【精品课件】中国古典园林史.ppt

中国古典园林史 建筑之家 前 言 我国的园林艺术，如果从殷、周时代囿的出现算起，至今已有三千多年 的历史，是世界园林艺术起源最早的国家之一，在世界园林史上占有极 重要的位置，并具有及其高超的艺术水平和独特的民族风格。 在世界各个历史文化交流的阶段中，我国“妙极自然，宛自天开”的 自然式山水园林的理论，以及创作实践的影响所及，不仅对日本、朝鲜 等亚洲国家，而且对欧洲一些国家的园林艺术创作也都发生过很大的影 响。为此，我国园林被誉为世界造园史上的渊源之一。 自唐、宋始，我国的造园技术传入日本、朝鲜等国。明末计成的造 园理论专著园冶流入日本，抄本题名为夺天工，至今日本许 多园林建筑的题名都还沿用古典汉语。特别是在公元十三世纪，意大利 旅行家马可波罗就把杭州西湖的园林称誉为“世界上最美丽华贵之城”， 从而使杭州的园林艺术名扬海外。今天，它更是世界旅游者友心中向往 的游览胜地。 在18世纪，中国自然式山水园林由英国著名造园家威廉康伯介绍到英国 ，使当时的英国一度出现了“自然热”。清初英国传教士李明所著中国现势新 志一书，对我国园林艺术也有所介绍。后来英国人钱伯斯到广州，看了我国 的园林艺术，回英国后著东方园林论述。 由于人们对中国园林艺术的逐步了解，英国造园家开始对规则式园林布局原 则感到单调无变化。从而，东方园林艺术的设计手法随之发展。如1730年在伦 敦郊外所建的植物园，即今天的英国皇家植物园，其设计意境除模仿中国园林 的自然式布局外，还大量采用了中国式的宝塔和桥等园林建筑的艺术形式。 在法国不仅出现“英华园庭”一词，而且仅巴黎一地，就建有中国式风景园 林约二十处。从此以后，中国的园林艺术在欧洲广为传播。 我国的自然式山水园林艺术，为我们民族所特有的优秀建筑文化传统 ，在长期的历史发展过程中积累了丰富的造园理论和创作实践经验。如何借鉴 我国古典园林艺术的成就，为今天的景观设计更好的服务，使我们所要重点思 考的问题 第一章 园林的形成与展 4一、概述 4我国古典园林建造的史始于何，至今尚无明确的定。但从园 林建筑的使用性来分析，园林主要是供游憩、文化 、起居的要 求而建，而使用者必占有一定的物 富和 力，才有可能 建造供他游憩享的园林。 4在人的生能力很低、改造自然、征服自然的能力很弱，即只 有依靠群体的力量才能得生活料的原始社会，是不到造园活 的。礼札：“昔者先王未有室，冬居窟，夏居槽巢 。未有火化，食草木之， 之肉，其血，茹其毛；未有麻， 衣其羽皮”。 4即便是到了旧、新石器代的繁荣期，有了典型的村落，如西安 半坡村，耕 和家畜养已出，用手制的形和花都很精致 的彩陶，有些陶器上刻有似文字的符号。但 期的 生率 是十分低下。 二、园林的最初形式商朝的囿 4在古代，当生力展到一定的史段，一个脱离生 的特殊 出以后， 基以及技、材料达到一定的水平，上建筑的社会意 形与文化 等开始达到比 达的段， 才有可能建和从事于以 游休息主的园林建筑。 4大在公元前1611世，在商朝奴隶社会里，以商王首的族都是大 奴隶主，从事于 和手工生的广大 者，都是奴隶( 奴隶叫“众” 或“众人”，家内奴隶叫妾、奚、仆等)；在争今俘来的异族人也都留作奴 隶。 4当商朝国强大， 也展快。文化上不 明了有以象形主的 文字，有会意、形声、假借等字。在商朝的甲骨文中有了园、圃、囿等字， 而从它的活内容可以看出囿最具有园林的性。 4在商朝末年和周朝初期，不但“帝王”有囿，等而下之的奴隶主也有囿，只不 在模大小上有所区。在商朝奴隶社会里，奴隶主盛行狩取，如殷朝 的“帝王”了游和牧畜， 种植秣和圈养物，并有人 管理。 史中就 了殷王“原税以鹿台之益收狗奇物益广 沙丘苑台，多取野蜚置其中。 于沙丘”。 第二章 秦 苑 4一、秦一中国和大模的苑建筑 4秦始皇一中国后，在物、 、思想制度等方面做了不少一的工 作。了防范旧族的反抗，迁徒六国族和豪富十二万于咸阳及南阳、 巴蜀等地，削弱他的政治、 力。秦始皇在咸阳造宅地，“写放”(即 照画下)六国室，照式建筑在北阪上，可是集中国建筑之大成，使建筑 技和 有了一步展。 4了政治和事的需要，在全国范内修筑“道”(即皇帝行的路)，以 咸阳中心，至河北、山，南至江、浙江等省。又修“直道”，自咸阳 ，甘泉(今西淳化境)上郡，直达九原(今内蒙古包市西北)。道 五十步(按秦制六尺步，十尺丈，每尺合今制27.65厘米)，路高出地面 ，路中央三丈，是天子行的道。每隔三丈种植青松，明路。 