戏剧悬念的生成逻辑与人物塑造

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 戏剧悬念的生成逻辑与人物塑造 戏剧理论的研究，离不开对观众 审美体验的考察。戏剧作品被创作出来， 就是要被观众欣赏，经受审美与批评。 这是戏剧艺术的使命，也是其价值所在。 自亚里士多德以降，这一点从来都是理 论家们要思考的重要问题之一。在百余 年的戏剧本质论战中，有的理论家从观 众的角度，对戏剧创作提出要求；有的 则站在作品的角度，讨论作品应该如何 吸引观众的兴趣，以此探究戏剧的基本 特征。其中，有相当部分内容是与戏剧 悬念有密切关系的。戏剧悬念关系到观 众的审美、作品的结构和剧作者的创作， 是戏剧理论研究中，需要被重视、值得 被重视的研究课题。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 中国论文网 /7/view-12989913.htm 从观众的审美角度来说，悬念可 以满足观众的情感、价值诉求，涉及一 种希望的情感和一种恐惧的情感，以及 一种不确定的认知状态。马丁 艾思 林说：“在某种意义上说来，观众不再 是一群孤立的个人，而成为一种集体意 识。这一点是不足为奇的。因为如果他 们聚精会神地注意他们眼前发生的剧情， 那末所有这些人毕竟就同舞台上的角色 和剧情打成一片了，也就不可避免地彼 此互相呼应；可以说，他们头脑里有共 同的思想（正在舞台上表现出的思想） ， 体验着某种共同的感情。 ”1在观众的 兴趣中，还蕴涵著观众对于情感、价值 的诉求和肯定。 “引起戏剧兴趣的主要因 素是依靠悬念。悬念主要是热切的好奇 心当然是感情的想知道从已知 的原因中会得出什么结果，并且从这些 结果中又会得出什么样的后果。 ”2如 果没有这种诉求和肯定，观众便不会形 成兴趣性的心理反应，便只有冷眼旁观， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 只有漠不关心。 “一般说来，在上演一出 戏给观众看时，首先要抓住观众的注意 力，并使他们保持对演出的注意力愈久 愈好。只有做到了这基本的一点，才能 实现更为崇高和远大的目标：给人以知 识和见解、诗和美、娱乐和消遣，并抒 发纯真的感情。要是你抓不住观众的注 意力，不能使他们专心致志地看舞台上 正发生的事，听正在说的话，那么一切 就都落空了。 ”3对于剧作者来说，要 想办法用悬念吸引并保持观众的审美注 意。可以说，戏剧悬念、人物形象、戏 剧性都与观众的审美注意有着复杂而密 切的关系。悬念是在观众的审美注意中 引发、维持和结束，所以，我们不妨先 从观众的审美注意着手，来考察悬念的 生成。 一、观演过程中的审美注意 从作品欣赏的体验和经验来看， 观众审美注意中最能引发观众兴趣的是 其中的悬念。悬念通过观众的审美注意 实现，观众在审美注意中形成对悬念的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 期待。观众在审美注意中对人物情感及 其命运形成判断和关注。 注意是心理意识对一定范围内的 事物所进行的选择性、指向性和集中性 活动。某件事物对主体有着特殊的意义， 主体的认识活动就选择指向它，并集中 心思去关注、感受、思考。选择性、指 向性和集中性正是注意的三个特点 4。 选择性，是指主体选择对主体有 意义的、符合心理需要的和与当前活动 一致的影响，抑制其他与当前的选择对 象相对抗的影响。注意能选择坚持把心 理活动对象的内容保留在心理意识的中 心，一直到对象的活动完全结束。 指向性，是指人的感觉器官在信 息容量方面是有限的，心理活动不能同 时指向所有的对象，只能选择某些对象， 而舍弃另一些对象。注意的指向性显示 出人们在认识事物的过程中，并不是把 当时所有起作用的刺激物都作为自己认 识的对象的，而是有选择地从这些刺激 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 物中选出那种对自己形成意义的事物作 为自己认识过程指向的对象。 集中性，是指心理活动能聚集在 所选择的对象上，主要表现为心理活动 具有一定程度的紧张度和强度。注意的 集中性显示出人们的认识过程不仅有选 择地指向一定的对象，而且相当长久地 坚持指向这个对象，抑制其他与这一对 象无关的事物 5。 