徽州建筑结构构造与材料

徽 州 古 建 筑 概 述建筑结构、构造与材料目录：建筑结构类型1、建筑结构混合式体系特征大木作2、建筑构造 小木作瓦作室内材料三、建筑材料室外材料四、总结（注：建议大家用 WPS 文字软件打开，否则图片会错位）1一、建筑结构：（一）、抬梁式构架抬梁式构架是在台基上立柱，柱上沿房屋进深方向架梁，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此叠置若干层，后在最上层架上立脊瓜柱，这就是一组梁架。在相邻两组梁架之间，通过枋把两组梁架组合起来。每层梁的两端上面，垂直于梁架方向放置檩。檩不仅加强了梁架间水平方向的联系，构成稳固的组合构架，而且承受上部屋顶荷载。抬梁式可使室内柱子较少甚至是无柱，内部有较大的使用空间，同时还可以形成美观的造型和宏伟的气势。但是，抬梁式构架用料较大，耗费木材较多，结构复杂。而且这种构架基本上不采用三角形这种最稳定的构件组合形式，所以稳定性较差。大型、富丽的住宅，用抬梁式梁架。（二）、穿斗式构架穿斗式构架是由柱距较密，直径较细的落地柱（或与不落地的短柱相间布置）直接承檩，在柱与柱之间沿房屋进深方向不设架空的梁，而是用一种叫做“穿”的枋木，把柱子组成排架，并用挑枋承托挑檐。排架与排架之间用牵子、斗枋和檩作横向连接。这种构架因使用较细小的木料，所以节省木材；因柱距较密，所以作为山墙，抗风性能好。但是，柱距较密，使室内空间局促。小型住宅多使用穿斗式梁架，或者是局部使用双步梁架。抬梁式 穿斗式 混合式（三）混合式徽州建筑多采用抬梁穿斗混合式结构，即在中部厅堂使用抬梁式构架，以扩大室内空间；在两端山墙，使用穿斗式构架，以提高抗风性能。混合式结构体系特征：1、兼收抬梁式和穿斗式结构之长。徽州祠堂，需要获得威严的气度和肃穆的氛围，以抬梁式为主，仅在山墙处施以穿斗式；宅第，则仅在厅堂处用抬梁式，生活起居部分，尤其是楼层，用穿斗式。2、适应性很强。首先表现在对复杂地形和特殊功能的适应，如地势低洼处，常用木柱架空，过街楼因功能需要而架空。其次是对不规则建筑平面的适应，这主要得益于穿斗式。最后，还体现在上下层结构的相对独立。徽州宅第的楼上和楼下分间不一致时，就会导致楼上分间立柱点下层无柱支撑，而立于梁上。这种结构能够允许存在，很大程度上是因为下层梁柱的硕材保证了足够的强度和刚度。3、遵循斗拱制度。由于两 种结构体系都分别用到了斗拱，所以在徽州木构中，既有抬梁式 惯用的成组的斗拱，又有穿斗式使用的撑拱和插拱。二、建筑构造：2（一）大木作（在中国古代木构架建筑中，一切骨干木构件均称为大木）：1、柱、柱础和櫍按柱的外形分有直柱、梭柱之别。直柱即无卷杀的柱，梭柱是将柱卷杀成梭形，来源于宋代，明代徽州建筑保留了梭柱。明代外墙柱子多与外墙脱离，清代边柱角柱半嵌入外墙内。柱子的高细比约在 1:9 到 1:10，两端略细，中间略粗。为使柱子外轮廓线挺拔、优美、富有张力，宋营造法式中规定，在柱头以下 13 柱高处做成弧形，每 19 柱高收进 1 分，13 柱高共收进 3 分，加上柱肩处收 1 分，实收进 4 分，使柱子外形称为梭柱，这种做法叫做 “卷杀”。有的在柱子下段也有卷杀。柱础是柱脚下面垫的一块石头，用以保护柱脚。柱础有各种形式，花式丰富。简单的仅用方形石块，大型住宅用圆形和八角形础石。复杂的也有由基座、础身。