外国文学巴尔扎克.ppt

1、第六节 巴尔扎克,外国文学史 第六章 十九世纪中后期文学,一、债台高筑的文学大师,巴尔扎克（Balzac，17991850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。,中产阶级家庭,巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。父亲出身农民，拿破仑帝国时代的暴发户，跻身于资产阶级。老巴尔扎克爱慕虚荣，于1820年在自己的平民姓氏上加上“德”（De）字，以示贵族身份。他50岁时与18岁的银行家的女儿结婚。他们有很大的差异，但共同向往贵族社会，相信个人奋斗。巴尔扎克从父母那里继承了一种顽强奋斗的精神。,缺失母爱,巴

2、尔扎克的童年没有享受到家庭的温暖。母亲很专横，冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥吓得不敢动弹。 从7岁到13岁，他被送到旺多姆的教会学校读书，6年中他只回过一次家，母亲只去看望过他两次。,创伤性经验,童年所受到的忽视，他终身难忘，他说：“我从来不曾有过母亲。”他在老来给韩斯卡夫人的信中还说：“她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。”（司蒂芬支魏格：巴尔扎克）童年缺少母爱的创伤性经验是他成年后结交年长女友的一个原因，寻找母亲。,渴望光荣,巴尔扎克一生渴望光荣，当他20岁从索尔本学院法学系毕业之后，他没有去做

3、律师，却选择了当作家的自由职业，发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。” 他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。”（李清安巴尔扎克）,开办印刷厂,为了不依赖家庭，他冒险做了投机商人，最初做出版人，印出的书只卖出几十本。接着开办印刷厂和铅字铸造厂，他没能发财，却背上了近6万法郎的债务，陷入极度贫困之中。这6万债务中，有4万是欠他母亲的。这笔钱迟迟未还，他母亲也从未勾销。

4、,为还债写作,巴尔扎克对金钱又是爱又是恨，显然他从母亲那里获得了某种遗传基因。1837年巴尔扎克办的巴黎纪事报倒闭，使他的债务高达10万法郎，到他逝世前3年，已经欠下21万法郎的债务。他债台高筑，终身受着债主们的追逐。为了还债，他开始了人间喜剧的写作。,活在5万杯咖啡上,巴尔扎克每天工作16至18小时，从半夜到中午写作，从中午到下午4点校对校样，5点钟用餐，5点半睡觉，到半夜又起来工作。他每天必须写出16页的书，修改和校对时间除外，3天用掉一瓶墨水，更换10个笔尖。写作时他穿着教士的袍子，点上7支蜡烛，桌边是一杯提神的黑咖啡。有人说，“巴尔扎克活在5万杯咖啡上，也死在5万杯咖啡上。”（法国的浪

5、漫派）,为自己喝彩,他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连知己朋友都不知道他的去向。但过不多久，他像从地下钻出来一样，拿着他的书稿，十分天真地为自己喝彩，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着。有时候，他工作一个长夜就跑到朋友家，吃了就睡，要朋友在他睡了一小时后叫醒他。他一觉醒来，发现超出了一小时，就跳起来破口大骂朋友是小偷、凶手、混蛋，害他损失了一万法郎，因为要是早些醒来，就会构思好一部新小说的内容，这一觉耽误了他和银行家、出版商、公爵夫人的约会，害他不能如期还清债务，还使他遭受上百万损失。,创作严谨,巴尔扎克对创作从不肯敷衍了事。一部小说，

6、他总是反复修改多遍，以致他的小说清样，从来没有干净过。而校排清样的一切费用，出版商都记在巴尔扎克的账上，从版税里扣除，他所预想得到的款项常常不够偿还宿债。但他宁可少得稿酬，也坚持修改，决不草率从事。,Z马卡,巴尔扎克对写作的认真严肃可以从他怎样给人物取名字中看出。1840年，他写了一个中篇小说，花了6个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用。”他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。两人决定到巴黎街头去读所有门面的招牌，以便从中发现合适的名字。最后在布洛瓦路一扇歪斜的门口发现了“马