注意不能离开指向过程而单独起 作用。注意本身并没有自己特殊的内容， 它表现在指向对象的观察、体验、记忆、 思维的心理过程当中。心理活动要有选 择地指向当时应该指向的对象，注意集 中在当时应该集中的对象上，并形成相 关的心理反应。注意还具有对指向对象 进行价值判断和自我调节的功能，保证 能及时地判断事物及其变化，从而做出 自我调节，保持对于对象的关注。 观众和戏剧艺术演出是互动关系： 作品传播到观众；观众观看戏剧演出， 对作品进行审美活动。观众观看戏剧演 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 出，是一种审美注意，在审美活动中凝 神专注，注意力集中于审美对象。观众 的审美注意同样具有注意的基本特征， 即审美选择性、指向性和集中性。观众 的心理活动不是指向进入视野的一切， 天然地选择吸引他们的人物，并形成情 感指向，指向相关的情节、动作和人物 的心理动机，并且可以长时间地集中注 意力，形成持续性的关注，排除其他可 能的刺激物的干扰，表现出 “入戏” 的 体验，即沉浸于悬念的紧张之中。正如 阿契尔所总结的：“ 戏剧建筑的秘密的 最大部分在于一个词紧张 。而 剧作家技巧的主要内容在于产生、维持、 悬置、加剧和解除紧张。我们说的紧 张 ，是什么含义呢？显而易见， 紧 张 就是精神的伸张、伸展。这是剧 场观众的一种精神状态。如果精神不伸 展，身体就会因为精神的停滞和约束而 感到厌倦。可以把注意叫做一定时 间的交替紧张。当我们想要知道什么事 情将要发生的时候，我们就得注意 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 那里现在发生了什么事情。 ”6 萨特在死无葬身之地 7中 对悬念结构进行了处心积虑的设计，对 于情境要素的处理显得比较“干净 ”和 “极限”，便于我们分析观众如何逐步形 成注意、保持注意 8。 五名法国抵抗战士被法国民团逮 捕，关押在某个学校的一间阁楼里，他 们的刽子手就待在楼下的教室。这时， 战争已经到了最后的阶段。在这个特殊 的历史时期和特别的环境中，民团分子 们与被捕的抵抗战士之间的关系是非常 复杂和微妙的。在德国占领法国后，有 的人则为了利益参加法奸组织“民团” ， 充当了德国镇压抵抗运动的机器。当德 国败局已定，民团头头们面对即将到来 的末日，知道自己必将落得“法奸” 的应 有下场，后悔已经来不及了。在这种心 理作用下，他们对抵抗战士的审讯不仅 是为了获得真实口供，更是为了满足自 己的隐秘需求。不同性格的人，内心的 需求是不同的：郎德里约想用各种手段 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 迫使战士们开口，让他们低下高傲的头 颅，以证明所有的人都是贪生怕死之徒， 获得一种心理平衡；贝勒兰没受过教育， 折磨这些知识分子可以让他掩盖自卑、 发泄仇恨；克洛谢心理扭曲，享受酷刑 过程中摧残他人的快感。而抵抗战士们 被捕后，便明白自己的生命历程差不多 已经走到了尽头，但他们又知道敌人不 会轻易地杀死他们。他们虽然蔑视敌人， 但似乎难以应对严刑拷打。不同的性格， 会有不同的应对方式。 在敌我 关系中，通过具体的折磨与对抗，渗透 着具体的性格关系，一场关于意志和性 格的较量展开了。观众站在抵抗者这一 边，同情他们，从情感和价值判断上支 持他们，为他们担心，关注着他们的命 运走向，悬念因而引发了。 起初他们没有当“ 叛徒 ”的可能， 因为他们什么都不知道，没有什么可以 交代的，敌人的刑罚和折磨还不能算是 考验。观众对战士们怀有基于生命的同 情和担心，关心的是战士们是否能忍受。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 这时的悬念容量较小。正在他们当中最 怕疼的索比埃受刑之时，一个巧合事件 突然发生：他们的领导若望在路上遇到 了巡逻队，被暂时关押到了这里，但他 的身份没有暴露，可能很快就会被释放。 这个突发事件与刚刚索比埃的受刑共同 造成了情势的突转，观众注意到这个新 的情境因素的出现，并且把注意指向战 士们的内心与行动，强化了悬念：考验 来了，他们会不会不堪折磨而招供？ 