盆唇三部分组合而成，并可雕上多种花纹和图案，花式则是越到清末越繁复。櫍是一块圆木板，垫在柱脚之下，柱础之上。櫍的木纹一般与柱身的木纹方向成正交，有利于防阻水分上升。柱与柱础间通过摩擦阻力固定，因此当櫍开始腐朽时，可以更换，可使柱身不受影响，不致“感染”而腐朽。后来清代取消了櫍，通常是在柱脚下打一小孔洞来排除湿气。2、枋、雀替额枋，明清徽州建筑不仅将 梁栿加工成月梁，还将阑额等额枋加工成月梁状，月梁的形式几乎在任何一座徽州建筑中都随处可见，十分盛行。明中叶前，月梁状额枋下刻一新月形长弧线，俗称“剥腮线” ，后逐步变短变圆，清代蜕变为圆，也可以由此作为推断建筑年代的佐证。雀替，指置于梁枋下与柱相3交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离，也有用在柱间的落挂下，则是纯装饰性的。一般认为，雀替就是宋营造法式中的绰幕枋。也有学者认为，它是由丁头拱演变而来的，后面将详述。替木，设置于栌斗或令拱斗口上（也有直接设在柱头上的） ，与枋平行，两构件对接的接口之下，即增加了构件连接的强度，又可缩短构件跨距。明代徽州建筑的令拱上多使用替木承托梁枋。3、梁架徽州建筑的梁架多为彻上露明造，匠师在适当装饰的原则下，把结构与美观融为一体，下面则要论述：（1）蜀柱，为梁上矮柱，又称侏儒柱，用于垫高，使构件达到所需高度。当其自身的高度小于其宽度时，清代称之为柁墩，宋代木构一般无此构件。明清徽州木构中，常于蜀柱之下垫一柁墩，并常雕饰成仰莲状，当不用柁墩时，蜀柱下端多收杀成鹰嘴形式，称鹰嘴。 （2）叉手，宋代建筑各榑都用斜杆支撑固定，一般雕刻成奔浪、卷云状，其中支撑脊榑的人字形斜杆称为叉手，其余为托脚。驼峰，驼峰系用在各梁架之间配合斗拱承托梁栿的构件，因起外形似骆驼之背，故名之，常雕刻成奔浪、卷云状。驼峰有全驼峰和半驼峰之分。全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。4、斗拱徽州木构中斗拱残存的唐宋做法，有舒桂林宅中唐氏斗拱、司谏第前廊上昂斗拱等孤例，也多见于各类斜拱。斜拱始见于辽代建筑，金代使用最多，以后骤然减少，但在徽州明清建筑中，斜拱的使用率并不亚于普通斗拱。斜拱即指除具有普通斗拱的华拱和昂外，于 45 度线上另加拱的斗拱。徽州斜拱分为三类：a.仅在最后一跳加斜拱；b斜拱安于斜拱上；c.斜拱安在交互拱上。另外，部分明代古民居有斗栱， 清代古民居无斗栱。徽州建筑斗拱的地域特征：（1）斗拱雕镌化。明代从官吏到庶民的宅第，都有严格规定，不许庶民用斗拱施色彩，因此徽州建筑常将斗拱加以雕镌来获取突破，但也仅限于局部构件。（2）斗拱组织网络。它是一种装饰性很强的斗拱，由斗拱重复构成，是斗拱的特殊形态，其装饰效果主要取决于组织网络的秩序，通常用于建筑物的重点部位，如祠堂和戏楼的檐部、藻井等。其形态主要有：丁头拱网络、藻井斗拱、如意斗拱，其中藻井斗拱只用于室内藻井，无结构作用，如意斗拱是由45 度斜拱组织而成。（3）丁头拱向雀替的演变4a.丁头拱，即单层插拱，因形如丁字得名b.丁头拱端部微翘，或做成卷云状，丁头拱基本形态不变c.丁头拱尾部卷云伸长并向拱心旋转，直至填满眼空隙，丁头拱演变成 1/4 圆d.卷云变成数朵，形态成椭圆形，拱消失，但仍保留升e.丁头拱的升消失，绝大多数清代遗构均属此阶段。