7、卡”这个姓氏，巴尔扎克激动得脸色都变了，这正是他求之不得的“光荣的姓氏”。巴尔扎克深信拥有这个姓氏的主人一定是搞艺术的。为了验证一下这种感觉，戈日朗便去向门房打听，结果这个马卡是个裁缝。巴尔扎克说：“没有关系，我要使他不朽，这是我的任务。”回到家里，他给中篇小说题名为“Z马卡”。,女读者,巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过的爱情需要。 他只和有钱的女人建立情感联系，直言不讳地要妹妹替他找有财产的女人，以便替他还债。巴尔扎克的女友都是比他年长的贵族妇女。,柏尔尼夫人,巴尔扎克最重要的女友是柏尔尼夫人，她比巴尔扎克的母亲还大

8、一岁，柏尔尼夫人既是情人又是母亲。她在经济上给予巴尔扎克很大帮助，也是她向巴尔扎克提供了许多大革命时代的写作材料，她鼓励起巴尔扎克的自尊心，使他免遭堕落。巴尔扎克承认，“她是我的母亲、朋友、家园、知己和顾问，她使我成为作家，她给予我在青年时所需要的同情心没有她，我无疑早已死了。”,韩斯卡夫人,1832年12月26 日，巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名“一个外国女人”，它是俄国贵妇韩斯卡夫人写的。她的丈夫是俄国巨富，比她大25岁，她读到巴尔扎克的小说，勾起了幻想。写信后，她在报纸上登了一则启事：请您在启事里签署致一个外国女人。”巴尔扎克在1833年1月8日同一张报纸上登出启事：“致一个外国女

9、人”。,马拉松式恋爱,从此，巴尔扎克对韩斯卡夫人穷追不舍。交往8年后，韩斯卡夫人做了寡妇，巴尔扎克立即求婚，但韩斯卡夫人一再找借口推脱，并不想真的嫁给他。1850年，巴尔扎克重病在身，韩斯卡夫人同意与他结婚。这场持续了18年之久的马拉松式恋爱，才有了结局。,作家之死,追求韩斯卡夫人，耗尽了巴尔扎克的精力。婚后100天，这位文学巨匠与世长辞，终年51岁。另一位文学巨匠雨果守候在他身边，为他送终。 巴尔扎克一生写作了97部人间喜剧，直到去世，也没能还清债务。,不朽的声名,雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说： “在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间

10、，巴尔扎克是最高的一个。” “从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光这样的棺柩，表明的就是不朽。”,罗丹雕塑：巴尔扎克,罗丹的巴尔扎克，以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑，蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了一个独特的巨人雕塑。 雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。 构思奇特，技巧精湛，罗丹的巴尔扎克与巴尔扎克同样不朽。,二、巴尔扎克文艺观,主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”（贝尔先生研究）。他在驴皮记序言中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的

11、把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来” 根据文艺反映生活的现实主义观点，他提出：“法国社会将要作历史家，我只能当它的书记。”,主张用典型表达人物和事件。 他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心是塑造人物形象。为此，他计划在人间喜剧中写一个时代的两三千个出色的人物。 对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（人间喜剧前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一

12、些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（一桩无头公案初版序言）,三、人间喜剧介绍,巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为人间喜剧。,2人间喜剧分类,一是分析研究：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有婚姻生理学（1829），夫妇纠纷。 二是哲理研究： 探讨产生人的行为的各种原因，共22部。驴皮记（1831）、长寿药水（1830）、受诅咒的孩子（1836）、不为人知的

13、杰作（1831）、绝对之探求（1834）、改邪归正的梅莫特（1835）等。 三是风俗研究：从各个方面反映法国当代社会生活，它是人间喜剧的主干，成就比前两类大，共66部。,风俗研究的六个场景,私人生活场景：27部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。 苏城舞会（1830） 高利贷者（1830） 家族复仇（1830） 玩球猫商店（1830） 夏倍上校（1832） 高老头（1835） 无神论者做弥撒（1836） 禁治产（1836） 入世之家（1842）,外省生活场景：10部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。 都尔的本堂神甫（1832） 欧也妮