随着情境的变化，观众在紧张和 期待中，有选择地指向当时的具体对象： 卡诺里和昂利相继被残酷拷打、索比埃 受刑时自杀、吕茜被侮辱。观众在注意 所集中的人物对象上，形成具体的情感 反应。随着情境要素的变化，观众所了 解的信息逐渐增加，审美注意对所指向 的人物对象进行情感和价值判断的自我 调节，及时地判断新的变化，保持对于 人物对象及其命运的关注。 总之，观众的审美注意指向和集 中于主要正面人物的情感，从而关注人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 物命运的走向，并形成期待。在这个过 程中，观众有一个对人物情感和相关价 值的判断过程。 “剧本的开端部分也正是 指这样的围绕悬念的布局。通过这样的 总体构思完成的布局，目的正在于把观 众的注意力集中于剧情发展的方向；这 样的悬念，就关系到全剧的艺术吸引力 和艺术诱导力。 ”9这个问题其实也是 关系到戏剧本体的问题。戏剧的本体， 是情境中的人的生命的动态过程。当情 境中的人吸引观众的注意，人物在情境 中，命运走向不确定，观众天然地期盼 人物命运趋向好的可能性，从而对可能 出现的不好结果形成预期的担心，于是 生发了悬念。 二、悬念感中的情感判断 情感是人对事物的价值特性所产 生的反应，这种反应是对行为目标的评 价反应。情感所对应的客观存在应该是 事物的价值特性。人的情感主要应根据 它所反映的价值关系的不同特点进行分 类。最基本的情况是，根据价值的正负 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 变化方向的不同，情感可分为正向情感 与负向情感。正向情感是人对正向价值 的增加或负向价值的减少所产生的情感， 如同情、愉快、信任、感激、庆幸等； 负向情感是人对正向价值的减少或负向 价值的增加所产生的情感，如痛苦、鄙 视、仇恨、嫉妒等。 在哈姆雷特中，观众从哈姆 雷特的言行了解到哈姆雷特的内心，清 楚他是一个什么样的人，对哈姆雷特产 生了正向性的情感判断；反之，随着鬼 魂透露出克劳狄斯谋杀老国王的真相， 观众了解到克劳狄斯是一个“恶” 人，对 他产生负向的情感判断。出于正向情感 判断，观众担心起哈姆雷特，每当哈姆 雷特面临危险和考验时，观众都感到紧 张。而因为克劳狄斯是当前的君王，哈 姆雷特不容易复仇，复仇的可能性越弱， 观众对结果的关注越强，悬念感越强。 而如果哈姆雷特复仇的对象是波洛涅斯， 哈姆雷特复仇成功的可能性就大得多， 观众的悬念反而减弱了。可见，观众对 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 人物的某种正向情感判断，是引发悬念 的重要条件之一。 情感与价值判断是一种时间上的 同向对应关系，而不是一种时间上的同 步对应关系。审美期待是审美注意的重 要情感性特征 10。在形成审美期待的 过程中，价值判断的变化与情感判断的 变化通常存在一个时间差，情感的建立 需要时间，情感的消失同样需要时间。 在戏剧中，要让观众形成情感认同，需 要用一段时间来让观众认识人物，逐渐 形成对人物的情感认同。而戏剧在经历 一段高潮之后，通常需要一个简洁的尾 声，给观众一点点时间平复内心的激流。 情感与价值除了有时间上的联系， 还是一种关联的对应关系，而不是一种 孤立的对应关系。人一旦与某事物建立 了直接价值判断关系并在此基础上产生 直接情感，就必然在一定程度上与该事 物相关联的其他事物建立间接价值关系， 并产生相应的关联情感或间接情感。 “爱 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 屋及乌 ”等情感现象就是这样产生的。 观众一旦对剧中某个人物形成正向的情 感判断，就会对其形成对应的肯定性的 价值判断，并对命运走向产生关联性情 感，当其命运遭遇不幸，观众会本能地 对其产生同情。 人对于事物的情感完全取决于其 价值特征，而不是取决于其他特征，只 要该事物的价值特征不变，无论其他特 征发生什么变化，人的情感不会变化。 所以，如果要维持对某个人的正向情感 判断，需要维持或强化其正向的价值特 征。 死无葬身之地中，当若望被 临时关押到五个战士的房间中，身份还 没有暴露给敌人，于是战士们突然有了 “秘密”，有了可以招供的内容。