（二）小木作1、栏杆徽州民居上层窗口下常有雕饰精美的一圈栏杆，面临天井，其造型与雕刻手法都有很高的艺术水准。普通栏杆的高度与窗口齐平，最初造型与石栏杆相近，后依照木制品的特性而逐渐走向复杂华丽。弧形栏杆在檐柱间置有座板，栏杆本身向外弯曲，位于檐柱外侧，形式略似靠背，称“吴王美人靠” 。主要用于府第内部，晚清以后，飞来椅也用于临街店铺的外立面。2、槅扇槅扇俗称“格子门” ，是徽州建筑内部进行分隔的主要构件。它除广泛应用与建筑室内分隔，也用于建筑单体外立面。明代至清初，徽州建筑中的槅扇尚很简朴，少雕饰，以木格和柳条 窗居多，清中叶后，槅扇日趋华丽，雕饰繁复，艺术成就逊于早期。槅扇的作用有：（1）将建筑分割成如干空间，还能让室与室具有流动感（2）便于采光通风（3）便于观景（4）槅扇典雅的花格与木雕，产生浓厚的装饰效果，是徽州建筑重点装饰的部位之一3、楼梯多设在天井两侧走廊处或堂屋后壁内，位于后者的楼梯通常设5一小门，以保证楼上的私密与安全。受空间制约，楼梯一般都很陡且窄，仅能容一人通过，下端用石块垫起，以防潮湿。在靠外墙凌空一面有做栏杆以防失足的，也有在楼梯井装栏杆的。二楼入口处的楼梯间通常有盖板，可开可合。（三）瓦作瓦作在民居的施工操作方面包括砌筑墙体、屋面铺作和大门顶的门罩、门楼制作等。1、马头墙马头墙由三部分组成：墙体;建筑的拔檐、垛板和垛头；马头墙脊。其构造为随屋面坡度层层迭落，以斜坡长度定为若干档，墙顶挑三线排檐砖，上覆以小青瓦，并在每只垛头顶端安装搏风板（金花板） 。其上安各种苏样“座头” （“马头” ） ，有“鹊尾式” 、 “印斗式” 、 “坐吻式”等数种，这些座头均属砖雕。（1）坐吻式“坐吻式”是由窑烧“吻兽”构件安在座头上，常见有哺鸡、鳌鱼、天狗等兽类，等级最高，主要见于祠堂、社屋、寺禅。（2）印斗式“印斗式”即由窑烧制有“田”字纹的形似方斗之砖而得名，因印斗下支撑方式，可分为挑出的“挑斗”与居斗托内的“坐斗”二式。等级略高于鹊尾式。6（3）鹊尾式“鹊尾式”即雕凿一似喜鹊尾巴的檐砖做为座头，构造简洁大方，是徽州民居马头墙中最多的一类，等级最低。2、门楼门楼肇始于驱魔避邪的“符镇” ，如将傩舞用的面具放在宅上以镇宅，又如在门上放一面镜子，称之为“照妖镜” ，在实用方面，门楼可将墙面流下的雨水引向较远处。其大门皆为贴墙式大门，其通行做法是在外立面墙上开设石库门式门洞，以门洞为中心贴砌磨砖雕饰的门罩，由于全部砖砌，故出檐甚浅。门楼按形式可分为门罩式、牌楼式、八字门楼式。（1）门罩式，可分为三种：a.水磨青砖式，在离大门门框上部用水磨砖做成向外突出的线脚及装饰b.垂莲式，北方垂花门的变体，以垂莲柱为主要标志7c.其他类型，如左右设云拱或上枋脚头（2）牌楼式，即门坊，常见的有单间双柱三楼、三间四柱五楼、三间四柱三楼等。（3）八字门楼，门坊的一种变体，变异点是它在平面上大门内退进少许，加强了门的深度感，因平面成八字而得名。从构造上看，向内退能防止雨水直接滴在门上。3、墙体明清的墙体砌筑多数为“斗墙” ， 墙厚八寸有余， 用一种窑烧大号“开砖” ，一板一牵砌法， 斗内用碎砖和土填实，8俗称“ 灌斗墙” ，灌斗有干湿两种，干斗为碎砖瓦砾混干土填实， 湿斗则采用红泥土和水调成糊状，一层碎砖碎瓦、一层糊状泥巴灌实。其砌筑墙体用红泥浆 和石灰以 1 ： 1 比例调成。