平面构成的基本形.ppt

第三章 平面构成的基本形 学习目标 通过本章节的学习，了解平面构成的基本形的概念， 掌握基本形的组合形式及群化方法；了解平面构成中基本 形形成空间感的基本方式，掌握其构成的空间形式及矛盾 空间；掌握各种基本元素在拆解与重构中的结构和基本规 律，以及对构成形态的控制与表达。 重点难点 1.各种基本形的群化构成方法及表现形式。 2.基本形形成空间感的基本方法，以及矛盾空间的形 式设计与表现方法。 3.有序地分解设计基本元素，并通过创新重新构成。 第一节 基本形概述 形是造型的基本元素之一，是在具有长度和宽度的二维空间内，通过以轮廓线 作为划分图与底之间的界限来描绘的。世界万物皆有其形，任何复杂的形均可还原成 最基本的形点、线、面。点、线、面则是经过高度概括的最基本的形态要素，有 一定的形状、位置、面积、浓淡等特征，作为视觉元素，它们不同于几何学上所谈论 的点、线、面。点、线、面等要素在平面上占有空间则称之为“图”，而衬托图中点、 线、面形状的剩余平面则被称为“底”或“背景”，形与形及背景之间可形成分离、接触 、透叠、差叠等多种组合关系（图4-1、图4-2）。 图4-1 形与形及背景的关系 图4-2 形与形及背景的关系 一、基本形的概念 平面构成多由一组重复的或彼此有关 联的“形”构成，这些形称为基本形。基本 形是一个最小的单位，根据一定的构成原 则对其进行排列、组合便可得到所需的构 成效果。基本形可以由一个点、一条线、 一个面等形象来构成，也可以通过对这些 形象进行分离、组合等不同的组织关系构 成。通常由一组相同或相似的基本形组成 画面，在构成内部起到统一的作用。在用 基本形构成画面的过程中，必然发生形体 聚成一团的形态，或出现由基本形所包围 的间隙空间等现象。对基本形的设计要充 分考虑到在不同的组织关系内所形成的组 织后的效果，使基本形能随组合的不同而 产生丰富的变化。基本形设计以简为宜， 通常多使用几何形态（图4-3）。 图4-3 基本形设计 1. 形态融合 把基本形组合起来的方法，有单一基本形的组合与混合基本形的组合两种。 单一基本形组合，因为其基本形相同，所以组合形式较为单纯，统一大于变化（ 图4-4、图4-5）。 图4-4 单一基本形的组合图4-5 单一基本形的组合 混合基本形的组合，是指不同形的混合方式。任意两形均可能融合，故可结合成 多种新的形体。这种组合形式较单一基本形组合变化更丰富，形式更多样（图4-6、图 4-7）。 图4-6 混合基本形的组合 图4-7 混合基本形的组合 2. 间隙空间 所谓间隙空间，是指基本形之间围合所造成的空间形态，也就是我们经常说的“负 形”或“虚形”。一般有两种形式，即分离组合间隙与环状组合间隙。 分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所形成的间隙形式。因 为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明确，具有延展性（图4-8）。 图4-8 分离组合间隙 环状组合间隙，就是基本形连接而形成的中空间隙。这种空间负形整齐，且形体 轮廓清晰，具有完全的空间填充性（图4-9）。 图4-9 环状组合间隙 二、基本形的组合形式 在单元式造型中，一旦决定了某一种（或几种）基本形后，将它们组 合而成的形体的变化形态是无限的。然而，把基本形组合起来还是有章可 循的。 一般来说，形的组合方法有三种，即分离、连接和重叠，由此三种类 型可以再引申出不同的单元式造型方法。当两种以上的形相遇时通常可产 生八种形式： (1) 分离 面与面之间互不接触， 始终保持一定距离（ 图4-10）。 图4-10 形的分离 （2）接触 面与面在互相靠近的情况下，其边缘线恰好相接（图4-11）。 图4-11 形的接触 （3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之 上，产生或上或下、或前或后的空间关系（图4-12）。 图4-12 形的覆叠 （4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失（图4-13）。 图4-13 形的差叠 （5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。 图4-14 形的透叠 （6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常 处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图4-15）。 图4-15 形的联合 （7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。减缺可使原有 形象变为另一新的形象（图4-16）。 