成功的创作和生产机制。譬如，吉林省的电视剧创作生产较早地引入了市场机制。吉林电视台、长春电视台、长春电影制片厂、吉林市电视台等单位的电视剧创作生产都实行市场化、公司化运作，走制播分离之路。近几年吉林电视台牵头拍摄的几部农村现实题材电视剧，台里基本没有投资，却产生了比较大的社会影响。在农村现实题材电视剧创作生产机制上，吉林省很早就实行了制片人制，把农村现实题材电视剧创作生产的责权利加以区分，目前已经形成了一支成熟的制片人队伍，在推动吉林农村现实题材电视剧走向全国市场方面发挥了积极作用。在农村现实题材电视剧创作生产主体上，除了电视台发挥骨干作用外，吉林省一些民营文化公司也成为生力军，如希望的田野、美丽的田野、永远的田野等“田野三部曲”就得益于以丛丽、阚小龙为首的吉林省新大地影视传播有限公司成功的运作，圣水湖畔则是由松原庆魁影视文化艺术有限公司出品的。在当前全国三分之一电视剧亏本的情况下，吉林农村现实题材电视剧多数赢利，创作生产走上了良性循环的轨道。东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，一方面表现在对主旋律和“三贴近”两大主导元素的自觉把握上，另一方面表现在对大气雄浑的东北风情、幽默风趣的东北方言、性格率真的东北人民等特色元素的灵活运用上。东北农村现实题材电视剧类型异军突起的原因，既是东北地区农村现实题材电视剧创作人才积聚效应得以充分发挥的结果，更是东北地区农村题材电视剧创作机制创新效