《二丑艺术》鲁迅

二丑艺术 鲁迅 浙东的有一处的戏班中，有一种脚色叫“二花脸” ，译得雅一点，那么， “二丑”就是。 他和小丑的不同，是不扮横行无忌的花花公子，也不扮一味仗势的宰相家丁，他所扮演的 是保护公子的拳师，或者是趋奉公子的清客。总之：身份比小丑高，而性格却比小丑坏。 义仆是老生扮的，先以谏诤，终以殉主；恶仆是小丑扮的，只会作恶，到底死亡。而二 丑的本领却不同，他有点上等人的模样，也懂些琴棋书画，也来得行令猜谜，但倚靠的是 权门， 凌蔑的是百姓，有谁被压迫了，他就来冷笑几声，畅快一下，有谁被陷害了，他又 去吓唬一下，吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的，大抵一面又回过脸来，向台下 的看客指出他公子的缺点，摇着头装起鬼脸道：你看这家伙，这回可要倒霉哩！ 这最末的一手，是二丑的特色。因为他没有义仆的愚笨，也没有恶仆的简单，他是智识 阶级。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能长久，他将来还要到别家帮闲，所以当受着 豢养，分着余炎的时候，也装着和贵公子并非一伙。 二丑们编出来的戏本上，当然没有这一种脚色的，他那里肯；小丑，即花花公子们编 出来的戏本，也不会有，因为他们只看见一面，想不到的。这二花脸，乃是小百姓看透了 这一种人，提出精华来，制定了的脚色。 世间只要有权门，一定有恶势力，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术。我 们只要取一种刊物，看他一个星期，就会发见他忽而怨恨春天，忽而颂扬战争，忽而译萧 伯纳演说，忽而讲婚姻问题；但其间一定有时要慷慨激昂的表示对于国事的不满：这就是 用出末一手来了。 这最末的一手，一面也在遮掩他并不是帮闲，然而小百姓是明白的，早已使 他的类型在戏台上出现了。 解析：从戏剧行当说，绍剧的生、旦说的是“官话”，丑角说的是方言，当然，扮演平民百 姓的有时也说方言。丑角并非都扮坏人，但“花花太岁”总是由小花脸即小丑扮演的， “花花 太岁”的保镖和清客，总是由二花脸即二丑扮演的。这种由二丑扮演的，就是鲁迅在二丑 艺术中说的依仗权门，凌辱百姓，而当主子遭到厄运时，又不免奚落其几句的典型。这 是两个使人深恶痛绝的形象，但绍剧中扮演这两个形象的演员诙谐的说白，风趣的表演， 给这类人以辛辣的讽刺和无情的鞭挞，以及他们最后的狼狈下场，总给观众一种胜利的快 感，故这种戏也很受观众，特别是少年儿童的欢迎。 鲁迅在他的一生中，特别是后期思想最成熟的年月里，倾注了他的大部分生命与心血于 杂文创作中。事实上，鲁迅的名字是与杂文紧紧联系在一起的，但引起最大争议的，也是 鲁迅的杂文。从鲁迅生前，直到现在，对杂文，特别是鲁迅杂文的否定与嘲讽，就从未停 止过。尽管人们无数次地宣布，鲁迅的杂文时代已经过去，尽管鲁迅自己也一再表示希望 他的攻击时弊的杂文“与时弊同时灭亡”，但一个无情的事实却是，鲁迅的杂文始终为一切 关心与思考社会，历史，思想，文化，人生，人性问题的中国人（中国青年）所钟爱，鲁 迅的杂文任何时候都是中国现实中活生生的“存在”，对正在进行（发展）的中国思想，文 化（包括文学）发生作用，对现实的中国人心产生影响。它可以不断地重新发表，它能够 一遍又一遍地阅读，每读一次，都会有新的感受，新的发现，常读而常新。 鲁迅杂文的犀 利，刻毒，令人难以接受，还在于他的同样违反“常规”的联想力（想像力） 。人们最感惊异 的是，鲁迅能够把外观形式上离异最远，似乎不可能有任何联系的人和事联结在一起，他 总是在“形”的巨大反差中发现“ 神”的相通。这在鲁迅的杂文中，几乎是俯拾皆是，构成了 鲁迅杂文中的基本联想（想象）模式 学习鲁迅赏析小骂大帮忙的“二丑艺术” 毛泽东为什么特别推崇鲁迅，称鲁迅是文化革命的旗手？因为鲁迅的无产阶级立场最坚定， 骨头最硬，方法最符合唯物主义辩证法，因此观点鲜明而深刻，对各种各样的文化心态， 刻画得惟妙惟肖，真是把那些旧文化的众生象统统展示出来，至今读来，给人启示，让人 受益。现对鲁迅的“二丑艺术”赏析如下： 1，什么是“二丑”形象？ “浙东的有一处的戏班中，有一种脚色叫作“二花脸” ，译得雅一点，那么， “二丑”就是。 他和小丑的不同，是不扮横行无忌的花花公子，也不扮一味仗势的宰相家丁，他所扮演的 是保护公子的拳师，或是趋奉公子的清客。总之：身分比小丑高，而性格却比小丑坏。 ” 一是属于丑角一类，决不是舞台正面形象；二是“中间”形象，是在小丑形象和正面形象 之间；三是实际比小丑还坏的形象。 2， “二丑”是一种特色丑角！ “义仆是老生扮的，先以谏诤，终以殉主；恶仆是小丑扮的，只会作恶，到底灭亡。而二 丑的本领却不同，他有点上等人模样，也懂些琴棋书画，也来得行令猜谜，但倚靠的是权 门，凌蔑的是百姓，有谁被压迫了，他就来冷笑几声，畅快一下，有谁被陷害了，他又去 吓唬一下，吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的，大抵一面又回过脸来，向台下的 看客指出他公子的缺点，摇着头装起鬼脸道：你看这家伙，这回可要倒楣哩！” 一是“有点上等人模样” ；二是“倚靠的是权门，凌蔑的是百姓” ，以对百姓的冷笑为畅快， 以吓唬吆喝百姓充英雄；最大的第三个特色是，小骂大帮忙。忽然会站到百姓一边，批评 起主人来。 3，鲁迅把“二丑”特色（第三）叫做“最末的一手” 这最末的一手，是二丑的特色。因为他没有义仆的愚笨，也没有恶仆的简单，他是智识阶 级。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能长久，他将来还要到别家帮闲，所以当受着豢 养，分着余炎的时候，也得装着和这贵公子并非一伙。 这“最末的一手”很狡诈而不愚笨，很复杂而不简单。狡诈是在于明知道靠山是冰山，时 刻准备着“移情别恋” ，去寻找另外“有奶的娘” ，复杂在于“当受着豢养，分着余炎的时 候，也得装着和这贵公子并非一伙” 4， “二丑”角色是百姓总结出来的一种形象 “二丑们编出来的戏本上，当然没有这一种脚色的，他那里肯；小丑，即花花公子们编出 来的戏本，也不会有，因为他们只看见一面，想不到的。这二花脸，乃是小百姓看透了这 一种人，提出精华来，制定了的脚色” 。 5，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术 “世间只要有权门，一定有恶势力，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术。我 们只要取一种刊物，看他一个星期，就会发见他忽而怨恨春天，