图4-16 形的减缺 （8）重合（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际意义。因此， 重合与覆叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是相重合的面积不同而已（图 4-17）。 图4-17 形的重合 第二节 基本形的群化 在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现 效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变 化形式，才能构成一个完整的画面（图4-18）。 图4-18 由基本形按照一定的变化形式构成的画面 一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基 本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新 组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、有力 而具符号性（图4-19）。 图4-19 基本形的群化 二、基本形群化的构成形式 基本形群化的方法有很多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋 等，但其形式可分为三大类（图4-20、图4-21）。 图4-20 基本形的群化图4-21 基本形的群化 1. 对称放置 将基本形对称放置，两个形象可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部 重合对称。在方向和位置关系上，可以运用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等 形式。依据不同的基本形，可采用不同的对称放置方式（图4-22至图4-24）。 图4-22 对称放置 图4-23 对称放置 图4-24 对称放置 2. 旋转放射式放置 将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形式放置。这时形体可以是相交 、分离、边缘相接、局部重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放射式 放置方式（图4-25至图4-28）。 图4-25 旋转放射式放置图4-26 旋转放射式放置 图4-27 旋转放射式放置图4-28 旋转放射式放置 3. 按不同的方向自由放置 只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在符合形式美法则 的前提下，可相对灵活地运用（图4-29至图4-32）。 图4-29 按不同的方向自由放置图4-30 按不同的方向自由放置 图4-31 按不同的方向自由放置图4-32 按不同的方向自由放置 三、基本形群化构成作品例释 图4-33、图4-34所示为多种特定形的群化设计。将渐变、发射等组合形式与基本 形的特点搭配，形成了两种不同风格的设计作品。 图4-33 基本形群化构成作品 图4-34 基本形群化构成作品 图4-35、图4-36所示为圆形的群化设计。将自由的组合形式与基本形的特点很 好地结合在一起，形成了两种相同风格、不同表现的设计作品。 图4-35 圆形的群化设计作品图4-36 圆形的群化设计作品 图4-37、图4-38所示为三角形的群化设计。运用多种组合形式，使三角形的基本形 特征表现得很突出，形成两种不同表现形式的设计作品。 图4-37 三角形的群化设计作品图4-38 三角形的群化设计作品 第三节 空间与基本形 一、基本形形成空间感的基本方式 平面构成中的空间，是立体形态在二维平面中的空间表现。空间是先于形而存在的， 但是形决定空间的性质。没有形，空间是一张白纸；形象的出现占据了空间，使空间成为 有设计意义的空间。 空间感与立体感虽有共同之处，但是立体感通常注重的是个体的立体效果，而空间感 则以多数个体来表现画面的深度及空旷的效果。立体是以一种空间形式存在的，这种存在 也使空间成为立体 。 立体空间感的构成虽然也应用透视法的原理，但并不完全按照透视法去复制一个以固 定视点出发的客观空间，而是打破视觉经验的束缚，人为地改变其固定的消失点，变成多 交点、多方位的不合理空间或违反透视法的幻觉空间，给画面创造新的视觉空间效果带来 另一种可能性。其设计目的就是在二维平面内创造一个多维的视觉空间。 在二维平面上形成空间感的方法主要有以下几种： (1) 重叠 一个形象复叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后或者一上一下的感觉，这就产 生了平面的深度感（图4-39）。 图4-39 重叠法 (2) 大小变化 在人们的生活经验中，由于透视的原因，物体在人们的视觉中会产生近大远小、近清 楚远模糊这种变化感觉。