4始皇六国后，拆除六国 的城廓决通川防。于公元前215年(始皇三十 二年)，派将蒙恬率士卒二十万人，北匈奴，收复河南之地，置四十四 。又修旧秦、燕城，接起来，就是有名的万里城。 阿房宫 4据三黄 ：“阿房，亦曰阿城。惠文王造，末成而亡。姑皇广 其，恢三百余里。离 ，弥山跨谷，道相属，道通山八十余里。 表南山之以 ，樊川以池。作阿房前殿，西五十步南北五十丈，上可 坐万人，下建五丈旗。以木 梁，以磁石 ，刃者止之”。“周 复道， 度渭属之咸阳，以象太极道抵室也。阿房未成，成欲更令名名之。作阿 基旁，故天下之阿房”。 4从“以磁石 ，刃者止之”的述可以看出，当冶技相当达。另一 方面，秦始皇先后平了六国，建立了一的秦王朝，他自知怨甚多，会有多 人想要暗算他，因此他的阿房大殿北用巨大的磁做成，防刺客，要有穿 甲或暗藏兵器潜至殿的，就会被磁大牢牢吸住，使你 不得。也 明了园林建筑被少数人所占有的性。 4从信和阿房的述中，可以看出秦朝的苑建筑大抵因而筑(随着自然形 来筑造)，模宏壮，来表示帝王的尊和极。但正是由于秦朝徭役税 繁重，因而激起秦末民大起，促成秦的亡，前后只有十五年。 建章宫 4 汉武帝刘彻于太初元年（公元前104）建造的宫苑。 就建章宫的布局来看，从正门圆阙、玉堂、建章前殿和天梁宫 形成一条中轴线，中轴线上有多重门、阙，正门曰阊阖,是城关式建 筑,高二十五丈。其他宫室分布在左右，全部围以阁道。宫城内北部 为太液池，筑有三神山。 4 宫城中还分布众多不同组合的殿堂建筑。璧门之西有神明，台 高五十丈，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯，承接雨露。 4 建章宫北太液池则是一个相当宽广的人工湖,因池中筑有三神山 而著称.三座山浸在大海般的悠悠烟水上,水光山色,相映成趣;池畔有 石雕装饰,遍布水生植物,岸上禽鸟成群,生意盎然,开后世自然山水宫 宛之先河.宫内还有占地面积很大的狩猎场,豢养众多动物. 。建章宫 的建造,创造出一种将宫殿,离宫别馆及苑囿结合在一起的新型宫苑.而 太液池池内筑仙山开创了一池三山布局的园林风格,为后世皇家园林 采用.如清代的圆明园,就是一例. 第三章 魏晋南北朝 一、佛教与佛寺林 4随着佛教的入，佛寺建筑起，佛寺特别多。梁武帝，建康一 地的佛寺多达五百余所，僧尼十余万人。大的寺院都有大量田地和 其他 ，奴役一般“僧尼”、“白徒”、“养女”或苦民，他耕 种田地。他 商，放高利，就是寺院 。晋道恒曰 ：“僧尼或植田圃，与夫流，或商旅博易，与众人利，或聚 蓄委，养有余.”(弘明集第六道桓 )。 4自从北魏奉佛教国教，更是大建佛寺。洛阳伽 ，从 末到西晋只有佛寺四十二座，到北魏，洛阳城内外就有一千多座， 其他州也建佛寺。到了北 全国佛寺有三万多所，可当佛寺 的盛况。 4在佛教盛代，因魏朝提倡和宣与信仰的关系，帝王族豪 殿建筑也大量地用在佛寺建筑上，因此佛寺建筑都装得 和金碧 煌，与帝王的城一豪和大气派。 4佛教建筑在的布局上，有供奉佛像的殿宇和附属的园林部分，和 私家园林居住与园林部分似，因此构成佛寺园林。 4由上可见，当时寺观园林这个新类型。包括三 种情况： 41、 毗邻于寺观而单独建置的园林 42、 寺观内部的各殿堂庭院的园林化或绿化 43、 郊野地带的寺观外围的园林化环境 4寺观园林的两个特点： 41、 不直接表现多少宗教意味和显示宗教特点 42、受时代美学思潮影响，更多的追求人间的 赏心悦目，畅情抒怀。 魏晋南北朝佛教与佛寺林 二、魏晋南北朝皇家园林 4洛阳是 、魏、西晋、北朝代的首都，城址在今洛阳市区面 十五公里。 末年，在洛阳已有皇家园林十余所之多， 4魏、晋期在旧有的基上又加以建，如华林苑就是其中之一 ，它是魏明帝加以建的。 华林苑在洛阳城内北偏，之旧苑：“景初元年(公元237年)帝愈 增祟殿，雕楼，取白石英及紫石英五色大石子太行谷城之山，起 景阳山于华林之园。松竹草木，捕禽以充其中。于是百役繁，帝 躬自掘土，率群臣三公以下莫不居力”(魏春秋)。建华林苑皇帝 也自率百官参加，可华林苑是重要的一座皇家园林了。 “青三年(235年)于华林苑中起陂池，楫棹越歌。又于列殿之北立 八坊，才人以次序其中。自人以下至尚保及掖庭洒 技歌者各有数千。通引水九殿前玉片 。蟾蜍含受，神吐 水，使博士均作司市水百。首建巨， 曼延，弄倒 如西京之制。景初元年起土山于华林宛西阪，使公卿群僚皆 土成山，松竹木善草于其上，捕以禽置其中”。