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文档简介

1、第六章 园林与风景建设,第一节 概说,山、水、植物、建筑是构成中国古典园林的基本因素。 “园”之构成,一、我国古代园林的发展阶段 1.汉代及以前:从利用自然山林到人造假山; 2.魏晋南北朝:园林发展转折期、山水园奠基期 3.隋唐:自然式风景园林全面发展 4.两宋:自然式风景园林更为普遍发展 5.明清:江南私家园林极盛,第一节 我国古代园林的发展,生产生活,娱乐、文化,利用自然 物质享受,模仿自然 精神认知,汉代及以前:从利用自然山林到人造假山; 1)、 *先秦时期,帝王贵族狩猎苑囿。 “囿”蓄养野兽供打猎的场所; “苑”又称为有围墙的圃,即在围墙中种有树木,固定一个保护范围,未作特别的艺术加工

2、; 台高台,摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺 2)、景观意象的模仿神仙思想 *汉武帝建太液池,池中建象征仙境的三山“蓬莱、瀛州、方丈” “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式。,第一节 我国古代园林的发展,例:上林苑(汉),第一节 我国古代园林发展的主要阶段,2.魏晋南北朝:园林发展转折期、山水园奠基期 1)、审美观念改变,以自然为独立的审美对象; 2)、园林意境改变:写意自然,表现自然; 3)、风景园林发展; 帝室苑囿 城市私园、郊邑园林 寺观园林 城市和近郊风景点有所发展,第一节 我国古代园林的发展,3.隋唐:自然式风景园林全面发展 1)城市和近郊风景点的发展芙蓉池、曲江池 2)帝王苑

3、囿和离宫的兴作极盛华清池 3)私家园林兴盛(园林小型化)。 4)山居别墅王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂,白居易的庐山草堂。(诗人参与创作,昭示文人园林的萌芽,园林艺术开始有意识地融进诗情画意,诗、画、园林三种艺术相渗透。),第一节 我国古代园林的发展,唐长安曲江池,4. 两宋:自然式风景园林更为普遍发展 地方城市;一般庶民 堆山叠石的艺术高潮 重要人物:宋徽宗赵佶把玩石头,不入自然; “艮岳” 追求奇峰阴洞 米芾“漏、透、瘦、皱”四字相石法,第一节 我国古代园林的发展,5.明清:江南私家园林极盛 *两个高潮: 明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣; 清中叶帝王苑囿和扬州、苏州等

4、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) *理论著作: 计成园冶(明)第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。 文震享长物志(明)。 李渔一家言居室器玩部。 沈夏浮生六记(清) *造园高手代表:朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等。,第一节 我国古代园林的发展,二、我国古代园林的发展特点 1.理景的普及化 都城 地方城市;上层阶级 一般庶民 2.园林功能生活化 与日常生活关系日益密切。 3.造园要素密集化 规模变小,元素变多;疏朗 繁密 4.造园手法精致化 朴野 精致,第一节 我国古代园林的发展,二、我国古代园林的发展特点 1.理景的普及化 都城 地方城市;上层阶级 一般庶民 2.园林功能生活

5、化 与日常生活关系日益密切。 3.造园要素密集化 规模变小,元素变多;疏朗 繁密 4.造园手法精致化 朴野 精致,第一节 我国古代园林的发展,二、我国古代园林的发展特点 1.理景的普及化 都城 地方城市;上层阶级 一般庶民 2.园林功能生活化 与日常生活关系日益密切。 3.造园要素密集化 规模变小,元素变多;疏朗 繁密 4.造园手法精致化 朴野 精致,第一节 我国古代园林的发展,二、我国古代园林的发展特点 1.理景的普及化 都城 地方城市;上层阶级 一般庶民 2.园林功能生活化 与日常生活关系日益密切。 3.造园要素密集化 规模变小,元素变多;疏朗 繁密 4.造园手法精致化 朴野 精致,第一节

6、 我国古代园林的发展,一、皇家园林的特点 1、规模大、占地广、选址好,一般根据自然山水改造而成; 2、 多元功能类型“前宫后苑”。很大一部分用于拜佛、居住、办公;宫殿部分自成一区,主体布局较严整,中心建筑尺度很大、色彩壮丽;苑囿建筑布置较随意; 3、平面构图上建筑群中轴对称,建筑与建筑之间轴线平行错位;,第二节 明清皇家苑囿,一、皇家园林的特点 4、立体构成:主体空间主体建筑通常位于岛上,起统帅作用;,第二节 明清皇家苑囿,一、皇家园林的特点 5、重视视觉收放,山面水开阔,背水幽深,具有丰富的轮廓线 ;,第二节 明清皇家苑囿,一、皇家园林的特点 6、集仿各地名园,园中之园;,第二节 明清皇家苑