14、葛朗台（1833） 老姑娘（1837） 古物陈列室（1839） 比哀兰德（1840） 于絮尔弥罗埃（1841） 搅水女人（1842） 幻灭（1843）,巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。 费拉居斯（1833） 法西诺卡纳（1836） 赛查皮罗多盛衰记（1837） 纽沁根银行（1838） 娼妓盛衰记（1847） 贝姨（1846） 邦斯舅舅（1847） 小资产者（遗著1854）,政治生活场景：4部，超越常轨的人物。 Z马卡（1840） 一桩无头公案（1841） 阿尔西的议员（1847） 军旅生活场景：2部,表现风云激荡，离乡背井。 舒昂党人（1829）

15、乡村生活场景：表现秩序、道德原则。 乡村医生（1833） 幽谷百合（1835） 乡村的本堂神甫（1839） 农民（1844）,3人间喜剧串连方法,巴尔扎克在写作人间喜剧时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法。,库柏小说启发,人物再现手法有可能受到他所赞赏的美国小说家库柏的启发。库柏曾教巴尔扎克按最后一个莫希干人中描述印第安人的方式去写舒昂党人。在库柏的许多小说中，绰号为“皮袜子”的猎人班

16、波是各种阴谋诡计开始和结局的中心人物，由此形成他的“皮袜子故事”的系列小说。巴尔扎克对此印象很深，人间喜剧中的伏脱冷取代了“皮袜子”的地位。,皮袜子的故事,人物再现手法,人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色。人物再现有多种形式： 一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。 二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。 三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物

17、都是在不同的小说中出现的。,高老头的人物出场,高老头写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，人间喜剧中的许多重要人物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。 高老头是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。,拉斯涅蒂的再现描写,拉斯涅蒂在高老头中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。以后他在纽沁根银行中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。在轻佻的女人

18、（1839）中，他爬到了副国务秘书的职务。在无知无识的喜剧演员里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有良心可言。在阿尔西的议员中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。他还在贝姨中出现，作为于洛女婿的证婚人。在小资产者中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。,伏脱冷的再现描写,伏脱冷在高老头中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在幻灭中，他摇身变成了西班牙教士，在贝姨中，他由罪犯变成警官巴黎警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部门的挖苦和讽刺。,理智

19、型犯罪分子,伏脱冷外号鬼上当，是个有思想有智慧的逃犯。他和靡费斯特一样，是社会中的恶，同时又对社会作批判。他在伏盖公寓被捕，一点不作反抗。避免警察以正当防卫的口实将他当场击毙。他是个理智型罪犯，比冲动型犯罪分子有更大的智慧。,丰富的再现人物,在高老头问世前，书中人物就作为社会上屡见不鲜的人和事散见于多种小说。例如，在苏城舞会中，德封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅和纽沁根太太，夏倍上校中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千万法郎年金，死后不名一文，没人理睬的故事。 人间喜剧的再现人物约有400多个，分散在75部作品中，以娼妓盛衰记中出现得最多，达到155个。,人物再现手法对后

20、世作家的影响,左拉的卢贡-马卡尔家族 左拉把他的20部小说总题名卢贡-马卡尔家族，人物在多部小说中出现，以血缘关系联系。,萌芽,哈代的威塞克斯小说,哈代的小说总题名为威塞克斯小说，再现的不是人物，而是同一背景，威塞克斯的乡村环境。可以说是环境再现法，同样把各部小说串连成一个整体。这种再现的首创者是巴尔扎克。,四、编年史小说艺术,和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为某个人物立传，他采用历史记事的方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按年代叙写他们的生活，编排好他们在不同小说中，性格变化和命运变迁，如同编年史一样，记载下人情风俗史。恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪上半叶的生活（1

21、8161848）。为此，可以把巴尔扎克的叙述方式称之为编年史模式。,历史时间,编年史小说最突出的特点是重视时空结构。从时间结构看，它所强调的时间是历史时间，注重交待确切的历史日期，故事时间与历史真貌相合，也即小说在真实的历史时间里讲述虚构的人物故事。,例如邦斯舅舅开宗明义第一句就是交待故事发生的历史时间： “1844年10月，有一天下午3点光景，一个60多岁而看上去老得多的男人，在意大利大街上走过，” “那过路人的服装，连某些小地方都十足保存着1806年代的款式” “1844年上还看到一个穿斯宾塞的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？” “远在1802年亚眠安和会之前，这英国人就把大氅的问题给解决