敌人的 严刑与折磨于是成为一种考验：他们会 不会不堪折磨而招供？卡诺里和昂利相 继被残酷拷打、索比埃受刑时自杀、吕 茜被侮辱。他们没有一个屈服，没有一 个招供。但是，被惨烈折磨的战士，与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 若望毫发无伤的旁观状态形成了强烈对 比，给年仅十五岁的弗朗索瓦的内心造 成了严重的影响，促使他在冲动中Q 定告发若望。从而一个极端的引发情境 出现了：如果弗朗索瓦把若望供出去， 不仅可能导致其他六十个抵抗战士被捕， 更使之前战士们的受刑、自杀、受辱变 得毫无意义。他们无法保证一个未成年 的孩子在受刑中严守秘密。怎么办？ 在这个过程中，观众和战士们一 起，经受情感与价值的判断：从情感上 来说，他是一个弱小的战友，他是吕茜 的弟弟，大家应该保护他；从生命正向 价值上来说，他不可以招供而成为叛徒。 可是，战士们该如何对待弗朗索瓦呢？ 弗朗索瓦的命运能怎么样呢？悬念在观 众的情感和价值判断中，仿佛扼住了观 众的咽喉，令观众喘不过气来。 戏剧情境中的人物命运在面对未 来有两种对立的可能性，引发了观众的 关注和紧张感，形成悬念。观众对人物 命运的结局形成期待，有对人物命运一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 探究竟的兴趣。在这个过程中，观众有 着对主人公生命情感和价值意义的判断。 在悬念的指向过程中，体现了观众和剧 中人物的情感、价值取向。悬念是观众 在戏剧审美注意中的情感判断和对人物 命运走向的关注。因而，观众的审美注 意与戏剧情节有着一种对应关系： 戏剧情节：人物情感命运悬念 审美注意：选择指向集中关 注 三、人物形象的塑造关系到悬念 的构建 当人物的命运引发观众的悬念感 时，在观众看来，人物的动作通常是富 有戏剧性的，其中一定有着丰富的心理 内容。但是，不同人物及其命运，引发 悬念的效果是不同的，悬念的构建与人 物形象有着密切的关系。 “悬念内在于情 境，在戏剧作品的开端部分围绕呈现已 知、留下未知的总体布局，对创作主体 而言，往往是创作意图的直接体现，它 不仅关系到剧作形式结构的完整性，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 是主人公形象塑造的关键所在。 ”11 悬念依托于情境而生成。大幕打 开之后，如果想要观众尽快生成悬念， 就需要尽快通过情境要素交代关于人物 的相关信息，让观众对人物形成具体的 了解。这就需要为悬念生成构建相应的 情境： （一）对情境中的人物形成正向 情感判断，关联人物命运； （二）人物命运遭受考验，面临 两种相反的可能性指向； （三）人物命运遭受的考验不容 易克服。 观众了解了情境中的人，对人物 形成肯定性的价值判断，希望人物命运 走向好的结果，从而，悬念生成了。其 中， “对情境中的人物形成正向情感判断， 关联人物命运” ，观众对悬念的感受具 有明显的情感倾向。在那些扣人心弦、 动人心魄的紧张中，是哪些因素对观众 产生了强烈的吸引？是引发观众正向情 感的人物及其命运。人们常说性格决定 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 命运，美国著名戏剧理论家贝克曾说： “吃惊是戏剧情节造成的，而悬念则是 人物性格造成的。 ” 在阿瑟 米勒的诸多剧作中， 给他带来国际声誉的剧作是推销员之 死 12，这是他所有剧作中成就最高、 上演最多、影响最大的作品。 推销员 之死中的主人公威利是一个非常复杂 而引人注意的人物形象。他最终是死了， 只是死的方式值得深思。他蓄意制造车 祸而死去，用自己的死亡换取了两万块 保险金。对于他的死，观众并不感到吃 惊，反而对于他一步步走向自杀的过程 充满了悬念。为什么？ 威利家外面的楼房、公寓造得越 来越多、越来越高，威利的家像是被挤 住了一样。这种感觉就像是年老的威利 在面对日益激烈的竞争，也有一种被挤 的感觉。工作了三十六年的公司，不给 六十岁的推销员薪金，而只是给佣金； 老一代的买主都退了，新生代的买主们 都不买他的账，生意做起来已经举步维 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 艰；跑不动了，想到纽约工作而不得。 