7、囿,第二节 明清皇家苑囿,一、皇家园林的特点 7、山石:叠石只用在园中园等小范围中;大范围内,主要依靠堆土成山,真山和假山相结合的手法; 8、花木:多做群植或成林布置,不同于私家园林以单株欣赏为主。,第二节 明清皇家苑囿,一、皇家园林的特点 6、山石:叠石只用在园中园等小范围中;大范围内,主要依靠堆土成山,真山和假山相结合的手法; 7、花木:多做群植或成林布置,不同于私家园林以单株欣赏为主。,第二节 明清皇家苑囿,第二节 明清皇家苑囿,第二节 明清皇家苑囿,二、实例 1.北京明清三海 1)历史沿革 金:太液池、琼华岛、“大宁宫”; 元:成为内苑,“太液池” 明清:仍沿用,加挖南海,合中海、北海

8、为三海,称西苑,是明清主要帝苑。清时在三海中又多兴建,尤其北海,顺治八年在琼华岛顶建喇嘛塔,山前建佛寺,形成竖向构图中心。,二、实例 1.北京明清三海 2)组成 “以池岛为中心”,池周环以若干建筑群。,琼华岛,团城,五龙亭,濠濮间,画舫斋,静心斋,2)组成 A、团城,团城承光殿,B、琼华岛,北海琼华岛,北海白塔,C、东岸建筑,C、东岸建筑,濠濮间,濠濮间,D、北岸建筑 包括:静心斋、五龙亭及几组宗教建筑,五龙亭,静心斋,北望五龙亭,静心斋,静心斋,静心斋,3)设计手法 A、平面:轴线平行和主要轴线错位的关系 B、立面: 琼华岛丰富的轮廓(被看) 白塔竖向构图中心(观景点) C、空间构成观景建筑

9、的设置; D、多层次、多境界的追求,通过园中园等一些小型景点来体现。,2.清漪园(颐和园) (重点),2.清漪园(颐和园) 1)历史沿革 1750乾隆1860英法联军1886光绪1888慈禧1900八国联军1905部分修复 总面积290公顷,2.清漪园(颐和园),2)、*清漪园得以建造有三原因: (1 )治水,以利北京城的供水; (2 )乾隆为母亲祝寿献礼; (3)以“三山五园”为主体全盘考虑,成为“三山五园”的中点,一园建成,全局皆活。 三山五园: 三山:万寿山、香山、玉泉山 五园:香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园,2.清漪园(颐和园) 3)组成 (1)宫门和万寿山东部

10、的朝廷宫室部分,俯视排云殿,2.清漪园(颐和园) 3)组成 (2)前山部分,俯视排云殿,2.清漪园(颐和园)排云殿前牌坊,2.清漪园(颐和园)佛香阁,2.清漪园(颐和园)无梁殿“智慧海”,2.清漪园(颐和园)长廊,长廊作用: 1、全天候游览路线,条件好; 2、构成上起到串珠引线作用; 3、是前山和昆明湖的过渡层次; 4、自身构成独特的景观,具有画框作用。,2.清漪园(颐和园) 3)组成 (2)前山部分 特点: 1、以大体量建筑、高密度、轴线对称、布局严整、黄瓦红柱的效果勾画了皇家园林气派的场面; 2、有虚、有实、有紧、有松,富于变化,使建筑融合于山林之中。,2.清漪园(颐和园) 3)组成 (3

11、)后山后湖部分,须弥,2.清漪园(颐和园)后山建筑,2.清漪园(颐和园)苏州街,2.清漪园(颐和园)谐趣园,园中之园,仿无锡寄畅园,2.清漪园(颐和园)谐趣园,2.清漪园(颐和园) 3)组成 (3)后山后湖部分 南北狭长、偏于幽闭,以山林野趣为设计的基调 布局特点: 1、化河为湖、开合多变; 2、水面的收放与两岸山势高低凹凸紧密配合,山水相得益彰; 3、堆叠北岸土山和南岸真单协调成整体,使前者仿佛是后者特天然延伸; 4、后湖和总部开辟买卖街,自然河岸变成人工河岸,增添独特的河街景象,丰富沿河景点特色和景观对比; 5、设置园中园,富有江南园林意趣。,2.清漪园(颐和园) 3)组成 (4)昆明湖、

12、南湖、西湖部分 以“山林野镜、海阔天空”为主题,前湖水面广阔,是清代皇家园林中最大的水面。 两堤 (西堤、支堤) 三湖 (昆明湖、南湖、西湖) 三岛 (南湖岛、藻鉴岛、治镜岛) “一池三山”,2.清漪园(颐和园)远望南湖岛、十七孔桥,2.清漪园(颐和园)十七孔桥,2.清漪园(颐和园) 4)宏观布局 (1)利用自然、改造自然; (2)湖区采用岛式布局和堤式布局相结合的做法; (3)山体运用了前山“寺包山”和后山“山包寺”两种处理方式; (4)以建筑构成景观中心; (5)建筑美和自然美相结合; (6)多元的景观特点:既有前山的“仙台琼阁”,也有后山后湖的“世外桃源”;既有浓墨重彩的雍容华贵,也有清单宁静的山林野趣;既

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