22、了”,时间含义,在这几段有关时间的叙述语言里，我们可以看到这么几层含义： 一是交待故事发生的年代（1844） 二是说明时代风尚的变化，邦斯在1844年穿着1806年款式的服装。 三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一个古董爱好者，收藏家。 四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在1802年就一劳永逸的解决了穿衣问题。这种不讲究穿的性格恰好突出了他贪吃，注意吃，讲究吃的嗜好。贪吃演出了他的人生悲剧。 五是截取邦斯的老年生活（60岁），而不是从生到死写。,小说开端的时间描写,从这简略的故事时间叙述中，可以看到法国当时的风尚和人物活动的环境，虚构的故事与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述。人间喜

23、剧的主要作品都在小说开端强调了编年史的时间特点。 搅水女人第一句写：“1792年，替伊苏屯的布尔乔亚治病的有个姓罗日的医生，出名的为人阴险。” 夏倍上校的开端通过诉讼状子的落款，表明故事发生在1814年。 高老头第一段写：“1819年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女。”,人生的开端第一段交待故事时间是1822年。 欧也妮葛朗台第一句写：“贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了1789年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。”这里虽然没有直接交待故事的具体年月，但“1789年”的时间一下子就表明故事发生在大革命后的复辟时期，并且还暗示了故事可以追溯到大革命时代，

24、葛朗台就是在大革命时代发迹的箍桶匠。,禁治产第一句写：“1828年，有一天清晨” 卡迪央王妃的秘密第一句写：“七月革命摧毁了许多受到王室扶持的贵族家产”表明故事发生在1830年后。 亚尔塔萨伐龙第一章写明故事是1834年。 奥诺丽纳第二节第一句表明故事时间是1836年。 贝姨第一句写：“1838年7月中旬，一辆在巴黎街头新流行的叫做爵爷的马车，在大街上走着。”,系列小说的编年顺序,巴尔扎克的小说不仅每部具有编年史的时间特点，而且按故事时间的先后把各部小说排列起来，还能看到人间喜剧系列小说的编年顺序，逐年反映了19世纪上半叶的法国历史。,编年史小说和传记小说时间比较,重视历史时间和历史事件的背景

25、描写是编年史小说的一大特点，也是它和传记小说时间描写的一大区别。 传记小说也强调时间，但它所强调的时间是个人的生存时间，因此，小说叙述没有具体的年代时间描写，也没有重大历史事件的背景描写。,传记小说：约翰克里斯朵夫,例如约翰克里斯朵夫开篇第一句是：“江声浩荡，自屋后上升，雨水整天的打在窗上。初生的婴儿在摇篮里扭动。” 小说突出的是克里斯朵夫出生这一生命时间，没有明确的历史时间。它从人物出生写起，定下了为人物立传的基调。其他传记小说与约翰克里斯朵夫一样，都不强调历史时间，也没有历史时间的描写。,西方编年史小说与中国讲史小说比较,巴尔扎克的编年史小说是在真实的历史时空里讲述虚构的人物故事。中国讲史

26、小说三国演义、水浒传也是一种编年史小说，所不同的是，它强调皇朝的帝王名号、年号和纪元时间，人物不是完全虚构，有三分历史，七分虚构的说法。也就是说，在真实的历史时间里，讲述经过加工的历史人物的故事。 巴尔扎克的编年史小说写风俗人情史，突出历史价值。中国讲史小说写历代王朝的嬗变史，突出忠孝的教化作用。,2. 历史空间,从空间结构看，编年史小说所强调的空间是典型环境，它注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。人间喜剧的环境描写相当出色，这些环境不是远离法国的西班牙、非洲或东方，而是当代法国的全部风貌。,法兰西地理,巴尔扎克按照顺序把法国每个地区的城镇都写到了。如男管家写伊苏丹城，绝对之探