(魏略) 皇家园林 4华林苑可以是仿写自然，人工主的一个皇家园林，园内的西 北面以精选石堆筑土石山，南面开水池，名“天渊池”，引 来谷水 主要殿堂前，形成园内完整的水系。沿水系有雕刻精致 的小品，形成很好的景况。又有各种物充其中和种木花草， 有供演出活的所。从布局和使用内容来看，既承了代苑囿 的某些特点，而又有了新的展，并以后的皇家园林所模仿 4北魏洛阳的皇家园林，在洛阳伽 中有“千秋内 北有西游园，园中有凌云台，那是魏文帝(苔五)所筑者，台上有八角 井。高于井北造凉 ，登之望，目极洛川。” 4从 中可以略魏晋南北朝期，皇家园林的 情况。比 起当的私家园林来看，它已具有模大、 、建筑量大，但却 没有私家园林富有曲折幽致、空多的特点。 魏晋南北朝皇家园林特点 41、 园林规模较小，规划设计更趋于精致。 42、 筑山理水技艺达到一定水准。表现为：多有用石 堆山的做法，山石精选；水体的形象变得多样化，且与 园林小品开始结合（石雕、木雕、金属铸造等）用机枢 创造各种水景 43、 建筑的内容丰富-楼、阁、观、飞阁、亭，亭 作为园林建筑首次引进宫苑，台已经不多见 44、 植物配置多用珍贵树种 45、园林造景从模拟仙境转为世俗题材的创作。虽然仍 追求“镂金错采”的皇家气派，但是受到当时时代美学思 潮的影响，或多或少透露一种“天然清纯”之美。例如： 东晋简文帝入华林园云“会心处不必在远，翳然林木，便 有濠濮涧想也。” 46 开始受到民间私家园林影响，南朝时还有当时著名 的文人参与经营，一些民间的游憩活动引进宫廷。如- 曲水流觞/修禊 47 用筑山理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较 多的运用一些写意的手法，将秦汉着重写实的创作方法 转为写实和写意相结合 48 皇家园林的称谓除了“宫苑”之外，称之为园的也 较多了 三、魏晋南北朝期小结： 41、与生成期相比，规模由大变小，神异色彩转为自然气象，创作方 法由写实转为写实加写意 42、园林的规划设计由粗放转变为较细致、更自觉的经营。造园活动 升华到艺术创作的境界。 43、皇家园林中狩猎、求仙、通神、经济运作等功能已基本消失，游 赏成为主导乃至唯一的功能 44、私家园林作为一个独立的类型异军突起，其所蕴含的隐逸情调， 表现的田园山居风光，深刻影响着后世私家园林，特别是文人园的创 作。 45、寺观园林拓展了造园活动的领域，郊野寺观对各地风景名胜的开 发起到主导性作用 46、 “园林”一词已出现于当时的诗文中。“驰骛翔园林-晋*左思” 。此后，中国古典园林开始形成皇家私家寺观三大类型并行发展的园 林体系，沿着这个脉络，中国风景式园林进入隋唐的全盛期。 第四章 、唐代苑(公元618907年) 4唐朝是我国封建社会的全盛期，国富民强，文化 空前繁荣。唐 是中国古典歌展达到高峰的体，据全唐所收，人达 2200余人，歌近五万首。李白、杜甫、白居易是唐代最著名的三大人。 唐的内容涉及到唐代社会生活的各个方面。 4在 方面，有位于河南洛阳城南的 石窟寺 ， 山从北魏开 迄于唐，存石窟1852个，具有很高的 成就。莫高窟(敦煌石窟、千 佛洞)，位于甘敦煌南，尚存四至十四世壁画和雕塑的洞窟492个， 其中尤以隋唐期最多。它不是瑰的 宝，也是当某些社会 貌的写照。 4在画方面，立本、立德兄弟隋唐著名的 家，有反映 藏友好关系的步 等。擅 山水画的李思、画佛道人物的吴道子 等。法方面有后世有很大影响的柳公，笔画清遒美，人称“柳体” 4一、皇家园林 4唐朝国力强盛，皇室园居生活多样化。相应的 皇家园林也有大内御苑、行宫御苑、离宫御苑 三种类别。 41、 大内御苑 4长安城宫苑壮丽。大明宫北有太液池，池中蓬 莱山独踞，池周建回廊四百多间。兴庆宫以龙 池为中心，围有多组院落。大内三苑以西苑为 最优美。苑中有假山，有湖池，渠流连环。长 安城东南隅有芙蓉园、曲江池，一定时间内向 公众开放，实为古代一种公共游乐地。 4大明宫 4遗址在陕西省西安市东北龙首原上。唐代贞观八年（634），太宗 李世民为供其父李渊避暑，于长安宫城东北角禁苑内修建永安宫 ，次年改名大明宫。龙朔二年（662）高宗李治加以扩建，一度改 名蓬莱宫，后成为唐代帝王在长安居住和听政的主要场所。唐末 毁于战乱。1961年其遗址定为全国重点文物保护单位。 4 据记载：大明宫分为外朝、内廷两部分。外朝沿袭唐太极宫的三 朝制度，沿着南北向轴线纵列了大朝含元殿、日朝宣政殿、常朝 紫宸殿。三殿东西两侧建有若干殿阁楼台。