同样，视觉中平面形象的基本形的大小变化愈大，产生的空间深 度感就愈强（图4-40）。 图4-40 大小变化法 (3) 倾斜变化 由于基本形的倾斜变化在人们的视觉中会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也 会给人以一种深度感（图4-41）。 图4-41 倾斜法 (4) 弯曲变化 因为弯曲本身具有起伏变化，因此在平面的形象中如果有类似弯曲的形状，就会产生有 深度的幻觉，从而造成空间感（图4-42）。 图4-42 弯曲变化法 (5) 肌理变化 由于在人的视觉感受中，物体是近看清楚、远看模糊，所以粗糙的肌理比细密的肌 理有更近的感觉，因而肌理的变化也可以形成视觉上的空间感（图4-43） 图4-43 肌理变化法 (6) 明度变化 由于透视的原因，近处物体明度对比较强烈，而远处物体一般消失在背景明度之 中，因此就显得比较柔弱。所以，明度变化也具有深度感，即和背景明度相近的物体 有隐退之感，和背景明度差异大的物体则会有突进之感。这就是由明度的对比变化而 造成的形的空间感（图4-44）。 图4-44 明度变化法 (7) 投影效果 由于投影本身就是空间感的一种反应，所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间 感（图4-45）。 (8) 透视效果 在真实的空间中，由于人的视点是固定的，视野是有限的，无论在何种情况下，人 的眼睛都只能看到物体的三个面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透视关系 也可造成空间感（图4-46）。 图4-45 投影法 图4-46 透视法 (9) 面的连接 在平面设计中，面的连接可形成体，面的弯曲可形成体，面的旋转也可形成体，而 体是空间中的实体，因此能够形成体的面都具有视觉上的空间感（图4-47）。 (10) 交错空间 两个平面相互交叉，平面的二维空间就会因为它们的交叉而转为三维空间，空间感 由此产生（图4-48）。 图4-47 面的连接法 图4-48 交错空间法 二、基本形形成的空间形式与矛盾空间详解 1. 基本形形成的空间形式 (1) 平面空间 平面空间(二维空间)是通过平面形象来表达的，形象与画面平行，没有前后之分。在平 面上并列形象的大小比例变化并不影响空间的深度。如平面上的图与底或正负形（图4- 49）。 图4-49 平面空间 (2) 幻觉空间 形象不与画面平行，在平面中产生立体幻觉。如覆叠的形象可产生前后排列的空 间感（图4-50）。 图4-50 幻觉空间 (3) 暧昧空间 有些幻觉空间是暧昧性的、模棱两可的，形象忽前忽后，时凸时凹，把二维的关系 扩大到三维关系中来，使人产生闪动的错觉（图4-51）。 图4-51 暧昧空间 （4）矛盾空间 每个局部都符合视觉经验的空间效果，而组合后的整体却是现实中不存在的或不可 能完成的，仅仅是在平面上创造的特殊空间关系。这种空间打破了正常的自然规律，可 在空间关系上制造出奇特、不合理的错视效果（图4-52）。 图4-52 矛盾空间 (5) 多视点空间 同一立体，可以设计多个视点，并置在同一平面上，是一种理念的空间，而不是 真实自然的空间（图4-53）。 图4-53 多视点空间 2. 矛盾空间详解 (1) 矛盾空间的定义与构成方法 矛盾性的空间实际上也是一种错觉空间、幻觉空间。矛盾空间是在实际空间中并 不能够存在的空间形式，利用平面的局限性以及视觉的错觉，可以形成在现实中无法存 在的空间（图4-54、图4-55）。 图4-54 矛盾空间图4-55 矛盾空间 反转形是矛盾空间的一种形式。这些图形的构成可以使人感知到两个互相逆转的形象 。这种“图形”有人称之为“阿尔巴斯图形”：在两个连接在一起的立方体的中央，有一个狭 长的小“平行四边形”。有时你觉得这个“四边形”属于下边立方体的左侧，那么下边的立方 体是向前凸出的；有时你又觉得它属于上边立方体右侧，则上边的立方体向前凸出，下边 的凹进去。据说，这种捉摸不定的空间判断包含着某种“宇宙的秘密”，也有人称之为超三 度空间的“四度空间”。阿尔巴斯曾任教于德国的包豪斯学院，这种“图形”是其研究“几何抽 象艺术”而创作的。作为一种独特的空间形式，矛盾空间往往能够产生新鲜、意想不到的 视觉效果，设计时可以利用这一视觉原理构造新的造型形式。 在平面设计中，为了表达空间的立体效果，可以 按照透视学原理，采取将平行直线集中消失到灭点的 方法来表现空间感。但在平面构成中，有时却故意违 背这些原理，有意识地造成“矛盾空间”。由于这种空 间透视存在不合理性，而且有时还不容易立即找出其 矛盾所在，就会使观者捉摸不定，增加其欣赏的兴趣。 一般来说，构成矛盾空间可以从以下几个方面 着手（图4-56、图4-57）： 图4-56 矛盾空间 一般来说，构成矛盾空间可以从以下几个方面着手（图4-56、图4-57）： 共用面。大多数矛盾空间的构成，都是采用共用面的形式因素来完