27、求写杜埃城，老处女写阿朗松城，阿尔贝萨瓦吕写贝尚松城，欧也妮葛朗台写索漠城，两个诗人写昂古莱姆城，都尔的本堂神甫写都尔城，乡村教士写利摩日城，县城诗神写桑塞尔城。巴尔扎克对这些外省城市环境十分熟悉，每个城镇的面貌各具特色，成为毫不重复的典型环境。 巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得“法兰西地理”的称号。,欧也妮葛朗台的环境描写,欧也妮葛朗台对索漠城的描写：一条起伏不平的街，直达城市高处的古堡，小石子铺成的路面，传出清脆的回声，永远清洁干燥，街面窄而多曲折，两旁屋子非常幽静。屋子已有三百年历史，木质结构，木料支架的屋顶，年深月久往下弯了，椽子已经腐烂、翘曲。这条街上，做买卖的底层是宽大低矮的

28、店堂，没有铺面和摆在廊下的货摊。大门分做上下两截，简陋的钉了铁皮，上半截朝里打开，下半截装有带弹簧的门铃。门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，晚上装上，外加铁闩好落锁。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地方，或者摆两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳子，或者架上放些布匹。这是一幅内地城市图景，充满古色古香。正是这些停滞、落后、狭隘的环境产生了种种罪恶，演出了人性的悲剧。,描绘巴黎,在巴尔扎克描绘的环境中，特别突出、活跃的环境是巴黎，这是他所描写的城市的中心。巴尔扎克笔下的巴黎是货真价实的现代城市，他对现代巴黎的房屋建筑、室内陈设、财产的系属、贵妇人的梳妆打扮、花花公子的缝纫帐单、分家的诉讼

29、及不同阶层居民的健康状况、谋生手段、需要和愿望等，都了如指掌，从而把它们全都写进人间喜剧中。,高老头的环境描写：伏盖公寓,伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。这个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草。屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。伏盖公寓的后院，猪、鸭、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池流出来的脏水。,伏盖公寓客厅,作者写：底楼客厅有一种“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子里潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救济院的气味。” 小说静态描写环境，电影改编以人物活动展示环境。,高老头的环境描写

30、：鲍赛昂子爵夫人府邸,鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照。府邸院子里停着华丽的马车，门房穿着金镶边大红礼服。楼梯是金漆栏杆，地上铺着大红地毯，两旁供满鲜花，布置精致绝伦。 作者对上流社会的描写使用了颜色词语，用以突出贵族生活的骄奢淫逸。 伏盖公寓和子爵官邸形成鲜明对比，它们是复辟时期的巴黎概貌，是十分典型的环境描写。,静态描写环境,巴尔扎克的编年史小说总是开篇就写环境，环境描写成为人物描写的先导。这种环境描写都是静态描写。 如高老头开卷用全书五分之一的篇幅写伏盖公寓，从外形写到内部陈设，从院坝写到室内，从底楼写到顶楼，作家如数家珍一般娓娓道来，然后才引出其中活动的人物，进入情节叙述和人物性

31、格的刻画。这种先写环境后写人物的手法，重视环境对人的影响，强调环境塑造个性和改变个性，因而编年史小说中的环境都非常典型，具有很高的认识价值。,环境描写的编年史价值,巴尔扎克把环境描写得细致逼真，认为它构成了“小说作品的价值”。这个价值指的是环境描写的编年史价值。他指出，一个典型环境可以反映出整个社会的面貌，正如动物化石反映了一部生物史那样。这种见解指导他去研究环境的变迁，以史的眼光观察环境，描写环境。,编年史小说与讲史小说空间描写比较,三国演义是一部著名的地理小说，但它的地理描写都是点到为止，从来没有像巴尔扎克笔下的“法兰西地理”那样有具体的环境状貌描述，它仅仅是一个空间地名的出现。 巴尔扎克

32、的地理空间属于行为的空间。作者总是先对这些城市做静态的描写，把它的一街一巷，一景一物介绍给读者，然后进入情节，讲述人物在这个城市背景中的故事。,三国的地理空间属于行动着的空间。它是一个动态发展的空间形象。文本写了难以尽数的古代中国州治、郡国和县邑，它们像走马灯一样在文本叙事中迁移变动。小说讲述人物在这些地理环境中的攻城夺寨，四处征战。 比如：13回写袁绍在冀州，吕布投徐州，刘备居小沛，献帝被劫郿坞，皇甫郦回西凉，献帝东过新丰，至霸岭，往弘农。,3. 全景生活,编年史小说以叙写社会风俗为主，表现社会的全景生活。从纵的方向看，编年模式具有历史性特点，表现整个人类生活的进程，记录社会风俗史。从横的方