外朝部分还附有若干 官署，内廷部分以太液池为中心。池中建蓬莱山，池周布置曲廊 。周围殿宇厅堂、楼台亭阁罗布，寝殿在池南。这是帝王后妃起 居游憩的场所。各殿具体位置有待于进一步的考古发掘确定。 42、华清宫 4清官是唐朝所建著名园林之一，至今保存比完整 。它位于西潼，离西安 王十公里的山之 麓，以山脚下涌出的温泉得天独厚，和以 妃 清池的事而名于世。清官的最大特点是体 了我国早期出的自然山水园林的 特色，随地 高下曲折而筑，是因地制宜的造园佳例。里青松翠 柏遍岩谷，光十分秀。 中， 着亭 、台、榭、楼、，高低落有致，然一体。 登上望京楼，可眺近，望山形，犹如 ， 故名“山”。造园家利用山起伏多的地形布置园 林建筑，大殿小 次比，楼台亭相，奇异 花点其，光十分秀。尤其当夕阳西下，落日 的余犹如青秀山岭抹上一片金色，更加神奇 。所“山晚照”，被誉“关中八景”之一。 4二、唐代自然园林式别业山居 4 盛唐时期，中国山水画已有很大发展，出现了寄 兴写情的画风。园林方面也开始有体现山水之情的创 作。盛唐诗人、画家王维在蓝田县天然胜区，利用自 然景物，略施建筑点缀，经营了辋川别业，形成既富 有自然之趣，又有诗情画意的自然园林。中唐诗人白 居易游庐山，见香炉峰下云山泉石胜绝，因置草堂， 建筑朴素，不施朱漆粉刷。草堂旁，春有绣谷花（映 山红），夏有石门云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪，四 时佳景，收之不尽。唐代文学家柳宗元在柳州城南门 外沿江处，发现一块弃地，斩除荆丛，种植竹、松、 杉、桂等树，临江配置亭堂。这些园林创作反映了唐 代自然园林式别业山居，是在充分认识自然美的基础 上，运用艺朮和技朮手段来造景、借景而构成优美的 园林境域。 4王(公元700760年)知音律，善画，佛理，以和山水画 方面的成就最大。他是盛唐期著名的人和画家，晚年在西 田南南山下作川 。据唐：“ 墅在川，地 奇，有子、歌湖，竹里，茱萸汴，辛夷”。子有：“ 去不，山复秋色。上下子，惆情何极。”等句， 明园林建筑建在山岭起伏，木葱郁的 抱中的川山谷， 露相合，是王很得意的好居了。在文杏一景有“文杏裁梁 ，香茅 宇”，用文杏木作梁，香茅草屋的文杏是山野茅 的构筑，更富山野趣味了。 另外有以木化名的辛夷、漆园、椒园等。然川 今已不复存，但但从名和情来看，川 是有湖水之 的天然山地园， 所的地理位置、自然条件未必 南方，但 由于在造园中吸取了情画意的意境，精心的布置，充分利用自然条 件，构成湖光山色与园林相合的园林景。再加上有人的着力 描，使得川 引人入，流忘返，犹如一幅 的山 水画卷，淡雅超逸，耐人味，既有自然情趣，又有情画意。 庐山草堂 4一代人白居易也像王一，游山被自然景 所吸引，建了山草堂。堂前有平地广十丈，中平 台，台前有方池，广二十丈，弛多山竹野卉，池中种植 有白，亦养殖白。由台往南行，可抵达石 ， 有古松老林，林下多灌 。草堂北五丈，依原来的 崖，堆叠山石嵌空，上有木异草，四一色。草堂 有瀑布，草堂西依北崖用剖竹架空、引崖上泉水，自檐 下注，犹如泉。草堂附近四季景色，春有杜花，夏 有潺潺前溪水和天白云，秋有月，冬有雪。阴暗、 晦、晨昏，千万化各有异景，犹如多的水墨画了 。 第五章 宋元苑园(上) 宋代园林 4一、皇家园林寿山艮岳 4艮岳国内各景的构中心。“山周十余里，其最高一峰九十步，上有 介亭，分西二岭，直接南山”，雄壮敦厚，是整个山岭中高而大的主岳 ，而万松岭和寿山是是，形成主从关系，就是我国造园 中“山 有脉”、 “主山始尊”的造园手法。 4艮岳的叠石理水，也以后的造园累了很好的 。“寿山两峰并峙 ，列峰如屏，瀑布下入雁池，池水清澈漪，雁浮泳水面，栖息石 ，不可数”。池水出溪，自南向北行脊两石，往北流入景江， 往西与方沼、池相通，形成了谷深林茂，曲径两旁完好的水系。合理的 水系，形成艮岳极好的布局，所“穿景物，布高低”。艮岳的麓 ，植梅万株，以梅取，之西是用植物配置。西庄是家村舍，帝王 族往往“放适情，游心玩思”的苑中，欣田野味。 4根据不同的景区要求，布置艮岳中的建筑。亭、台、榭等，疏密落，有 的追求清淡脱俗、典雅宁静，有的可供坐静，而在峰之，构筑可以 眺近的建筑，如介亭等。 4艮岳是以山、池作园林的骨干，但欣景点的位置常在建筑物内，因此 些建筑不是休息的地方，而且也是景的 点，具有了使用与 的双重 作用。艮岳中也有殿，但它已不是成群或成 主的布置，而是因因景点的 需要而建，与唐以前的苑有了很大的不同。 