三、建筑材料：（一）室内材料1、地面天井地面都用当地紫青或芝麻花岗岩石板铺砌， 较大类型住宅地下用方砖正铺或斜铺，较小住宅也有用墙砖侧铺的，都因防潮之故。民居底层地面都为“ 三合土”地面，其做法是二成中粗砂、一成干石灰粉，即二比一的比例，将其拌 和均匀，尔后用红泥浆渗入砂灰中翻拌至相应湿度即可。操作时，先将地面之杂土清除，用陶制缸、罐倒覆放 置，间距约三尺，缸、罐之间填鹅卵石，尔后上三合土夯拍压光做假方砖铺地式。2、楼面明代以楼居为主，楼层地面 做工考究，其做法是在木作的楼板上铺一层箬叶( 一种小苦竹之叶，包棕子用)，箬层上铺一层中砂、尔后切边成方的方砖，用白灰膏嵌缝筑坐。底层三合土地面做法主要是防潮，楼板上铺地面方砖之做法能防火。清代后期使用 2 层楼板，上下 2 层楼板中间铺设一层油衫纸，以防楼层灰尘从板缝落到底层，同一层楼板之间以企口互相咬合，上层木楼板起主要承重作用，通常厚 50 至 60mm，下层木楼板厚 15mm 左右。3、木构件柱、檩条、椽子、屋面板多选用杉木制作，经济条件较好的家庭也有选用白果树、柏树制作。杉木躯干较直且抗蚁，不翘曲，少开裂，而且古代工匠在实践懂得杉木暴露在空气中不易腐蚀，柱子表面不做地仗，不饰油漆。马尾松干燥容易、抗弯强度值和弹性模量值大于杉木，楼行梁、楼板梁及楼板等通常选用马尾松。（二）室外材料1、外墙面涂料外墙面皆为涂抹有白垩的白粉墙，白垩是一种柔软、易碎的白色粉状碳酸钙沉积物，作为外墙涂料价廉物美，既可反射阳光以隔热，又可阴雨时防潮驱湿保护木构架。白粉墙使整个街巷大片界面退为“图底” ，是为“白” ，是为“虚” ，与外墙面小面积的门窗构成图底关系、虚实对比。2、砖砌筑墙体和砖雕门罩( 门楼) 、屋面铺设所用的砖在尺度、质地方面都不相同， 墙体砌筑所用的是一种按( 鲁班尺) 长度一尺一寸、宽五寸、厚一寸的大开砖， 门罩和门楼制作所采用的砖是经过洗浆沉淀的细土制坯烧制而成， 其色泽青灰，质地细腻， 便于精雕细作。其雕刻用砖尺寸有尺方、二五八和一四七三种，屋面铺设是一种长六寸、宽四寸、厚五分的望砖。3、石材黑色的黟县青石是一种碳酸盐类的大理石，它的主要成分是石灰岩，石质细致坚硬，经过打磨后非常光滑，在当地被认为是品质最高的石料，通常用于祠堂、牌坊。而黟县、休宁、歙县等地产的白麻石、红麻9石则是一种泥质砂岩，它们的硬度比黟县青石要低，石质较松，用于做柱础、石基等，还有当地和浙江出产的青色的茶回石也是一种常用的石材，这些石材质地紧密、纹理细腻、光泽优良，是雕琢石雕的良材。四、总结：通过对徽州建筑的一系列了解，我们认为徽州就是一个历史文化宝库，在这里你可以处处有惊喜发现。单从本文所论述的角度而言，徽州建筑之所以让人流连忘返，不仅在于它保留了大量罕见的唐宋做法，这些现在甚至已成为孤例，还体现在：（1）自己的文化 程朱理学和风水学说。徽州是程朱理学的发源地，受其影响颇深，又吸收了江西的形法派风水学说，形成了自己的一套价值观，其建筑作为文化的承托，处处彰显了徽州人自己的文化，这是其他地方望尘莫及的。（2）自己的材料 木、石、砖、竹。徽州处于亚热带湿润季风气候的山区，雨水充沛，群山环抱，造就了丰富的林木和岩石资源，徽州人擅于利用当地各种材料的性能来满足建造需求，其中黟县青石材已成为徽州的代名词。（3）自己的结构 混合式。徽州人利用当地的穿斗式结构并汲取北方抬梁式结构，形成了自身的一套结构体系，这其中也表达