工作方面，威利焦头烂额、焦躁不安。 分期付款，到时间就要付，林达的唠叨 让威利更焦虑。而邻居查利做得很好， 其儿子比自己的儿子优秀，很让威利妒 忌。因为焦虑，威利总是回忆以前的花 香和绿树、父子之间融洽和快乐的影像。 工作和家庭生活的失败，令威利心中 “养活家人，为孩子们立下一份家业” 的 梦想，处于泡汤的危险中。这是威利不 能容忍和接受的。可是对于一个老推销 员，他又能怎么办呢？ 如果威利不死，去找查利，仍然 可以找个每周五十块、还不用跑外的工 作。但是，这是威利无法接受的。他不 只是要还清分期付款后的自由，他还要 儿子发财、成功。而这些，两万块保险 金就可以实现。林达早就发现威利装了 小火门在煤气管上。而保险公司也怀疑 威利的撞车事故是故意的。 那两个不成器的儿子，似乎不值 得让老推销员这么去做。可是，作为父 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 亲，他对于儿子们有着憧憬，怀有期望。 对于威利这个推销员来说，他不是简单 地以财富为梦想，其实是一辈子为家庭 而梦想，希望能“ 养活家人，为孩子们 立下一份家业” 。当仅靠努力工作难以 实现时，他不惜选择自杀骗保。意外事 故可以骗得两万块保险金，可以解决所 有家庭问题，可以让儿子成功，可以给 孩子们留下一笔家业。对于这样一个为 家庭而梦想的推销员，一个为家庭而献 身的推销员，观众是同情的。威利对家 庭的爱，为观众所肯定和认同。观众可 怜他的情况，希望他能够找到更好的出 路。每一个人都清楚威利的处境和自杀 骗保的想法。那么威利的命运会怎么样 呢？ 希望一点点破灭， “眼看他就要死 了”。大家都在想办法，尽量去避免。 可是，自己的推销事业已经逐渐走向绝 境。林达希望比夫能有所行动，能担起 家庭的重担，从而能改变威利自杀的想 法。就像林达说的：“ 比夫，他的生命 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 都操在你手里！ ”比夫确实想有所行动， 想通过借款做体育用品的生意。这个主 意给了威利很大的希望，虽然被解雇了， 他也不愿接受查利的工作，他觉得儿子 能成功，能发财。然而，比夫那偷窃的 “品格”是靠不住的。威利失去了所有的 希望。如果说，之前威利还是犹豫的， 那么，比夫借款失败促使威利下定决心 要让“发财”和留下产业成为现实。威利 为了“两个比性命还宝贝的儿子” 献出了 生命。至此，观众对于威利的死，并不 感到吃惊，但是一直为威利这个人物形 象所吸引，关注威利的命运走向。 林达在威利的墓前，哭着说她也 不明白威利“ 为什么要这么做 ”。难道她 真的不明白吗？她其实清清楚楚地明白。 两万块钱对威利一家最直接的意义，就 像她说的，连房子最后一期的押款都还 清了，对于家中人来说，无债一身轻， 才是自由的。正是为了这个家庭的经济 自由，威利献出了自己的生命。事实上， 林达理解得更深刻，威利为这个家庭一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 直做着发财、成功的梦想，为这个家庭 一直勤勤恳恳地卖命工作，到年老力衰 时还要为这个家庭拼上性命。 戏里有很多场景是由威利的回忆 和心理意象来进行转换和调度，使作品 在现实、回忆和想象中自由切换。观众 认同威利的情感，肯定了他对于家庭的 价值观念。观众在悬念中，看着他同幻 象说话，看着他同自己做着心理斗争， 看着他对这个家庭、亲人的留恋。在悬 念中，观众关心着威利这个人物，关心 他的命运会怎么样。观众可以感受到， 在威利这个人物的动作中，充满了戏剧 性。如果观众不能为威利这个人物形象 所吸引，为其情感所吸引，这部戏中的 悬念就会打很多折扣，影响一整部戏的 优劣。 “戏剧艺术表现情节和性格则是相 互交织的。 ”13 可以说，人物形象关系到戏剧悬 念的构建，也关系到戏剧性的强度。对 人物的强烈情感认同，是构成悬念的重 要元素之一。 “引发情境” 中的冲突越强， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 观众的悬念感就越强。而所谓对观众不 保密，就是要让观众了解人物所处的情 境，关心冲突中的人物。谭霈生指出： “在一出戏里，冲