4因地制宜的造园原，使艮岳构园得体，精而合宜。如依山建楼，有依翠楼 ，降雪楼等。沼池有洲，洲中植梅或植芦，亭、榭于花之，形成露的庭 园景色。种 当，园中有院，依山就的园林布置手法，使得造园意境更 富有情趣。所“宜亭斯亭，宜榭斯榭”。种因地制宜的造园原的运用，使得 艮岳如“天造地”，“自然生成”。 4艮岳中养禽 多，但其功能作用有了根本的化，已不再供狩之用，而 是起增加自然情趣的作用，是园林景的成部分之一。 第五章 宋元苑园(上) 宋代园林 4艮岳的建，是我国园林史上的一大 ，它不有艮岳座全用太湖石叠 砌而成的园林假山之最，更有众多反映 我国山水特色的景点；它既有山水之妙 ，又有众多的亭、台、楼、的园林建 筑，它是一个典型的山水苑，成宋 以后元、明、清官苑的重要借，而元 、明、清的苑也是在承一 的 山水苑形成的基上一步展。 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 4在北宋初年，李格非所作洛阳名园中，介了洛阳名园十 九个，在十九个名园中，既有花园也有游憩和宅园，每个园都各具特 色。(一)、属于花园型的有： 41、天王院花园子，园中既无池也无亭，独有牡丹十万株 42、仁园，原唐丞相朱僧孺所有，宋属中李侍郎(李清臣) ，园花簇 、植物配置种繁多，以花木取，一年四季花期 不断，可以是百花园 43、李氏仁丰园，不洛阳的名花在李氏仁丰园中有尽有，方 移植来的花卉等也种植， 在千种以上。李氏仁丰园也不 养花 木，也有以四并、迎翠、灌、德、超然五亭等园林建筑，供人 在花期游园 花和休息之用； 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 4(二)、属于游憩园型 44、董氏西园 4特点是“亭台花木，不行列”，也就是它的布局方式是模仿 自然，又取山林之。入园之后的起景点是三堂相望，一 的正堂和稍西一堂划一个景区，小流水有一高台。里在 地形理上注意了起伏化，不使人园后，有一无余之感， 又可以是障景和引人入的 手法。 4循林中小路穿行，可达清水漾的湖池区，种先收后放的 方法，造出豁然开朗的境界，湖池之南有堂与池之北的高 亭遥相呼，形成景。登亭又可 全园之，但又不是一 无余， 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 5、董氏园 供歌舞游的园林。园中宴后醉不可 ，便在此坐下，“有堂可居”。 明当园中有的 部分已荒，而流杯亭、寸碧亭尚完好 6、刘氏园 园林建筑取，最突出的是凉堂建筑高低比例 构筑非常适合人意。廊相接，成完整的建筑空 47、春园 4木皆成行排列种植 4借景与声 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 48、松 4在唐朝 袁象先园，宋李文(李迪)公园，后吴氏园。园中多 古松，数百年的古松参天， 古老的松，形成本园的一大特色， 松园也就此得名。特是在园的南隅，双松尤奇。 49、园 4坐落在土地瘠的城，那里有一片浩淼弥漫的大水，舟游湖上， 如江湖。以水景主，形成 的园林布局，又有渊映、水二堂 成水景中的主要建筑，而在湘肤、圃二堂列水石，丰富了园景 。因地制宜地充分利用地形，形成景色美的水景园。 410、紫金台氏园 4借景湖水，并引水于园中，又置四亭，供游园者眺近，是一 个非常好的游憩的园林。 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 411、水北、胡氏二园是相距只十多步的两个园子，它的主要特点 是依就地，沿渭水河岸掘窑室，开窗水，眺“林木蔚，烟云掩 映，高楼曲， ，使画工极思不可”。近花草木 萃，眺近皆有景可借，由于“相地合宜”，方达到“天授地”的 境界，当然无人施巧，而能“构得体”，成洛阳城中景 412、独园的面比小，但由于司光有咏亭台，情画意 ，使得园林因而 于世。另外 庵、采圃等因是竹林蕃蔓 得很有野趣。园不在大，自然有趣，情描写，使得园以文，园以 文存了。 413、文穆园 4利用自然水系，木茂竹盛，清澈的流水，三亭一的园林建筑 手法，成宋以后的园林 中的楷模。此后，亭 合往往成 园林中很重要的景建筑。 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 4（三）属于宅园型 414、富公园 4园的 特点在于以景分区，在景区中注意起景、高潮和束的 安排。