小议楚剧《庵堂认母》

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 小议楚剧庵堂认母 【摘 要】 庵堂认母是楚剧青 衣非常有名的传统剧目。剧情简单，但 是经典。这出折子戏可以用六个核心词 来概括剧情和人物感情的推进。从王志 贞的“手、眼、身、步 ”来看这个舞台形 象。在此小议一番，希望这个经典剧目 能常演不衰，并为更多的观众喜爱。 中国论文网 /7/view-13027339.htm 【关键词】湖北楚剧；庵堂认 母 ；剧情发展；舞台表演 中图分类号：J825 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2018）01- 0019-02 楚剧，原是湖北黄陂、孝感一带 的花鼓戏，称黄孝花鼓，又称西路花鼓， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 1926 年改称为楚剧。 庵堂认母是楚 剧青衣应工的一个非常有名的传统剧目。 其剧情简单，就是讲述一对母子相认的 故事。作品非常经典，在于很多折子戏 都可以裁成几分钟的片段，但庵堂认 母很难。因为实在是太经典了，以至 于不知从何减起。说通俗一些就是“口 口是肉”，没办法裁剪。 庵堂认母这出折子戏可以用 几个核心词来概括剧情和人物感情的推 进。 第一个核心词：“ 思念 ” 开场是王志贞抚着申贵升的画像 出来，念了四句引子：“ 昼长夜长愁更 长，往事欲忘偏难忘，满腹心酸向谁诉， 每对遗容泪满腔。 ”点题。身边有个很重 要的人去世了。接着挂画。开腔就是一 段非常经典的楚剧悲迓腔。交代了人物 关系。幼年出家，和秀才申贵升一见钟 情，指望还俗夫妻恩爱，不想申秀才一 命呜呼，生下的遗腹子也只能忍痛抛丢 道旁。看着申郎的画像，想念着被抛弃 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的儿子，对亲人深深的思念只能在无人 处暗自垂泪。这出戏是楚剧表演艺术家 吴招娣老师的代表作之一。吴老师在处 理这段悲迓的时候，所使用的伴奏是高 胡，并非楚剧舞台上常见的京胡。较之 京胡音色，高胡则更低沉一些，如此一 来，也更适合表达王志贞的人物情感。 第二个核心词：“ 寻找 ” 剧中王志贞的儿子名叫徐元宰。 被人捡到并抚养长大。其在一次偶然的 机会下得知了自己的身世，破解了血书 之谜，发誓一定要寻找到自己的亲人。 血书是这样写的：“ 未末酉初一鸿儒， 士心卜贝写血书，若问萱堂逃禅路，方 知春庭命呜呼。 ”剧中徐元宰也解释了这 几句话的意思，未时末，酉时初乃是申 时（这关系到中国传统的天干地支的纪 历符号知识了） ，鸿儒指的是秀才；士 心卜贝合在一起就是志贞；萱堂是说母 亲，春庭指的是父亲。父亲亡故，母亲 不知在哪座庵堂出家了。徐元宰此时已 经是“访遍了庵堂无其数，庵堂禅院都 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 找不到我的娘。徐元宰立下了寻娘愿， 遇着了庵堂就烧香” 证明了他寻找 亲人的决心。 第三个核心词：“ 怀疑 ” 剧中两个人物各自表场之后就见 面了，徐元宰叫门，王志贞开门。开门 的一刹那王志贞懵了。她的唱词是这样 的：“忽见申郎立山门，只见他容颜依 旧未改形，死别怎能重相会，莫非我泪 眼模糊认错了人。 ”从唱词就能知道徐元 宰长得跟申贵升几乎一样。但是王志贞 马上清醒过来，年龄不对。徐元宰问道： “请问师太的法号 ”“贫尼名唤志贞”。他 的表现也很急切。形体上往前倾得很明 显，并配合了一声惊呼“ 志贞 ”。随即做 了掩饰。他很怀疑眼前的这位法号志贞 的师太就是自己一直寻找的母亲。 第四个核心词：“ 试探 ” 两个人物各自有了怀疑之后，肯 定就要彼此试探了。这一段对唱是非常 经典的唱段，但凡Y 深的楚剧戏迷， 就没有不会哼上几句的。