33、向看，编年模式具有共时性特点，截取生活中的一段历史，描写社会横剖面的全景生活。这种纵向描述和横向描述成为编年史小说情节结构的经纬线，在史的线索中，小说重点展示横剖面的社会风貌，对当代社会生活作全方位的反映。,多条情节线,全景性特点常常是几条情节线索交织在一起。例如高老头有6个故事情节线： 高老头被女儿抛弃的故事； 拉斯蒂涅向上爬的故事； 逃犯伏脱冷的故事； 鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事； 医生皮安训的故事； 泰伊番父女的故事。,这6个故事发生在短短的3个月时间里，再现了贵族阶级没落衰亡的历史场景，资产阶级发家向上爬的生活图画和金钱罪恶的现实景象。它们交织在一起，广阔地反映了波旁王朝前期

34、法国社会的世态人情。,总体构思的全景性,全景性不仅表现为单部小说的广阔构思，而且还表现在系列小说的总体构思上。人间喜剧是对法国当代社会的整体把握和全方位的反映，这可以从人间喜剧的分类编目看出。人间喜剧分为三大类：风俗研究、哲理研究、分析研究，其中风俗研究又分为6个场景：私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军旅生活与乡村生活场景。从总题名的“人间”，分类题名的“风俗”、“哲理”、“分析”，到场景题名的“私人”、“外省”、“巴黎”、“政治”、“军旅”、“乡村”，我们可以看到作家总体构思的全景性，几乎可以说是无所不包。,4. 编年史内容, 贵族阶级衰亡史 巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从而在

35、小说中把他们描写成不配有更好命运的人。他着重描写了贵族阶级在1815年后重振旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资产阶级的逼攻挤兑下逐渐灭亡的历史。 例如，古物陈列室写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正寝。小说中，一个人物说：“眼下我们是在19世纪，你们难道还想停留在15世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气。拿破仑的民法已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义。只要你有钱，就会比现在显得更高贵”，“我们比在拿破仑统治下更为强大。”, 资产阶级发家史,在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克描写了资产阶级对贵族阶级的冲击和取代，着重写18161

36、848年资产阶级的发家史。 老姑娘写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市。“毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而且是在复辟王朝的盛期”。他获胜的原因是“社会改变了，随着政治变动而来，是风俗的改变。” 纽沁根银行写七月王朝金融资产阶级纽沁根的发家史，以买空卖空的手段发横财。 高利贷者主人公高布塞克自称是：“无人知晓的国王”，“命运的主宰”，王公侯爵都向他借钱，他的利息起码是一分二，七月革命后做管理海地商务的官员。, 金钱罪恶史,在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金

37、钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕惨剧。 高利贷者写母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。 夏倍上校写妻子为了吞并丈夫的财产，不承认受伤的夏倍是自己的丈夫，并企图把他关进监狱。 禁治产写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。 古物陈列室写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。 赛查皮罗多盛衰记写一个商人的破产，“金钱是没有心肝的。” 幻灭写金钱对报纸的操纵，指出“一切都是被金钱所决定的。”,金钱杠杆,资本主义社会整个崇拜的是金钱，金钱成为社会的杠杆。甚至高老头中的公寓老板娘伏盖太太和佣人，想的都是钱。,高老头的三史描写,巴尔扎克描写的“三史”是前无古人，后无

38、来者的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，一大发明创造。 这“三史”，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史”的图画和历史场景。例如高老头。 鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照，她举行告别宴会，退出了巴黎上流社会。 拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的写照。 高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照。 巴尔扎克把“三史”交织在一起，显示了编年史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。,编年史模式,编年史模式是19世纪传统小说的一大叙述模式，继巴尔扎克之后，左拉、高尔斯华绥均采用，只是左

