中国现代文学史 课件 中国现代文学史7：第四章 20年代新诗学习资料

PAGEPAGE4第四章20年代新诗第一节概述1917年2月，胡适发表《白话诗八首》，至1921年，是新诗的初级阶段。初期新诗是总体幼稚，非诗化倾向十分明显。1921年后，是新诗的第二阶段。一、人生派：现实主义诗歌流派，以文学研究会为主。二、浪漫派：郭沫若等人，表现狂飙突进的五四时代精神。三、“小诗”派：冰心的《繁星》《春水》为代表。四、“湖畔诗派”：湖畔诗社的合集《湖畔》《春的歌集》，汪静之的《惠的风》。五、新月诗派：以徐志摩、闻一多、朱湘为代表。六、早期象征诗派：以李金发为代表，《微雨》《食客与凶年》《为幸福而歌》。七、早期无产阶级革命诗歌：也称普罗诗派（政治抒情诗）。以蒋光慈为代表，《新梦》《哀中国》。第二节郭沫若一、生平（1892—1978）：（一）八年启蒙（1906—1913）（二）十年留日（1914—1924）（三）诗人、两年北伐（1926—1927）（四）战士、十年流亡（1928—1937）（五）历史学家、古文字学家、历史剧作家（1937—1947）（六）历史剧作家、政治家、社会活动家（建国后）二、思想和创作：（一）思想：早期的诗作先受泰戈尔清新明快诗风、后受惠特曼豪迈粗犷诗风的影响，和斯宾诺沙“泛神论”（强调神、自然、我三者的和谐统一，一切自然都是神的表现）的影响。后期（1925年后）提倡无产阶级革命。（二）创作：1.《女神》（1919—1920），1921年出版。2.《星空》（1921—1922）：虽然仍对大自然进行了细致的描写，但更多带有“五四”退潮后的苦闷、彷徨；虽然情感较为低沉，但技巧更为圆熟。3.《瓶》（1925.2—3）真实地记录了一段未果的恋爱生活。4.《前茅》（写于1923年，1928年出版）5.《恢复》（写于1928年初，1928年出版）三、《女神》（一）创作特征：《女神》的成功在于“五四”时代精神与诗人创作个性的高度统一。爱国主义主题与朦胧的革命理想；狂飙突进的精神与对大自然的赞颂等，找到了革命浪漫主义的“喷火口”。（二）多重抒情主人公形象：《女神》形象系列以革命浪漫主义为特色，表现出奇异的壮阔感，动态的诗美。1.勇于破旧创新的“五四”时代觉醒的民族形象，《凤凰涅槃》。2.充满燃烧般激情、甘愿赴汤蹈火的热烈爱国者形象，《炉中煤》、《晨安》。3.个性解放与革命理想的追求者、赞美者形象，《匪徒颂》。4.拥抱万物、雄视世界、胸襟博大的诗人自我形象，《天狗》、《地球，我的母亲！》。（三）主题：《女神》是“五四”时期诗人自我灵魂与个性的真实袒露，也是具有时代觉悟的中华民族大我形象的热情抒写，是民族精神与作家心灵的和谐统一。（四）《女神》的艺术特色炉中煤啊，我年青的女郎！我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。我为我心爱的人儿燃到了这般模样！啊，我年青的女郎！你该知道了我的前身？你该不嫌我黑奴鲁莽？要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠。啊，我年青的女郎！我想我的前身原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今朝才得重见天光。​啊，我年青的女郎！我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿燃到了这般模样！1.形式上的创造《女神》实践了郭沫若自己关于“绝端的自由，绝端的自主”的创作主张，使诗的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一种固定的现有的格式，任凭感情驰骋，自然流露，依据内在的感情节奏，自然地形成诗的韵律。2.比喻、象征手法《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒发自己的感情，使感情能够得到淋漓尽致的表达，这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征。3.《女神》的豪放风格《女神》是新诗中豪放派的先驱。在《女神》中虽也有“丽而不雄”的风格的作品，但能代表《女神》特色的，是惠特曼式的“雄而不丽”的风格。它的想象新奇，语言粗犷，气势磅礴，声调激越，笔调恣肆，体现了一种阳刚之美。（五）《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献：1.集中而强烈地表现了冲破封建樊篱、扫荡旧世界的狂飙突进的“五四”时代精神。2.奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象。诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。3.创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的目然为主，也化用古代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖，证明新诗在艺术上足以充分表现新的时代与生活，在许多方面超过了旧诗词。4.《女神》的局限：一部分诗歌有些“过于欧化”（闻一多语），夹用英文偏多，艺术上有时也稍嫌粗糙。第三节徐志摩、闻一多一、闻一多、徐志摩为代表的新格律诗理论（现代新诗的“规范”）（一）新月才子：新月社1923年成立于北京，大多留学欧美，唯美主义，思想复杂，追求艺术、美、自由。（才子云集，思想自由，艺术唯美）。因泰戈尔《新月集》而得名。（二）新格律诗派：指前期新月社。1926.4.1—1926.6.10期间，徐志摩主持北京《晨报副刊·诗镌》，形成了一个诗人群。（三）理论主张（闻一多《诗的格律》）：1.诗创作的美学原则：“理性节制感情”。反对“滥情”，一方面把“直抒胸臆”的抒情方式变为主观情感的客观对象化，另一方面对个人感情着意克制，努力在诗人自身与客观现实之间拉开距离。2.诗的艺术形式要求——格律化：“三美”理论。音乐美、绘画美、建筑美。意义：新格律诗的理论和实践改变了早期新诗创作过于散漫、自由的倾向，使新诗趋于精致，并有了相对规范的形式，对现代新诗的发展起了重要的作用。二、徐志摩（1896—1931）（一）生平：1918年赴美，学习经济学。1920.9，赴英国剑桥大学，同时受英国浪漫诗派影响，开始写诗；与林徽因交往（剑桥是其精神的圣地，“我的眼睛是剑桥教我睁开的”）。1922年回国离婚。1924年结识陆小曼，1926年结婚。1922—1931年以写诗、教书、编报刊为业。（二）创作：1.诗的内容：（胡适说，他的人生观只是一种“单纯信仰”，这里面只有三个大字，一个是爱，一个是自由，一个是美。）从“单纯信仰”（诗化生活）到“怀疑的颓废”（失败的痛苦）的人生历程，必然地体现在诗歌中。2.诗的艺术：飘逸灵动的艺术风格。3.作品选读：《雪花的快乐》、《沙扬娜拉》、《再别康桥》《雪花的快乐》假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，——这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅，——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞扬，飞扬，飞扬——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！二、闻一多：作品选读：《太阳吟》、《发现》、《死水》《死水》这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算