上述所说的不 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 好裁剪也是说的这个唱段，每一句都有 用，起到推进剧情的作用，不可或缺。 这一过程中，王志贞在点香的时 候烧到了自己的手，这个细节充分展示 了她的心神不宁。还有一个非常重要的 地方是这其中的一个唱腔板式变化。大 家都知道，戏曲的转板很常见，例如导 板转回龙，流水转迓腔等。这里则有一 个慢板转慢板的变化。唱词是这样的： “我口说不多心，心里又不放心，无妨 将他问一问，问解元你母子失散是何原 因”而且这个 “原因”的“因”字处理语 气还是问号加感叹号。 这个相互试探的过程有点长，却 相当精彩。高潮部分是徐元宰拿出了血 书字谜，也是以这个作为剧中的转折点， 试探得以终结。 第五个核心词： “犹豫” 王志贞在见到血书的瞬间确定了 眼前的少年就是自己心心念念的儿子。 第一反应就是冲上去认回儿子。可是， 马上就犹豫了。 “想起了我本是佛门出家 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 的人，为什么尼姑不许养儿子。我认了 儿大祸顷刻就要临身”认回儿子， 对于儿子来说是弊大于利的。 “我的儿聪 明前程远大，我认了儿岂不是害了儿的 一生。 ”在清规戒律下，在母亲对儿子的 “为他好”的想法下，王志贞强忍着对儿 子的思念和渴望，压下了内心对亲情的 冲动。 “罢罢罢咬紧牙关把心狠，满腔热 泪肚里吞。 ”在看到王志贞决定不认自己 时，徐元宰口出怨言了，假借对送子娘 娘的怨恨，埋怨不该将他送进庵堂门。 “害得我无父无母苦万分，都是你这送 子娘娘啊，你、你太狠心！”徐元 宰的这段唱腔将王志贞的犹豫推向了顶 点。左难右难的王志贞可以说是落荒而 逃至自己厢（下接第 21 页）房中，对 着申贵升的画像诉说了心中的犹豫： “申郎，申郎啊！今天，你我的儿子来 认我，我不敢认他。佛门清规倒还是小， 怕只怕我儿认了我这尼姑母亲，断送了 他的前程” 这番表现母爱的深情告 白，被随后赶至门外的徐元宰听了个清 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 清楚楚，这才明白“ 母爱似海洋 ”。于是 徐元宰用一个小小的手段哄着王志贞开 了房门，表明了自己的心迹，宁愿抛弃 一切，只愿骨肉团圆！ 第六个核心词：“ 相认 ” 在经历了前面一系列的铺垫之后， 此刻观众也是期待舞台上母子相认。王 志贞的唱词是：“ 听儿言如同春雷震， 惊醒南柯梦中人，适才我被佛门清规迷 本性，迷得我亲儿不认我冷酷无情。宁 可做人活半日，不愿做鬼过一生，我把 这拂尘念珠念珠拂尘全抛掉”前两 句是被惊呆了，中间两句回过神来了， 最后两句是拿起手中的两样道具，郑重 果断地扔掉了。挣脱礼教束缚的王志贞， 将儿子紧紧地搂在怀里。徐元宰紧紧依 偎在母亲温暖的怀中。大幕缓缓关 闭 我们再从王志贞的“手、眼、身、 步”来看这个舞台形象。 手：在传统戏里，有个 16 岁儿 子的妇女可以算是徐娘半老了，所以在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 手势动作上基本偏下，这样也充分展现 了舞台上王志贞这一人物的年龄层次。 眼：吴招娣老师对王志贞这一人 物的演绎非常到位。眉毛、眉头上挑， 眉尾下垂，形成八字；眼珠迟缓移动。 身：王志贞的身段重在一个“稳” 字。所以剧中王志贞无论是前进、后退、 转身都是缓慢而稳重的。 步：和身段一样，王志贞的台步 同样是沉稳的，毕竟是在佛门清净之地 浸染数年的尼姑。本剧中最急切的步法 是在看见血书的一刹那，下意识想要上 前相认的瞬间。还有一个比较特殊的地 方，就是在给徐元宰开门的瞬间急切关 门的时刻。除此以外，王志贞的步法全 是迟缓稳重的。作为人物来讲，一个有 过还俗想法并且还有一个孩子的尼姑， 她的日常行为一定是小心翼翼的。这个 小心翼翼是怎么样的一个尺度？在舞台