39、拉和高尔斯华绥写的是家族编年史模式。 托尔斯泰的战争与和平也是编年史模式，属于战争编年史。,战争与和平,五、人物的绝对情欲模式,人物塑造模式的来历 在人间喜剧前言中，巴尔扎克直接谈到了他的人物塑造的类型化和模式化。他说，人间喜剧“这个意念是从比较人类和兽类得来的”。 “社会和自然相似，社会不是按照人展开活动的环境，使人类成为无数不同的人，如同动物之有千殊万类么？士兵、工人、律政人员、律师、有闲者、科学家、政治家、商人、水手、诗人、穷人、教士之间的差异，虽然比较难于辨认，却和把狼、狮子、驴、乌鸦、鲨鱼、海豹、绵羊区别开来的差异，都是同样巨大的。因此，古往今来，如同有动物类别一样，也有过社会类别，

40、而且将来还有。”,人物塑造模式的内容,人物塑造模式侧重表现的内容是人类的种种情欲。他说：“我要写的作品必须从三方面着笔：男人、女人和事物，也就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是人与生活，因为生活是我们的衣服。” “编制恶习和德行的清册，搜集情欲的主要事实、刻画性格、选择社会的主要事件、结合几个本质相同的人的特点揉成典型人物，这样我也许能写出许多历史家没有想起写的那种历史，即风俗史”。,绝对情欲模式,巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力和幻想的激情，透视人物的心理活动，表现人类各种被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模

41、式。 巴尔扎克的绝对情欲模式按照人类的七情六欲，塑造了各种类型的情欲人物。,1.绝对贪婪者,绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组人物，他们是高布赛克（高利贷者）、葛朗台、查理（欧也妮葛朗台）和纽沁根（纽沁根银行），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪成性的嗜财特性。,高利贷者高布赛克,高布赛克是个精明狡猾的高利贷者，不愿露财。他是分配海地赔款委员会委员，像一条“贪得无厌的巨蟒”，利用职务占尽便宜。他和另外9个资产者控制了复辟王朝的金融界，成了人们“命运的主宰”。 他的嗜好是堆积商品。他死后，人们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、咖啡、烟草、甜酒，各种抵押品，从家具、银器到书籍、古墓，甚至还有腐烂的馅饼、发霉

42、的食物。他是个带着浓厚原始积累色彩的老式金融资本家，“用积累商品的办法来贮藏货币”。,银行家纽沁根,银行家纽沁根也是极其贪婪之徒，但他和高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩大资本生产的金融贵族，在资本流通周转的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念是：“钱越多，权力就越大”，“他已经有了五百万，可他想的是一千万。他有了一千万，就得捞他个三千万。”他得到的每一枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。,暴发户葛朗台老头,葛朗台老头出身箍桶匠，在大革命时代发了财。他除了放高利贷外，还经营葡萄园和酿酒生意，买卖公债。他通过控制市场，哄抬物价，利用市长的职权吞并财产，组织自己产品的运销。他的嗜好是贮藏黄金，生活中的惟

43、一兴趣就是欣赏金子。作者描写道：“看到金子，占有金子，成了他的嗜癖”。,葛朗台老头的吝啬,葛朗台是这组贪婪者的代表，在贪婪的本性中，作者刻画了他的吝啬。他什么都节约，连动作在内。他亲自发放女儿和女仆用的蜡烛，女儿过生日那天，他表示要“大放光明”，却不过点了一支蜡烛。每年11月初才点上壁炉，而3月31日就熄火，不管春寒和早秋的凉意。妻子生病，他想到的是请医生要花钱。女儿的定情物他也要抢夺，剥下首饰匣上面的嵌金块。 “葛朗台老头”成了全世界通用的吝啬鬼的代名词。,绝对父爱代表：高老头,高里奥老头是个退休的面粉商人，为爱女儿，他用钱去买女儿的欢心，替女儿还债，并帮助女儿偷养情人。这种不辨事理，失去理

44、智，不顾利害的父爱，是绝对的父爱，“这个父亲把什么都给了。二十年间他给了他的心血，他的慈爱；又在一天之间他给了他的财产。柠檬榨干了，那些女儿把剩下的皮扔在街上。”这是高老头的最终结局。,绝对忌妒代表：贝姨,贝姨是绝对情欲模式中的忌妒代表，她的忌妒不是一般的心怀怨恨，而是一种丧失人性的“野兽一般的妒意”，因忌妒而生出恶毒的计谋，置人于死地而后快，因而是绝对忌妒的情欲表现。贝姨是一个老处女，她因自己长相丑陋，出身低微，爱情不遂而忌妒成性。贝姨嫉妒的主要对象是她的堂姐于洛太太，只因于洛太太温柔，美丽，结了一门有钱的婚姻，她便千方百计想破坏堂姐的家庭生活，折磨堂姐。,绝对好色代表：于洛,贝姨中的于洛是