各个景区各具特色，使空多次多化，从而达到岩壑幽 ，峰 映，松桧郁，秀若天成的意境。 415、溪，王开府宅园。 4溪的造园手法是以水景取，全园以溪流和池水成的水景主 。 借景的手法在溪中也运用得体，园内又有宏大壮的凉、 ， 园林建筑成洛阳名园中之最。 第五章 宋元苑园(上) 北宋洛阳园林例与洛阳名园 416、苗园 4此园的特点是，在体布局中，水景起了很重要的作用，而且布置 自然得体，榭亭就而成，更有古木大松， 园大增色。 417、 王园，名园中关于园的 甚。 18、大字寺园是唐代白天之宅园，一建于唐代的宅与园相合的 园林，是以水竹茂盛其主要的特点。 419、湖园唐代裴晋公(裴度)宅园 4从体布局来看是一个水景园，湖池是全园的构中心，湖中有洲，洲 中有堂，湖北面有四并堂，与洲中之堂遥相吁；湖之右者(西岸)建有迎亭 ，种从湖岸望湖中，或从湖中望湖岸，都有景可 ，而又在构上取得平 衡。 另一重要特色是注意了园林 的 与静的效果。 造园者也注意了因而的造园 效果 洛阳名园共同特点 41、一般定期向市民开放，因此，园中有面积 较大的硬质场地，还有许多体量较大的堂、榭 。 42、多以植物造景为主。 43、堆山多为土山。 44、园内建筑布局疏朗。 4相对于此，宋代江南私家园林则注重用石，无 园不石。 4请同学们自习223233的宋代江南园林 第六章 宋元苑园(上) 4宋代文人园林 41、萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐，盛行于宋， 成为宋代主导园林。 42、宋代文人园的风格特点 41）简远 42）疏朗 43）雅致 44）天然 第六章 宋元苑园(下) 元代的苑 4元代的(12711368年)成吉思汗原名木真，蒙古某部落的族。原居于 黑江上游南一，七世西迁瓦 河流域。他在1189年被推蒙古部 落首，到1205年，先后征服了各兄弟部落，1206年蒙古各部推 木真全 蒙古大汗，尊称成吉思汗，束了草原上的争，建立了奴隶制国家。 1260年，忽必烈即大汗位，以中 年号。1271年取易“大哉乾元”之 ，号大元，次年以大都(今北京)都城。 4蒙古在金攻宋入中原地区以后，企以其落后的游牧生方式取代 族地区的 ， 生 来重破坏，也遭到人民的决反。 41276年元入安，俘宋恭宗。南宋亡之后，元朝一中国，束了 达三百年的分裂割据局面。元朝把民族划分四等：第一等蒙古人，第二等色 日人，第三等人，第四等南人。 4元朝在蒙古族治 的迫和摧残下，落后的宗教、喇嘛者、道教的哲 学，消极的循世思想，以及复古主 念得到展。表在 上，如画 的向是法古人。元代画家 山水画到了宋朝已登峰造极，只要以董源、 李成、范三大家 作画即可以了。 第六章 宋元苑园(下) 元代的苑 4当号称元代四大画家的黄公望、王蒙、吴、倪，在画法上都以董源 、巨然 ，但他也并没有完全被古人的形式所束。如黄公望提出“画不 意思而已”，倪(字云林)“所画者，不逸笔草草，不求形似，聊以自 耳”，又“余之竹，聊以写胸中逸气耳，复其似与非，叶之繁与，枝 之斜与直哉”。他所追求的不是形似，而是超然物外，抒自己胸中逸气， 多用水墨淡彩和山水画的方法，表和抒自己的意趣和达到所的高超意境 。 4元朝在园林建方面不象宋朝，没有多大的展，比有代表性的是元大 都和太液池。 元大都早在国代，燕的都城叫“”，(指今北京城区的西城部分)。秦、 、唐期，城既是商中心，又是事上的重。金 之后，迁都到 城，改名“中都”。元在金中都的基上建城，以金离 中心，建 城，西建太后官，外以城回，两和 御苑王城，并在外廓建土 城，称“大都”。 4元大都周六十里，南北稍，内有城(父又大内)，城居中，左右 社，前朝后市，形同周制。 第六章 宋元苑园(下) 元代的苑 4在今北海地方，建燕京曾在此建瑶行，金又在此修离，名大 宁。完雍迁部燕京后，公元1163年称金海(即大液池)，土成山(即 )，栽植花木，建殿。当 上有瑶光殿，又把北宋京城(汴梁)里 寿山艮岳的方石运来堆叠假山。忽必烈建大都，里作新城的核心部分， 把 易名万山，他就住在里，把金海易名大液池。太液池 大 内，西 圣官(今北京 旧)，隆福，三鼎立。万山南有天 殿(今日城)。 4元代太液池万山的体布局 是：正中山是广寒殿，是元世祖忽必 烈的主要殿，元代不少盛典是在里行的。广寒殿左有金露亭，右有玉 虹亭，广寒殿前有三殿并列，中仁智，左介福，右延和。方、瀛洲两 亭一左一右称相望。 