45、绝对好色的代表。作者在书中用“好色鬼”，“好色之徒”，“荒唐”，“老雄猫”，“老风流”这样的字眼来称呼于洛。 于洛男爵是陆军部署长，年轻的时候，经常有3个情妇，一个是他正预备丢掉的，一个是当今的，一个是为了将来而正在追求的。到老来，为好色，他耗尽家财，贪污公款。直到80岁，还养了一个15岁的小姑娘做情妇，同时勾搭厨娘。,绝对贤德代表：于洛太太,作者用很多极端的词语赞美于洛太太的贤德，如“死心塌地”，“伟大的心灵”，“天使”，“圣洁的太太”，“天使般的温柔”， “女性中最圣洁最高尚的一个”。 于洛太太的贤德主要表现在对丈夫的绝对温顺，绝对宽容上。她明知丈夫在外寻欢作乐，却总是护短，从不加以责备，

46、默默忍受了23年被丈夫抛弃的分居生活。当丈夫为好色倾家荡产后，她节衣缩食，寻找丈夫。她的宽容是缺乏理智的。,绝对忠贞的代表：欧也妮,欧也妮是葛朗台老头的女儿，她与父亲的贪婪、吝啬相反，有一颗“只知有温情而不知有其他的高尚的心”。她忠于对堂弟查理的爱情，受尽父亲的威胁恐吓，过着吃清水面包的幽居生活也在所不惜。 查理负心。她与篷风所长结婚，但婚后始终保持童贞，与丈夫分居。她在33岁时做了寡妇，仍然忠于自己的感情。 “她在世等于出家，天生的贤妻良母，却既无丈夫，又无儿女，又无家庭。”,绝对贪食代表：邦斯,邦斯是邦斯舅舅中的主人公，他是一个作曲家，喜欢收藏古董。爱好吃，美味佳肴是他的命根子。为了在别人

47、家中吃饭，他不惜做受人白眼的食客。他惟一的亲戚是身为巴黎高等法院庭长的外甥加缪索，为了能在外甥家中吃喝，嗟来之食也甘心忍受。这种不可遏制的口腹之欲，使他受尽侮辱与戏弄，但他仍然不改恶习。,绝对野心代表,在绝对情欲模式中，有一组野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯蒂涅（高老头）、杜蒂埃（老姑娘），腓利普（搅水女人）。作者刻画他们的共同特征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬。 伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。在娼妓盛衰记中，他向当局出卖自己，当上了警察厅的副处长，在贝姨中则当上了处长。,伏脱冷,拉斯蒂涅的人生三课,拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响大。他在高老头中接

48、受了人生三课的教育。,拉斯蒂涅,第一课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑,他说：“你知道巴黎的人怎么打天下的吗？不是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领。在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。人生就是这么回事。跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。”,她对拉斯蒂涅说：“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”以后，拉斯蒂涅没有辜负他的表姐的教导。,第二课：鲍赛昂子爵夫人教导：极

49、端利己,第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情,高老头死在伏盖公寓，两个女儿没有一个来看他。拉斯蒂涅看到了上流社会女子的残酷、自私、忘恩负义。,埋葬青春眼泪,拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。面对巴黎，气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拼一拼吧！”他去纽沁根太太家吃饭去了。 从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。,偏执狂式的绝对欲念,巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式的绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感，某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自己的欲念而丧生，有一种失去理性的疯狂。 绝对情欲模式中的人物，活着是为了自己的情欲，死了也是因这种欲望的受挫和不可满足而丧生。如葛朗台老头因吝啬贪婪而死，贝姨因嫉妒而死，于洛太太因贤德而死，邦斯舅舅因贪馋而死，腓利普因野心而死，等等。他们都是绝对情欲的奴隶。从这，我们也可以看出巴尔扎克是