4到了明朝里又曾重新修治。 和太液池沿岸部分有的增加园林建筑 ，有的加以修、建后易名西苑(包括中、南海部分)。清代，里增加和 修的内容更多，形成中、南、北三海，称三海。 4元代私家园林也有所建，如州的子林等。但与宋朝期所建园林不能 比。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4明、清是我国园林建筑 的集大成期，此期模宏大的皇家园林多 与离相合，建于郊外，少数在城内的模也都很宏大。其体布局有的 是在自然山水的基上加工改造，有的是靠人工开 建，其建筑宏 厚、色彩丰富、豪富。 4明、清的园林 水平比以前有了提高，文学 成了园林 的成部 分，所建之园 有画景， 有画意。 4明、清期造园理也有了重要的展，出了明末吴江人成所著的 园冶一，一著作是明代江南一造园 的 。 比系地 述了园林中的空 理、叠山理水、园林建筑 、木花草的配置等多 具体的 手法。中所提“因地制宜”、“由人作，宛自天开”等主和造园 手法，我国的造园 提供了理基。 4元、明、清三代皆建都北京，从元朝的元大都到后来易名北京，明清两代它 又是政治文化中心。北京的西郊，自然条件比好，几代修建，成了园林 地。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4一期苑园林的代表作是西苑和太液池。至明朝天年，北 海与中海、南海在一起，称西苑，共同成北京城内最大的景 区。在的北海共有七十多万平方米，其水面占了半以上，野比 开。立于水面南部的 ，是三海的重点，以它那高的白塔 ，玲的山石和各种园林建筑成了一个整体。 4北海的整个布局以白塔山中心，形成湖中有山的四面景。白塔 山是大北海挖土堆山而成的。山高32.6米，周973米，白塔高 35.9米，据当是从北宋汴梁劫掠来大量的太湖石，并仿宋朝建艮 岳的意境和某些形式，叠山植。白塔山不高，但有峰石奇秀，林壑 之美。如从白塔山俯瞰，春天繁花似，柳依依；夏日，北海水 面上叶一片，荷花映日；秋来，叶等木的色彩 多彩；冬天 ，整个北海成了一片雪海，湖山装素裹，使人耳目清新。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4在体布局上，、南两面有石与岸有机地系在起，更与面的 景山、故互相映。借景山、故于北海，构成了一幅景色壮的园林画面 。正如明朝人游中所：“望山峰倒蘸于太液波光之中，黛色光，可悒 可掬”。 4如今，当你站在北海的西岸向望去，借景山五亭，倒映水中，暗影浮 ，北海大增色。白塔山之北，水有双的游廊，起倚睛楼，西至 分凉，共六十楹，中部有漪堂、道宁二，从上两之廊折下，是 一 奏韵律极好的独特建筑。在此看山，山坡上点假山，亭 叠 ，洞室相通，高下曲折。北瞰碧波，野开。种眺近借景等手法，正 是我国园林 中秀 手法的运用。 4清朝，尤其在乾隆年，除重修增建 半月城、智珠殿以外，又在北 海的岸建画舫等，在北海的北岸修建静心、天王殿、琉璃、万佛楼等 。其中静心是北海园的园中之园，而小园之中又用小的几院落和山石木 成多的空，堆石叠山的奇巧和空 次的多， 佳构。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4明清苑，特是清朝的园林，除承了代苑园的特点外，又有新的 展。它的特点是使用上的多功能，如听政、看、居住、休息、游园、 、 受、祈祷、念佛以及 和狩，栽植奇花异木等，如在著名的明园中， 做 的商市街之景也在其中，直可以是包了帝王的全部活 4有一个特点是建造的数量大，特是清朝，园林 装豪、建筑尺 度大、庄，园林的布局多园中有园。在有山有水的园林体布局中，非常 注重园林建筑起控制和主体作用，也注重景点的名，形成清代山水园林与建 筑苑的明特点。种园林 的代表作，如北京西郊的明园、和园 、承德的避暑山庄以及故中的乾隆御花园，有众多的私家园林。 4康熙一中国后，成清代的全盛期，他修建禁中三海，又建静明园、 春园、万春园和河避暑山庄等。乾隆登位后，效法康熙，此人能善画， 又喜游 景名和园林。他曾六下江南，所江南一些好的景和园林 建筑的重要景，都仿制建造在苑中。他大园林工程，几乎把所有清代的 离 苑都加以改建修。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4康熙在位六十年，期修建明园的工程一直未停，后又雍、乾、嘉、道 、咸五朝，一百五十年的 ，建成了我国代王朝前所未有的、世界园林史 上奇迹的皇家园林明园。清代帝王广收古今中外珍文物藏于园中， 使光 的园林，同成宏壮的博物院。 4乾隆在明园咏后中，曾得意地写道：“模之宏敞，丘之幽深 ，土草木之清佳，高楼邃室之具，亦可止。到 明园的一位法国 天主教士，曾称 明园“万园之园。 4可惜座世界上无与比的园林 杰作，宏壮的明园，世界上最 豪的瑰 苑，却在咸丰十年(1860年)十月，于第二次片争中，英法侵略 者攻北京， 明园，行了狂的劫。尔后，又在1860年的10月18日 清晨，英国的一个兵加强 园火，全园成火海，火三日不止。在短 内，个用了无数的工匠、人力修建而成的千姿百、美不收的明 园，被焚掠殆尽。宏美的园林，已 成灰烬，它不是失了园中所藏 中国代珍的文物和各种金器珠宝，更重要的是毁坏了世界上独一无二的明 园，是世界文化史上的空前浩劫和 ，在人文化史上的失是无法估 的，也深世界人土所婉惜。 4明园的起到被英法帝国主毁坏，从园林建 一个面也是清朝的 亡史。然清政府也想修复它，但始未能如愿，与清政府的腐无能， 国民有关。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4清朝皇家园林的另一代表作，是位于北京西郊10公里的和园，和园 是由昆明湖和万寿山两大部分成，明代有西湖之称，曾在此建园静寺。清乾 隆期，在此挖湖堆土于湖岸成 堤，以此蓄湖水，改名万寿山、昆明湖 。在国静寺旧地建大恩延寿寺，又置亭、台、楼、榭之后，易名清 漪园，1860年英法 入侵被毁。光十四年(公元1887年)，慈禧挪用海 重修之后，改名和园。座占地290公的大型天然山水四林是中国最后 的一座皇家园林，慈禧太后曾在里居住和理朝政，因此和园具有“”和 “苑”的双重功能。 4存皇家园林最大的是避暑山庄，清初里只是帝王狩途中的一座行 官。由于一地区峰奇水美，气候宜人，又离京城近，自康熙四十年 (1701年)起，开始建大型离 。至乾隆年，在山 起伏，松林 郁的自然山地，建成了座模宏大的苑 4修建皇家苑，无是康熙是乾隆，他都遍名，看到名园美景 ，便命人下，回京后即在园内仿造。他曾游遍江南的无、州、杭州、 嘉、州、江等地，被江南私家园林 中那种极高超的 手法所 吸引。 第七章 园林 的集盛期明清 一、明清期的皇家园林 4在宛园林中，多造景皆模仿江南山水，吸取江南园林的特点。如和 园中的趣园，是模仿无寄园；后湖的州街，是模仿州江南水 光；昆明湖上西堤六，是模仿杭州西湖堤六；承德避暑山庄的小金山， 是模仿江金山寺的金山亭；避暑山庄的烟雨楼是模仿嘉南湖的烟雨楼； 文津是仿宁波天一等。明园中的多景点与名也多直接套用抗的 园林景 名，如“平湖秋月”、“三潭印月”、“雷峰夕照”、“子林”等等。众 多的景与名，也都与江南著名园林 的景与名得上号，多模仿江 南园林的 构思，或具体的布局手法。 4不管是供以宴主的内苑北海，是以清代皇帝“避喧听政”、“避暑凉 ”的明园、河避暑山庄、和园等，都有帝王受理朝政的殿以及朝署 衙，作大臣事的功能作用。以上型的园林，我都称它皇家园林 。皇家园林的 特点也就在于：春山淡雅，宜游；夏山青翠，宜；秋山明 ，宜登；冬山好睡，宜居。 4几百年，北京除修建 模宏大的帝王苑外， 建了大量的宅园。 明清期，城市宅园展快，其中著名的私家园林有五十余，清朝期有 一百多。如有名的北京恭王府邸园，至今保存得比完整。又因它有“ 大园”之疑，更引起人的重。 第七章 园林 的集盛期明清 二、明清皇家园林例 1、北京明清殿西苑(三海) 北海在三海中面最大，形状不 ， 突出于水中，的面 大，也相当高，用土堆成。山山石建殿宇， 在元明代原有广寒 ，是皇帝宴群臣的地方；清代治八年，在此改建成一座白色喇嘛塔 ，构成北海整个园林区的中心，整个北海起到收凝聚的作用。乾隆 ，又在山添建了一些亭台楼，如悦心殿等建筑以及构山筑洞，并在 北面修建了弧形廊，使北海更加壮。廊的中部有漪堂、帆等建 筑，使廊不感平整呆板。的石洞工程很大， 水平也相当高，好 是在山石有堂榭房屋，房屋内又有山石合在一起，使人感到建筑是在 自然之中，而自然又引室内。 的妙，因有一座拱和南的城作陪。一座是金玉 蝀，是北海和中南海的分界，用大理石砌成，共有九孔，在 与 城之有一座永安，起着城与 的系作用，两之巍然高 的城，上有承光殿(元代 天殿)，另有亭、山石、廊瓦等，登此 可以俯瞰三海。 北海西岸建筑物很少，岸看到一些土山与木，北岸有几宗教建筑， 其中有“乾佑阁”，为